Câu hỏi thường gặp về xử lý âm thanh động. Dải động của đường dẫn âm thanh kỹ thuật số
"Âm thuần được cảm nhận một cách chủ quan là to hay nhỏ tùy thuộc vào cường độ (cường độ) của âm thanh. Độ mạnh của âm thanh (thường được biểu thị bằng ký hiệu TÔI ) có liên quan đến áp suất âm thanh theo mối quan hệ bậc hai.
Điều này có nghĩa là sự thay đổi cường độ âm thanh tỷ lệ thuận với sự thay đổi tương ứng của bình phương áp suất âm thanh ( TÔI tỉ lệ với p2). Như vậy, áp suất âm tăng 2 lần kéo theo cường độ âm tăng 4 lần, áp suất âm tăng 3 lần, cường độ âm tăng 9 lần, v.v. Cường độ của âm thanh được xác định bởi dòng năng lượng âm thanh đó, khi truyền trong không gian, mỗi giây sẽ truyền qua mỗi mét vuông mặt phẳng vuông góc với phương truyền sóng. Cường độ âm thanh được đo bằng W/m.
Thính giác của con người bị hạn chế trong việc nhận biết âm thanh có cường độ khác nhau. Một người bắt đầu nghe được khi cường độ âm thanh lớn hơn hoặc bằng một giá trị nhất định gọi là ngưỡng nghe (hay ngưỡng thính giác). Âm thanh yếu hơn không gây ra cảm giác thính giác. Khi cường độ âm thanh tăng lên, khả năng nghe được bình thường sẽ đạt được, và sau đó, với biên độ dao động âm thanh thậm chí còn lớn hơn, cảm giác áp lực hữu hình sẽ được thêm vào âm thanh cảm nhận được, và cuối cùng, khi cường độ âm thanh tăng thêm, cơ quan thính giác sẽ bị kích thích. trở nên đau đớn.
Cái gọi là ngưỡng đau giới hạn phạm vi nghe được ở mức cường độ cao. Độ nhạy của tai người phụ thuộc vào tần số của tín hiệu đến, do đó mức ngưỡng nghe sẽ khác nhau đối với các tần số khác nhau.
Khi trộn từ vùng nghe được tối ưu về phía thấp và cao tần số âm thanhĐộ nhạy của tai con người giảm mạnh. Điều này có thể được nhìn thấy qua hoạt động của đường cong ngưỡng nghe gần các cạnh của phạm vi nghe được. Nhưng ngưỡng đau phụ thuộc rất ít vào tần số.
Áp suất âm thanh gây đau ở người là khoảng 20 Pa. Ở tần số trung bình, áp suất âm thanh tương ứng với ngưỡng đau vượt quá ngưỡng nghe khoảng một triệu lần. Bởi vì dòng năng lượng sóng âm thanh có liên quan đến độ lớn của áp suất âm thanh theo mối quan hệ bậc hai, thì cường độ âm thanh ở ngưỡng nghe được và mức đau khác nhau 1011 lần. Tỷ lệ này xác định phạm vi năng động của thính giác. Khi đánh giá phạm vi động, các đơn vị đo đặc biệt được sử dụng, bất kể phương pháp tính toán nào.
Theo định luật tâm sinh lý Weber-Fechner, thính giác đánh giá những thay đổi tương đối như nhau về cường độ âm thanh. Nói cách khác, sự thay đổi về âm lượng có vẻ giống nhau đối với một người nếu cường độ âm thanh thay đổi cùng số lần (hoặc cùng tỷ lệ phần trăm so với giá trị ban đầu của nó), trong khi nhận thức không phụ thuộc vào mức độ tuyệt đối của âm thanh. cường độ âm thanh. Do đó, mức tăng gấp đôi của mức âm thanh lớn và nhỏ được cảm nhận như nhau, mặc dù mức tăng tuyệt đối của áp suất âm thanh là khác nhau đáng kể.
Sự thay đổi tối thiểu về cường độ âm thanh mà tai chúng ta cảm nhận được tương ứng với sự thay đổi về áp suất âm thanh khoảng 1,12 lần (tức là 12%), tương ứng với sự thay đổi về cường độ âm thanh là 1,25 lần (tức là 25%).
Vì vậy, cùng với khả năng phân biệt các âm thanh có cấp độ khác nhau hàng trăm, hàng nghìn triệu lần, tai con người còn phản ứng tốt với những thay đổi rất nhỏ về cấp độ. Điều này được giải thích bằng định luật nhận thức logarit. Cảm giác của chúng ta về sự thay đổi âm lượng không tỷ lệ với sự thay đổi cường độ âm thanh mà tỷ lệ với logarit của các giá trị này.
L=C log I 2 / I 1,
Ở đâu
L - sự thay đổi rõ ràng về âm lượng,
Tôi 1, tôi 2 - cường độ âm thanh trước và sau khi thay đổi tương ứng,
C là hệ số tỷ lệ.
Ví dụ: nếu cường độ âm thanh thay đổi 100 lần thì cảm giác chủ quan về độ to sẽ thay đổi theo tỷ lệ 2 (vì lg100 = 2); nếu thay đổi này là 1000 thì âm lượng sẽ tăng gấp 3 lần (vì lg1000 = 3); cường độ âm thanh tăng gấp 10.000 lần được coi là âm lượng tăng gấp 4 lần. Do đó, người ta thường đo mức tăng hoặc giảm cường độ âm thanh theo đơn vị logarit đặc biệt - “bels” (B). Sự khác biệt về giá trị năng lượng âm thanh (cường độ âm thanh) tính bằng bel: N6 = lg Tôi 2 / Tôi 1 B.
Nói cách khác, sự thay đổi gấp 10 lần cường độ âm thanh chỉ được ước tính bởi Bel. Ví dụ,
nếu I 2 = 10/ I 1 thì log I 2 / I 1 = log10 = 1, tức là NB = 1B;
nếu I 2 = 100/ I 1 thì log100 = 2 và N B = 2 B.
Những thay đổi nhỏ mức độ âm thanhđược đo bằng phân số của Bel. Trong thực tế, đơn vị đo lường lấy từ Bel được sử dụng chủ yếu, bằng 1/10 Bel, tức là. decibel (dB).
Sự thay đổi mức cường độ âm thanh, tính bằng dB, bằng trị sốgiá trị logarit thập phân của tỷ số giữa các mức so sánh,nhân với 10, tức là N dB = 10 lg I 2 / I 1.
Hãy xem xét một số ví dụ.
Đặt N = I 2 / I 1 = 100 (I 2 > I 1 - khuếch đại), khi đó N dB = 10 lg100 = 10*2 = 20 dB.
Cho N = I 2 / I 1 = 1/100 (I 2< I 1 - suy yếu), sau đó NdB = 10 log0,01 = 10·(-2) = -20 dB.
Từ những ví dụ này, rõ ràng mức tăng được biểu thị bằng decibel dưới dạng số dương và mức giảm được biểu thị bằng số âm.
Việc ước tính sự thay đổi cường độ âm thanh theo đơn vị logarit cũng thuận tiện vì nó có thể mô tả toàn bộ phạm vi rung động âm thanh có thể nghe được bằng đồ họa.
Âm lượnglà phẩm chất chủ quan quyết định cường độ cảm giác thính giác do âm thanh gây ra ở người nghe. Độ to không thể được xác định chỉ bằng cường độ âm thanh, vì nó phụ thuộc vào thành phần tần số của tín hiệu âm thanh, vào điều kiện cảm nhận và thời gian tiếp xúc. Trong âm học cho định lượngđộ to, người ta sử dụng phương pháp so sánh chủ quan giữa âm thanh đo được với âm thanh tham chiếu, đó là âm hình sin có tần số 1000 Hz. Trong quá trình so sánh, mức âm tham chiếu được thay đổi cho đến khi âm thanh tham chiếu và âm thanh đo được có âm lượng lớn như nhau.
Như đã đề cập ở trên, độ nhạy của thính giác phụ thuộc vào tần số của tín hiệu âm thanh. Ngưỡng nghe, được mô tả bằng đồ họa, là một đường cong giảm thấp nhất trong dải tần số 3000-4000 Hz và tăng lên đến các cạnh của dải âm thanh. Từ hình dạng đường cong này, theo đó, để có cảm giác ồn ào như nhau, cường độ của tần số cao và tần số thấp phải cao hơn tần số trung bình.
Vì công việc thực tếĐiều quan trọng cần nhớ là các đường cong âm lượng bằng nhau dường như thẳng ra khi âm lượng nghe tổng thể tăng lên. Nói cách khác, sự phụ thuộc vào tần số của thính giác rõ ràng hơn khi nghe yên tĩnh so với khi nghe lớn. Điều quan trọng cần cân nhắc là, ví dụ, nếu nhạc được ghi ở mức âm lượng cao sẽ được nghe ở mức yên tĩnh. Trong trường hợp này, có thể xảy ra sự thay đổi rõ ràng trong mối quan hệ giữa các thành phần tần số của tác phẩm âm nhạc. Như vậy, ở âm lượng nghe thấp, do độ nhạy thính giác ở tần số thấp và một phần ở tần số cao bị suy yếu, âm thanh có vẻ bị cạn kiệt, thiếu độ phong phú và tự nhiên. Do đó, điều rất mong muốn là các loa trong phòng thu âm hoạt động ở cùng một mức âm lượng: điều này sẽ làm giảm khả năng xảy ra sai sót trong việc đánh giá chủ quan về chất lượng âm thanh.
Trong thực tế, mức âm lượng được đo và điều chỉnh trong phòng thu bằng thiết bị điện âm đặc biệt - máy đo mức âm thanh.
Mức âm lượng gần đúng của một số nguồn âm thanh điển hình được thể hiện trong bảng
Độ to phụ thuộc vào điều kiện mà người nghe cảm nhận được âm thanh. Ở đây, trước hết, cần tính đến tác dụng của việc che chắn âm thanh, nhớ lại rằng trong điều kiện thực tế, tín hiệu âm thanh không tồn tại trong điều kiện im lặng tuyệt đối. Cùng với đó, thính giác bị ảnh hưởng bởi một số tiếng ồn bên ngoài làm phức tạp nhận thức thính giác và, như người ta nói trong những trường hợp như vậy, bịt kín, trong đến một mức độ nhất định, tín hiệu chính
Vì vậy, khi truyền tải một bản nhạc của dàn nhạc, do bị phần đệm đệm che khuất, phần của nghệ sĩ độc tấu có thể trở nên kém dễ hiểu và không nghe được. Nếu hai tín hiệu âm thanh phức tạp (ví dụ như tiếng ồn và âm nhạc) tồn tại đồng thời thì hiệu ứng che lấp lẫn nhau sẽ xảy ra. Hơn nữa, nếu năng lượng chính của tín hiệu thuộc cùng một vùng tần số âm thanh thì hiệu ứng che lấp lẫn nhau sẽ mạnh nhất.
Lời nói trong bản ghi âm trở nên kém dễ hiểu hơn không chỉ do bị các âm thanh khác che lấp mà còn do tự che lấp khi phát lại ở mức âm lượng cao hơn âm thanh tự nhiên. Nhược điểm này được loại bỏ ở một mức độ nhất định bằng cách nén. Khi phát một bản ghi âm giọng nói nén, âm thanh được coi là khá lớn, trong khi chỉ báo điều chế có thể hiển thị những sai lệch nhỏ." - B.Ya. Meerson viết - "Nền tảng âm thanh của kỹ thuật âm thanh." Nhà xuất bản học thuật GITR
“Hiện nay, có rất nhiều bộ xử lý khác nhau để xử lý tín hiệu âm thanh động - đây là nhiều loại máy nén, cổng, bộ mở rộng, bộ cân bằng, bộ hạn chế, v.v., v.v. Không khó để nhầm lẫn giữa loại thiết bị này. là cần thiết trong một tình huống cụ thể?
