Màn hình rộng. Tôi nên chọn định dạng màn hình nào? Xem tin tức trên Odnoklassniki - việc chọn giải pháp có đáng bận tâm không?

Không có gì ngạc nhiên khi người mua hiện đang nhầm lẫn về các định dạng: 4:3 là tiêu chuẩn, 16:9 là tương lai, vậy cái nào tốt hơn cho rạp chiếu phim gia đình? Nếu tôi mua máy chiếu có tỷ lệ khung hình 4:3 nguyên bản, nó có hiển thị ở tỷ lệ 16:9 không? Nếu bạn đang có ý định mua một rạp hát tại nhà và không biết nên ưu tiên định dạng nào: 4:3 hay 16:9, hãy đọc bài viết này.

Nhân tiện, nếu đây là lần đầu tiên bạn nghe về định dạng 4:3 và 16:9 thì hãy nhớ rằng chúng ta đang nói về tỷ lệ chiều rộng và chiều cao của hình ảnh hình chữ nhật, nói cách khác là tỷ lệ khung hình . TV thông thường có tỷ lệ khung hình là 4:3. Điều này có nghĩa là cứ bốn đơn vị chiều rộng thì có 3 đơn vị chiều cao. Tiêu chuẩn mới cho HDTV - 16:9, tức là Với 16 đơn vị chiều rộng thì có 9 đơn vị chiều cao. Do đó, hình ảnh HDTV 16:9 là hình chữ nhật rộng hơn hình ảnh TV thông thường theo chiều ngang.

Vấn đề là hình ảnh video có rất nhiều định dạng khác nhau. Tài liệu được chuẩn bị cho TV thông thường có định dạng 4:3 và thường được dán nhãn là 1,33 (vì 4 chia cho 3 là 1,33). Các chương trình được chuẩn bị cho HDTV có định dạng 16:9 (1,78). Phim, video ca nhạc và các bản ghi DVD khác được phát hành nhiều nhất định dạng khác nhau: 1,33, 1,78, 1,85, 2,00, 2,35, 2,4, 2,5, v.v. Bởi vì định dạng phổ quát Không có thứ gọi là hình ảnh video hình chữ nhật thường gây nhầm lẫn. Vậy lý tưởng nhất là máy chiếu nên có định dạng gì và màn hình dành cho nó nên có định dạng gì?

Đây là câu trả lời đơn giản: Với các định dạng máy chiếu và màn hình có sẵn cho rạp hát tại nhà, có ba tùy chọn. Máy chiếu có định dạng 4:3 gốc và màn hình có cùng định dạng 4:3. Máy chiếu có tỷ lệ khung hình 16:9 nguyên bản và màn hình 16:9. Hoặc máy chiếu có định dạng gốc 4:3 và màn hình 16:9. (Về mặt lý thuyết, có một khả năng khác: máy chiếu 16:9 và màn hình 4:3, nhưng vì những lý do mà bạn sẽ thấy rõ sau khi đọc bài viết này, bạn phải hoàn toàn mất trí mới thích tùy chọn này.)

Mỗi lựa chọn đều có những ưu điểm riêng nhưng cũng có những hạn chế riêng cần phải chấp nhận. Không có lựa chọn lý tưởng nào - có một lựa chọn tốt hơn cho bạn. Và bạn sẽ biết đó là cái nào khi xem phân tích so sánh sau đây.

Tùy chọn 1: Máy chiếu gốc 16:9 và màn hình 16:9.

Nếu bạn xem HDTV và đầu DVD màn ảnh rộng, sự lựa chọn của bạn là rõ ràng. Máy chiếu 16:9 và màn hình 16:9 chắc chắn là sự kết hợp tốt nhất để tạo ra hình ảnh màn ảnh rộng. Hình ảnh 16:9 và màn hình 16:9 ăn khớp với nhau một cách hoàn hảo và mọi thứ đều tuyệt vời. Ưu điểm chính là bạn đạt được tối đa độ phân giải có thể cho một nguồn video màn hình rộng.

