Đĩa hát được làm từ chất liệu gì? Bản ghi vinyl: sự khác biệt về định dạng. Giá đĩa vinyl cũ

Việc phát minh ra nhựa vinyl cũng phức tạp không kém việc phát minh ra bóng đèn điện, thay thế đèn gas và đèn dầu. Không phải ai cũng hào hứng với phát minh này, ngay cả khi nó mới xuất hiện. Nhưng điểm đặc biệt của đĩa vinyl là chúng phát triển song song với các thiết bị phát chúng.

Lịch sử xuất hiện

Lịch sử ghi âm bắt đầu từ thế kỷ 16, khi những nỗ lực ghi âm đầu tiên được thực hiện bằng các dụng cụ cơ khí - đồ chơi và thiết bị âm nhạc. Vào thời điểm này, những phát minh này cũng đã đến Nga. Nhưng đỉnh cao của sự phổ biến của đồ chơi âm nhạc đến vào cuối thế kỷ 19 - đầu thế kỷ 20.

Thiết bị ghi và tái tạo âm thanh đầu tiên được thiết kế bởi nhà phát minh người Mỹ Thomas Alva Edison vào năm 1877. Bây giờ chúng ta biết thiết bị này như một máy quay đĩa.

Âm thanh được ghi vào một con lăn sáp bằng kim kim loại mỏng. Nhưng tất nhiên, âm thanh như vậy không thể bền và chất lượng cao. Mặc dù vậy, nhiều loại máy quay đĩa đã được phát triển vào thời điểm đó. Nhân tiện, ông nội chúng ta đã sử dụng máy quay đĩa cải tiến cho đến những năm ba mươi.

Năm 1888, nhà phát minh người Đức E. Berliner đã tạo ra chiếc máy hát - một “phép màu thế kỷ” thực sự! Một kỷ nguyên bắt đầu với chiếc máy hát văn hóa thịnh hành và lịch sử của bản ghi máy hát. Kỷ lục đầu tiên như vậy được làm bằng celluloid và ngày nay được lưu giữ tại Bảo tàng Quốc gia Hoa Kỳ. Vào năm 1897, nó đã được thay thế bằng một đĩa làm từ shellac, bồ hóng và spar.

Sự xuất hiện của khái niệm “bản ghi vinyl”

Khái niệm “bản ghi vinyl” chỉ xuất hiện sau Thế chiến thứ hai. Vào thời điểm này, nhà sản xuất đĩa hát Columbia đã tạo ra những đĩa nhạc “dài” mới được làm từ vinylite. Nhờ công nghệ này mà người ta có thể ghi toàn bộ album vào đĩa hát.

Năm 1934, đĩa vinyl đã trở nên phổ biến nhờ nhà bình luận Martin Block, người đã chèn nhạc từ đĩa vào thời gian nghỉ giữa các câu chuyện tin tức. Vì điều này ý tưởng mớiđồng nghiệp của anh ấy là Walter Winchell đã đặt cho anh ấy cái tên "người chơi xóc đĩa". Có vẻ như chương trình phát thanh đang được phát từ vũ trường. Sau đó, chương trình bắt đầu nhận được sự yêu thích rộng rãi.

Ngày nay, đĩa vinyl rất hiếm. Tuy nhiên, trong thập kỷ qua, vinyl đã trở thành một phần của văn hóa nhóm giới trẻ. Thật tiếc là họ chỉ dùng để trang trí chứ không dùng để nghe nhạc.

Khi ý tưởng ban đầu nảy ra trong đầu tôi là dành tài liệu cho đĩa hát của Nữ hoàng, tôi không hề biết rằng trong khi tháo gỡ mớ rối rắm của lịch sử, tôi sẽ bắt gặp được vô số thông tin hấp dẫn như vậy. Suy cho cùng, trên thế giới này, mọi thứ đều được kết nối với nhau, cái này nối tiếp cái kia, và hơn một trăm năm đã trôi qua kể từ khi xuất hiện những nguyên mẫu đầu tiên của đồ chơi DJ ngày nay. Lịch sử tồn tại của người giữ âm thanh kỳ diệu gắn liền với các thiết bị khai thác nó. Hóa ra là sự phát triển công nghệ vẫn tiếp tục diễn ra hầu như suốt thời gian tồn tại chính khái niệm về hồ sơ. Và ở đây, về mặt bao quát chủ đề, lĩnh vực này chỉ đơn giản là chưa được khai phá (bởi chúng tôi cho đến nay), vì vậy tôi sẽ cố gắng trình bày ngắn gọn nhất có thể, nếu không thì kích thước của tài liệu có nguy cơ sẽ lớn đến mức không đứng đắn.

LÀM THẾ NÀO NÓ HOẠT ĐỘNG

Hãy bắt đầu với những điều cơ bản - trong trường hợp người khác không biết âm thanh được lưu trữ trên một tờ giấy tròn thô như thế nào. Trước khi chiếc đĩa trở thành thứ mà chúng ta thường thấy (và bây giờ, có lẽ, đã có những người chưa bao giờ nhìn thấy nó), nó là một khoảng trống với bề mặt nhẵn đến đầu gối, hoặc nếu bạn thích, một cánh đồng chưa được cày xới. Và chỉ sau khi được cày trên một thiết bị đặc biệt, nó mới có khả năng làm chúng ta thích thú với những giai điệu yêu thích của mình.

Nhạc nền là một rãnh xoắn ốc xoắn chặt với các cạnh lởm chởm, nhỏ đến mức chỉ có con mắt tinh tường mới có thể nhìn thấy chi tiết. Nhân tiện, kích thước của rãnh là điểm khác biệt chính giữa đĩa cũ và đĩa mới, đồng thời là yếu tố chính quyết định thời gian chơi của chúng. Trong quá trình cắt một đường xoắn ốc hội tụ về phía tâm phôi, dao cắt sẽ rung theo âm thanh mà tấm sau đó sẽ tạo ra. Trong quá trình phát lại, kim rung dọc theo ổ gà của đường đua bay qua nó và kết quả là âm thanh. Hơn nữa, không cần biến đổi khéo léo nào ngoài việc khuếch đại tín hiệu tầm thường trong trường hợp này.

Để xác minh điều này, bạn có thể thực hiện một bài kiểm tra khá dã man nhưng rất trực quan. Tốt nhất là không nên làm điều này với các hồ sơ hiện đại; chúng quá mỏng manh và có thể sẽ phải nhận những vết thương chí mạng. Khi còn nhỏ, tôi đã tò mò liệu âm thanh gấp khúc như vậy có thực sự đến từ sự rung chuyển tầm thường qua nhiều ổ gà nhỏ hay không. Sau khi bắt đầu ghi âm, tôi đặt ngón tay lên bản nhạc thay vì bút cảm ứng, dùng móng tay bắt nó. Tất nhiên, ngoài “sự im lặng trong studio”, thao tác còn đòi hỏi sự bình tĩnh và cân bằng lực nhấn hợp lý. Về nguyên tắc, nếu tôi có tăm ở gần đó, đặc biệt là tăm gỗ, tôi đã sử dụng chúng. Và hãy tưởng tượng sự ngạc nhiên của tôi khi tôi nghe thấy, mặc dù rất nhỏ và chất lượng kém, cùng một giai điệu đã được nghe từ loa của máy nghe nhạc một phút trước.

SỰ SINH RA CỦA KỶ LỤC

Nó hoạt động và thật thú vị. Bạn có thể tưởng tượng cảm giác của Edison khi thử nghiệm ghi âm giọng nói của mình trên lá thiếc thông qua một chiếc loa phóng thanh khéo léo đã thành công. Nhưng anh ta bị thúc đẩy bởi sự tò mò trần trụi. Đơn giản, khi làm việc ở điện báo, anh nhận thấy rằng khi đọc thông tin từ một cuộn băng đục lỗ chuyển động nhanh, các điểm tiếp xúc của thiết bị trượt dọc theo các lỗ của nó sẽ tạo ra những âm thanh có cao độ khác nhau. Ở đây tôi buộc phải đi sâu một chút vào lịch sử và một lượng nhỏ chi tiết kỹ thuật. Tuy nhiên, trong mọi trường hợp, sẽ không thể thực hiện được nếu không có chúng, nếu không thì người ta sẽ không thể hiểu được diễn biến của hồ sơ.

Vì vậy, thiết bị có tên gọi là máy quay đĩa ra đời vào năm 1877 và sau đó thay vì đĩa hát là một con lăn. Khi màng nằm dưới sừng rung, kim liên kết với nó sẽ rung và viết một rãnh có độ sâu thay đổi dọc theo hộp thiếc phù hợp với âm thanh cảm nhận được. Đây là cách mà phương pháp “ghi sâu” được phát minh.

Cùng năm đó, ở bên này đại dương, một Charles Cros nào đó đã gửi tài liệu xin cấp phát minh cho Viện Hàn lâm Khoa học Pháp, với hy vọng sau đó sẽ nhận được tiền để phát triển thêm và biến nó thành hiện thực. Thật không may, ứng dụng này không được tiết lộ cho đến thời điểm tin tức về phát hiện của Edison xuất hiện vào tháng 12. Không đi sâu vào chi tiết, phải nói rằng phương pháp của Kro tiên tiến hơn về mặt kỹ thuật nhờ thiết kế. Cũng cần nói thêm rằng cả hai nhà nghiên cứu chỉ phát triển phương pháp ghi âm “im lặng” hiện có. Thiết bị này, được biết đến 20 năm trước khi họ được phát hiện, được gọi là “máy chụp ảnh” và theo cách tương tự, đã để lại dấu vết âm thanh trên giấy hun khói. Nuông chiều - không có gì hơn. Rốt cuộc, không thể tái tạo được một chữ ký âm thanh như vậy.

Nhược điểm của phương pháp Edison là tính “thẳng đứng” của nó. Trong quá trình phát lại, bản nhạc phải chịu tải trọng tăng lên khi "va chạm" và kết quả là bản nhạc nhanh chóng bị biến dạng. Trong phương pháp của Cro, các dao động được ghi lại trong mặt phẳng nằm ngang trên một tấm tròn, và chính theo cách này mà ý tưởng của cả hai người tiên phong đã được Emil Berliner phát triển mười năm sau đó. Kết quả là vào ngày 26 tháng 9 năm 1887, ông đã nhận được bằng sáng chế cho thiết bị “máy hát”. Phải mất thêm 5 năm nữa để phát triển thiết bị mang âm thanh. Những mẫu đầu tiên được làm từ ebonite.

CHÂU Á SẼ GIÚP CHÚNG TÔI HOẶC MỘT LỖI SẼ LƯU KỶ LỤC

Và ở đây chúng ta tiến gần đến sự xuất hiện của bản thân bản ghi thực sự dưới hình thức nó phục vụ nhân loại cho đến giữa thế kỷ trước, vượt xa cả những người anh em lâu đời của nó. Như bạn có thể tưởng tượng, vấn đề chính là vật liệu thích hợp và nhiều lựa chọn khác nhau đã được thử cho đến khi cuối cùng chúng được giải quyết trên hỗn hợp dựa trên shellac. Giải pháp này không phải là rẻ nhất, vì shellac là một chất giống như sáp được tạo ra bởi côn trùng nhiệt đới thuộc họ bọ lac sống ở Đông Nam Á. Tuy nhiên, không có gì phù hợp hơn về chất lượng đã xuất hiện trong tầm nhìn khoa học trong một thời gian dài. Song song với đĩa shellac, đĩa celluloid đã tồn tại một thời gian, nhưng chúng khác nhau đáng kể về mức độ tiếng ồn - không tốt hơn.

PHÁT HÀNH ÂM THANH TỪ ĐỘI BƠI THẾ GIỚI

Trong quý đầu tiên của thế kỷ trước, tốc độ của các bản ghi máy hát được sản xuất dao động trong khoảng 74-82 vòng quay mỗi phút, nguyên nhân là do máy hát lò xo cơ học không hoàn hảo. Vì vậy, khi nghe, âm thanh thường bị “nổi”, không tạo thêm sự thoải mái. Chỉ đến năm 1925, khi động cơ điện đồng bộ bắt đầu được sử dụng trong cơ cấu bàn xoay thì tiêu chuẩn tốc độ đầu tiên mới xuất hiện. Đúng là anh ấy hơi khác một chút về các mặt khác nhauđại dương. Kết nối được thực hiện với tần số của nguồn điện được cung cấp (60 hoặc 50 Hertz) và tốc độ của động cơ điện đồng bộ, thiết lập cơ chế chuyển động, tùy thuộc vào nó. Tại Hoa Kỳ, tốc độ là 78,26 vòng / phút (động cơ thực hiện 3600 vòng quay thông qua hộp số giảm tốc với tỷ lệ 46: 1), ở Châu Âu là 77,92 (3000 vòng với tỷ lệ giảm 38,5: 1).