Các thiết bị xử lý tín hiệu động được sử dụng trong hai trường hợp - vì mục đích nghệ thuật hoặc để thu được âm thanh chất lượng cao hơn.
Các số liệu được công bố cho phương tiện truyền thông phổ biến hiện nay (CD) - dải động 96 dB - không hoàn toàn chính xác. Nghĩa là, nếu chúng ta coi chúng là tỷ lệ giữa tín hiệu lớn nhất và mức nhiễu khi tạm dừng thì các con số chắc chắn là chính xác. Tuy nhiên, điều này chỉ đúng với tín hiệu có biên độ cực đại. Dải động của CD thực tế nhỏ hơn đáng kể so với 96dB.
Dải động của tín hiệu thực có thể lớn hơn nhiều - ví dụ, đối với một dàn nhạc giao hưởng, nó có thể lên tới 120 dB! Và làm thế nào để “đẩy” nó vào phạm vi giới hạn của đường dẫn?
Tất cả các thiết bị xử lý động có thể được chia thành hai loại lớn - theo bản chất của mối quan hệ giữa mức tăng và mức tín hiệu đầu vào của chúng.
Nếu khi mức tín hiệu đầu vào tăng lên, hệ số truyền của thiết bị giảm thì đây là máy nén và/hoặc các loại của nó. Chẳng hạn như bộ giới hạn, bộ san bằng, bộ vịt, v.v.
Nếu tại Khi tín hiệu đầu vào tăng lên, hệ số truyền của thiết bị cũng tăng lên - đó là bộ mở rộng hoặc cổng.
Máy nén và các dẫn xuất của nó
Tên máy nén xuất phát từ động từ tiếng Anh “nén” - nén. Đúng như tên gọi, máy nén là một thiết bị để nén, trong trường hợp cụ thể này là dải động của tín hiệu âm thanh gốc.
Các tham số chính của quá trình nén là: mức độ nén “tỷ lệ”, ngưỡng phản hồi “ngưỡng”, cũng như thời gian phản hồi “tấn công” và thời gian phục hồi “giải phóng”. Hai giá trị đầu tiên được phản ánh trong biểu đồ nén.
Trong hình này, điện áp đầu vào của máy nén được vẽ theo chiều ngang, biểu thị bằng decibel để thuận tiện, điện áp đầu ra được vẽ theo chiều dọc và đường đậm là đặc tính dòng chảy của máy nén. Biểu đồ này cho thấy tín hiệu đầu ra hoàn toàn bằng tín hiệu đầu vào, tính đến thời điểm hoạt động (bắt đầu vận hành) của máy nén - THRESHOLD (ngưỡng hoạt động). Từ thời điểm này, đầu ra của máy nén tăng ít hơn đầu vào, tức là. quá trình nén được thực hiện. Thước đo độ nén là tỷ lệ nén (RATIO).
Mức độ nén là tỷ lệ giữa độ lớn của mức tăng trong tín hiệu đầu vào với độ lớn của mức tăng trong tín hiệu đầu ra do nó gây ra. (Trong trường hợp này, các giá trị đo được phải được biểu thị bằng decibel!)
TỶ LỆ=dUin(dB)/dUout(dB)
Các đặc tính động của máy nén được xác định bởi thời gian phản hồi ATTACK và RELEASE.
Thời gian kích hoạt (ATTACK) là khoảng thời gian giữa thời điểm khi tín hiệu tăng vọt được áp dụng từ nguồn có mức cao hơn 6 dB so với mức ban đầu và thời điểm khi mức đầu ra đạt đến giá trị cao hơn 2 dB so với giá trị trạng thái ổn định của tín hiệu đầu ra.
Thời gian giải phóng (RELEASE) là khoảng thời gian giữa thời điểm mức tín hiệu nguồn giảm 6 dB so với giá trị ban đầu và thời điểm mức đầu ra đạt đến giá trị thấp hơn 2 dB so với giá trị trạng thái ổn định của nó.
Đương nhiên, tất cả điều này sẽ xảy ra trong vùng có mức tín hiệu đầu vào nằm trên ngưỡng phản hồi!
Dựa trên tính chất của phản ứng với tín hiệu đầu vào, tất cả các máy nén có thể được chia thành hai nhóm lớn - với điều khiển thủ công các thông số nén và “tự động hóa”, với các mức độ điều khiển tự động khác nhau của các thông số này.
Trong “thủ công” - tất cả các tham số động đều do người dùng chỉ định. Điều này mang lại sự tự do rất lớn trong sự lựa chọn của họ để đạt được những kết quả nghệ thuật nhất định mà bạn cần. Không có gì bí mật khi với máy nén, bạn có thể thay đổi âm thanh gốc theo bất kỳ cách nào bạn muốn, thậm chí đến mức “hoàn toàn không thể nhận dạng được”. Đây là một máy nén "thủ công" - nó phục vụ chính xác điều này, nhằm tạo ra sự thay đổi đặc biệt có chủ ý về đặc tính của âm thanh gốc theo hướng bạn cần. Trong văn học nước ngoài, loại máy nén này thường được gọi là SÁNG TẠO - “sáng tạo”, “xây dựng”.
Theo đó, đối với họ sử dụng đúng- yêu cầu trình độ chuyên môn khá cao, nếu không, thay vì cải thiện âm thanh, bạn có thể làm hỏng nó đến mức không thể sửa chữa được! Xin lưu ý: Tín hiệu bị nén quá mức sẽ không thể sửa được trong tương lai!
Ngược lại, với máy nén tự động, các thông số động được nhà sản xuất thiết lập một lần và mãi mãi và người dùng không thể thay đổi. Mặc dù một số nhà sản xuất nghiêm túc sản xuất các sản phẩm thực sự chất lượng cao, nhưng trong một số mẫu máy lại cung cấp cho người dùng lựa chọn một số thuật toán tự động hóa cho các tùy chọn xử lý khác nhau.
Theo quy định, hầu hết các máy nén tự động không thay đổi đáng kể các thông số động của âm thanh mà chỉ “làm đều” âm thanh gốc, làm cho nó dày đặc hơn và phong phú hơn.
Ngoài những thiết bị chính, một số mẫu máy nén còn có một số thiết bị bổ sung giúp cải thiện đặc tính tiêu dùng của chúng.
Ví dụ: để giảm khả năng nhận thấy thời điểm máy nén được bật, nhiều máy nén có cái gọi là “ngưỡng mềm” (Ngưỡng mềm), đảm bảo chuyển sang chế độ nén một cách trơn tru. Hình này hiển thị các đặc tính truyền qua (sự phụ thuộc của mức tín hiệu đầu ra vào mức đầu vào) của hai máy nén - một máy nén thông thường (đường đứt 1) và một máy nén có “ngưỡng mềm” (đường cong 2).
Có thể thấy trong hình, trong trường hợp thứ hai, khi tín hiệu đầu vào tăng lên, mức độ nén tăng lên một cách mượt mà và không bật đột ngột như ở máy nén thông thường. Do đó, có thể giảm đáng kể khả năng nhận thấy khi bắt đầu nén, khiến khoảnh khắc này gần như không nghe được.
Giới hạn.Về nguyên tắc, đây không phải là một số loại máy nén “riêng biệt” mà chỉ là một trong những trường hợp đặc biệt trong hoạt động của máy nén. Giới hạn khác với nén, chủ yếu ở mức độ nén RATIO. Để hạn chế, chỉ cần di chuyển bộ điều chỉnh này đến vị trí RATIO=infinity:1 là đủ, trong trường hợp này - bất kể mức tăng của tín hiệu đầu vào - mức tín hiệu ở đầu ra của nó sẽ không tăng. (Đương nhiên, chúng ta đang nói về các tín hiệu trên ngưỡng phản hồi!) Nhưng... Có một điều cần lưu ý ở đây.
Thực tế là mục đích chính của bộ giới hạn là bảo vệ các nút tiếp theo của đường dẫn khỏi quá tải. Bất kỳ, ngay cả những cái nhỏ nhất. Đồng thời phải ngăn chặn 100% việc vượt quá mức đầu ra do bạn đặt ra, nhưng tuyệt đối không chạm vào tín hiệu dưới ngưỡng phản hồi. Do đó, kết luận không thể tránh khỏi là máy nén có “đầu gối mềm” về cơ bản là không phù hợp cho những mục đích này. Suy cho cùng, đối với họ, khái niệm “ngưỡng” đã có một ý nghĩa rất mơ hồ.
Bộ giới hạn, ngoài RATIO lớn hơn, còn có các đặc tính động học khác nhau về cơ bản. Trên thực tế, nó sẽ rất nhanh chóng (lý tưởng nhất là ngay lập tức!) “ăn” tín hiệu quá tải và nhanh chóng quay trở lại trạng thái bình thường. trạng thái ban đầu. Đơn giản là không thể đạt được điều này trong một máy nén tự động.
De-esser, de-popper.
Bộ mở rộng- đây là "máy nén ngược". Cái tên này xuất phát từ động từ tiếng Anh “mở rộng” - mở rộng, kéo dài. Với nó, như đã lưu ý trước đó, hệ số truyền tỷ lệ thuận với mức tín hiệu đầu vào, tức là. Tín hiệu đầu vào càng lớn thì đầu ra càng to. Có hai loại thiết bị mở rộng chính - "Thiết bị mở rộng hướng lên" và "Thiết bị mở rộng hướng xuống".
Chúng khác nhau về bản chất phản ứng của chúng với tín hiệu đầu vào. “Mở rộng” - chỉ xử lý các tín hiệu nằm trên ngưỡng phản hồi của nó, làm cho các tín hiệu lớn trở nên to hơn. Nó không chạm vào tín hiệu yên tĩnh, dưới ngưỡng phản hồi. Trong thực tế, điều đó hầu như không bao giờ xảy ra, ngoại lệ duy nhất là bộ tăng cường guitar.
“Mở rộng xuống” - ngược lại, không ảnh hưởng đến tín hiệu trên ngưỡng phản hồi mà chỉ làm cho tín hiệu dưới ngưỡng này yên tĩnh hơn. Về nguyên tắc, do bản chất tác động của nó lên tín hiệu, thiết bị này tương tự như một cổng và theo quy luật, được sử dụng cho các mục đích tương tự, để triệt tiêu các tín hiệu yếu - nhưng gây nhiễu. Trong khả năng này, "bộ mở rộng xuống" được bao gồm một phần không thể thiếu hầu hết tất cả các thiết bị khử tiếng ồn (bộ khử tiếng ồn).
Cổng - một trong những thiết bị xử lý động phổ biến nhất. Tên của nó xuất phát từ từ tiếng Anh “Cổng” - van, cổng. Mục đích chính, “nguyên bản” của cổng là cắt các tín hiệu mức thấp, mà nó là một loại van, ngăn chúng truyền đến đầu ra.
Động lực của tín hiệu được xử lý bởi cổng sẽ khác với tín hiệu ban đầu. Tín hiệu dưới ngưỡng kích hoạt sẽ bị triệt tiêu hoàn toàn. Đối với các tín hiệu trên ngưỡng, các cuộc tấn công sẽ phụ thuộc vào tỷ lệ giữa tốc độ ban đầu và thời gian mở cổng, tức là. kết quả có thể “sắc nét hơn” hoặc mượt mà hơn. Điều tương tự cũng áp dụng cho quá trình suy giảm tín hiệu RELEASE. Sự khác biệt duy nhất là độ suy giảm của tín hiệu gốc không thể được kéo dài bằng cổng. Bạn chỉ có thể rút ngắn nó.