Tuy nhiên, có một điều cần lưu ý là khi nói đến phim DVD, vấn đề về định dạng sẽ phát sinh. Nhiều phim có tỷ lệ khung hình lớn hơn 16:9. Ví dụ: Dances with Wolves, The Tomb, U-571, American Beauty, Star Wars/The Phantom Menace (chỉ nêu một vài cái tên) có định dạng 2,35: 1. Vì vậy, khi bạn xem những bộ phim này trên màn hình 16:9, bạn sẽ có các thanh màu đen ở đầu và cuối màn hình, mỗi thanh rộng khoảng 12% chiều cao của hình ảnh. Dải này không rộng như trên màn hình 4:3 nhưng vẫn đáng chú ý. Màn hình Stewart Grayhawk sẽ làm cho chúng tối hơn và màn hình Firehawk sẽ làm cho chúng tối hơn nữa, khiến mắt thường khó nhận thấy sự hiện diện của các thanh màu đen này trên màn hình.

Tuy nhiên, một lựa chọn khác cần cân nhắc là rèm chỉnh điện bổ sung (tấm có động cơ màu đen) để xem phim định dạng này (có thể đặt hàng kèm theo màn hình từ nhà cung cấp). Bạn sẽ thấy rằng ấn tượng chung về hình ảnh bạn xem sẽ được cải thiện rất nhiều. Không có gì mang lại hình ảnh video sống động hơn một khung màu đen chắc chắn. Điều làm tôi ngạc nhiên là có bao nhiêu người sẵn sàng chi hàng nghìn đô la cho những thiết bị tạo ra hình ảnh đẹp nhất có thể nhưng lại từ chối đầu tư số tiền tương đối nhỏ vào việc đóng khung đẹp.

Phải làm gì với video 4:3 trên thiết bị 16:9

Những hạn chế chính của máy chiếu 16:9 với màn hình 16:9 liên quan đến việc hiển thị tài liệu video 4:3. Và có NHIỀU người trong số họ trên thế giới. Tất nhiên, TV thông thường có định dạng 4:3. Nhưng cũng có hầu hết các bộ phim kinh điển (Casablanca, Citizen Kane, The Wizard of Oz, Cuốn theo chiều gió, Fantasia, v.v.). Hầu hết các phim ca nhạc cũng ở định dạng 4:3. Hầu hết các chương trình IMAX đặc biệt cũng có tỷ lệ 4:3. Đó là lý do tại sao nhiều người cũng lo ngại về chất lượng hình ảnh của vật liệu video 4:3.

Với máy chiếu/màn hình 16:9, tốt nhất nên chiếu cảnh 4:3 ở giữa màn hình 16:9, để lại các sọc ở viền màn hình. Nếu nguồn video 4:3 là đầu DVD hoặc HDTV thì các vạch sẽ có màu đen, mức này có thể chấp nhận được. Nếu tín hiệu đến từ TV, các thanh sẽ có màu xám. Nhưng điều này thật khủng khiếp. Không có gì làm hỏng hình ảnh video nhiều hơn khung màu xám đó.

Bạn có thể chiến đấu với điều này những cách khác, nhưng không ai trong số họ có thể được coi là tốt. Đầu tiên, bạn có thể sử dụng thêm rèm điện dọc dọc theo các mép của hình ảnh. Tất nhiên, điều này sẽ hiệu quả, nhưng phương pháp này quá đắt.

Thứ hai, bạn có thể sử dụng chức năng “kéo dài” của máy chiếu và kéo dài hình ảnh 4:3 theo chiều ngang sang định dạng 16:9. Điều này khiến người ta béo lên ngay lập tức, và những chiếc ô tô có bánh hình bầu dục bị trầy xước dọc đường. Thật là một cảnh tượng tuyệt vời. Không khí lãng mạn do bộ phim Casablanca tạo ra (định dạng 4:3) sẽ bị phá hỏng khi nhìn thấy Bogart và Bergman - họ trông giống như đã trải qua những năm tháng chiến tranh ngấu nghiến pho mát và pate của Pháp. Đối với bất kỳ ai nghiêm túc với nghệ thuật điện ảnh và muốn xem video hoặc phim theo cách mà người sáng tạo đã tạo ra nó, kiểu chế nhạo hình ảnh này (một tính năng mà tất cả các máy chiếu video 16: 9 đều được trang bị) là không thể chấp nhận được.