STROBOSCOPE GIÚP ÂM THANH HỌC ĐỂ “BƠI”

Với sự xuất hiện của các tiêu chuẩn, nhu cầu tinh chỉnh người chơi trên đó. Với mục đích này, hiệu ứng nhấp nháy đã được sử dụng. Chắc hẳn nhiều bạn đã chú ý đến bánh xe quay của một chiếc xe đạp và một chiếc ô tô chạy ngang qua, hoặc tệ nhất là những cánh quay của một chiếc trực thăng. Và chắc hẳn bạn đã ít nhất một lần nhận thấy một hiệu ứng buồn cười khi những “nan hoa” nhấp nháy trước mặt bạn tại một thời điểm dường như đóng băng. Điều này xảy ra khi tốc độ quay tỷ lệ thuận với khả năng của mắt bạn, mắt có thể cảm nhận được số lượng khung hình mỗi giây được xác định nghiêm ngặt.

Hóa ra là nếu 77 đường cách đều nhau được áp xung quanh vòng tròn trên “quả táo” của đĩa (nhãn dán thông tin ở giữa nó), thì khi được chiếu sáng từ mạng có tần số 50 hertz, chúng sẽ “đóng băng” khi “bánh kếp” (đế quay nơi đặt nó) đạt tốc độ chính xác. đĩa). Để chiếu sáng 60Hz, 92 dòng được áp dụng cho quả táo. Sau đó, một cơ chế tương tự để điều chỉnh tốc độ ngày càng bắt đầu xuất hiện ở mặt bên của “chiếc bánh kếp”, được chiếu sáng bằng một bóng đèn đặc biệt.

ĐÔI KHI CHỈ LÀ VỀ KÍCH THƯỚC - AI NHIỀU INCH CHƠI LÂU HƠN

Bây giờ hãy nói về thời lượng của đoạn âm thanh. Những bản ghi đầu tiên có đường kính 7 inch (thực tế là 6,89) hoặc 175 mm (chúng tôi gọi chúng là “tay sai”). Đây là tiêu chuẩn lâu đời nhất thuộc loại này, nó xuất hiện vào những năm 90 của thế kỷ trước. Nếu bây giờ bạn nhìn thấy trong một số danh mục hồ sơ, đối diện với tên mà bạn quan tâm, dòng chữ 7" đơn hoặc một số số khác trước dấu ", thì đây chính xác là ký hiệu của đường kính tính bằng inch. Nếu bạn thêm vào kích thước không quá ấn tượng tốc độ cao vòng quay và độ dày vừa phải của rãnh sau đó, khi đó chúng ta nhận được khoảng 2 phút âm thanh ở một bên. Đồng thời, các hồ sơ trở nên hai mặt không phải ngay từ thời điểm xuất hiện mà chỉ từ năm 1903 nhờ sự phát triển của công ty Odeon. Cùng năm đó, bánh xe 12" đầu tiên xuất hiện (thực tế là 11,89" hay 300 mm). Các tấm có kiểu dáng này hiện nay đã quen thuộc nhất với mắt chúng ta (ở một số quốc gia, các biến thể lớn hơn hai mm so với yêu cầu đôi khi được sản xuất). Vào thời cổ đại, chúng chủ yếu được sử dụng để phát hành các đoạn trích từ các vở opera và tác phẩm cổ điển, vì có thể chứa tối đa năm phút âm thanh ở một mặt.

Kiểu dáng phổ biến thứ ba là kích thước 10" (250 mm). Những đĩa hát này bắt đầu trở nên phổ biến tích cực vào năm 1910. Tuy nhiên, chúng có thể chứa được lượng giải trí gấp rưỡi so với đĩa bảy tiêu chuẩn. Tuy nhiên, trong mọi trường hợp, Niềm vui sở hữu những đĩa hát thời đó bị lu mờ bởi chúng nhanh chóng mất đi tính tiêu dùng, thiết bị thu âm cơ khí xử lý đường đua khá khắc nghiệt, chiếc bán tải nặng tới 130 gram và kim thép phải thay sau mỗi lần chơi. của bên Cuộc đấu tranh giữa “đỉnh” và “đáy” diễn ra không phải vì sự sống mà là vì cái chết. Để bằng cách nào đó kéo dài tuổi thọ của những giai điệu yêu thích, trên một số đĩa hát, cùng một ca khúc đã được ghi lại ở cả hai bên.

ĐIỆN TỬ TẤT CẢ CÁC BẢN GHI ÂM

Một bước nhảy vọt về chất lượng xảy ra vào cuối những năm 20, khi thay vì phương pháp ghi âm cơ học qua còi, họ bắt đầu sử dụng phương pháp điện âm - qua micrô. Bằng cách giảm độ méo, chất lượng âm thanh đã tăng mạnh và dải tần của nó tăng từ 150-4000 Hertz lên 50-10000. Trọng lượng của xe bán tải cũng được giảm bớt. Bây giờ anh nặng không quá 80 gram. Tuy nhiên, một cuộc khủng hoảng đã sớm nảy sinh do sự bắt đầu lan rộng của máy ghi âm, loại máy ghi âm này không thể sánh kịp về thời gian phát lại.

Năm 1931, nhà vật lý người Anh Blumlein đã đề xuất một phương pháp ghi âm thanh nổi theo một rãnh, nhưng trình độ kỹ thuật thấp vào thời điểm đó đã không cho phép kế hoạch này thành hiện thực. Trong cùng những năm 30, khái niệm “album” xuất hiện gắn liền với các bản ghi máy hát. Vì hầu hết mỗi chiếc đều chứa một thành phần duy nhất ở bên cạnh, nên chúng thường không chỉ được bán dưới dạng phong bì giấy mà còn được bán trong hộp bìa cứng hoặc hộp da để đựng một vài chiếc. Do sự giống nhau bên ngoài của những chiếc hộp như vậy với album ảnh nên chúng bắt đầu được gọi là album kỷ lục.

Giai đoạn tiến hóa tiếp theo diễn ra vào cuối Thế chiến thứ hai. Năm 1948, công ty thu âm lớn nhất, Columbia, đã phát triển một hệ thống ghi âm mới dành cho các bản ghi phát lâu, trong đó một vật liệu polymer đặc biệt, vinylite, đã được tạo ra (đĩa gia đình được làm từ polyvinyl clorua). Các bản ghi phát dài, do sử dụng bản ghi nén với các rãnh siêu nhỏ ngày càng hẹp hơn ba lần và tốc độ phát giảm xuống 33 1/3 vòng mỗi phút, nên có thể ghi các tác phẩm có thời lượng lên tới 30 phút cho một mặt . Đồng thời, độ ồn giảm xuống và dải tần được mở rộng lên 16.000 Hz. Ngoài ra, kỷ lục đã trở nên không thể phá vỡ. Nghĩa là, nếu muốn, bạn có thể đập vỡ nó, nhưng ngay cả khi bạn ném một chiếc đĩa như vậy vào tường, nó không phải lần nào cũng vỡ vụn mà bật trở lại, cố gắng trả thù kẻ ném bất cẩn.

Năm sau, RCA phát triển tiêu chuẩn ghi âm thay thế của riêng mình với đường kính 175 mm với lỗ trung tâm lớn và tốc độ quay 45 vòng/phút. Họ nhận thấy công dụng lớn nhất của nó là phương tiện phát lại trên máy hát tự động.

Cả ba tiêu chuẩn đều tồn tại song song trong một thời gian. 78 đã chết ở hầu hết các nước trong thập niên 50. Ở Ấn Độ, chúng được phát hành vào những năm 60 và thậm chí trong những năm 70, một số đĩa hát dành cho trẻ em đã được phát hành dưới dạng này.

Vào năm 1950, các mẫu vinyl đầu tiên có cao độ ghi thay đổi đã xuất hiện, giúp tăng thời gian phát lại thêm 30%. Như bạn có thể tưởng tượng, tiêu chuẩn 33 và một phần ba hấp dẫn nhất đối với người tiêu dùng cuối do thời lượng phát lại. Những bản ghi như vậy được gọi là Long Play hay viết tắt là LP. Ít hơn đáng kể các đối thủ cạnh tranh có thể lọt vào vòng tròn. Theo đó, tùy thuộc vào nội dung của bốn mươi lăm (đừng nhầm với súng hạng nhẹ từ thời Thế chiến thứ 2), các tên Single, Maxi-Single hoặc Extended Play (EP) đã được sử dụng. Độ dài tối đa của định dạng này là 25 phút. Đừng nghĩ rằng không có biến thể nào khác của đĩa. Lịch sử của vinyl cũng biết tốc độ khác với tốc độ được liệt kê và nhiều lựa chọn về kích cỡ hơn, nhưng lần sau sẽ nhiều hơn về điều đó. Trí tưởng tượng phong phú của các nhà sản xuất nhựa vinyl là đủ cho một bài viết khác về tất cả các loại phi tiêu chuẩn trong lĩnh vực này.

HAI KÊNH TRONG MỘT Mương

Bước mang tính cách mạng cuối cùng trong việc biến hồ sơ thành những gì chúng ta biết ngày nay xảy ra vào năm 1958. Hai kênh âm thanh và hai nguyên tắc cắt được trộn lẫn trong một rãnh. Nói một cách đơn giản, kim bắt rung theo cả chiều dọc (kênh phải) và chiều ngang (kênh trái), thực tế các mép rãnh đều nghiêng 45 độ mỗi mép. Trong các phòng thí nghiệm, ngay cả sau thành tựu toàn diện này, họ vẫn cố gắng tìm ra những gì khác có thể được ép ra từ một miếng nhựa vinyl.

CẢI TIẾN MÀ KHÔNG SỐNG

Năm 1971, hệ thống bốn kênh đầu tiên xuất hiện, trong đó âm thanh bốn kênh được thu từ nhựa vinyl. Hiệu ứng này đạt được nhờ sự khác biệt về pha của các tín hiệu được đặt trên một “phía” của đường đua. Như thường lệ, ở đây cũng có một số cuộc cạnh tranh. Các hệ thống được trình bày bởi CBS và Sansui và được gọi rất thú vị - tương ứng là SQ và QS. Tuy nhiên, thành công về mặt thương mại đã quay lưng lại với cả hai. Rõ ràng, chi phí đã trở thành trở ngại chính, bởi vì trong trường hợp này, thiết bị tái tạo, ngoài độ nhạy cơ học, còn cần có bộ não analog mạnh mẽ. Dù vậy, những nỗ lực của họ không phải là vô ích, bởi vì những phát triển này đã trở thành tiền thân của hệ thống âm thanh vòm và rạp hát gia đình hiện đại.

Kể từ cuối những năm 70, thiết bị đọc đĩa đã được phát triển tích cực để giảm thiểu mọi hư hỏng có thể xảy ra do hộp mực gây ra cho đường ray. Vào thời điểm này, những chiếc kim đã tồn tại từ lâu, giúp chúng có thể quay cùng một kỷ lục lên tới hai nghìn lần. Trọng lượng của xe bán tải đã giảm xuống còn 2 đến 5 gram. Công ty Nhật Bản ELPJ đã thử vào những năm 1990, khi đĩa CD đã tràn ngập nhựa vinyl trên mọi mặt, để đọc âm thanh bằng tia laser. Tuy nhiên, bụi trong vấn đề này hóa ra lại là một trở ngại không thể vượt qua - dù bạn có lau bề mặt đến đâu, bạn cũng không thể loại bỏ nó hoàn toàn, nhưng tia laser đọc được vết bụi và tạo ra âm thanh tương ứng.

CD - VINYL CỨNG

Lịch sử thường phát triển theo hình xoắn ốc, và trong trường hợp của đĩa CD, chúng ta có thể nói rằng đây là một giải pháp mới về mặt chất lượng cho ý tưởng về chiếc máy quay đĩa đầu tiên. Ngoài ra còn có một đường xoắn ốc và các vết lõm thẳng đứng với các nốt sần. Chỉ có các cơ chế diễn giải thông tin được ghi theo cách này mới trải qua những biến đổi đáng kinh ngạc và kích thước của chúng đã giảm đi. Tuy nhiên, nếu muốn, bạn có thể làm hỏng nó theo cách tương tự bằng móng tay của mình, mặc dù lần này bạn sẽ không nghe thấy âm thanh của giai điệu.

Các bản ghi vinyl gần như gợi lên những liên tưởng giống nhau đối với mỗi người - những chiếc bàn xoay thời Liên Xô, những ống giấy đầy bụi với những chiếc đĩa nằm quanh quẩn trên kệ, bề mặt thô ráp, ấm áp của nhựa vinyl, tiếng ồn đặc trưng khó nghe được trong loa. Hầu như tất cả mọi người đều tin rằng vinyl đã là quá khứ, bị CD và mp3 thay thế khỏi lĩnh vực phát triển âm thanh. Nhưng có một thể loại người sáng tạo những người không chỉ biết mà còn chắc chắn một trăm phần trăm rằng vinyl vẫn tồn tại và sẽ tồn tại lâu dài.