Chính đặc tính này của cổng - thay đổi động lực học của tín hiệu - đó chính xác là lý do chính khiến cổng trở nên phổ biến đến vậy" - M. Chernetsky viết. "Các thiết bị xử lý tín hiệu động." "Kỹ sư âm thanh"
Khi nghe nhạc, bạn thường có thể gặp phải sự lấn át của “âm trầm” trong bản nhạc được thu âm. Tình trạng này nảy sinh trong quá trình phát triển tiến hóa, khi họ tìm cách mở rộng phổ của một tác phẩm âm nhạc sang cả tần số cao và tần số thấp.
Để tái tạo các thành phần tần số thấp của phổ tần số âm thanh, người ta thường sử dụng loa đặc biệt (loa siêu trầm). Cư dân tòa nhà chung cưđôi khi những nhịp điệu nhịp nhàng vang lên trên tường và trần nhà sẽ ám ảnh bạn: đó là những tiếng “trống” của nhạc cụ gõ.
Chúng ta cảm nhận được âm thanh nhờ vào cơ quan thính giác (tai), và ở vùng tần số thấp cũng bằng toàn bộ cơ thể (do cái gọi là “dẫn truyền xương”). Theo tuổi tác, phạm vi tần số cao cảm nhận được sẽ thu hẹp lại và ở phạm vi tần số thấp sẽ tăng lên, do xương trở nên đổ mồ hôi nhiều hơn và dẫn truyền các rung động tần số thấp tốt hơn. Kết quả là, một người lớn tuổi cảm nhận phổ tần số âm thanh của một tác phẩm âm nhạc theo một cách hoàn toàn khác so với những người trẻ tuổi. Những tiếng “trống” bắt đầu gây khó chịu.
Phải làm gì? Làm sao để âm nhạc trở nên bình thường và “có hồn” trở lại. Để thực hiện việc này, bạn có thể sử dụng bộ khuếch đại có phần đính kèm mở rộng đặc biệt (bộ mở rộng dải động), mà không làm giảm tầm quan trọng của tần số thấp trong bản ghi âm, cho phép bạn nâng cao mức âm trung và âm cao.
Không giống như khối âm thanh, mức của các tần số này tăng lên ở chế độ động: âm thanh càng to thì mức tăng của UMZCH càng lớn. Chất lượng âm thanh chắc chắn bị ảnh hưởng bởi dải động của đường truyền âm thanh (tỷ lệ giữa công suất âm thanh cao nhất và thấp nhất). Dải âm thanh động 96 dB được công bố cho hầu hết các phương tiện truyền thông phổ biến hiện nay (CD, DVD, v.v.) không hoàn toàn giống nhau.
Nghĩa là, nếu chúng ta xem xét tỷ lệ giữa tín hiệu lớn nhất và mức nhiễu khi tạm dừng thì con số này chắc chắn là đúng. Tuy nhiên, điều này chỉ đúng với tín hiệu có biên độ cực đại.
Tín hiệu âm thanh thực có hệ số đỉnh khá lớn nên phải trừ đi khoảng 15...20 dB từ 96 dB. Hiện đã còn lại ít hơn 80 dB. Sau đó, cần phải tính đến rằng trong các đường dẫn kỹ thuật số, chất lượng tín hiệu sẽ giảm đi rất nhiều khi biên độ của chúng giảm.
Và tín hiệu có mức -60 dB được truyền đi chỉ với 6 bit mã kỹ thuật số, đồng thời không cần phải nói về bất kỳ âm thanh tử tế nào. Do đó, dải động của CD thực tế nhỏ hơn đáng kể so với 96 dB. Và phạm vi động của tín hiệu thực có thể lớn hơn nhiều. Ví dụ, đối với một dàn nhạc giao hưởng, nó có thể đạt tới 120 dB.
Và làm thế nào để “đẩy” nó vào phạm vi giới hạn của đường đi? Vì vậy, trong quá trình truyền hoặc trong quá trình ghi, việc nén dải động là cần thiết. Việc này được thực hiện tự động bằng cách sử dụng thiết bị đặc biệt máy nén hoặc bằng tay bởi người vận hành tonemaster. Việc khôi phục dải động tự nhiên ở phía phát lại có thể được thực hiện bằng cách sử dụng một thiết bị có đặc tính nghịch đảo với máy nén. Thiết bị như vậy được gọi là “bộ mở rộng”.
Để bộ mở rộng hoạt động không bị biến dạng, việc mở rộng dải động cần phải được thực hiện theo định luật nghịch đảo với nén. Rất khó để duy trì mô hình này vì việc nén thường được thực hiện thủ công. Vì lý do này mà các thiết bị giãn nở không được sử dụng rộng rãi.
Tuy nhiên, chúng cho phép bạn mở rộng dải động của bộ khuếch đại thêm 10 ... 14 dB với độ méo thấp, đặc biệt nếu bạn chọn đường cong điều chỉnh có tính đến cảm nhận thính giác tối ưu. Những bộ mở rộng như vậy, ngay cả khi nén thủ công, vẫn cải thiện đáng kể chất lượng phát lại.
Sơ đồ khối của thiết bị mở rộng phạm vi động (expander)
Nguyên lý hoạt động của thiết bị giãn nở được giải thích bằng sơ đồ khối trong Hình 1. Giữa giai đoạn thứ nhất (U 1) và giai đoạn thứ hai (U2) của bộ khuếch đại, một bộ chia được kết nối, bao gồm điện trở Rc không đổi và điện trở Ri có thể điều chỉnh, các chức năng của chúng được thực hiện bởi đèn hoặc bóng bán dẫn (điện trở của tụ Sk ở tần số trung bình và cao có thể bỏ qua).
Khi bộ chia được nối theo cách này, độ lợi của bộ khuếch đại phụ thuộc vào điện trở Ri, điện trở này xác định hệ số truyền điện áp từ tầng thứ nhất sang tầng thứ hai. Sự thay đổi điện trở Ri được thực hiện bởi mạch điều khiển. Tín hiệu từ đầu ra U1, thông qua chuỗi DC vi phân, đi đến bộ điều chỉnh độ rộng dải động Rd và từ đó đến giai đoạn khuếch đại của thiết bị giãn nở siêu âm.
Mạch phân biệt ngăn không cho bộ mở rộng kích hoạt khi điện áp đạt đỉnh ở vùng âm trầm, vùng có đặc tính gõ rõ rệt (trống, âm trầm đôi, v.v.). Từ đầu ra, tín hiệu siêu âm được đưa đến máy dò D, tạo ra điện áp điều khiển không đổi, được cung cấp cho phần tử điều khiển Ri thông qua IC mạch tích hợp.
Khi điện áp tần số âm thanh ở đầu vào của bộ khuếch đại siêu âm không đáng kể, điện áp điều khiển gần bằng 0, điện trở Ri nhỏ và thực tế không nhận được tín hiệu nào ở đầu vào của giai đoạn thứ hai U2, vì hệ số truyền của Bộ chia Rc-Ri rất nhỏ. Khi tín hiệu đầu vào tăng, điện áp điều khiển và điện trở Ri tăng, dẫn đến tỷ số giữa bộ chia Rc-Ri và độ lợi của bộ khuếch đại tăng.
Tại mức tối đa tín hiệu đầu vào Ri=max và mức tăng của bộ khuếch đại đạt giá trị giới hạn, tương ứng với mức mở rộng tối đa của dải động. Bộ điều khiển âm lượng RG thường được cài đặt trước giai đoạn khuếch đại thứ hai để bộ điều khiển âm lượng không gây ra thay đổi trong dải động được chỉ định.
Tụ Sk cung cấp hiệu chỉnh âm thanh ở vùng tần số thấp ở mức tín hiệu tần số thấp. Hoạt động của nó tương tự như hoạt động của tụ điện trong bộ điều khiển âm lượng bù âm, do đó đáp ứng tần số của thiết bị mở rộng ở vùng tần số thấp trùng với đường cong độ nhạy của tai.
Đáp ứng tần số của bộ mở rộng dải động (expander)
Thời gian tăng của điện áp điều khiển ở đầu ra của mạch tích hợp là 0,2...0,3 s, thời gian giảm là 0,5...0,6. Các đặc tính biên độ-tần số của bộ mở rộng, thể hiện sự mở rộng của dải động, được thể hiện trong Hình 2.
Có sự gia tăng ở tần số thấp phản hồi thường xuyên, tương ứng với đặc điểm nhận biết âm thanh. Đương nhiên, khi âm lượng tăng lên trong quá trình mở rộng dải động, mức âm trầm vốn đã tăng lên sẽ không tăng lên cùng mức với mức âm trung và âm cao.
Đạt được sự mở rộng chính xác về mặt sinh lý của dải động với tần số ngày càng tăng thông qua tụ điện Ck, điện dung của nó cao ở tần số thấp. Do cường độ mở rộng tối đa của dải động phụ thuộc vào tần số và giảm nhanh ở tần số dưới 300 Hz, với mức dự trữ công suất đầu ra của bộ khuếch đại tương đối nhỏ, nên dải động sẽ mở rộng theo thứ tự 10 .. thu được 12 dB.
Tôi đã thử nghiệm bộ khuếch đại với bộ mở rộng được mô tả trong một số thiết kế (ở phiên bản âm thanh nổi, trong một thiết kế duy nhất có bộ thu, v.v.). Trong quá trình thử nghiệm, một phiên bản hiện đại hóa của ống UMZCH có thiết bị giãn nở đã được “ra đời” (Hình 3). Những thay đổi trong mạch khuếch đại ảnh hưởng đến khối âm thanh, tầng cuối và mạch nguồn.
Các thông số khuếch đại liên quan đã thay đổi trong mặt tốt hơn, mặc dù mức tăng của UMZCH giảm nhẹ do đưa đèn siêu tuyến tính vào giai đoạn cuối và khối âm sắc hoạt động trong mạch khuếch đại tín hiệu. Dải tần số của UMZCH được mở rộng và lên tới 20...20000 Hz với độ không đồng đều khoảng 1,5...2 dB. Độ sâu điều khiển âm thanh ở tần số thấp và cao là ±20 dB.
Đèn giai đoạn cuối nên được chọn từ cùng một lô. Nếu có thể, tốt hơn nên chọn mẫu có thông số giống nhau bằng máy đo thông số ống vô tuyến. Máy biến áp đầu ra phải có các phần đối xứng của cuộn sơ cấp. Chúng được quấn trên các khung hẹp (mỗi khung), sau đó được đặt vào lõi. Các cuộn dây thứ cấp cũng tương tự.
Bạn cũng có thể áp dụng máy biến áp làm sẵn, ví dụ: từ máy ghi băng Dmpro-I hoặc thiết bị ống khác có giai đoạn đầu ra kéo đẩy được chế tạo theo mạch siêu tuyến tính. Máy biến áp như vậy sẽ cung cấp chất lượng âm thanh thỏa đáng, mặc dù có hệ số méo tăng nhẹ do giai đoạn đầu ra không đối xứng không hoàn toàn.
Ví dụ, cuộn dây phản hồi thứ cấp có số vòng dây lớn (trong máy biến áp từ máy ghi băng Dntro-1G) có thể được sử dụng để làm việc với đường dây phát sóng. Các tầng đầu ra triode có điện trở đầu ra (trở kháng) thấp, giúp đơn giản hóa các máy biến áp đầu ra và góp phần giảm chấn tốt cho hệ thống loa.
Điều này đòi hỏi sự gia tăng điện dung xen kẽ trong chúng. kết quả là đáp ứng tần số rơi vào dải tần số cao. Do sự khác biệt lớn về số vòng dây, hiệu ứng giảm tải trong các bộ khuếch đại như vậy bị suy yếu. Đang cố gắng kết nối những đặc điểm tích cực UMZCH với đầu ra trên triode và pentode dẫn đến mạch siêu tuyến tính để bật đèn.