Thứ ba, bạn có thể sử dụng tính năng "thu phóng", để phóng to hình ảnh, đồng thời cắt bỏ phần trên và phần dưới của nó và hiển thị phần "ở giữa" trong Toàn màn hìnhđịnh dạng 16:9. Khi chụp cận cảnh, bạn sẽ thấy những khuôn mặt không có trán và cằm. Trong mọi trường hợp, người ta liên tục cảm thấy rằng tỷ lệ “sống động” của hình ảnh bị vi phạm. Vậy là chúng ta còn có một “tính năng” lố bịch khác không nên sử dụng.

Cuối cùng, nếu cảnh quay 4:3 thực sự quan trọng đối với bạn và bạn không có ý định xử lý nó theo cách đó, hãy quên máy chiếu 16:9 và mua máy chiếu 4:3.
Mặt khác, nếu bạn không thường xuyên xem các cảnh quay 4:3 hoặc không quá quan tâm đến việc đạt được chất lượng hình ảnh tối ưu, hãy chấp nhận hiện tượng viền cạnh là điều ít tệ hại hơn.

Tùy chọn 2. Máy chiếu có định dạng gốc 4:3 và màn hình 4:3.

Thoạt nhìn, việc lựa chọn máy chiếu và màn hình, mỗi loại ở định dạng 4:3, có vẻ hơi lỗi thời. Suy cho cùng, 16:9 là tương lai phải không? Tại sao lại chọn ngày hôm qua? Và sau đó, để không gặp phải những vấn đề mà chúng ta vừa thảo luận. Nếu bạn chủ yếu xem nội dung 4:3 hoặc muốn chiếu một bộ phim cổ điển cách tốt nhất, máy chiếu và màn hình 4:3 có thể là lựa chọn tối ưu cho bạn.
Với tùy chọn này, hình ảnh sẽ chiếm toàn bộ màn hình. Khi tín hiệu video 16:9 được đưa vào máy chiếu, hình ảnh chiếm 75% màn hình 4:3, để lại các thanh màu đen ở trên và dưới.

Giải pháp này có một số lợi thế. Đầu tiên, mọi thứ đều đơn giản - không cầu kỳ. Thứ hai, bạn có thể sử dụng rèm điện và điều chỉnh kích thước hiển thị của màn hình thành hình ảnh với bất kỳ tỷ lệ khung hình nào cho bất kỳ tài liệu video nào. Rèm ngang và dọc sẽ cho phép bạn lắp một khung đen đặc xung quanh mọi thứ - không chỉ xung quanh hình ảnh 4:3 hay 16:9, điều này rất quan trọng vì nhiều DVD có tỷ lệ khung hình lớn hơn 16:9. Bằng cách này, bất kể bạn đang xem gì, bạn có thể mở và đóng rèm để phù hợp với kích thước thực của hình ảnh.

Nhân tiện, cũng có một thấu kính biến dạng cho tùy chọn này. Nếu bạn muốn sử dụng 100% độ phân giải của cảm biến 4:3 để chiếu hình ảnh biến dạng 16:9, bạn có thể sử dụng ống kính Panamorph. Đây là một ống kính tùy chọn khác được gắn phía trước máy chiếu (thang xếp của bạn ở đâu?). Sự khác biệt giữa Panamorph và ISCO là Panamorph nén hình ảnh theo chiều dọc thay vì kéo dài theo chiều ngang. Như vậy, hình ảnh anamorphic 4:3 (người cao, gầy), chiếu trên toàn bộ chiều rộng của màn hình 4:3, sẽ bị ống kính Panamorph nén theo chiều dọc thành định dạng 16:9, trong khi chiều rộng của hình ảnh sẽ được giữ nguyên. không thay đổi, đó là những gì được yêu cầu.