Lịch sử của nhựa vinyl cũng phức tạp không kém lịch sử của bóng đèn điện thay thế đèn dầu và khí đốt. Không phải ai cũng chấp nhận các bản ghi vinyl ngay cả khi mới thành lập, khi hầu như không có bản tương tự. Điểm đặc biệt trong hành trình dài của vinyl là số phận của các đĩa nhạc không thể tách rời khỏi quá trình phát triển của các thiết bị phát chúng.

Vào thế kỷ 16, những nỗ lực đầu tiên đã được thực hiện để ghi lại âm thanh bằng các dụng cụ cơ khí - từ hộp và hộp hít âm nhạc nguyên thủy, đồng hồ báo thức cho đến đồng hồ cố định phức tạp, máy đa âm, dàn nhạc, chuông tháp và toa xe “âm thanh”. Đồng thời, đồ chơi và thiết bị âm nhạc xuất hiện ở Nga. Nhưng hộp nhạc trở nên đặc biệt phổ biến vào thế kỷ 19 và đầu thế kỷ 20.

Nhà phát minh và doanh nhân xuất sắc người Mỹ Thomas Alva Edison (1847-1931) đã thiết kế một thiết bị ghi âm cơ học và tái tạo âm thanh (máy quay đĩa) vào năm 1877. Tuy nhiên, ưu tiên của phát minh này thuộc về nhà khoa học, nhạc sĩ và nhà thơ lỗi lạc người Pháp Ch. Cros.

Âm thanh được ghi lại trên một con lăn sáp có kim kim loại mỏng. Tất nhiên, bản ghi như vậy không thể bền và có chất lượng cao. Một số lượng lớn các thiết kế máy quay đĩa đã được phát triển trong những năm này. Họ là một thành công lớn.

Ông cố của chúng ta đã sử dụng máy quay đĩa, mặc dù đã được cải tiến, cho đến những năm ba mươi.

Công nghệ tách âm thanh từ mặt vinyl thô rất đơn giản. Bản thân nhạc nền là một rãnh xoắn ốc được quấn chặt, với các cạnh lởm chởm không đều nhau rất dễ nhận thấy. Dựa vào kích thước của rãnh, bạn có thể dễ dàng hiểu được bản ghi là cũ hay mới và sẽ phát ra âm thanh trong bao lâu. Thật dễ dàng để đoán tại sao - rãnh càng nhỏ thì vòng xoắn âm thanh sẽ được đặt trên vòng tròn vinyl càng dài. Âm nhạc được cắt bằng một máy cắt đặc biệt trên bề mặt vinyl đồng nhất - máy cắt này dao động tùy thuộc vào âm thanh được đưa đến máy ghi âm. Sau đó, kim của người chơi sẽ nhảy dọc theo những rãnh răng cưa và không bằng phẳng này, truyền tất cả những rung động này đến loa dưới dạng âm thanh. Và không có thủ thuật đặc biệt nào, ngoại trừ mức tăng thông thường không cần tín hiệu.

Năm 1888, E. Berliner người Đức đã phát minh ra máy hát - điều kỳ diệu của thế kỷ, và kỷ nguyên văn hóa đại chúng bắt đầu. Đĩa hát đầu tiên trên thế giới được làm bằng celluloid và hiện được lưu giữ tại Bảo tàng Quốc gia Hoa Kỳ ở Washington. Năm 1897, nó được thay thế bằng một đĩa làm từ shellac, spar và bồ hóng.

Những con muỗi có hình dáng kỳ lạ đã được phát hiện trên các cây nhiệt đới thuộc họ dâu, cây họ đậu và cây hưng phấn. Điều thu hút sự chú ý là thực tế là ở những nơi quan sát thấy những loài côn trùng này, thân cây được bao phủ bởi một lớp phủ không rõ nguồn gốc.

Lớp phủ là nhựa tự nhiên, sau này được gọi là “SHELLAC”.

Sau khi nghiên cứu cẩn thận, hóa ra lớp phủ được giải phóng bởi chồi của cây non dưới ảnh hưởng của con cái Kerry laki hay, như người ta nói bây giờ, bọ lac. Và những con muỗi kỳ lạ này không ai khác chính là bọ vecni đực. Tất cả những gì còn lại là thu thập nhựa và tiến hành nghiên cứu về khối lượng kỳ lạ. Các nhà khoa học của chúng tôi đã nhân giống bọ sơn mài ở Abkhazia, Azerbaijan và Trung Á.

Trước khi polyvinyl clorua ra đời, shellac là nguyên liệu thô để sản xuất đĩa hát.

Sự xuất hiện của một vật liệu đủ bền là cực kỳ quan trọng - nhựa không thể chịu được sự lạm dụng kéo dài của kim bán tải bằng thép và nhanh chóng mất đi đặc tính của chúng.

Khái niệm “bản ghi vinyl” xuất hiện sau Thế chiến thứ hai, khi nhà sản xuất bản ghi lớn nhất Columbia tạo ra công nghệ ghi bản “dài”, cơ sở của nó là một vật liệu mới - vinylite. Nhờ chất liệu này, cũng như công nghệ ghi âm nén, rãnh siêu nhỏ và tốc độ phát lại giảm, các bản ghi vinyl với toàn bộ album của các nghệ sĩ đã xuất hiện.

Bản thân vinyl là một gốc hữu cơ hóa trị một (CH CH2), và bản ghi theo đó là một hợp kim polyvinyl clorua.

Năm 1934, nhà bình luận người Mỹ Walter Winchell đã đặt ra thuật ngữ “người chơi xóc đĩa” để chỉ đồng nghiệp của ông là Martin Block, người chơi nhạc từ các bản ghi âm giữa các bản tin, tạo ra ảo tưởng hoàn toàn rằng chương trình phát sóng đang được phát từ một vũ trường. Chương trình có xếp hạng điên rồ!!!

Trong quý đầu tiên của thế kỷ trước, tốc độ của các bản ghi máy hát được sản xuất dao động trong khoảng 74-82 vòng quay mỗi phút, nguyên nhân là do máy hát lò xo cơ học không hoàn hảo. Vì vậy, khi nghe, âm thanh thường bị “nổi”, không tạo thêm sự thoải mái. Chỉ đến năm 1925, khi động cơ điện đồng bộ bắt đầu được sử dụng trong cơ cấu bàn xoay thì tiêu chuẩn tốc độ đầu tiên mới xuất hiện. Đúng, nó hơi khác một chút ở các phía khác nhau của đại dương. Kết nối được thực hiện với tần số của nguồn điện được cung cấp (60 hoặc 50 Hertz) và tốc độ của động cơ điện đồng bộ, thiết lập cơ chế chuyển động, tùy thuộc vào nó. Tại Hoa Kỳ, tốc độ là 78,26 vòng / phút (động cơ thực hiện 3600 vòng quay thông qua hộp số giảm tốc với tỷ lệ 46: 1), ở Châu Âu là 77,92 (3000 vòng với tỷ lệ giảm 38,5: 1).

Những bản ghi đầu tiên có đường kính 7 inch (thực tế là 6,89) hoặc 175 mm (chúng tôi gọi chúng là “tay sai”). Đây là tiêu chuẩn lâu đời nhất thuộc loại này, nó xuất hiện vào những năm 90 của thế kỷ trước. Nếu bây giờ bạn nhìn thấy trong một số danh mục hồ sơ, đối diện với tên mà bạn quan tâm, dòng chữ 7" đơn hoặc một số số khác trước dấu ", thì đây chính xác là ký hiệu của đường kính tính bằng inch. Nếu chúng ta thêm vào kích thước không quá ấn tượng là tốc độ quay cao và độ dày vừa phải của rãnh, chúng ta sẽ có được khoảng 2 phút âm thanh ở một bên. Đồng thời, các hồ sơ trở nên hai mặt không phải ngay từ thời điểm xuất hiện mà chỉ từ năm 1903 nhờ sự phát triển của công ty Odeon. Cùng năm đó, bánh xe 12" đầu tiên xuất hiện (thực tế là 11,89" hay 300 mm). Các tấm có kiểu dáng này hiện nay đã quen thuộc nhất với mắt chúng ta (ở một số quốc gia, các biến thể lớn hơn hai mm so với yêu cầu đôi khi được sản xuất). Vào thời cổ đại, chúng chủ yếu được sử dụng để phát hành các đoạn trích từ các vở opera và tác phẩm cổ điển, vì có thể chứa tối đa năm phút âm thanh ở một mặt.

Kể từ cuối những năm 70, thiết bị đọc đĩa đã được phát triển tích cực để giảm thiểu mọi hư hỏng có thể xảy ra do hộp mực gây ra cho đường ray. Vào thời điểm này, những chiếc kim đã tồn tại từ lâu, giúp chúng có thể quay cùng một kỷ lục lên tới hai nghìn lần. Trọng lượng của xe bán tải đã giảm xuống còn 2 đến 5 gram. Công ty Nhật Bản ELPJ đã thử vào những năm 1990, khi đĩa CD đã tràn ngập nhựa vinyl trên mọi mặt, để đọc âm thanh bằng tia laser. Tuy nhiên, bụi trong vấn đề này hóa ra lại là một trở ngại không thể vượt qua - dù bạn có lau bề mặt bao nhiêu đi chăng nữa, bạn cũng sẽ không loại bỏ được nó hoàn toàn, nhưng tia laser sẽ đọc được vết bụi và tạo ra âm thanh tương ứng.

Ngày nay, số lượng nhà sản xuất đĩa vinyl có thể đếm trên đầu ngón tay. Và, bất chấp sự chú ý đến vinyl ngày càng tăng - cả từ người dùng bình thường và DJ, số lượng nhà sản xuất đĩa hát vẫn không tăng. Trong số các công ty này, điều đặc biệt đáng chú ý là nhà máy Optimal, nằm gần Berlin, ở thành phố Robel. Họ đang cố gắng phục hồi việc sản xuất đĩa vinyl và họ đang làm rất tốt. Điều thú vị là giám đốc nhà máy thu thập các thiết bị “từ rừng” - một số từ Ấn Độ, một số từ Nga, một số từ các nước châu Âu, và một số thiết bị thậm chí còn được thuê từ các bảo tàng ghi âm. Giờ đây, nhà máy này sản xuất hơn bốn triệu đĩa hát mỗi năm, bao gồm cả đĩa đơn và album của nhiều nghệ sĩ nổi tiếng. Ví dụ, Optimal gần đây đã phát hành đĩa vinyl màu hồng tươi của album của Madonna.

Đừng quên các nhà máy trong nước. Ngày xửa ngày xưa, trên vùng đất rộng lớn của Liên Xô, sản xuất nhựa vinyl là lớn nhất thế giới.

Vào ngày 1 tháng 9 năm 1910, một sự kiện đã xảy ra mang tính kỷ nguyên đối với những người yêu âm nhạc trên vùng đất rộng lớn của nước Nga vào thời điểm đó - một nhà máy sản xuất đĩa hát trong nước đã được mở ở Aprelevka, gần Moscow. Theo thời gian cô đã trở thành nhà sản xuất lớn nhất hồ sơ ở Nga, và sau đó ở Liên Xô.

Nhà máy được xây dựng bởi hai doanh nhân người Đức Gottlieb (Bogdan) Moll và con trai ông Johann (Ivan) (nhà tài chính và chuyên gia thu âm). Trong năm đầu tiên, 400 nghìn đĩa máy hát đã được phát hành dưới nhãn hiệu Metropol và Record. Tất cả họ đều phân tán đến các hội chợ, chợ, cửa hiệu và cửa hiệu của đế quốc chỉ trong vài tuần. Chúng bắt đầu được chơi trong các đám cưới, ngày đặt tên, chia tay, họp mặt, tiệc trà cũng như các buổi tối gia đình. Những chiếc ống máy hát khổng lồ mang theo những bài hát dân gian Nga, những bài hát ngắn, những câu chuyện tình lãng mạn, những giai điệu và những cuộc hành khúc. Những đĩa hát đầu tiên có hai lỗ ở giữa và được phát từ giữa ra rìa. Sau đó, đường kính tăng dần và thậm chí đạt tới nửa mét. Nhưng kích thước ấn tượng như vậy đã dẫn đến kích thước của máy hát tăng lên.