Thật vậy, nếu chúng ta kết nối lưới màn chắn của đèn VL4 và VL5 với cực dương của chúng, chúng ta sẽ có được triode và với nguồn điện cực dương, chúng ta sẽ có được ngũ giác. Bằng cách kết nối các lưới chắn với một phần các vòng của cuộn sơ cấp của máy biến áp đầu ra T2, chúng ta có được một phương án thỏa hiệp với tất cả các hậu quả sau đó.
Tín hiệu từ nhiều nguồn khác nhau (micro, TV, radio hoặc đường phát sóng) được chọn bằng công tắc SA1 và thông qua tụ cách ly C1, đi vào mạch lưới điều khiển của triode bên trái (theo mạch) của đèn VL1. Điện trở R1 và R2 đóng vai trò là bộ chia điện áp đến từ đường dây dịch, R3 giảm tiếng click khi chuyển mạch SA1, R4 cung cấp rò rỉ cho lưới điều khiển triode.
Điện trở R8 xác định chế độ triode bằng cách DCđồng thời nó là một liên kết phản hồi tiêu cực cho dòng điện 34, giúp giảm tiếng ồn và biến dạng của tầng. Các điện trở R5, R6 và R9 trong mạch anode của triode bên trái của đèn VL1 dùng để khớp với đầu vào của bộ mở rộng và tầng tiếp theo. Tụ điện DC tách C2 và C6.
Tụ điện C12 và điện trở R22 thực hiện việc hiệu chỉnh tần số tín hiệu cần thiết cho hoạt động binh thương giãn nở. Để giảm tiếng xào xạc, tiếng kêu và nhiễu, bộ điều khiển âm lượng đã được chuyển từ đầu vào của bộ khuếch đại sang đầu vào của giai đoạn thứ hai: bằng cách di chuyển thanh trượt của chiết áp R10, âm lượng sẽ được điều chỉnh.
Từ động cơ của chiết áp này, tín hiệu được cung cấp cho lưới điều khiển của triode thứ hai VL1, được khuếch đại bởi nó và từ tải anode (R12) qua tụ điện tách C7 được cung cấp cho khối âm sắc để hiệu chỉnh. Điện trở R11 cung cấp khả năng tự động dịch chuyển điểm làm việc của triode này và tụ điện C5 giúp loại bỏ cực âm nhận xét bởi dòng điện ở vùng tần số cao.
Các điện trở thay đổi R47 và R50 lần lượt thay đổi đáp ứng tần số ở vùng tần số âm thanh cao và thấp. Từ khối âm thanh, tín hiệu 34 đã hiệu chỉnh được cung cấp cho lưới điều khiển của triode VL2a. Rò rỉ lưới xảy ra thông qua các điện trở R48, R50, R51. Điện trở R20 cung cấp độ lệch âm trên lưới điều khiển của triode này và phản hồi dòng điện âm 34.
Tín hiệu được khuếch đại bởi triode này từ điện trở tải anode R21 được đưa qua tụ điện C17 đến mạch lưới điều khiển của triode VL3. Điện trở R30 cung cấp khả năng rò rỉ lưới cho triode này. R32 và R33 tự động phân cực trên lưới của triode này, cũng như phản hồi dòng điện 34 và phối hợp phản hồi âm từ đầu ra tần số siêu âm (thông qua R44 với cuộn dây thứ cấp máy biến áp đầu ra T2).
Triode VL26 đóng vai trò là bộ dịch pha: các tín hiệu trên tải R35 và R37 bằng nhau và ngược pha để đảm bảo hoạt động luân phiên của các đèn sân khấu cuối cùng, được thực hiện theo cái gọi là mạch đẩy-kéo “đẩy-kéo” trên ngũ cực VL4 và VL5. Tín hiệu ngược pha được cung cấp cho các mạch của lưới điều khiển của các pentode thông qua các tụ điện tách C19 và C20. Tụ điện C21 và C22 loại bỏ dòng phản hồi âm 34 ở giai đoạn cuối.
Xích R42-C23 và R43-C24 cân bằng điện trở của các đoạn cuộn sơ cấp của máy biến áp đầu ra T2 đối với dòng điện 34 tần số khác nhau(nếu không có chúng, thậm chí có thể xảy ra sự cố giữa các vòng trong cuộn dây T2). Mạch siêu tuyến tính để chuyển mạch đèn đầu ra là mạch trung gian giữa chuyển mạch triode và pentode. Bằng cách di chuyển đối xứng các vòi dọc theo các phần của cuộn sơ cấp, bạn có thể thiết lập chế độ hoạt động mong muốn nhất của tầng.
Vòi càng gần cực dương của đèn thì âm thanh càng hay nhưng công suất ra càng thấp. Khi tự chế tạo một máy biến áp đầu ra, bạn có thể tạo một số đầu ra đối xứng từ cuộn sơ cấp T2 và chuyển đổi chúng khi thiết lập. Máy biến áp đầu ra được chế tạo trên lõi Ш 19×33. Cuộn 1-2 gồm 72 vòng dây PEL 00,69 mm, cuộn 3-4 - 800 vòng PEL 00,15 mm, cuộn 5-6-7 800+600 vòng PEL 00,15 mm. cuộn dây 7-8-9 - 600+800 vòng PEL 00,15 mm. Cuộn cảm của bộ lọc nguồn được thiết kế cho dòng điện 150 mA (lõi Ш 19×28, chứa 3000 vòng PEL 00,2 mm).
Bộ mở rộng hoạt động như thế này. Ở chế độ im lặng, khi địa chỉ liên lạc đóng SA2, chuỗi nối tiếp C4-VL7 được kết nối giữa mạch tín hiệu và dây chung. Đèn báo quang điện tử VL7 (đèn 6E1P) hoạt động ở đây như biến trở, được điều khiển bởi biên độ điện áp của tín hiệu khuếch đại. Đặc tính giãn nở phụ thuộc vào tần số.
Ở vùng tần số âm thanh cao và trung bình, việc tăng âm lượng dẫn đến tăng điện trở động của đèn VL7, làm tăng mức tín hiệu khuếch đại, tức là. Tín hiệu càng lớn thì mức tăng của âm thanh siêu âm càng lớn. Độ mở rộng tối đa là 10... 14 dB (VL7 gần như đóng cửa).
Ở tần số thấp, bộ mở rộng thực sự không hoạt động do lựa chọn các tham số của chuỗi hiệu chỉnh C12-R22, chỉ chuyển các thành phần HF và một phần tầm trung (thông qua C12) đến lưới điều khiển của triode bên trái (theo mạch) VL6; tần số thấp hơn bị suy yếu bởi điện trở R22 lớn.
Biến trở R46 điều chỉnh độ sâu mở rộng của dải động.
Tụ tách C13, có công suất tương đối nhỏ, dùng để giảm mức độ các thành phần tần số thấp. Cực âm của đèn được nối trực tiếp với dây chung và điểm vận hành chỉ bị dịch chuyển do dòng điện lưới. Triode bên phải VL6 hoạt động như một diode chỉnh lưu điện áp xoay chiều 34.
Tiếp theo là một chuỗi tích hợp để làm phẳng các gợn sóng của điện áp chỉnh lưu và đảm bảo khả năng điều khiển đèn VL7 với động lực thích hợp. Điện trở R29 tạo ra cài đặt ban đầu Chế độ báo đèn VL7 là vùng sáng “hẹp” không có tín hiệu và vị trí phía dưới của động cơ R46 theo sơ đồ.
Nguồn điện của bộ khuếch đại từ mạng Dòng điện xoay chiều thực hiện thông qua máy biến áp T1 (từ đài loại I cũ). Các điện áp được chỉ định trong sơ đồ; sự khác biệt của chúng được phép lên tới ± 10%. Chính xác hơn là bạn chỉ cần chọn điện áp dây tóc (6,3 V), nhất là khi tự quấn dây máy biến áp. Đèn của giai đoạn sơ bộ VL1 được cấp nguồn bằng cuộn dây tóc riêng biệt, giữa các dây có nối điện trở cân bằng cắt R52.
Trong bộ khuếch đại được lắp ráp hoàn chỉnh có hệ thống loa được kết nối và bộ mở rộng đã ngắt kết nối, hãy đặt các nút điều khiển âm lượng và âm thanh tối đa ở vị trí dải tần tối đa (tăng tần số thấp và cao). Bằng cách quay động cơ R52, đầu ra được đặt cấp độ thấp nhất Nền AC và tiếng ồn.
Dây tóc được cung cấp cho các đèn khác bằng các dây xoắn lại với nhau (từ một cuộn dây khác 6,3 V). Việc kết nối một trong các dây tóc với dây chung được thực hiện trực tiếp tại một trong các đèn (theo thử nghiệm, để giảm thiểu nền). Bộ tạo âm thanh siêu âm được làm trên cùng một khung như nguyên bản, với cách bố trí đèn giống nhau. Nó cho phép bạn cảm nhận hết sự quyến rũ của âm thanh “ống mềm”.
Những bản solo và song ca của phụ nữ, nhạc cổ điển và các bài hát pop nghe rất dễ chịu. Hãy nhớ rằng dải động tăng 10 dB có nghĩa là công suất tăng gấp 10 lần. Bộ khuếch đại này có công suất đầu ra khoảng 12 W, vì vậy bạn không nên cố gắng “ép” nhiều hơn mức nó có thể cung cấp từ máy siêu âm. Ngoại trừ sự biến dạng ngày càng gia tăng, nó sẽ chẳng mang lại điều gì “tốt”.
Chú ý! Những người nghiệp dư vô tuyến quen với các thiết bị bóng bán dẫn điện áp thấp nên đặc biệt cẩn thận khi thiết lập bộ khuếch đại này, vì các mạch của nó có điện áp cao. Việc hàn lại các bộ phận chỉ có thể được thực hiện khi tắt điện áp nguồn và sau 20...30 giây để các tụ điện có thời gian phóng điện.
Tài liệu liên kết
Giới thiệu
Một trong năm giác quan mà con người có được là thính giác. Với sự giúp đỡ của nó, chúng ta có thể nghe được thế giới xung quanh.
Hầu hết chúng ta đều có những âm thanh mà chúng ta nhớ từ thời thơ ấu. Đối với một số người, đó là giọng nói của gia đình và bạn bè, hoặc tiếng cọt kẹt của ván sàn gỗ trong nhà bà ngoại, hoặc có thể đó là tiếng bánh xe lửa trên đường sắt gần đó. Mọi người sẽ có cái riêng của họ.
Bạn cảm thấy thế nào khi nghe hoặc nhớ lại những âm thanh quen thuộc từ thời thơ ấu? Niềm vui, nỗi nhớ, nỗi buồn, sự ấm áp? Âm thanh có thể truyền tải cảm xúc, tâm trạng, khuyến khích hành động hoặc ngược lại, mang lại sự bình tĩnh và thư giãn.
Ngoài ra, âm thanh còn được sử dụng trong nhiều lĩnh vực khác nhau của đời sống con người - trong y học, xử lý vật liệu, khám phá biển sâu và nhiều lĩnh vực khác.
Hơn nữa, theo quan điểm vật lý, đây chỉ là một hiện tượng tự nhiên - sự rung động của một môi trường đàn hồi, có nghĩa là, giống như bất kỳ hiện tượng tự nhiên nào, âm thanh có những đặc tính, một số có thể đo được, một số khác chỉ có thể nghe được.
Khi lựa chọn thiết bị âm nhạc, đọc các bài đánh giá và mô tả, chúng ta thường gặp một số lượng lớn các đặc điểm và thuật ngữ giống nhau mà các tác giả sử dụng mà không có sự giải thích và giải thích thích hợp. Và nếu một số trong số chúng rõ ràng và hiển nhiên đối với mọi người, thì những cái khác sẽ không có ý nghĩa gì đối với một người chưa chuẩn bị. Thế là chúng tôi quyết định bằng ngôn ngữ đơn giản thoạt nhìn, hãy cho bạn biết về những từ khó hiểu và phức tạp này.