Những lưu ý trên đối với ống kính ISCO cũng có thể được áp dụng cho ống kính Panamorph, mặc dù nó không đắt bằng. Lưu ý để giảm thiểu hiện tượng méo hình học, ống kính phải được lắp đặt sao cho hình ảnh được chiếu càng gần mép trên của màn hình càng tốt. Trường hợp này phải được tính đến khi lựa chọn rèm điện.

Đối với ống kính ISCO, cá nhân tôi sẽ không sử dụng ống kính Panamorph, vì đối với tôi công sức và tiền bạc là không đáng đạt được hiệu quả. Tuy nhiên, có những người mê video không thực sự tôn thờ họ, vì vậy điều quan trọng là bạn phải chú ý đến tùy chọn này.

Tại sao nên mua màn hình 4:3 cho máy chiếu 4:3?

Tất cả phụ thuộc vào những gì và cách bạn thích xem. Đó là về về các khía cạnh tâm lý và cảm xúc, cũng như về sở thích thẩm mỹ của riêng bạn - bạn có nghĩ “hình ảnh 4:3 nên nhỏ hơn 16:9 không?” Bạn có thích xem TV 4:3 rồi mở rộng hình ảnh để thưởng thức một bộ phim màn ảnh rộng không? Rất nhiều người sẽ nói một cách dễ hiểu, “Ồ, vâng, tất nhiên, đó là mục đích của rạp chiếu phim tại nhà, phải không?”

Có thể có có thể không. Cá nhân tôi thích màn hình 4:3 lớn hơn và đây là lý do. Không còn nghi ngờ gì nữa, tôi thích xem những bộ phim màn ảnh rộng với tất cả vinh quang trên màn ảnh rộng của chúng. Vì vậy, tôi có một màn hình 4:3 trong nhà đủ rộng (trong trường hợp của tôi là 8 feet) để tôi cũng có thể xem phim 16:9. Tôi có rèm điện đi kèm, thường được đặt ở tỷ lệ 16:9, nên nó trông giống như một rạp chiếu phim màn ảnh rộng. Nếu tôi đang chiếu một bộ phim màn ảnh rộng, tôi sẽ kéo rèm lại một chút và tạo một khung đen đặc xung quanh hình ảnh. Bạn có thể thích ứng với mọi định dạng video.

Bây giờ, giả sử tôi thay đổi cảnh quay và muốn xem một bộ phim DVD IMAX 4:3 khổng lồ có tên Blue Planet. Thành thật mà nói, việc phải nén một bộ phim IMAX 4:3 để vừa với màn hình 16:9 khiến tôi khá khó chịu. Thậm chí còn tệ hơn khi xem một bộ phim IMAX ở định dạng 16:9 đầy đủ, để lại một phần ba hình ảnh phía sau các cạnh trên và dưới của màn hình. Nhưng tôi được giải phóng khỏi những vấn đề này. Tôi có một màn hình lớn 4:3 ẩn sau tấm rèm. Tôi nhấn nút, mở rèm và có được hình ảnh IMAX 4:3 hoành tráng với tất cả vẻ rực rỡ của nó.

Điều này cũng tương tự với các video âm nhạc - hầu hết chúng đều ở định dạng 4:3 và theo sở thích của tôi, càng lớn thì càng tốt. Âm nhạc tuyệt vời - video lớn. Nhìn vào màn hình 4:3 với đường chéo 120 inch (chỉ hơn 3 mét), tôi có cảm giác như đang ngồi ở hàng ghế đầu tại buổi hòa nhạc Eagles Hell Freezes Over. Và khi hình ảnh đó được đưa vào giữa màn hình 16:9, những chú Đại bàng trông giống như đang ở trên TV.

Và bóng đá trông thật tuyệt vời màn hình lớn 4:3. Và những bộ phim kinh điển như Fantasia, Citizen Kane, The Wizard of Oz, và quả thực tất cả những bộ phim 4:3 đều trông rất hoành tráng trên màn ảnh rộng.