Cuộc sống mới các nhà máy bắt đầu hoạt động sau cuộc cách mạng, khi hoạt động sản xuất được quốc hữu hóa. Johann Moll lần đầu tiên được đưa đến Butyrka, và sau đó, đã bị bệnh nặng, được thả ra nước ngoài vào năm 1927. Nhân tiện, con trai của ông, người nhập ngũ vào Lực lượng Không quân Đức năm 1945, đã bị bắt và bị giam một thời gian trong các trại của Liên Xô ở Ufa và Chelyabinsk. Sau đó, ông trở lại Đức nhưng đã đến thăm Liên Xô nhiều lần, trong đó có nhà máy nổi tiếng do ông nội ông thành lập.

Trong những năm đầu tiên sau cách mạng, máy ghi âm được sử dụng tích cực để tuyên truyền và kích động. Qua hướng dẫn trực tiếp Lenin, người từng là thành viên bộ phận tuyên truyền máy hát tại Tsentropechat, bắt đầu sản xuất các đĩa hát tại nhà máy Aprelevskaya với các bản ghi âm bài phát biểu của các nhà lãnh đạo mới của Nga. Nhân tiện, một số bài phát biểu của Lenin đã được ghi lại trên đó. Nhưng dự trữ shellac nhanh chóng cạn kiệt và không có cơ hội mua nó ở nước ngoài, và nhà máy đã ngừng sản xuất đĩa hát.

Đến đầu những năm 1930, nhà máy bắt đầu sản xuất đĩa hát trở lại, trở thành nhà sản xuất chính ở Liên Xô. Nó nhanh chóng được chuyển đổi thành một nhà máy sử dụng hơn một nghìn người và sản xuất ra sản lượng hàng năm là 19 triệu bản ghi. Vì không có đủ nguyên liệu thô để sản xuất đĩa hát nên một hình thức thu thập vật liệu tái chế thú vị đã được phát minh. Một phần của việc lưu hành hồ sơ bắt đầu chỉ nhằm mục đích trao đổi những mảnh hồ sơ cũ đã bị nấu chảy. Trên hồ sơ của những lần xuất bản này có một dòng chữ đặc biệt “Không để bán. Quỹ trao đổi”.

Trong những năm chiến tranh, việc sản xuất đĩa hát giảm đáng kể. Đương nhiên, sản xuất được định hướng lại để tạo ra những sản phẩm có nội dung yêu nước. Chính tại nhà máy Aprelevsky, ngay trong những ngày đầu tiên của cuộc chiến, “The Holy War” đã được thu âm, biểu diễn bởi một dàn nhạc do Alexandrov chỉ huy.

Nhà máy chỉ có thể đạt đến mức trước chiến tranh vào năm 1949. Trong vòng ba năm, họ đã thành thạo việc sản xuất các đĩa hát dài. Và vào năm 1961, những bản ghi âm thanh nổi đầu tiên đã được phát hành. Nhưng những kỷ lục 78 vòng/phút thông thường vẫn tiếp tục được sản xuất cho đến năm 1971. Sau cách mạng, Cục “Kỷ lục Xô viết” được thành lập. Trong ghi chép của những năm đó có một con chim én ngậm một nốt nhạc màu vàng trong mỏ. Nó đã trở thành biểu tượng của nhà máy Aprelevsky.

Giai đoạn mới Hoạt động của nhà máy bắt đầu vào năm 1964, khi công ty thu âm Melodiya được thành lập ở Liên Xô, doanh nghiệp chính là nhà máy Aprelevsky, nơi sản xuất tới 65% tổng số đĩa hát trong nước. Nhà máy bắt đầu không chỉ sản xuất các bản thu âm mà còn sản xuất một số lượng đáng kể các bản thu âm dành cho trẻ em và giáo dục. Toàn bộ thế hệ lớn lên ở Liên Xô trong những câu chuyện cổ tích được ghi vào hồ sơ tháng Tư. Nhưng sự thiếu hụt chính trong thập niên 60-80 là đĩa nhạc của các nghệ sĩ biểu diễn nhạc pop.

Đến đầu những năm 80, nhà máy đã tuyển dụng ba nghìn người và sản lượng hồ sơ vượt quá 50 triệu mỗi năm. Sau năm 1991, khi công ty Melodiya sụp đổ, nhà máy Aprelevsky đi vào hoạt động bơi lội mở", nhưng không tồn tại được lâu. Số lượng phát hành bắt đầu giảm mạnh: 33 triệu đĩa vào năm 1991 và chỉ còn 10 triệu vào năm 1992. Năm 1995, chúng tôi phải ngừng hoàn toàn việc sản xuất đĩa và chuyển sang sử dụng băng cassette. Để hỗ trợ người dân và bảo toàn đội ngũ, nhà máy bắt đầu phát triển nhiều quy trình sản xuất khác nhau, bao gồm cả bao bì thực phẩm. Những gói mì ăn liền mà nhà sản xuất ghi là “Nhà máy thu âm Aprelevsky” có lẽ trông hơi lạ.

Năm 2002, theo quyết định của Tòa án Trọng tài khu vực Moscow, Nhà máy ghi âm Aprelevsky bị tuyên bố phá sản. May mắn thay, ít nhất có thể bảo tồn một phần bộ sưu tập phong phú của bảo tàng nhà máy, các hiện vật chính đã được chuyển đến Bảo tàng Lịch sử và Truyền thuyết Địa phương Naro-Fominsk, và một số hiện vật đã được phân phối cho các bảo tàng và thư viện trường học ở thành phố, và một số đã theo học tại trường nghệ thuật dành cho trẻ em. Năm 2007, “Bảo tàng những con người và vạn vật bị lãng quên” đã mở cửa trên lãnh thổ cũ của nhà máy, nơi trình bày một phần lịch sử của nhà máy thu âm Aprelevsky.

NNM.Ru

Ghi(từ bản ghi âm, thường xuyên hơn chỉ đĩa) - vật mang thông tin âm thanh tương tự - một đĩa, trên một hoặc cả hai mặt của đĩa có một rãnh (rãnh) xoắn ốc liên tục, hình dạng của rãnh này được điều chế bằng sóng âm thanh. Trong một khoảng thời gian dài(từ khoảng cuối thế kỷ 19 đến cuối thế kỷ 20) là phương tiện ghi âm phổ biến nhất, rẻ tiền, phù hợp để lưu hành đại chúng, cung cấp chất lượng cao ghi âm và thích hợp để phát lại trên các thiết bị tương đối đơn giản và rẻ tiền.

Để “phát” (tái tạo âm thanh) bản ghi máy hát, các thiết bị được thiết kế đặc biệt cho mục đích này được sử dụng: máy hát, máy hát, sau đây gọi là máy phát điện và điện thoại.

Ưu điểm chính của bản ghi máy hát là sự tiện lợi của việc sao chép hàng loạt bằng cách ép nóng; ngoài ra, bản ghi máy hát không chịu tác động của điện trường và từ trường. Nhược điểm của máy ghi âm là dễ bị ảnh hưởng bởi sự thay đổi nhiệt độ và độ ẩm, hư hỏng cơ học(xuất hiện các vết trầy xước), cũng như sự hao mòn không thể tránh khỏi do sử dụng liên tục (giảm và mất hiệu suất âm thanh). Ngoài ra, các bản ghi âm cung cấp dải động ít hơn so với các định dạng lưu trữ ghi âm hiện đại hơn.

Các loại hồ sơ

Tấm cứng

Bản thân thuật ngữ “cứng” liên quan đến bản ghi máy hát hiếm khi được sử dụng, bởi vì thông thường bản ghi máy hát, trừ khi được chỉ định, chỉ có nghĩa như vậy. Các bản ghi âm ban đầu thường được gọi là "shellac" (dựa trên vật liệu tạo ra chúng) hoặc "máy hát" (dựa trên thiết bị phổ biến để phát chúng). Các tấm shellac dày (lên đến 3 mm), nặng (lên tới 220 g) và dễ vỡ. Trước khi phát những bản ghi như vậy trên điện thoại tương đối hiện đại, bạn cần đảm bảo rằng cần tay của chúng được trang bị đầu có thể thay thế hoặc bút cảm ứng quay được đánh dấu “78” và đĩa của đầu phát có thể quay với tốc độ thích hợp.

Các bản ghi âm không nhất thiết phải được làm bằng shellac - khi công nghệ phát triển, chúng bắt đầu được làm bằng nhựa tổng hợp và nhựa. Ở Liên Xô vào năm 1950, các bản ghi 78 vòng / phút làm bằng polyvinyl clorua đã xuất hiện, chúng được đánh dấu là "PVC" và "Không chứa Shellac". Bản ghi shellac “có thể phá vỡ” cuối cùng được phát hành tại nhà máy Aprelevsky vào năm 1971.

Nhưng thông thường, các bản ghi vinyl có nghĩa là những bản ghi sau này, được thiết kế để phát lại trên máy nghe nhạc điện, không phải máy hát cơ và ở tốc độ quay 33⅓ vòng/phút hoặc (ít thường xuyên hơn) 45 vòng/phút.

Tấm linh hoạt

Hiếm có tủ đựng hồ sơ nào được đầu tư tạp chí máy tính vào cuối những năm 1970 và trên đó các chương trình máy tính được ghi lại (sau này, trước khi đĩa mềm được phân phối rộng rãi, băng cassette nhỏ gọn đã được sử dụng cho những mục đích này). Tiêu chuẩn bản ghi này được gọi là Floppy-ROM; một bản ghi linh hoạt như vậy có thể chứa tới 4 KB dữ liệu ở tốc độ quay 33⅓ vòng/phút.

Các bản ghi âm linh hoạt để ghi nhạc pop đã phổ biến rộng rãi ở Liên Xô. Chúng có kích thước nhỏ và thường chỉ chứa được 4 bài hát - mỗi bên 2 bài.

Các bản ghi linh hoạt cũng được ghi lại trên các phim chụp X-quang cũ (“âm nhạc trên xương sườn”).

Hồ sơ bưu thiếp linh hoạt cũng đã được sản xuất trước đây. Những món quà lưu niệm như vậy được gửi qua đường bưu điện và ngoài những ghi chú còn có những lời chúc mừng viết tay. Chúng có hai loại khác nhau:

Bao gồm một tấm hình chữ nhật hoặc tròn linh hoạt có ghi một mặt, được gắn vào thẻ đế in có lỗ ở giữa. Giống như các bản ghi linh hoạt, chúng có dải tần hoạt động và thời gian phát hạn chế;
Các dấu vết của hồ sơ được in trên một lớp sơn bóng phủ lên một bức ảnh hoặc bưu thiếp. Chất lượng âm thanh thậm chí còn thấp hơn so với các bản ghi máy hát linh hoạt (và bưu thiếp dựa trên chúng); những bản ghi như vậy không thể được lưu trữ trong một thời gian dài do lớp sơn bóng bị cong vênh và khô. Nhưng những hồ sơ như vậy có thể được ghi lại bởi chính người gửi: có những máy ghi âm, một trong số đó có thể được nhìn thấy khi hoạt động trong bộ phim “Đêm lễ hội”.

Đĩa lưu niệm và trang trí

Màu thông thường của đĩa ghi âm là màu đen, nhưng cũng có loại nhiều màu. Ngoài ra còn có các bản ghi máy hát, dưới một lớp trong suốt có các rãnh ghi, có một lớp sơn lặp lại thiết kế của phong bì hoặc thay thế thông tin trên đó (theo quy định, đây là những phiên bản sưu tập đắt tiền). Đĩa trang trí có thể là hình vuông, hình lục giác, dạng lưỡi cưa tròn, hình con vật, con chim,…

Hồ sơ thủ công mỹ nghệ. "Âm nhạc trên sườn"

Trình phát âm thanh nổi cũng có thể phát các bản ghi âm đơn âm, trong trường hợp đó chúng coi chúng là hai kênh giống hệt nhau.

Trong các thử nghiệm ban đầu khi ghi tín hiệu âm thanh nổi vào một rãnh, họ đã cố gắng kết hợp ghi theo chiều ngang và chiều sâu truyền thống hơn: một kênh được hình thành dựa trên dao động ngang của bút cảm ứng và kênh kia dựa trên dao động dọc. Nhưng với định dạng ghi này, chất lượng của một kênh kém hơn đáng kể so với chất lượng của kênh kia và nó nhanh chóng bị loại bỏ.

Hầu hết các bản ghi âm thanh nổi được ghi ở tốc độ 33⅓ vòng/phút với độ rộng rãnh là 55 µm. Trước đây (đặc biệt là ở một số quốc gia ngoài Liên Xô), các bản ghi có tốc độ quay 45 vòng / phút đã được sản xuất rộng rãi. Tại Hoa Kỳ, các phiên bản nhỏ gọn của chúng đặc biệt phổ biến, được thiết kế để sử dụng trong máy hát tự động có tính năng tự động thay đổi hoặc chọn bản ghi. Chúng cũng thích hợp để phát lại trên máy nghe nhạc ở nhà. Để ghi lại các chương trình giọng nói, các bản ghi được tạo ra với tốc độ quay 8⅓ vòng / phút và thời gian phát lên đến một tiếng rưỡi ở một mặt. Những bản ghi như vậy không được tìm thấy trên lãnh thổ Liên Xô, cũng như không có máy hát tự động.