Nếu bạn còn nhớ việc làm quen với âm thanh di động thì nó đã bắt đầu từ cách đây khá lâu, và chính chiếc máy cassette này được bố mẹ tôi tặng nhân dịp Tết.
Đôi khi anh ấy nhai nát bộ phim, rồi phải gỡ nó ra bằng những chiếc kẹp giấy và những lời lẽ mạnh mẽ. Anh ta ngấu nghiến những cục pin với sự thèm ăn có thể khiến Robin Bobin Barabek (người đã nuốt chửng bốn mươi người) ghen tị, và do đó, vào thời điểm đó, số tiền tiết kiệm rất ít ỏi của tôi đối với một cậu học sinh bình thường. Nhưng tất cả những bất tiện đều lu mờ so với lợi thế chính - người chơi mang lại cảm giác tự do và niềm vui khó tả! Vì vậy, tôi trở nên “phát ốm” với âm thanh mà tôi có thể mang theo bên mình.
Tuy nhiên, tôi sẽ phạm tội chống lại sự thật nếu nói rằng từ đó đến nay tôi luôn không thể tách rời âm nhạc. Có những giai đoạn không có thời gian dành cho âm nhạc, mức độ ưu tiên hoàn toàn khác. Tuy nhiên, trong suốt thời gian qua, tôi đã cố gắng theo dõi những gì đang xảy ra trong thế giới âm thanh di động và có thể nói là luôn theo dõi nhịp đập của mình.
Khi điện thoại thông minh xuất hiện, hóa ra những bộ xử lý đa phương tiện này không chỉ có thể thực hiện cuộc gọi và xử lý lượng dữ liệu khổng lồ mà điều quan trọng hơn nhiều đối với tôi là lưu trữ và phát một lượng lớn nhạc.
Lần đầu tiên tôi bị cuốn hút bởi âm thanh “điện thoại” là khi tôi nghe âm thanh của một trong những chiếc smartphone nghe nhạc, sử dụng các thành phần xử lý âm thanh tiên tiến nhất vào thời điểm đó (trước đó, tôi thừa nhận, tôi không lấy chiếc smartphone đó). nghiêm túc như một thiết bị để nghe nhạc). Tôi thực sự muốn chiếc điện thoại này, nhưng tôi không đủ tiền mua. Đồng thời, tôi bắt đầu theo dõi phạm vi mô hình công ty này đã chứng tỏ mình là một nhà sản xuất trong mắt tôi âm thanh chất lượng cao Tuy nhiên, hóa ra con đường của chúng tôi liên tục khác nhau. Kể từ đó, tôi đã sở hữu nhiều thiết bị âm nhạc khác nhau, nhưng tôi không ngừng tìm kiếm bản thân để thực sự điện thoại thông minh âm nhạc, ai có thể chính đáng mang cái tên như vậy.
Đặc trưng
Trong số tất cả các đặc điểm của âm thanh, một chuyên gia có thể ngay lập tức khiến bạn choáng váng với hàng tá định nghĩa và thông số, theo ý kiến của anh ấy, bạn chắc chắn, à, bạn nhất định phải chú ý đến và, Chúa ơi, một số thông số sẽ không được tính đến - rắc rối...
Tôi sẽ nói ngay rằng tôi không phải là người ủng hộ cách tiếp cận này. Suy cho cùng, chúng ta thường chọn thiết bị không dành cho “ cạnh tranh quốc tế những người đam mê âm thanh”, nhưng vẫn dành cho những người thân yêu của bạn, cho tâm hồn.
Tất cả chúng ta đều khác nhau và tất cả chúng ta đều coi trọng điều gì đó khác biệt trong âm thanh. Một số người thích âm thanh “cơ bản hơn”, những người khác thì ngược lại, rõ ràng và minh bạch đối với một số thông số nhất định sẽ quan trọng, còn đối với những người khác thì những thông số hoàn toàn khác. Có phải tất cả các thông số đều quan trọng như nhau và chúng là gì? Hãy tìm ra nó.
Bạn đã bao giờ gặp phải tình trạng một số tai nghe phát trên điện thoại nhiều đến mức bạn phải tắt máy, trong khi một số khác thì ngược lại, buộc bạn phải tăng âm lượng hết mức mà vẫn chưa đủ?
Trong công nghệ di động, điện trở đóng vai trò quan trọng trong việc này. Thông thường, dựa vào giá trị của tham số này, bạn có thể hiểu liệu âm lượng có đủ cho mình hay không.
Sức chống cự
Được đo bằng Ohms (Ohms).
Georg Simon Ohm - Nhà vật lý người Đức, đã rút ra và khẳng định bằng thực nghiệm một định luật biểu thị mối quan hệ giữa cường độ dòng điện trong mạch điện, điện áp và điện trở (gọi là Định luật Ohm).
Thông số này còn được gọi là trở kháng.
Giá trị hầu như luôn được ghi trên hộp hoặc trong hướng dẫn sử dụng thiết bị.
Có ý kiến cho rằng tai nghe có trở kháng cao chơi êm, tai nghe có trở kháng thấp phát lớn, đối với tai nghe có trở kháng cao bạn cần nguồn âm thanh mạnh hơn, nhưng đối với tai nghe có trở kháng thấp thì điện thoại thông minh là đủ. Bạn cũng có thể thường xuyên nghe thấy cụm từ - không phải người chơi nào cũng có thể “bơm” những chiếc tai nghe này.
Hãy nhớ rằng, tai nghe có trở kháng thấp sẽ cho âm thanh to hơn trên cùng một nguồn. Mặc dù theo quan điểm vật lý, điều này không hoàn toàn đúng và có nhiều sắc thái, nhưng đây thực sự là cách đơn giản nhất để mô tả giá trị của tham số này.
Vì thiết bị cầm tay(máy nghe nhạc cầm tay, điện thoại thông minh) tai nghe có trở kháng từ 32 Ohms trở xuống thường được sản xuất nhiều nhất, tuy nhiên, cần lưu ý rằng đối với nhiều loại khác nhau tai nghe sẽ được coi là thấp để có trở kháng khác nhau. Vâng, đối với tai nghe kích thước đầy đủ Trở kháng lên tới 100 Ohms được coi là trở kháng thấp, trên 100 Ohms - trở kháng cao. Đối với tai nghe nhét tai (phích cắm hoặc tai nghe nhét tai), giá trị điện trở lên tới 32 ohm được coi là trở kháng thấp và trên 32 ohm được coi là trở kháng cao. Vì vậy, khi chọn tai nghe, không chỉ chú ý đến giá trị điện trở mà còn chú ý đến loại tai nghe.
Quan trọng: trở kháng của tai nghe càng cao thì âm thanh sẽ càng rõ và máy nghe nhạc hoặc điện thoại thông minh sẽ hoạt động ở chế độ phát lại càng lâu, bởi vì Tai nghe có trở kháng cao tiêu thụ ít dòng điện hơn, do đó có nghĩa là tín hiệu ít bị méo hơn.
Đáp ứng tần số (đáp ứng biên độ-tần số)
Thông thường trong cuộc thảo luận về một thiết bị cụ thể, có thể là tai nghe, loa hoặc loa siêu trầm xe hơi, bạn có thể nghe thấy đặc điểm - “bơm/không bơm”. Ví dụ, bạn có thể tìm hiểu xem một thiết bị sẽ “bơm” hay phù hợp hơn với những người yêu thích giọng hát mà không cần nghe nó.
Để làm điều này, chỉ cần tìm đáp ứng tần số của nó trong phần mô tả của thiết bị.
Biểu đồ cho phép bạn hiểu cách thiết bị tái tạo các tần số khác. Hơn nữa, càng ít sự khác biệt thì thiết bị có thể truyền tải âm thanh gốc càng chính xác, đồng nghĩa với việc âm thanh sẽ càng gần với bản gốc.
Nếu không có tiếng “bướu” rõ rệt ở một phần ba đầu tiên thì tai nghe không có “âm trầm” cho lắm, nhưng nếu ngược lại thì chúng sẽ “bơm”, điều tương tự cũng áp dụng cho các phần khác của đáp ứng tần số.
Vì vậy, nhìn vào đáp ứng tần số, chúng ta có thể hiểu được độ cân bằng âm sắc/âm sắc của thiết bị. Một mặt, bạn có thể nghĩ rằng đường thẳng được coi là sự cân bằng lý tưởng, nhưng điều đó có đúng không?
Chúng ta hãy cố gắng tìm hiểu nó chi tiết hơn. Điều xảy ra là một người chủ yếu sử dụng tần số trung bình (MF) để liên lạc và do đó, có khả năng phân biệt chính xác dải tần này một cách tốt nhất. Nếu bạn tạo ra một thiết bị có độ cân bằng “hoàn hảo” dưới dạng một đường thẳng, tôi e rằng bạn sẽ không thích nghe nhạc trên thiết bị đó cho lắm, vì rất có thể tần số cao và tần số thấp sẽ không hay bằng âm trung. Giải pháp là tìm ra sự cân bằng của bạn, có tính đến đặc điểm sinh lý của thính giác và mục đích của thiết bị. Có một sự cân bằng cho giọng hát, một sự cân bằng cho âm nhạc cổ điển và một sự cân bằng thứ ba cho nhạc khiêu vũ.
Biểu đồ trên cho thấy sự cân bằng của những chiếc tai nghe này. Tần số thấp và cao rõ ràng hơn, ngược lại tần số trung thấp hơn, đặc trưng của hầu hết các sản phẩm. Tuy nhiên, sự hiện diện của "bướu" ở tần số thấp không nhất thiết có nghĩa là chất lượng của những tần số rất thấp này, vì chúng có thể xuất hiện, mặc dù với số lượng lớn nhưng chất lượng kém - lầm bầm, ù.
Kết quả cuối cùng sẽ bị ảnh hưởng bởi nhiều thông số, bắt đầu từ việc tính toán hình học của vỏ máy tốt đến mức nào và kết thúc bằng việc các thành phần cấu trúc được làm từ vật liệu gì và bạn thường chỉ có thể tìm hiểu bằng cách nghe tai nghe.
Để có ý tưởng gần đúng về chất lượng âm thanh của chúng ta trước khi nghe, sau khi đáp ứng tần số, bạn nên chú ý đến một thông số như hệ số méo hài.
Yếu tố méo hài
Trên thực tế, đây là thông số chính quyết định chất lượng âm thanh. Câu hỏi duy nhất là chất lượng dành cho bạn là gì. Ví dụ: tai nghe Beats by Dr. nổi tiếng. Dre ở tần số 1kHz có hệ số méo sóng hài gần 1,5% (trên 1,0% được coi là kết quả khá tầm thường). Đồng thời, thật kỳ lạ, những chiếc tai nghe này lại được người tiêu dùng ưa chuộng.
Nên biết thông số này cho từng nhóm tần số cụ thể, vì các giá trị cho phép khác nhau đối với các tần số khác nhau. Ví dụ, đối với tần số thấp giá trị hợp lệ Bạn có thể đếm được 10%, nhưng đối với người cao thì không quá 1%.
Không phải tất cả các nhà sản xuất đều thích ghi thông số này trên sản phẩm của mình, bởi vì, không giống như cùng một khối lượng, nó khá khó tuân thủ. Do đó, nếu thiết bị bạn chọn có biểu đồ tương tự và trong đó bạn thấy giá trị không quá 0,5%, bạn nên xem xét kỹ hơn thiết bị này - đây là một chỉ báo rất tốt.
Chúng tôi đã biết cách chọn tai nghe/loa sẽ phát to hơn trên thiết bị của bạn. Nhưng làm thế nào để bạn biết họ sẽ chơi to như thế nào?
Có một tham số cho điều này mà rất có thể bạn đã nghe nói đến nhiều lần. Đây là cách các hộp đêm ưa thích sử dụng trong các tài liệu quảng cáo của họ để cho thấy bữa tiệc sẽ ồn ào như thế nào. Thông số này được đo bằng decibel.
Độ nhạy (âm lượng, độ ồn)
Decibel (dB), một đơn vị đo cường độ âm thanh, được đặt theo tên của Alexander Graham Bell.
Alexander Graham Bell - nhà khoa học, nhà phát minh và doanh nhân gốc Scotland, một trong những người sáng lập điện thoại, người sáng lập Bell Labs (trước đây là Công ty Điện thoại Bell), nơi quyết định mọi thứ phát triển hơn nữa ngành viễn thông ở Mỹ.
Thông số này gắn bó chặt chẽ với điện trở. Mức 95-100 dB được coi là đủ (trên thực tế, con số này là rất nhiều).
Ví dụ, kỷ lục về độ ồn được Kiss thiết lập vào ngày 15 tháng 7 năm 2009 tại một buổi hòa nhạc ở Ottawa. Âm lượng là 136 dB. Theo thông số này, nhóm Kiss đã vượt qua một số đối thủ nổi tiếng, bao gồm các nhóm như The Who, Metallica và Manowar.
Kỷ lục không chính thức thuộc về đội The Swans của Mỹ. Theo báo cáo chưa được xác nhận, tại một số buổi hòa nhạc của nhóm này, âm thanh đạt tới âm lượng 140 dB.
Nếu bạn muốn lặp lại hoặc vượt qua kỷ lục này, hãy nhớ rằng tiếng ồn lớn có thể bị coi là vi phạm trật tự công cộng - chẳng hạn, đối với Moscow, các tiêu chuẩn quy định mức âm thanh tương đương 30 dBA vào ban đêm, 40 dBA vào ban ngày, tối đa 45 dBA vào ban đêm, 55 dBA vào ban ngày.
Và nếu âm lượng rõ ràng ít nhiều thì thông số tiếp theo sẽ không dễ hiểu và dễ theo dõi như những thông số trước. Đó là về phạm vi năng động.
Dải động
Về cơ bản, đó là sự khác biệt giữa âm thanh to nhất và âm thanh lớn nhất. âm thanh yên tĩnh không cắt tần số (quá tải).
Bất cứ ai đã từng đến rạp chiếu phim hiện đại đều đã trải nghiệm dải động rộng là như thế nào. Đây chính là thông số mà nhờ đó bạn có thể nghe thấy, chẳng hạn như âm thanh của một phát súng trong tất cả vinh quang của nó và tiếng xào xạc của ủng của tay súng bắn tỉa đang bò trên mái nhà đã bắn phát súng này.
Phạm vi thiết bị của bạn lớn hơn có nghĩa là thiết bị của bạn có thể truyền tải nhiều âm thanh hơn mà không bị mất.
Nó chỉ ra rằng việc truyền tải dải động rộng nhất có thể là chưa đủ; bạn cần phải cố gắng làm điều đó theo cách sao cho mỗi tần số không chỉ có thể nghe được mà còn có thể nghe được với chất lượng cao. Điều này là nguyên nhân dẫn đến một trong những thông số mà hầu hết mọi người đều có thể dễ dàng đánh giá khi nghe bản ghi chất lượng cao trên thiết bị mà họ quan tâm. Đó là về chi tiết.
Chi tiết
Đây là khả năng của thiết bị phân tách âm thanh theo tần số - thấp, trung bình, cao (LF, MF, HF).
Thông số này sẽ xác định mức độ nghe rõ ràng của từng nhạc cụ, độ chi tiết của âm nhạc và liệu nó có biến thành một mớ âm thanh lộn xộn hay không.
Tuy nhiên, ngay cả với độ chi tiết tốt nhất, các thiết bị khác nhau có thể mang lại trải nghiệm nghe hoàn toàn khác nhau.
Nó phụ thuộc vào kỹ năng của thiết bị định vị nguồn âm thanh.
Trong bài đánh giá về thiết bị âm nhạc thông số này thường được chia thành hai thành phần - toàn cảnh âm thanh nổi và độ sâu.
Toàn cảnh âm thanh nổi
Trong các bài đánh giá, cài đặt này thường được mô tả là rộng hoặc hẹp. Chúng ta hãy tìm hiểu nó là gì.
Từ cái tên đã rõ ràng rằng Chúng ta đang nói về về chiều rộng của một cái gì đó, nhưng cái gì?
Hãy tưởng tượng rằng bạn đang ngồi (đứng) tại buổi hòa nhạc của ban nhạc hoặc nghệ sĩ biểu diễn yêu thích của bạn. Và trước mặt bạn trên sân khấu theo một thứ tự nhất định các công cụ được sắp xếp. Một số ở gần trung tâm hơn, số khác ở xa hơn.
Được giới thiệu? Hãy để họ bắt đầu chơi.
Bây giờ hãy nhắm mắt lại và cố gắng phân biệt vị trí của dụng cụ này hoặc dụng cụ kia. Tôi nghĩ bạn có thể làm điều này mà không gặp khó khăn.
Điều gì sẽ xảy ra nếu các nhạc cụ được đặt trước mặt bạn thành một hàng, nối tiếp nhau?
Hãy đưa tình huống này đến mức vô lý và di chuyển các nhạc cụ lại gần nhau. Và... hãy đặt người thổi kèn lên đàn piano.
Bạn có nghĩ bạn sẽ thích âm thanh này không? Bạn có thể tìm ra công cụ nào ở đâu không?
Hai lựa chọn cuối cùng thường có thể được nghe thấy ở các thiết bị chất lượng thấp, nhà sản xuất không quan tâm đến âm thanh mà sản phẩm của mình tạo ra (như thực tế cho thấy, giá cả hoàn toàn không phải là một chỉ báo).
Tai nghe chất lượng cao, loa, hệ thống âm nhạc phải có khả năng tạo ra bức tranh toàn cảnh âm thanh nổi chính xác trong đầu bạn. Nhờ đó, khi nghe nhạc qua thiết bị tốt, bạn có thể nghe được vị trí của từng nhạc cụ.
Tuy nhiên, ngay cả với khả năng tạo ra toàn cảnh âm thanh nổi tráng lệ của thiết bị, âm thanh như vậy vẫn sẽ có cảm giác không tự nhiên, phẳng do trong cuộc sống, chúng ta cảm nhận được âm thanh không chỉ ở mặt phẳng ngang. Vì vậy, thông số như độ sâu âm thanh không kém phần quan trọng.
Độ sâu âm thanh
Hãy quay trở lại buổi hòa nhạc hư cấu của chúng ta. Chúng tôi sẽ di chuyển nghệ sĩ piano và nghệ sĩ violin sâu hơn một chút vào sân khấu của chúng tôi và chúng tôi sẽ đặt nghệ sĩ guitar và nghệ sĩ saxophone về phía trước một chút. Ca sĩ sẽ có vị trí xứng đáng của mình trước tất cả các nhạc cụ.
Bạn có nghe thấy điều này trên thiết bị âm nhạc của bạn không?
Xin chúc mừng, thiết bị của bạn có thể tạo hiệu ứng âm thanh không gian thông qua việc tổng hợp ảnh toàn cảnh của các nguồn âm thanh tưởng tượng. Nói một cách đơn giản, thiết bị của bạn có khả năng định vị âm thanh tốt.
Nếu chúng ta không nói về tai nghe thì câu hỏi này Giải pháp khá đơn giản - một số bộ phát được sử dụng, đặt xung quanh, cho phép bạn tách các nguồn âm thanh. Nếu chúng ta đang nói về tai nghe của bạn và bạn có thể nghe thấy điều này trong đó, xin chúc mừng bạn lần thứ hai, bạn có một chiếc tai nghe rất tốt ở thông số này.
Thiết bị của bạn có dải động rộng, cân bằng hoàn hảo và định vị âm thanh thành công, nhưng liệu nó đã sẵn sàng cho những thay đổi đột ngột về âm thanh và sự tăng giảm nhanh chóng của xung động chưa?
Cuộc tấn công của cô ấy thế nào?
Tấn công
Về mặt lý thuyết, ngay từ cái tên đã có thể thấy rõ đây là một điều gì đó diễn ra nhanh chóng và không thể tránh khỏi, giống như tác động của một cục pin Katyusha.
Nhưng nghiêm túc mà nói, đây là những gì Wikipedia cho chúng ta biết về điều này: Tấn công âm thanh là động lực ban đầu của việc tạo ra âm thanh cần thiết cho việc hình thành âm thanh khi chơi bất kỳ nhạc cụ nào hoặc khi hát các phần giọng hát; một số đặc điểm sắc thái của các phương pháp sản xuất âm thanh, nét biểu diễn, cách phát âm và phân nhịp khác nhau.
Nếu chúng ta cố gắng dịch điều này sang ngôn ngữ dễ hiểu thì đây là tốc độ tăng biên độ của âm thanh cho đến khi đạt tới đặt giá trị. Và để làm cho nó rõ ràng hơn nữa - nếu thiết bị của bạn có khả năng tấn công kém, thì các tác phẩm tươi sáng với guitar, trống trực tiếp và những thay đổi nhanh chóng trong âm thanh sẽ nghe buồn tẻ và buồn tẻ, điều đó có nghĩa là tạm biệt những điều tốt đẹp đá cứng và những người khác giống anh ấy...
Trong số những thứ khác, trong các bài viết, bạn thường có thể tìm thấy một thuật ngữ như âm xuýt.
Anh chị em
Theo nghĩa đen - âm thanh huýt sáo. Các phụ âm khi phát âm sẽ có một luồng không khí nhanh chóng đi qua giữa các răng.
Bạn có nhớ anh chàng này trong phim hoạt hình Disney về Robin Hood không?
Có rất, rất nhiều âm trầm trong bài phát biểu của anh ấy. Và nếu thiết bị của bạn cũng huýt sáo và rít lên, thì than ôi, đây không phải là một âm thanh hay cho lắm.
Lưu ý: nhân tiện, bản thân Robin Hood trong phim hoạt hình này trông giống Cáo trong phim hoạt hình Zootopia của Disney mới phát hành gần đây một cách đáng ngờ. Disney, bạn đang lặp lại chính mình :)
Cát
Một thông số chủ quan khác không thể đo lường được. Nhưng bạn chỉ có thể nghe thấy.
Về bản chất, nó gần giống với âm thanh; nó được thể hiện ở chỗ ở âm lượng lớn, khi quá tải, các tần số cao bắt đầu tan rã thành từng phần và xuất hiện hiệu ứng đổ cát, đôi khi là tiếng rè rè ở tần số cao. Âm thanh trở nên thô ráp và đồng thời lỏng lẻo. Điều này xảy ra càng sớm thì càng tệ và ngược lại.
Hãy thử ở nhà, từ độ cao vài cm, từ từ đổ một nắm đường cát lên nắp chảo kim loại. Bạn đã nghe? Đây chính là nó.
Hãy tìm âm thanh không có cát trong đó.
Dải tần số
Một trong những thông số trực tiếp cuối cùng của âm thanh mà tôi muốn xem xét là dải tần.
Được đo bằng Hertz (Hz).
Heinrich Rudolf Hertz, thành tựu chính là sự xác nhận thực nghiệm của lý thuyết điện từ về ánh sáng của James Maxwell. Hertz đã chứng minh sự tồn tại sóng điện từ. Kể từ năm 1933, đơn vị đo tần số có trong hệ thống đơn vị đo lường quốc tế (SI) đã được đặt theo tên của Hertz.
Đây là thông số mà bạn có thể tìm thấy 99% trong phần mô tả của hầu hết mọi thiết bị âm nhạc. Tại sao tôi lại để nó sau này?