Bản ghi âm thanh nổi có sẵn với ba đường kính: 175, 250 và 300 mm, cung cấp thời lượng âm thanh trung bình trên một mặt (ở tốc độ 33⅓ vòng/phút) là 7-8, 13-15 và 20-24 phút. Thời lượng của âm thanh phụ thuộc vào mật độ cắt. Một bản ghi được cắt chặt có thể chứa tới 30 phút nhạc trên một mặt, nhưng bút cảm ứng trên những bản ghi như vậy có thể bị nhảy và nhìn chung không ổn định. Ngoài ra, các bản ghi có bản ghi nén sẽ bị mòn nhanh hơn do thành rãnh hẹp hơn.

Bản ghi quadrophonic

Bản ghi bốn âm ghi lại thông tin trên bốn kênh âm thanh (hai phía trước và hai phía sau), cho phép bạn truyền tải âm lượng của một tác phẩm âm nhạc. Định dạng này đã được phân phối khá hạn chế vào những năm 1970. Số lượng album được phát hành ở định dạng này là rất ít (ví dụ: phiên bản quad của album “Dark Side of the Moon” của nhóm nhạc rock nổi tiếng Pink Floyd từ năm 1973 đã được phát hành) và số lượng phát hành của chúng bị hạn chế - điều này là do nhu cầu sử dụng để tái tạo các đầu phát và bộ khuếch đại đặc biệt hiếm và đắt tiền cho 4 kênh. Đến những năm 1980, hướng này đã bị hạn chế.

Chế tạo

Sử dụng thiết bị đặc biệt, âm thanh được chuyển thành các rung động cơ học của máy cắt (thường là sapphire), giúp cắt các hình dạng đồng tâm trên một lớp vật liệu. bản âm thanh. Vào thời kỳ đầu của quá trình ghi âm, các bản nhạc được cắt trên sáp, sau đó là giấy bạc ghi âm phủ nitrocellulose, và sau đó giấy bạc ghi âm được thay thế bằng lá đồng. Vào cuối những năm 70, Teldec đã phát triển công nghệ DMM (Direct Metal Mastering), theo đó các đường ray được hình thành trên một lớp đồng vô định hình mỏng bao phủ nền thép phẳng hoàn hảo. Điều này giúp tăng đáng kể độ chính xác của việc tái tạo tín hiệu đã ghi, dẫn đến sự cải thiện rõ rệt về chất lượng âm thanh của bản ghi âm. Công nghệ này vẫn được sử dụng cho đến ngày nay.

Từ đĩa thu được theo cách này, bằng cách sử dụng mạ điện, sẽ thu được số lượng bản sao niken cần thiết có hiển thị cả âm và dương của bản ghi âm cơ học trong một số giai đoạn liên tiếp. Các bản âm bản được thực hiện ở giai đoạn cuối, làm cơ sở cho quá trình ép bản ghi vinyl, được gọi là ma trận; Tất cả các bản sao niken trung gian thường được gọi là bản gốc.

Việc sản xuất bản gốc và ma trận được thực hiện trong xưởng mạ điện. Các quá trình điện hóa được thực hiện trong hệ thống mạ điện nhiều buồng với khả năng tự động điều chỉnh từng bước dòng điện và thời gian tích tụ niken.

Các bộ phận của khuôn được sản xuất trên máy CNC và trải qua quá trình hàn nhiệt độ cao trong lò chân không bằng công nghệ đặc biệt. Bản thân các khuôn đảm bảo tính đồng nhất cao của trường nhiệt độ trên bề mặt tạo hình và quán tính thấp chế độ nhiệt độ, và do đó hiệu suất cao. Một khuôn duy nhất có thể tạo ra hàng chục ngàn bản ghi.

Vật liệu để tạo ra một bản ghi máy hát hiện đại là một hỗn hợp đặc biệt dựa trên chất đồng trùng hợp của vinyl clorua và vinyl axetat (polyvinyl clorua) với các chất phụ gia khác nhau cần thiết để tạo cho nhựa các đặc tính cơ học và nhiệt độ cần thiết. Trộn chất lượng cao của các thành phần bột đạt được bằng cách sử dụng máy trộn hai giai đoạn với trộn nóng và lạnh.

Câu chuyện

Nguyên mẫu nguyên thủy nhất của máy ghi âm có thể được coi là một hộp nhạc, trong đó một đĩa kim loại có rãnh xoắn ốc sâu được sử dụng để ghi trước giai điệu. Ở một số vị trí nhất định của rãnh, các vết lõm được tạo ra - các vết lõm, vị trí của chúng tương ứng với giai điệu. Khi đĩa quay, được dẫn động bởi cơ cấu lò xo đồng hồ, một kim kim loại đặc biệt sẽ trượt dọc theo rãnh và “đọc” chuỗi các điểm được áp dụng. Kim được gắn vào một màng, tạo ra âm thanh mỗi khi kim chạm vào rãnh.

Bản ghi âm máy hát lâu đời nhất trên thế giới hiện được coi là bản ghi âm được thực hiện vào năm 1860. Các nhà nghiên cứu từ nhóm nghiên cứu lịch sử ghi âm First Sounds đã phát hiện ra nó vào ngày 1 tháng 3 năm 2008 trong một kho lưu trữ ở Paris và có thể phát nó ghi âm bài hát dân gian do nhà phát minh người Pháp Edouard Léon Scott de Martinville sáng tác bằng cách sử dụng một thiết bị mà ông gọi là “máy ghi âm” vào năm 1860. Nó dài 10 giây và là một đoạn trích từ một bài hát dân ca Pháp. Chiếc máy quay đĩa vạch những đoạn âm thanh lên một mảnh giấy bị ám khói từ ngọn đèn dầu.

Năm 1877, nhà khoa học người Pháp Charles Cros là người đầu tiên chứng minh một cách khoa học các nguyên tắc ghi âm trên trống (hoặc đĩa) và phát lại âm thanh sau đó. Cùng năm đó, tức là vào giữa năm 1877, nhà phát minh trẻ người Mỹ Thomas Edison đã phát minh và cấp bằng sáng chế cho một thiết bị gọi là máy quay đĩa, trong đó âm thanh được ghi trên một con lăn hình trụ được bọc trong lá thiếc (hoặc băng giấy phủ một lớp sáp). ) dùng kim (dao cắt), liên kết với màng; kim vẽ một rãnh xoắn ốc có độ sâu thay đổi trên bề mặt giấy bạc. Máy quay đĩa con lăn bằng sáp của ông không được sử dụng rộng rãi do khó sao chép bản ghi âm, con lăn bị mòn nhanh và Chất lượng kém phát lại

Năm 1892, một phương pháp đã được phát triển để sao chép điện của đĩa kẽm từ cực dương, cũng như công nghệ ép các bản ghi ebonite bằng ma trận in thép. Nhưng ebonite khá đắt tiền và nhanh chóng được thay thế bằng khối tổng hợp dựa trên shellac, một chất giống như sáp được tạo ra bởi côn trùng nhiệt đới thuộc họ bọ lac sống ở Đông Nam Á. Các tấm này trở nên có chất lượng tốt hơn và rẻ hơn, do đó dễ tiếp cận hơn, nhưng nhược điểm chính của chúng là độ bền cơ học thấp - chúng dễ vỡ giống như thủy tinh. Đĩa hát Shellac được sản xuất cho đến giữa thế kỷ 20, cho đến khi chúng được thay thế bằng những loại thậm chí còn rẻ hơn - được làm từ polyvinyl clorua (“vinyl”).

Một trong những đĩa hát thực sự đầu tiên là đĩa hát được phát hành vào năm 1897 bởi Victor ở Mỹ.

Cuộc cách mạng đầu tiên

Đĩa hát được sản xuất hàng loạt đầu tiên có đường kính 6,89 inch (175 mm) và được gọi là đĩa hát 7 inch. Tiêu chuẩn lâu đời nhất này có từ đầu những năm 1890. Các bản ghi máy hát như vậy được ký hiệu là “7”, trong đó “″” là ký hiệu inch. Khi bắt đầu quá trình tiến hóa, máy ghi âm có tốc độ quay cao và chiều rộng lớn hơn các bản nhạc, giúp giảm đáng kể thời lượng của âm thanh - chỉ 2 phút cho một mặt.

Máy ghi âm hai mặt ra đời vào năm 1903 nhờ sự phát triển của công ty Odeon. Cùng năm đó, chiếc máy ghi âm 12 inch (12 inch) đầu tiên có đường kính thực tế là 11,89 inch (300 mm) đã xuất hiện. Cho đến đầu những năm 1910, họ chủ yếu phát hành các đoạn trích từ các tác phẩm âm nhạc kinh điển, vì chúng bao gồm tổng cộngâm thanh lên đến năm phút.

Kích thước thứ ba, phổ biến nhất, là 10 inch (10") hoặc 250 mm. Những bản ghi như vậy có thể chứa lượng tài liệu nhiều hơn gấp rưỡi so với bản ghi 7 inch tiêu chuẩn.

Ba kích thước bản ghi chính - 12", 10" và 7" - theo truyền thống lần lượt được gọi là "khổng lồ", "lớn" và "minion".

“Tuổi thọ” của những kỷ lục đầu tiên chỉ tồn tại trong thời gian ngắn - chiếc xe bán tải nặng hơn 100 gam và nhanh chóng bị hao mòn trên đường đua. Những chiếc kim thép phải được thay đổi sau mỗi lần chơi của một bên, điều này đôi khi bị bỏ qua và nếu sử dụng những chiếc kim đã chơi, thành tích sẽ còn xuống cấp nhanh hơn. Đôi khi, để kéo dài tuổi thọ của các tác phẩm được yêu thích, một số bản nhạc đã được ghi lại trên cả hai mặt của một số đĩa hát.

Vào những năm 1930, các đĩa hát được phát hành với một bản nhạc ở một mặt và thường một buổi hòa nhạc của một nghệ sĩ được bán dưới dạng một bộ nhiều đĩa hát, thường được đựng trong bìa cứng hoặc ít phổ biến hơn là hộp da. Do sự giống nhau bên ngoài của những chiếc hộp như vậy với album ảnh, chúng bắt đầu được gọi là album kỷ lục (“album có hồ sơ”).

Cuộc cách mạng thứ hai

Với sự ra đời của các bản ghi máy hát dài với tốc độ quay 45 và 33⅓ vòng/phút, việc lưu hành các bản ghi máy hát thông thường (78 vòng/phút) bắt đầu giảm, và vào cuối những năm 1960, việc sản xuất chúng cuối cùng đã bị cắt giảm (ở Liên Xô, bản ghi âm cuối cùng được phát hành vào năm 1971).

Ở một số khu vực nhất định, các bản ghi âm thanh nổi phát dài bằng vinyl có đường kính 30 cm (tiếng Anh LP) vẫn được sử dụng:

cho công việc DJ và thử nghiệm âm thanh;
những người hâm mộ loại bản ghi âm này (bao gồm cả những người đam mê âm thanh);
những người yêu thích và sưu tập đồ cổ.

Trên các bản ghi hiện đại dành cho DJ, khoảng 12 phút nhạc được “cắt” ở một bên - trong trường hợp này, khoảng cách giữa các rãnh lớn hơn nhiều, bản ghi có khả năng chống mài mòn cao hơn và không sợ trầy xước và xử lý bất cẩn .

Tăng trưởng sản lượng kỷ lục vào đầu thế kỷ 21

Sự phát triển của ngành công nghiệp này tiếp tục diễn ra bất ngờ vào đầu thế kỷ 21. Theo RIAA, doanh số bán vinyl một lần nữa cho thấy mức tăng trưởng khá ổn định sau khi sụt giảm vào năm 2005.

Kể từ năm 2006, doanh số bán đĩa vinyl đã tăng lên hàng năm: ví dụ, năm 2007, doanh số bán đĩa tăng trưởng là 37%, trong bối cảnh doanh số bán đĩa CD giảm 20% trong cùng năm. Một trong những công ty nghiên cứu lớn nhất của Mỹ, Nielsen SoundScan, ước tính rằng chỉ riêng ở Hoa Kỳ đã có 2 triệu đĩa vinyl được bán ra trong năm 2009; vào năm 2012, 4,6 triệu đĩa đã được bán ở đó, tăng 17,7% so với năm 2011.