Bạn nên bắt đầu với thực tế là một người nghe thấy những âm thanh nằm trong một dải tần số nhất định, cụ thể là từ 20 Hz đến 20.000 Hz. Bất cứ điều gì trên giá trị này là siêu âm. Mọi thứ bên dưới đều là sóng hạ âm. Chúng không thể tiếp cận được với thính giác của con người, nhưng có thể tiếp cận được đối với những người anh em nhỏ bé hơn của chúng ta. Điều này quen thuộc với chúng ta từ các khóa học ở trường vật lý và sinh học.
Trên thực tế, đối với hầu hết mọi người, phạm vi âm thanh thực tế khiêm tốn hơn nhiều và ở phụ nữ, phạm vi âm thanh được dịch chuyển lên trên so với nam giới, vì vậy nam giới phân biệt tần số thấp tốt hơn và phụ nữ phân biệt tần số cao tốt hơn.
Tại sao sau đó các nhà sản xuất lại ghi trên sản phẩm của họ một phạm vi vượt xa nhận thức của chúng ta? Có lẽ đó chỉ là tiếp thị?
Có và không. Một người không chỉ nghe mà còn cảm nhận và cảm nhận được âm thanh.
Bạn đã bao giờ đứng gần một chiếc loa lớn hoặc loa siêu trầm đang phát chưa? Hãy nhớ cảm xúc của bạn. Âm thanh không chỉ được nghe mà còn được toàn bộ cơ thể cảm nhận, nó có áp lực và sức mạnh. Do đó, phạm vi hiển thị trên thiết bị của bạn càng lớn thì càng tốt.
Tuy nhiên, không nên quá coi trọng chỉ số này. tầm quan trọng lớn- Bạn hiếm khi thấy những thiết bị có dải tần hẹp hơn giới hạn nhận thức của con người.
đặc điểm bổ sung
Tất cả các đặc điểm trên liên quan trực tiếp đến chất lượng âm thanh được tái tạo. Tuy nhiên, kết quả cuối cùng và do đó cảm giác thích thú khi xem/nghe cũng bị ảnh hưởng bởi chất lượng của tệp nguồn và nguồn âm thanh bạn sử dụng.
Định dạng
Thông tin này được mọi người nhắc đến và hầu hết đều đã biết về nó, nhưng để đề phòng, hãy nhắc nhở bạn.
Có ba nhóm định dạng tệp âm thanh chính:
- Các định dạng âm thanh không nén như WAV, AIFF
- Các định dạng âm thanh nén không bị mất (APE, FLAC)
- định dạng âm thanh nén bị mất (MP3, Ogg)
Chúng tôi khuyên bạn nên đọc chi tiết hơn về vấn đề này bằng cách tham khảo Wikipedia.
Chúng tôi lưu ý rằng việc sử dụng định dạng APE và FLAC sẽ hợp lý nếu bạn có thiết bị ở cấp độ chuyên nghiệp hoặc bán chuyên nghiệp. Trong các trường hợp khác, khả năng của định dạng MP3, được nén từ nguồn chất lượng cao với tốc độ bit từ 256 kbps trở lên, thường là đủ (tốc độ bit càng cao thì càng ít bị mất trong quá trình nén âm thanh). Tuy nhiên, đây là vấn đề sở thích, thính giác và sở thích cá nhân.
Nguồn
Điều quan trọng không kém là chất lượng của nguồn âm thanh.
Vì ban đầu chúng ta đang nói về âm nhạc trên điện thoại thông minh nên hãy xem tùy chọn này.
Cách đây không lâu, âm thanh là analog. Bạn có nhớ cuộn phim, băng cassette không? Đây là âm thanh analog.
Và trong tai nghe, bạn nghe thấy âm thanh analog đã trải qua hai giai đoạn chuyển đổi. Đầu tiên, nó được chuyển đổi từ analog sang kỹ thuật số, sau đó được chuyển đổi trở lại analog trước khi được gửi đến tai nghe/loa. Và kết quả – chất lượng âm thanh – cuối cùng sẽ phụ thuộc vào chất lượng của sự chuyển đổi này.
Trong điện thoại thông minh, DAC (bộ chuyển đổi kỹ thuật số sang tương tự) chịu trách nhiệm cho quá trình này.
DAC càng tốt thì âm thanh bạn nghe được càng hay. Và ngược lại. Nếu DAC trong máy ở mức tầm thường thì dù loa hay tai nghe của bạn là loại nào, bạn cũng có thể quên đi chất lượng âm thanh cao.
Tất cả điện thoại thông minh có thể được chia thành hai loại chính:
- Điện thoại thông minh có DAC chuyên dụng
- Điện thoại thông minh có DAC tích hợp
TRÊN khoảnh khắc nàyđang tham gia sản xuất DAC cho điện thoại thông minh một số lượng lớn Nhà sản xuất của. Bạn có thể quyết định chọn gì bằng cách sử dụng tìm kiếm và đọc mô tả của một thiết bị cụ thể. Tuy nhiên, đừng quên rằng trong số các smartphone có DAC tích hợp và trong số các smartphone có DAC chuyên dụng, có những mẫu có âm thanh rất tốt và không quá xuất sắc, vì tối ưu hóa đóng vai trò quan trọng. hệ điều hành, phiên bản chương trình cơ sở và ứng dụng mà bạn nghe nhạc qua đó. Ngoài ra, còn có các mod âm thanh phần mềm kernel có thể cải thiện chất lượng âm thanh cuối cùng. Và nếu các kỹ sư và lập trình viên trong công ty làm một việc và thực hiện nó một cách thành thạo, thì kết quả sẽ rất đáng được quan tâm.
Điều quan trọng cần biết là khi so sánh trực tiếp hai thiết bị, một thiết bị được trang bị DAC tích hợp chất lượng cao và thiết bị còn lại có DAC chuyên dụng tốt, người chiến thắng luôn thuộc về thiết bị sau.
Phần kết luận
Âm thanh là một chủ đề vô tận.
Tôi hy vọng rằng nhờ tài liệu này nhiều đánh giá âm nhạc và văn bản đã trở nên rõ ràng và đơn giản hơn đối với bạn, đồng thời các thuật ngữ xa lạ trước đây đã có thêm ý nghĩa và tầm quan trọng, bởi vì mọi thứ đều dễ dàng khi bạn biết nó.
Cả hai phần trong chương trình giáo dục về âm thanh của chúng tôi đều được viết với sự hỗ trợ của Meizu. Thay vì khen ngợi các thiết bị thông thường, chúng tôi quyết định tạo ra những thiết bị hữu ích và bài viết thú vị và chú ý đến tầm quan trọng của nguồn phát lại trong việc thu được âm thanh chất lượng cao.
Tại sao điều này lại cần thiết cho Meizu? Một ngày nọ, các đơn đặt hàng trước cho chiếc smartphone âm nhạc mới Meizu Pro 6 Plus đã bắt đầu, vì vậy điều quan trọng là công ty phải Người sử dụng thường xuyên biết về các sắc thái của âm thanh chất lượng cao và vai trò chính của nguồn phát lại. Nhân tiện, nếu bạn đặt hàng trước trả phí trước cuối năm, bạn sẽ nhận được tai nghe Meizu HD50 làm quà tặng cho điện thoại thông minh của mình.
Chúng tôi cũng đã chuẩn bị cho bạn trắc nghiệm âm nhạc với nhận xét chi tiết về từng câu hỏi, chúng tôi khuyên bạn nên thử:
Pat Brown tiết lộ những khái niệm quan trọng nhất trong việc tối ưu hóa hoạt động của hệ thống âm thanh.
Tỷ lệ tín hiệu trên tạp âm phù hợp là một trong những đặc điểm của hệ thống tăng cường âm thanh được thiết kế chuyên nghiệp. Các thuật ngữ dải động và tín hiệu trên nhiễu thường được sử dụng thay thế cho nhau, nhưng khi xem xét kỹ hơn thì chúng hoàn toàn không giống nhau.
Dải động của hệ thống âm thanh là sự chênh lệch về mức giữa tín hiệu đỉnh cao nhất mà hệ thống (hoặc thiết bị trong hệ thống) có thể tái tạo và biên độ của thành phần phổ cao nhất của tiếng ồn.
Mỗi thiết bị điện tử có dải động riêng, được xác định chủ yếu bởi các hạn chế về nguồn điện và độ ồn dư của thiết bị. Thành phần băng thông hẹp mạnh của sàn tiếng ồn của thiết bị sẽ hạn chế phạm vi động của hệ thống.
Tỷ lệ tín hiệu trên nhiễu là sự chênh lệch giữa mức tín hiệu trung bình và mức nhiễu trung bình. Một thiết bị hoạt động ở mức đầu ra trung bình nào đó của tài liệu chương trình phải có mức đỉnh vượt quá mức này từ 10-20 dB.
Đó là lý do tại sao chúng tôi giữ mức trung bình khoảng "0" trên chỉ báo RMS trên bản gốc và phần còn lại của dao động điện áp được dành riêng cho các đỉnh trong tài liệu chương trình. Mức độ trung bình rất quan trọng - đó là cách chúng ta, với tư cách là người nghe, đánh giá âm lượng của chương trình.
Nếu vôn kế được sử dụng để đo giá trị RMS của nhiễu dư của thiết bị, tỷ lệ tín hiệu trên nhiễu sẽ bằng chênh lệch mức giữa giá trị đó (thường được biểu thị bằng dBV hoặc dBu) và "không" danh nghĩa mức đầu ra (cũng được biểu thị bằng dBV hoặc dBu). Tốt nhất nên chạy thiết bị ở mức "gần 0", tương tự như hầu hết các bảng điều khiển trộn, để tối ưu hóa cấu trúc khuếch đại của chúng.
Dải động của hệ thống (hoặc thành phần hệ thống) không phụ thuộc vào sự hiện diện của tín hiệu. Nó chỉ đơn giản là sự khác biệt giữa mức đầu ra không bị biến dạng cao nhất có thể và mức nhiễu cao nhất (thường là trọng số A) của bất kỳ thành phần nào trong hệ thống. Tỷ lệ tín hiệu trên tạp âm yêu cầu sự hiện diện của tín hiệu, do đó, nó phải được đo trong khi hệ thống hoặc thành phần hệ thống thực sự đang được sử dụng.
Một hệ thống có dải động rộng có thể có tỷ lệ tín hiệu trên nhiễu kém do cách vận hành kém. "Dải động" có thể được sử dụng để mô tả hiệu suất có thể đạt được từ một hệ thống hoặc thiết bị, trong khi "tín hiệu đến nhiễu" có thể được sử dụng để mô tả những gì thực sự đạt được trong thực tế.
Trên thực tế
Để đo mức áp suất âm thanh (SPL) trong buổi biểu diễn trực tiếp, máy đo SPL phải sử dụng trọng số A và micrô đo phải được đặt ở vị trí nghe thông thường, cao khoảng một mét. 
Trọng số A thường được sử dụng vì thang đo này, giống như con người, nhạy nhất với phần phổ từ 1 kHz đến 4 kHz. Vì hầu hết các máy đo áp suất âm thanh đều có khả năng lấy trung bình các phép đo nên điều này sẽ đưa ra mức áp suất âm thanh trung bình của buổi biểu diễn.
Biểu đồ bên phải hiển thị các đường cong trọng số A-, B- và C.
Tất nhiên, các đỉnh trong tài liệu chương trình sẽ tăng mức trung bình này, mặc dù đồng hồ đo không thể phản hồi đủ nhanh để đọc chúng. "Độ trễ đo" này thường ở mức 10 dB, nhưng có thể cao hơn (hoặc thấp hơn) tùy thuộc vào nội dung chương trình.
Bây giờ, nếu tất cả các nguồn âm thanh trên sân khấu đều im lặng (nhưng micrô vẫn mở), thì có thể đo mức tiếng ồn của chính hệ thống bằng cách sử dụng cùng một máy đo SPL và theo cách tương tự. Trong một hệ thống âm thanh được thiết kế phù hợp, tiếng ồn này sẽ được tạo ra môi trường từ micrô đang mở (nhưng không phải tiếng ồn còn sót lại từ các linh kiện điện tử).