Năm 2013, doanh số bán hàng tại Mỹ đạt tổng cộng 6,1 triệu bản. Ngoài Mỹ, hiệu ứng này còn rõ rệt ở Anh và Úc. Đĩa hát vẫn chiếm một phần nhỏ trong thị trường âm nhạc được ghi âm (2% ở Mỹ vào năm 2013 so với 57% đối với đĩa CD).

Cả nỗi nhớ đều đóng vai trò quan trọng trong doanh số bán đĩa (năm 2010, album Abbey Road của The Beatles là album bán chạy nhất) và che mờ các yếu tố khác: hai vị trí đầu tiên trong năm 2013 đã thuộc về các album mới Random Access Memories (Daft Punk) và Modern Vampires of Thành phố (Cuối tuần ma cà rồng). Các lý thuyết về sự phổ biến mới của đĩa hát bao gồm cả mong muốn được nghe âm thanh phong phú hơn và ấm áp hơn cũng như sự từ chối có ý thức đối với thế giới kỹ thuật số.

Ngoài ra, truyền thuyết đô thị đóng một vai trò quan trọng trong “thời kỳ phục hưng của vinyl” rằng các đầu đĩa CD giá rẻ hiện đại không tái tạo tốt âm thanh. Trên thực tế, lượng tử hóa 16 bit được sử dụng trong đĩa CD vượt trội hơn rất nhiều so với chất lượng LP (tương đương với khoảng 11 bit để nhấn chất lượng cao nhất).

Máy ghi âm như một yếu tố của văn hóa

Bartmansky và Woodward cho rằng sự hấp dẫn liên tục của các bản ghi âm là do các lý do phi kỹ thuật:

sự đa dạng về ý nghĩa, cho phép các nhóm người nghe khác nhau đưa những liên tưởng của riêng họ vào bản ghi âm;
cảm giác liên tục, chân thực và “mát mẻ” (Tiếng Anh) tiếng Nga" Do đó, vì một số lượng lớn các album liên quan đến audiophile ban đầu được phát hành trên LP nên việc nghe chúng theo hình thức này sẽ tạo ra cảm giác sở hữu;
sự không hoàn hảo và tính chất không khối lượng phát sinh từ quá trình sản xuất và lưu trữ các bản ghi máy hát. Tính dễ vỡ của các bản ghi âm trở thành lợi thế của chúng khi được coi là điểm yếu thuần túy của con người, trái ngược với các bản ghi kỹ thuật số không mang tính cá nhân có thể được sao chép hoặc xóa chỉ bằng cách nhấn một vài phím;
những hạn chế cơ học của bàn xoay khuyến khích việc lắng nghe theo nhóm và theo nghi thức.

Thị trường kỷ lục

Có hai thị trường chính cho các bản ghi âm: sơ cấp và thứ cấp.

Vào đầu thế kỷ 21 sơ đẳng Trên thị trường, người mua chính là DJ và những người đam mê âm thanh, những người thích âm nhạc trên phương tiện analog. Tốc độ phát triển của phân khúc này là điều mà các hãng thu âm quan tâm nhất, số liệu thống kê của nó đã được trình bày ở trên.

Các bản ghi sưu tầm đắt tiền được sản xuất trên cái gọi là nhựa vinyl “nặng”, bản ghi như vậy thực sự nặng và nặng 180 gram, những bản ghi như vậy cung cấp dải động lớn hơn. Chất lượng dập và chất liệu của các bản ghi đó cao hơn so với nhựa vinyl thông thường.

Sơ trung Thị trường là nơi buôn bán nhựa vinyl đã qua sử dụng. Phân khúc này kinh doanh đồ sưu tầm và bộ sưu tập vinyl tư nhân. Hiện nay, giá của những bản ghi đặc biệt hiếm có thể vượt quá vài nghìn đô la.

Thông cáo báo chí đầu tiên về đĩa hát theo truyền thống nhận được sự quan tâm đặc biệt từ các nhà sưu tập (vì âm thanh được coi là tốt nhất của chúng), cũng như các đĩa hát phiên bản giới hạn và các phiên bản khác nhau của nhà sưu tập.
Địa điểm giao dịch chính là các cuộc đấu giá trực tuyến, cũng như các cửa hàng bán nhạc đã qua sử dụng tại địa phương.

Vì hiện nay một phần đáng kể của giao dịch được thực hiện qua Internet và người mua không thể trực tiếp đánh giá chất lượng của sản phẩm được cung cấp (cả chất lượng âm thanh và giá cả của nó phụ thuộc rất nhiều vào đó), người bán và người mua sử dụng một số phương pháp. hệ thống khác nhau xếp hạng bản ghi vinyl.

Chuyến tham quan ngắn gọn

Năm ra đời của ngành công nghiệp ghi âm được coi là năm 1894, khi Emil Berliner bắt đầu sản xuất đĩa hát máy hát dưới tên công ty Berliner Gramophone. 100 năm lịch sử của kỷ lục đã trôi qua cùng với sự phát triển về kỹ thuật và văn hóa của thế kỷ 20. Có một số giai đoạn cơ bản dọc theo con đường này:

1. trước những năm 1920 Ghi âm trực tiếp trên đĩa sáp. Công nghệ được cấp phép, thị trường độc quyền, chơi nhạc tại nhà
2. Những năm 1920-30 Ghi âm điện, công nghệ micro với âm thanh tự nhiên, tuyên truyền đại chúng, sự ra đời của các thể loại âm nhạc đại chúng, công nghệ khuếch đại âm thanh ống, máy thu điện từ, âm thanh rạp chiếu phim, đài phát thanh âm nhạc, dàn nhạc khiêu vũ
3. Những năm 1930-50 Ghi âm, chỉnh sửa băng với âm thanh quá mức và âm vang nhân tạo Chiến tranh thế giới, những thử nghiệm đầu tiên với nhạc cụ điện
4. Tiêu chuẩn hóa những năm 1950-60, ghi âm micro-track âm thanh nổi và HiFi trên đĩa sơn mài, máy ghi băng gia dụng, tivi, rạp chiếu phim đa kênh khổ lớn, văn hóa đại chúng, bóng bán dẫn, mạch analog chất lượng cao
5. Những năm 1960-70 Ghi âm nhiều bản nhạc, cân bằng, xử lý động và âm vang, tổ hợp các cơ quan, bộ tổng hợp, giảm tiếng ồn, văn hóa nhóm âm nhạc của các buổi hòa nhạc ở sân vận động và băng cassette nhỏ gọn, vi điện tử, Mổ nội soi,
6. Thập niên 1970-80 Ghi âm đa kênh, trộn kỹ thuật số, ghi trên đĩa kim loại, bộ vi xử lý và RAM, âm thanh nổi dolby, các thể loại nhạc tổng hợp, vũ trường, nhịp điệu, ánh sáng, boom box
7. Những năm 1980-90 Xử lý kỹ thuật số và chỉnh sửa máy tính video gia đình, truyền hình âm nhạc, bộ lấy mẫu, bộ theo dõi, bộ giải mã, máy ghi âm kỹ thuật số, CD âm thanh, walkman, máy trạm, mạng dữ liệu, đa phương tiện. Được cấp phép công nghệ số, sự xóa bỏ văn hóa dân tộc và toàn cầu hóa thị trường âm nhạc.

Việc ghi âm đã đi được một chặng đường dài nhưng nó bắt đầu bằng sự độc quyền và kết thúc bằng sự toàn cầu hóa. Và được rồi, đây là đạo đức của họ. Một điều thú vị nữa là xu hướng hoài cổ trong công nghệ ghi âm của thế kỷ 21.

Phòng thu đa kênh hiện đại mua micro ống, micro cũ. Ở đầu ra của các đường dẫn tín hiệu kỹ thuật số có độ phân giải cao, bộ mô phỏng bão hòa băng từ, bộ nén cổ điển và hồi âm băng được lắp đặt. Các nhạc sĩ điện tử thời thượng cần những nhạc cụ cơ điện cũ để hiện thực hóa ý tưởng của họ; âm thanh nguyên bản của đàn organ kết hợp từ những năm 60 đang có nhu cầu. ĐẾN độ trung thực cao Nỗi nhớ nghe có vẻ không liên quan; những bậc thầy trong công việc của họ muốn làm phong phú thế giới xung quanh chứ không chỉ tạo ra một bản sao nhiều pixel của nó. Trong các studio đắt tiền, họ truyền chất liệu hỗn hợp qua một máy thu âm analog, giết chết “độ trung thực của âm thanh kỹ thuật số” bằng mọi cách có thể, miễn là âm thanh giống nhau, giống con người và quen thuộc từ thời thơ ấu”.

Có những loại bản ghi máy hát nào?

Máy hát cũ có vòng quay 78 vòng, được sản xuất cho đến những năm 60. Các bản ghi hiện đại đều phát lâu ở tốc độ 33 và 45 vòng / phút. Các số đơn âm cũ có chữ “D” có cùng kích thước với số máy hát.

Lớn - 10" (EP) - 250mm
Siêu minion - 200mm

Các bản ghi âm thanh nổi ban đầu được chỉ định là "SM", các bản ghi sau này là "C". Cả bản ghi âm thanh nổi và đơn âm đều có sẵn ở các kích cỡ:

Khổng Lồ (LP) - 12" - 300mm (C60)
Minion (45,SP,đơn) - 7" 175mm (âm thanh nổi C62 hoặc mono M62)

Bạn phải cẩn thận về các chữ cái trong chỉ định số hồ sơ. "D" và "SM" là những bản thu âm vi mô từ những năm 50 và 60, vì chúng sao chép chính xác Những chiếc xe bán tải cũ có kim 25 micron là điều mong muốn. Các bản ghi “C60”, “C62”, “M62” được tạo cho các đầu 18 micron hiện đại.

Tiêu chuẩn kỹ thuật cho máy ghi âm và thiết bị máy hát của Liên Xô

GOST 1117-51 - Kim thép âm lớn d1.4mm âm trầm d1mm r 30-60 µm
GOST????-52 - Bán kính cong của kim 78 vòng / phút = 60 µm, đối với kim lâu dài - 25 µm, chiều rộng của rãnh không điều chế 60 µm, bước không đổi
GOST 7765-55 - Kim Corundum cho đĩa hát thông thường d0,4mm r=60-61µm, cho đĩa hát dài d0,6 r=24-32µm
GOST 5289-56 - Giới thiệu bản ghi chơi lâu
GOST????-60 - Bán kính cong của kim để ghi âm thanh nổi là 13-18 µm, hằng số thời gian hiệu chỉnh là 3180-318-75 µs, dải tần lên tới 63-15 kHz, tách kênh > 40 dB , biến dạng phi tuyến tính ở tốc độ tối đa 1%, khoảng cách thay đổi giữa các rãnh và độ sâu của chúng, chiều rộng của rãnh không điều chế là 40 μm, độ sâu điều chế của mỗi kênh giảm 3 dB so với kênh đơn
GOST 7893-61 - Ghi âm cơ học trên đĩa
GOST 5289-61 - Bản ghi máy hát D-NNNNN. Điều kiện kỹ thuật chung
GOST 7765-61 - Kim kim cương và corundum cho xe bán tải
GOST????-63 - “Bản ghi linh hoạt” độ sâu rãnh 30 micron, độ dày tấm 120 micron, được viết bằng khối HF, đáp ứng tần số của GP, so với bản phát dài, có khối đạt -6 dB ở tần số 10 kHz (khối này được bù khi ghi), độ ồn -50dB
GOST 11157-65 - Điện thoại gia dụng (điện trở đầu vào cho bộ thu trở kháng cao > 0,5 MOhm, độ nhạy ở 1 kHz không tệ hơn 250 mV, dải tần 60-15000 Hz)
GOST 5289-68 - 33Д-NNNNN 33C-NNNNN 33СМ--NNNNN

Đã xảy ra sự cố với khả năng tương thích của bản ghi âm thanh nổi với xe bán tải. Những chiếc xe bán tải đơn âm cũ thiếu tính linh hoạt theo chiều dọc và không thể đi theo rãnh của bản ghi âm thanh nổi được điều chế độ sâu. Để giải quyết vấn đề này ở tần số thấp, Melody đã phải hạn chế phần nào thành phần dọc của tín hiệu được ghi trên bản ghi âm thanh nổi có chỉ số SM. Những chiếc xe bán tải đơn âm vào giữa những năm 70 đã có đủ độ linh hoạt theo chiều dọc và tái tạo bản ghi âm thanh nổi mà không bị biến dạng, do đó, trên các bản ghi có chỉ số C, chúng không còn giới hạn thành phần dọc nữa.

GOST 7893-72 - C60-NNNNNN Ghi âm cơ học trên đĩa (âm thanh nổi IEC 45/45 độ, hằng số thời gian hiệu chỉnh 3180-318-75 μs, 31,5-16000Hz +-2DB, THD< 1,5%, скорость +-0,5%, детонация 0,04%, 0дБ моно = 10см/с 0дБ стерео = 7,1см/с, радиус закругления иглы 18мкм, вертикальный угол записи 15град +-2)
GOST 5289-73 - Bản ghi máy hát C60-NNNNN. Điều kiện kỹ thuật chung (tâm 7,24mm, độ lệch tâm< 0,2мм, коробление < 2мм, шум -53dB относительно 1кГц при 10см/с)
GOST 18631-73 - Đầu thu
GOST 11157-74 - Điện thoại gia dụng (điện trở đầu vào cho bộ thu có trở kháng cao 0,4-1 MOhm, công suất 180 pF, cho bộ thu có trở kháng thấp 38-56 kOhm, độ nhạy lần lượt là 200-250 mV và 3-5 mV, 40 -18000Hz)
TU 43-03-48-73 "Tấm linh hoạt" (31,5-12000Hz)

Theo GOST for EPU, khả năng đi theo rãnh âm thanh của bút stylus được đặc trưng bởi tính linh hoạt của bộ thu âm. Độ linh hoạt của xe bán tải hạng III kém hơn 17 lần so với độ linh hoạt của xe bán tải hạng cao cấp. Thật không may, vào giữa những năm 70, Melody đã phải tính đến tình huống này và ghi lại với tốc độ dao động thấp hơn và biên độ thấp hơn, CHỈ dựa trên các xe bán tải loại III được sản xuất hàng loạt. Đồng thời, các thông số của EPU cao cấp nhất vẫn chưa được hiện thực hóa đầy đủ.

GOST 7893-79 - Đáp ứng tần số của kênh ghi (IEC 3180-318-75 µs, kênh phát lại 7950-3180-318-75 µs)
GOST 5289-80GOST 23963-79 - Kim kim cương cho xe bán tải
TU 43-03-48-78 - "Tấm dẻo"
TU 43-03-69-79 - "Bộ thiết kế nguyên bản cho đĩa hát"
GOST 7893-??GOST 18631-87 - Đầu thu (20-20000+-1,5 dB, 0,7-2,0 mV/cm/s 10000 Hz, tách kênh ở 1 kHz 25 dB, lực kẹp không quá 1 mN)
GOST 11157-87 - Thiết bị phát lại bản ghi cơ học (tốc độ 0,55%, tiếng ầm ầm 76 dB (có trọng lượng), độ nổ 0,05, dải tần 20-20000 Hz)
GOST 5289-88/94 - C60-NNNNN Bản ghi tương tự IEC 98 (20-20000Hz, tiếng ồn rãnh im lặng -60dB, cong vênh 1,5%)
TU 43-03-88/89 Bản ghi âm cơ học trên đĩa đồng DMM (20-20000Hz, 0dB mono = 10cm/s 0dB stereo =14cm/s, nhiễu ma trận 68dB) Chỉ số khóa trung tâm có nghĩa là ghi kỹ thuật số

Ghi âm

Khi chọn đĩa, bạn nên chú ý đến năm xuất bản, năm bảo quản, phòng thu và nhà sản xuất.

Kể từ khi thành lập công ty Melodiya, quá trình chuẩn bị và xuất bản các bản ghi máy hát ở Liên Xô đã được tập trung hóa. Boris Meerzon đã nói về lịch sử hình thành ngành này trên tạp chí "Kỹ sư âm thanh": Quỹ đào tạo kỹ sư âm thanh đạt trình độ yêu cầu và quỹ mua sắm thiết bị hiện đại và cuối cùng, chỉ có Moscow, đặc biệt là Cơ quan Phát thanh và Ghi âm Đài phát thanh Nhà nước, hoặc Phòng thu âm Liên minh, một phần của công ty Melodiya, được phân bổ để trả phí cho người biểu diễn. Tất cả các hồ sơ sao chép và lưu trữ nhà nước, “kho”, tốn nhiều công sức và tốn kém nhất, trên toàn bộ lãnh thổ Liên Xô cũ (ngay cả ở các thành phố như Leningrad và Kiev) chỉ phải được thực hiện bởi các nhóm chuyên gia được cử đặc biệt tới mục đích này từ Moscow, và thậm chí cả những thiết bị mà bạn mang theo bên mình.

Hồ sơ chứng khoán ở Liên Xô được đánh giá cao, nhưng cũng phải nói thêm rằng thủ tục chuyển hồ sơ giữa các bộ phận liên minh vẫn tồn tại. Melodiya đã nhận được nhiều bản thu âm nổi tiếng để xuất bản từ các hãng phim, từ Đài phát thanh và Nhà ghi âm cũng như phòng thu của Đài Truyền hình Trung ương (Đài phát thanh và Truyền hình Nhà nước Liên Xô). Đến những năm 80, cơ cấu riêng của Melodiya bao gồm các phòng thu âm cộng hòa được trang bị tốt và việc tập trung hóa quá trình sản xuất đã giảm đi đáng kể.

Nhiều bản thu âm phòng thu đã được thực hiện tại các phòng thu Melodiya trong khu vực. Sự thật thú vị Sự tồn tại của các phòng thu âm tư nhân ở Liên Xô đã mở ra trong những năm gần đây. Các tác phẩm nổi tiếng của David Tukhmanov và Alexander Zatsepin được họ thực hiện độc lập trong phòng thu tại nhà với các nhạc sĩ phiên bản. Các phiên bản ghi âm lớn hơn đã được bàn giao cho khách hàng tại xưởng phim cho Melodiya và đài phát thanh.

Dù ở đâu và bằng cách nào, bản ghi âm được chuẩn bị để phát hành trên đĩa hát, nó đều được thử giọng, phê duyệt và đưa vào kế hoạch sản xuất của công ty Melodiya thuộc Liên minh. Đoạn băng đã được chuyển đến Văn phòng Ghi âm Cơ học của công ty Melodiya, tại VSG - nơi duy nhất trên toàn quốc nơi một đĩa vecni có bản ghi được cắt và gán số sê-ri cho bản ghi.

Ghi lại sản xuất

Bây giờ quá trình sản xuất mới bắt đầu, trách nhiệm của các nhà máy thu âm. Trong tạp chí "Khoa học và Cuộc sống" và bản tin danh mục của VFG Melodiya 80x, một số chi tiết sản xuất đã được nêu: Hãy theo dõi chuỗi sản xuất sau khi ghi đĩa vecni tại VSG cho đến khi phát hành máy hát:

Đĩa sơn bóng từ xưởng VSG được vận chuyển đến nhà máy thí nghiệm "Gramzapis" ở Moscow. "MOZG" là một xưởng mạ và ép ở thành phố Khimki, nơi được tách ra khỏi VSG vào năm 1978. Ở đó, theo tuần tự, sử dụng phương pháp mạ điện, họ tạo ra:

1. một bản gốc đầu tiên;
2. Bản gốc 7-10 giây, được người kiểm tra lắng nghe, bất kỳ khiếm khuyết nào được phát hiện sẽ được loại bỏ bởi thợ khắc;
3. từ nhiều mảnh đến 140 bản gốc thứ 3. Tại Nhà máy thí điểm, chúng chỉ được sử dụng làm ma trận khi số lượng phát hành nhỏ và yêu cầu chất lượng đặc biệt cao của các bản ghi máy hát, chẳng hạn như bản ghi kỹ thuật số, đo lường.
4. Để chạy hàng loạt, Nhà máy thí điểm sản xuất hàng trăm bản gốc thứ tư, sau đó gửi đến các nhà máy thu âm.
5. Các nhà máy sản xuất độc lập bản sao thứ năm, dùng làm ma trận. Tiêu chuẩn lên tới 20 ma trận từ mỗi bản gốc nhận được từ Moscow.
6. Trong các xưởng in, hàng trăm tấm được in từ mỗi ma trận. Cùng với các ma trận, nhãn thuộc loại đã được thiết lập sẽ được đưa vào máy ép nóng. Bản ghi đầu tiên từ mỗi lần nhấn sẽ được kiểm tra và lắng nghe. Những cái tiếp theo được kiểm tra bởi vẻ bề ngoài, chỉ nghe có chọn lọc để xác định sự phù hợp của ma trận.

Như chúng ta có thể thấy, với việc chạy hàng loạt, tất cả các nhà máy đều ở vị trí như nhau, mọi người đều nhận được bản gốc thứ tư giống nhau với số lượng tương ứng với kế hoạch và tiêu chuẩn sản xuất. Trong nền kinh tế kế hoạch hóa xã hội chủ nghĩa, các nhà máy có thể khác nhau về tuổi thiết bị, lô nguyên liệu nhập khẩu và... văn hóa sản xuất.

Một kế hoạch sản xuất thú vị khác được phát triển khi các hãng phim trong khu vực chuẩn bị các ấn phẩm có tầm quan trọng quốc gia hoặc địa phương; với mục đích này, đoạn băng ghi âm được gửi đến VSG, nơi, sau khi giám sát chất lượng của nó, một đĩa sơn bóng được ghi vào đó để gán số sê-ri của bản ghi. .

1. tại nhà máy thí nghiệm "Gramzapis" ở Moscow, đơn giản là không có nơi nào khác ở Liên Xô - bản gốc đầu tiên đang được chuẩn bị từ một đĩa sơn bóng.
2. Một số bản gốc thứ hai được kiểm tra chất lượng và khắc.
3. Hàng chục bản gốc thứ ba được sản xuất có thể được sử dụng làm ma trận. Họ là những người trong số lượng yêu cầu gửi cho khách hàng. Chắc chắn, một số lượng vẫn còn trong kho lưu trữ trung tâm.
4. Nhà máy ghi âm khu vực in các bản ghi từ ma trận nhận được từ Moscow. Những bản ghi có số lượng phát hành thấp như vậy là bản sao thứ tư; tất cả những thứ khác đều như nhau, chúng sẽ tốt hơn các ấn bản đại chúng của loại cây này.

Đây là những nhà máy nào? Ngay cả những bản ghi âm với số lượng giới hạn cũng được phân phối và phê duyệt tại trụ sở chính của Melodiya; có lẽ đã có đơn đặt hàng từ các Bộ cộng hòa, và hoàn toàn chắc chắn rằng nhà máy đã làm việc với các bản ghi âm từ phòng thu âm địa phương của nó:

Từ năm 1959, Phòng thu âm All-Union đã sản xuất thử nghiệm các đĩa hát, nổi tiếng với nhãn màu xanh lam. Từ năm 1978, việc sản xuất này được thực hiện bởi nhà máy thí điểm ở Moscow - nhãn có màu đỏ, xanh và đen. VSG và MOZG luôn có nghĩa là ghi và in hồ sơ chất lượng cao.
Phòng thu âm Leningrad (từ 1959) và Nhà máy thu âm (từ 1953 đến 1964, Nhà máy Accord) (RSFSR) - nhãn màu vàng cho các bản ghi đơn âm cho đến năm 1972, dành cho âm thanh nổi - trắng, đỏ và đen
Phòng thu âm và nhà máy thu âm Riga (Latvia SSR) - nhãn màu vàng cho các bản ghi đơn âm trước năm 1972, cam, đỏ, xanh, đen và nhiều màu sắc
Phòng thu âm và nhà máy thu âm Tashkent (Uzbek SSR) - nhãn màu vàng, giấy chất lượng thấp
Nhà máy thu âm Tbilisi (SSR Georgia) - một số nhãn trắng và một số nhãn đen.
Xưởng phim Tallinn và Vilnius được xuất bản tại nhà máy Riga, Alma-Ata - tại nhà máy Tashkent.

Nếu một ấn phẩm khu vực trở nên phổ biến trên toàn Liên minh và các đơn đặt hàng thương mại yêu cầu tăng lượng phát hành, thì ở Moscow có thể sản xuất thêm các bản gốc và theo cách thông thường, sử dụng năng lực của các nhà máy khác của công ty All-Union "Melodiya".

Không phải nơi nào cũng có phòng thu âm cộng hòa có chất lượng tốt, không có đủ chuyên gia được đào tạo và thiết bị chất lượng cao. Nhiều bản ghi âm quốc gia đã được thực hiện và xuất bản tại Moscow. Các nghệ sĩ biểu diễn Pesnyary Belarus, Ukraine, Moldavian đã ghi lại những kỷ lục về âm nhạc dân gian chất lượng xuất sắc tại các phòng thu ở Moscow.

Nhà máy thu âm Aprelevsky nhận thấy mình ở vị trí tồi tệ nhất trong cơ cấu này. Sự cạnh tranh rõ ràng ở khu vực miền Trung với VSG, và sau đó với nhà máy Gramzapis, đã có tác dụng. Khó có khả năng Aprelevka nhận được lệnh cấp bộ về hồ sơ cho “Ngày của ngư dân” và “Ngày của thợ xây” để sản xuất :-) Có lẽ đó là lý do tại sao nhiều nhất nhà máy mạnh mẽ trong nước chỉ hoạt động dựa trên lưu thông đại chúng. Đĩa hát của ông, với các nhãn màu trắng, kem, đỏ và hiếm khi xanh, chưa bao giờ đặc biệt nổi tiếng về chất lượng.