Trong một lớp học có mức tiếng ồn nội tại là 40 dBA, tỷ lệ tín hiệu trên tiếng ồn với micrô “giảng viên” thông thường sẽ chỉ khoảng 37 dB với một loa “trung bình” (77 dBA) đứng cách micrô 1 feet. Mười micrô mở có thể tăng mức ồn thêm 10 dB nếu độ nhạy và cài đặt của chúng giống như micrô đầu tiên, giả sử 10 log (số lượng micrô mở) = 10 dB.
Thật không may, trong trường hợp này không có lựa chọn nào để tăng tỷ lệ tín hiệu trên nhiễu của hệ thống; việc tăng mức tín hiệu mong muốn cũng sẽ dẫn đến tăng nhiễu. Đây là hậu quả rõ ràng của việc sử dụng micrô ở xa và không thể tắt tiếng những micrô không cần thiết.
Bây giờ, nếu một ca sĩ mạnh có thể tạo ra 120 dBA vào micrô cầm tay trong cùng hệ thống (điều này không hiếm khi các ca sĩ hát vào micrô cầm tay, ở gần), thì tín hiệu nhiễu sẽ ở trên mức 80 dB (120 dB - 40 dB = 80 dB). Đó là lý do tại sao chúng tôi nhấn mạnh rằng kỹ thuật micrô phù hợp là điều cần thiết để có hiệu suất tốt vì cuối cùng nó ảnh hưởng đến tỷ lệ tín hiệu trên tạp âm của hệ thống.
Chúng tôi sử dụng giá trị tối thiểu 25 dB cho tỷ lệ tín hiệu trên tạp âm của hệ thống âm thanh trong khán phòng có nhiều micrô mở.
Giả sử trong cùng một hệ thống, âm thanh lớn nhất mà hệ thống có thể tạo ra là một cách tuyến tính, sẽ có 110 dBA ở cùng vị trí nghe.
Ngay cả khi hệ thống được vận hành ở mức trung bình 90 dBA, chắc chắn vẫn có thể đạt được mức cường độ cực đại này. Đỉnh chương trình cao nhất sẽ được xác định bởi loa được sử dụng và bộ khuếch đại công suất được kết nối với nó. Bây giờ chúng ta có một thành phần cần thiết để tìm ra dải động của hệ thống.
Nếu thành phần tiếng ồn lớn nhất là tiếng ồn từ máy điều hòa ở mức 35 dBA thì dải động của hệ thống không còn chỗ để tăng (110 dBA - 35 dBA = 75 dBA). Dải động chỉ có thể được tăng lên bằng cách tắt điều hòa để loại bỏ tiếng ồn.
Như bạn có thể thấy từ những ví dụ này, môi trường xác định cả dải động và tỷ lệ tín hiệu trên tạp âm của hệ thống âm thanh. Vì hầu hết các linh kiện điện tử trong hệ thống đều có dải động khoảng 100 dB trở lên, hệ thống âm thanh bản thân nó không bao giờ nên là mắt xích yếu khi nói đến kết quả cuối cùng cho người nghe. Một hệ thống chuyên nghiệp phải có dải động ít nhất 96 dB với tất cả các thiết bị điện tử đang hoạt động.
Chỉ studio hoặc rạp hát tại nhà các thiết bị điện tử phải là yếu tố quyết định dải động hoặc tỷ lệ tín hiệu trên tạp âm ở vị trí nghe. Vì vậy có thể thiết kế hệ thống âm thanh với dải động rất rộng, nhưng nhìn chung tỷ lệ tín hiệu trên tạp âm có thể khá thấp do đặc điểm của chính căn phòng.
Thậm chí có thể thiết kế một hệ thống có dải động trên 100 dB trong mỗi thành phần, chỉ để nhận thấy rằng tín hiệu nhiễu giảm đáng kể trong quá trình sử dụng thực tế do cài đặt (biểu đồ mức) không chính xác khi định cấu hình hệ thống. Lý do phổ biến nhất cho điều này là việc sử dụng bộ khuếch đại được điều khiển mở rộng, điều này phải được bù đắp bằng cách giữ mức trung bình trên bảng điều khiển trộn chính ở -20 dBV.
Khi thiết kế một hệ thống, chúng tôi chọn các thành phần riêng lẻ, có dải động rộng, sau đó hiệu chỉnh hệ thống để đạt được tỷ lệ tín hiệu trên tạp âm tối đa.
Pat và Brenda Brown
Pat và Brenda điều hành SynAudCon, một công ty cung cấp các cuộc hội thảo trực tuyến và âm thanh trên khắp thế giới. Để có được thông tin thêm hãy truy cập www.prosoundtraining.com.
____________________________________________________
Những người đam mê âm thanh gia đình có một nghịch lý thú vị. Họ sẵn sàng dọn dẹp phòng nghe, chế tạo những chiếc loa với củ loa kỳ lạ, nhưng lại rụt rè rút lui trước những bản nhạc đóng hộp, như một con sói trước lá cờ đỏ. Nhưng thực ra, tại sao bạn không thể đứng lên bảo vệ cờ và thử nấu món gì đó dễ ăn hơn từ đồ hộp?
Thỉnh thoảng, những câu hỏi ai oán nảy sinh trên diễn đàn: “Đề xuất những album được thu âm tốt”. Điều này có thể hiểu được. Các ấn phẩm đặc biệt dành cho giới audiophile, tuy làm vui tai phút đầu tiên nhưng không ai nghe đến cuối, tiết mục quá buồn tẻ. Đối với phần còn lại của thư viện nhạc, vấn đề có vẻ hiển nhiên. Bạn có thể tiết kiệm, hoặc không thể tiết kiệm và đổ hàng tấn tiền vào linh kiện. Tuy nhiên, rất ít người thích nghe bản nhạc yêu thích của mình ở âm lượng lớn và khả năng của bộ khuếch đại không liên quan gì đến điều đó.
Ngày nay, ngay cả trong các album Hi-Res, phần cao nhất của nhạc nền bị cắt đi và âm lượng bị cắt bớt. Người ta cho rằng đa số nghe nhạc đủ loại, nên cần phải “nhấn ga”, tạo ra một kiểu bù lớn.
Tất nhiên, điều này không được thực hiện nhằm mục đích gây khó chịu cho những người đam mê âm thanh. Rất ít người nhớ đến họ. Có lẽ họ đã nghĩ đến việc cung cấp cho họ các tập tin chính để sao chép bản lưu hành chính - đĩa CD, MP3, v.v. Đương nhiên, chủ nhân đã sớm bị máy nén san phẳng; phiên bản đặc biệt cho các bản nhạc HD. Trừ khi một quy trình nhất định được thực hiện đối với phương tiện vinyl, vì lý do này nghe có vẻ nhân đạo hơn. Va cho đường dẫn kỹ thuật số tất cả đều kết thúc theo cùng một cách - với một máy nén lớn chất béo.
Vì vậy, hiện tại, 100% bản ghi âm đã xuất bản, trừ nhạc cổ điển, đều phải chịu sự nén trong quá trình làm chủ. Một số thực hiện thủ tục này ít nhiều một cách khéo léo, trong khi những người khác thực hiện nó hoàn toàn một cách ngu ngốc. Kết quả là, chúng tôi có những người hành hương trên các diễn đàn với một loạt plugin DR trong ngực, những so sánh đau đớn giữa các phiên bản, chuyến bay đến vinyl, nơi chúng tôi cũng cần khai thác những lần nhấn đầu tiên.
Những người tê cóng nhất khi nhìn thấy tất cả những sự phẫn nộ này thực sự đã biến thành những người theo chủ nghĩa Satan âm thanh. Không đùa đâu, họ đang đọc ngược kinh thánh của kỹ sư âm thanh! Chương trình hiện đại Trình chỉnh sửa âm thanh có một số công cụ để khôi phục sóng âm thanh bị cắt.
Ban đầu, chức năng này được dành cho các studio. Khi trộn, có những tình huống trong đó phần cắt được đưa vào bản ghi và vì một số lý do, không thể làm lại phiên nữa và ở đây, kho vũ khí của trình chỉnh sửa âm thanh sẽ ra tay giải cứu - bộ giải mã, bộ giải nén, v.v. .
Và giờ đây, những thính giả bình thường, những người đang nóng tai sau sản phẩm mới tiếp theo, đang ngày càng tiếp cận với những phần mềm như vậy một cách táo bạo hơn. Một số người thích iZotope, những người khác thích Adobe Audition, những người khác chia hoạt động giữa một số chương trình. Điểm khôi phục động lực trước đó là sửa phần mềm các đỉnh tín hiệu bị cắt bớt, nằm ở mức 0 dB, giống như một bánh răng.
Đúng, không có chuyện nói về việc khôi phục 100% mã nguồn, vì quá trình nội suy diễn ra bằng cách sử dụng các thuật toán khá suy đoán. Tuy nhiên, một số kết quả xử lý có vẻ thú vị đối với tôi và đáng để nghiên cứu.
Ví dụ: album “Lust For Life” của Lana Del Rey, liên tục chửi thề, ugh, chửi thề! Trong bài hát gốc “Khi thế giới Was at War We Kept Dancing” là như thế này.
Và sau một loạt các lần giải mã và giải nén thì nó đã thành ra như thế này. Hệ số DR đã thay đổi từ 5 thành 9. Bạn có thể tải xuống và nghe mẫu trước và sau khi xử lý.
Tôi không thể nói rằng phương pháp này là phổ biến và phù hợp với tất cả các album bị hỏng, nhưng trong trường hợp này, tôi đã chọn giữ phiên bản này trong bộ sưu tập, do một nhà hoạt động theo dõi gốc xử lý, thay vì phiên bản 24-bit chính thức.
Ngay cả khi việc trích xuất các đỉnh từ nội dung âm thanh một cách giả tạo không mang lại độ động thực sự của màn trình diễn âm nhạc, DAC của bạn vẫn sẽ cảm ơn bạn. Rốt cuộc, anh ta rất khó có thể làm việc mà không mắc lỗi ở mức cực cao, nơi có khả năng cao xảy ra cái gọi là đỉnh giữa các mẫu (ISP). Và bây giờ chỉ có những tín hiệu nhấp nháy hiếm hoi mới nhảy lên 0 dB. Ngoài ra, bản nhạc im lặng khi được nén thành FLAC hoặc một codec lossless khác giờ đây sẽ có dung lượng nhỏ hơn. Nhiều “không khí” hơn trong tín hiệu giúp tiết kiệm dung lượng ổ cứng.
Cố gắng hồi sinh những album bị ghét nhất của bạn đã bị giết trong “cuộc chiến ồn ào”. Để dự trữ động lực, trước tiên bạn cần giảm mức độ theo dõi xuống -6 dB, sau đó chạy bộ giải mã. Những người không tin tưởng vào máy tính có thể chỉ cần cắm thiết bị mở rộng phòng thu giữa đầu đĩa CD và bộ khuếch đại. Thiết bị này về cơ bản cũng thực hiện điều tương tự - nó khôi phục và kéo dài các đỉnh của tín hiệu âm thanh được nén động ở mức tốt nhất có thể. Họ đang đứng thiết bị tương tự từ những năm 80-90, nó không đắt lắm và sẽ rất thú vị nếu thử chúng như một thử nghiệm.
Bộ điều khiển dải động DBX 3BX xử lý tín hiệu riêng biệt ở ba băng tần - LF, MF và HF Ngày xửa ngày xưa, bộ chỉnh âm là một thành phần tất yếu của hệ thống âm thanh và không ai sợ chúng. Ngày nay không cần phải san bằng cuộn băng từ tần số cao nữa nhưng cần phải làm gì đó với động lực xấu xí anh em ạ.