Câu hỏi đương nhiên nảy sinh giữa những nhà sưu tập quan tâm là việc lưu hành các hồ sơ VFG Melodiya. Ngày nay ngay cả FSUE Melodiya cũng không biết bí mật chính thức này của Liên Xô. Tổng số đĩa phát hành ở Liên Xô vào cuối những năm 80 đạt 190 triệu bản. Năng lực kỹ thuật Việc in ấn hàng loạt cho phép phát hành vài triệu bản thu âm. Làm thế nào để xác định khối lượng lưu thông được in từ một ma trận cụ thể, nơi bắt đầu lưu thông hàng loạt? - Không có cách nào để người mua thông thường có thể xác định nó dựa trên đặc điểm hình thức. Chưa bao giờ có sự phân chia hồ sơ theo loại hình lưu hành ở Liên Xô. Tất nhiên, điều này có nghĩa là tất cả các bản ghi âm trong nước đều được sản xuất theo các tiêu chuẩn kỹ thuật nghiêm ngặt và mỗi bản ghi đều đáp ứng yêu cầu phát lại chất lượng cao trên thiết bị hạng nhất và cao cấp nhất.

Một số hướng dẫn về khái niệm lưu hành lần đầu có thể được đưa ra từ dữ liệu được công bố năm 1984 bởi giám đốc nhà máy thí nghiệm Gramzapis ở Moscow. Số lượng bản phát hành đầu tiên của sản phẩm mới được xác định bởi ủy ban lưu hành của công ty, bao gồm đại diện của Bộ Văn hóa, Liên hiệp các nhà soạn nhạc, Thương mại và các tổ chức quan tâm khác. Việc lưu hành các bản ghi đầu tiên được xác định tùy thuộc vào thể loại:

opera, giao hưởng, nhạc thính phòng - 3-5 nghìn
Nhạc dân gian Nga - 5-10 nghìn
âm nhạc dân tộc của các dân tộc Liên Xô - 1-2 nghìn
bài hát của các nhà soạn nhạc Liên Xô, bản thu âm gốc của các nhà soạn nhạc nhạc pop - 5-10 nghìn
hòa tấu thanh nhạc và nhạc cụ - 10-30 nghìn
các chương trình tạp kỹ phổ biến nhất (“Chúc mừng năm mới”, “Dành cho bạn, phụ nữ”) - lên tới 100 nghìn
bản ghi âm văn học và kịch - 1-3 nghìn
hồ sơ trẻ em - 5-10 nghìn

Việc lưu hành các bản ghi âm sau đó hoàn toàn do các tổ chức thương mại quyết định. Công ty hoạt động theo hệ thống đặt hàng. Hàng quý, các tổ chức kinh doanh căn cứ vào nhu cầu của người tiêu dùng lập đơn đặt hàng để ghi nhận nhà máy.
Vâng anh ấy Thông tin kĩ thuật trực tiếp:
Từ một đĩa vecni, bạn có thể nhận được 1000 ma trận trở lên. Tất nhiên, các bản ghi từ bản gốc thứ ba có chất lượng tốt hơn (chủ yếu là về độ ồn) so với các bản ghi từ bản gốc thứ năm. Vấn đề có thể được giải quyết bằng cách ghi nhiều đĩa vecni bằng một chương trình. Nhưng hiện tại, đĩa sơn bóng đang thiếu hụt (mua bằng ngoại tệ).
Mức ồn ban đầu của các bản ghi là -55-57 dB, sau 50 lượt phát, tiếng ồn chỉ tăng thêm 2 dB.
Họ không ngừng làm việc để cải thiện chất dẻo. Trong tương lai, chất lượng của nó sẽ tăng lên chủ yếu nhờ sự ra đời của các chất phụ gia chống tĩnh điện, giúp giảm độ ồn và bụi trên bề mặt đĩa hát. Nhựa chống tĩnh điện chủ yếu dành cho các bản ghi âm nhạc cổ điển có dải động lớn (bán lấy ngoại tệ).

Tất cả những gì tốt nhất trong việc ghi âm của Liên Xô đã được thực hiện để xuất bản các tác phẩm văn hóa âm nhạc cổ điển.
Chất lượng của bản ghi âm trên bất kỳ bản ghi nào đều phụ thuộc vào người biểu diễn, kỹ sư âm thanh, phòng thu âm và độ sắc nét của máy cắt dùng để cắt.
Các bộ sưu tập biểu diễn của tác giả thường được thực hiện từ các bản ghi âm phòng thu khác nhau, chất lượng của các tác phẩm trên một bản ghi sẽ khác nhau.
Chất lượng in đĩa phụ thuộc vào số lượng lưu hành và nhà máy của nhà sản xuất.
Một bản ghi thời thượng được bạn hoặc những người đáng tin cậy mua thông qua một người quen hoặc theo một “bản trích xuất” danh pháp, rất có thể là một ấn bản đầu tiên
Các ấn bản độc nhất vô nhị luôn có số lượng phát hành nhỏ và quy trình sản xuất ngắn.
Nếu trên hồ sơ có ghi một cặp như Phòng thu âm Leningrad - Nhà máy thu âm Leningrad được Huân chương Danh dự thì đây có lẽ là một đợt phát hành nhỏ.
VSG-MOZG luôn có chất lượng tốt và xuất sắc, bất kể màu sắc của nhãn
Tất cả các đĩa của Liên Xô từ những năm 60 và 70 trong hộp đựng nghệ thuật đều là phiên bản đầu tiên; các bản in bổ sung được bán dưới dạng phiên bản "tổng hợp".
Kể từ giữa những năm 80, hiếm có đĩa hát nào được phát hành với số lượng phát hành trên 50 nghìn. 15 nghìn bản đã là một lượng phát hành lớn.

Kết luận từ nhiều nỗ lực nhằm “phân biệt màu sắc” của nhãn Giai điệu là không thể xây dựng chiến lược lựa chọn bộ sưu tập thực tế dựa trên điều này:

Đã không có Thông số kỹ thuật dán nhãn gì vào ấn bản nào, họ đặt hàng gì từ nhà in, đó là những gì họ đặt trên đó.
Giá cả cũng như đẳng cấp của đĩa hát đều không phụ thuộc vào nhãn mác.
Nếu có sự phân cấp trên nhãn thì mỗi nhà máy sẽ tuân theo các quy tắc nội bộ của riêng mình.
Phần lớn hồ sơ từ những năm 80 đều thuộc sở hữu của tất cả các nhà sưu tập có nhãn đỏ, bất kể nhà sản xuất.
Đối với phần lớn các ấn bản Melodiev, không ai nhìn thấy nhãn màu đen và xanh. Không có ích gì khi tìm kiếm chúng.

Màu sắc của nhãn cũng như tên của nhà sản xuất đều không đảm bảo về hiệu suất chất lượng cao và kỹ thuật âm thanh. Nhưng không có lựa chọn ấn bản nào khác, băng gốc và ma trận từ nó được trao riêng cho cả nước. Bất kỳ bản ghi nào bạn có thể tìm thấy ở tình trạng tốt nhất, hãy mua bản ghi đó.

Đánh giá tình trạng hồ sơ

Mint là một bản thu âm mới, mặc dù nó đã được chơi một vài lần. Phong bì có túi bảo vệ và các phụ kiện gốc.
NM/EX - tình trạng tốt đến xuất sắc dành cho các đĩa được chơi cẩn thận. Dấu hiệu sử dụng hầu như không đáng chú ý, có vết xước nhẹ không có khuyết điểm nghe rõ. Có thể nhấp chuột trên bản nhạc giới thiệu và có thể nhận thấy tiếng xào xạc của rãnh tăng lên khi tạm dừng. Phong bì có giấy ố vàng, mặt ngoài sạch sẽ nhưng có dấu hiệu nhỏ sau quá trình sử dụng: góc bị mòn.
VG là một chiếc khăn lau, một chiếc đĩa được gia công tốt. Layback có dấu hiệu lắp đặt, bề mặt có vết trầy xước nhỏ, âm thanh nhìn chung tốt, hiếm khi xảy ra tiếng click và tiếng lạo xạo. Phong bì đã bị mòn gai, góc nhưng không bị rách, nhăn.
G/F - bị chết, bị xẻ, tấm - bề mặt màu xám, vết trầy xước và trầy xước, trầy xước liên tục. Về mặt hình thức, bản ghi vẫn có thể phát được (từ Good/Fair tiếng Anh), nhưng nó được nghe trong tình trạng có tiếng kêu và cát liên tục, có thể xảy ra hiện tượng nhiễu và bỏ qua bản nhạc. Phong bì có vết rách và bị mòn đáng kể.
P/B - hoàn toàn không - bản ghi không phù hợp để phát lại. Nhưng ngay cả trong điều kiện này, sự hiếm có vẫn có giá trị sưu tầm

Về thực hành:

VG+ trung thực của phiên bản đầu tiên tốt hơn phiên bản phát hành lại của những năm 80 với số lượng mỏng và tệ hại.
Niêm phong là những hồ sơ được niêm phong được mua mà không có bảo đảm, không rõ là gì, nhưng rất có thể là lỗi sản xuất nhằm mục đích tiêu hủy.
Việc người bán ngày nay đưa ra EX để lấy bạc hà là một thông lệ phổ biến và nó được phát triển đặc biệt trên trang web yêu thích của chúng tôi, eBay.

Làm sạch hồ sơ

“Dọn dẹp hồ sơ” không có nghĩa là xử lý số tín hiệu. Chúng ta sẽ nói về những công nghệ lỗi thời nhưng vẫn hiệu quả để loại bỏ bụi bẩn trên bề mặt đĩa hát.

Chúng tôi cần:

Bàn chải chống tĩnh điện để loại bỏ bụi khỏi bản ghi và bút stylus.
Khuyến khích sử dụng hàng ngày
Một bàn chải nylon cứng và cồn isopropyl để làm sạch kim.
Tất nhiên, bạn nên kiểm tra và làm sạch bút sau khi nghe 3-4 bản ghi, tùy thuộc vào tình trạng.
Ghi lại dung dịch làm sạch. “Cổ điển” là dung dịch cồn isopropyl yếu theo tỷ lệ 1:7 trong nước cất (từ cửa hàng ô tô hoặc chỉ được lọc kỹ) với một giọt nước trợ xả. Đây là chất lỏng làm ướt màng (Kodak Photo Flo AGFA Agepon) hoặc chất trợ rửa máy rửa chén (Henkel Somat)

Những chiếc đĩa cũ, bẩn nhiều trước tiên được rửa trong nước ấm với chất tẩy rửa chén chất lượng cao như Bagi Champolish. Sử dụng bàn chải cạo râu, rửa kỹ các bề mặt của dải. Bọt được rửa sạch dưới vòi nước và lần xả cuối cùng được thực hiện trong dung dịch “cổ điển”. Sau đó, bạn cần giũ sạch những giọt nước, lau đĩa bằng vải sạch không có xơ Bagi “Miracle Rag” và đặt lên các tờ báo đã trải sẵn cho khô. Đừng lo lắng về nhãn, chúng thường rất chắc chắn và được dập nóng vào nhựa vinyl khi dán tem. Nhưng không cần thiết phải chà nhãn một cách không cần thiết.

Nếu sau khi nghe thử, trên đầu kim hình thành một lớp phủ màu xám dày đặc như sương giá, điều đó có nghĩa là có cặn chất tẩy rửa trong các rãnh âm. Loại cặn này luôn còn sót lại sau khi rửa hồ sơ bằng Ferri. Sau một vài lần nghe, bút cảm ứng sẽ xóa rãnh, nhưng hiện tại, âm thanh của những bản ghi tốt thậm chí sẽ khá lầy lội.

Để kiểm soát độ sạch của hồ sơ, bạn phải định kỳ kiểm tra tình trạng của bút cảm ứng bằng kính lúp mạnh.
Đúng! Rượu isopropyl được sử dụng không phải vì tính kinh tế mà bởi vì, không giống như rượu ethyl, nó hòa tan chất béo và mỡ lợn từ những đĩa cũ rách nát. Các tấm kiềm ở 78 không thể được rửa bằng bất kỳ loại rượu nào, nhãn trên chúng không thể bị ướt chút nào.
Và cuối cùng, trong những trường hợp rất nghiêm trọng - keo, sơn dễ dàng bong ra bằng tăm bông được làm ẩm dầu thực vật. Tấm này phải được rửa ngay trong dung dịch rửa.