Bây giờ quay lại hai lựa chọn đó, hình ảnh 4:3 của tôi có kích thước bao nhiêu? Trên màn hình 4:3, nó chiếm 8 x 6 = 48 mét vuông (2,4m x 1,8m? 4,3 mét vuông). Trên màn hình 16:9, nó sẽ chiếm 6 x 4,5 = 27 ft vuông (1,8m x 1,35m? 2,4 m2). Gần như gấp đôi! Đó là sự khác biệt giữa việc tham dự buổi hòa nhạc của Eagles và xem trên TV.
Và trong khi đó - và điều này thời điểm quan trọng– kích thước hình ảnh 16:9 của tôi vẫn giữ nguyên: 8 x 4,5 = 36 mét vuông (2,4 m x 1,35 m? 3,2 mét vuông). Bạn chỉ có thể thay đổi kích thước hình ảnh 4:3. Bạn muốn tận dụng tối đa bề mặt tường của mình? Màn hình 4:3 sẽ cho bạn diện tích hình ảnh lớn hơn, bởi vì... anh ấy có kích thước lớn hơn theo chiều dọc.

Tôi sẽ không bao giờ từ bỏ niềm vui được xem phim IMAX, Fantasia, video ca nhạc hoặc bóng đá ở định dạng lớn nhất có thể đối với tôi. Đặc biệt đối với sự cân nhắc dường như không quan trọng (đối với tôi) rằng cảnh quay 4:3 cần phải có kích thước “nhỏ hơn” so với phim màn ảnh rộng. Điểm mấu chốt là: Cá nhân tôi không nghĩ hình ảnh 4:3 nên nhỏ hơn hình ảnh 16:9 - Tôi thích những bức ảnh lớn và để mỗi bức ảnh lớn nhất có thể.

Hiện nay. Đối với bạn, có vẻ như những lập luận này của tôi là vô nghĩa. Nếu vậy, hãy nhớ rằng ở đây chúng tôi đang nói về giải trí dành cho BẠN. Hãy suy nghĩ về những gì và cách bạn muốn xem. Sắp xếp mọi thứ theo cách bạn muốn. Không có giải pháp “đúng” nào cả. Ăn giải pháp đúng cho bạn.

Tùy chọn 3. Máy chiếu có định dạng gốc 4:3 và màn hình 16:9.

Hiện nay trên thị trường có hàng trăm máy chiếu 4:3 và chỉ có vài chiếc 16:9. Như vậy, trong số các máy chiếu 4:3 có rất nhiều sự đa dạng về giá cả và chất lượng hình ảnh. Vì hầu hết các máy chiếu 4:3 đều có cả định dạng 4:3 và 16:9 nên nhiều người mua chúng để sử dụng cho rạp hát tại nhà.

Hầu hết các máy chiếu 4:3 được thiết kế cho mục đích thuyết trình, nhưng một số được thiết kế cho cả trình chiếu và sử dụng rạp hát tại nhà. Một số nhà sản xuất rạp hát tại nhà như Runco, Vidikron, DWIN, Marantz, Sim2/Seleco và Sharp đã phát triển các mẫu máy chiếu 4:3 được thiết kế dành riêng cho các ứng dụng rạp hát tại nhà.

Vì định dạng 16:9 đang thịnh hành ở HDTV nên nhiều người chọn máy chiếu 4:3 kết hợp với màn hình 16:9. Khá cách hợp pháp. Nhưng có những sự đánh đổi mà bạn nên biết. Đầu tiên chúng ta hãy xem làm thế nào để trong trường hợp này hình ảnh sẽ trông giống như tỷ lệ khung hình 16:9.

Khi máy chiếu 4:3 chiếu tín hiệu 16:9, nó sử dụng 75% ma trận của nó (dù bảng điều khiển LCD, chip DLP hoặc chip LCOS). Những thứ kia. một thiết bị có độ phân giải XGA gốc 4:3 (1024 x 768 pixel) chỉ sử dụng 575 dòng trong số 768 có sẵn để tạo hình ảnh. Ma trận 1024 x 575 pixel hoạt động tạo ra hình ảnh có tỷ lệ khung hình 16:9 và 193 dòng còn lại không hoạt động.

Điều này dẫn đến các thanh màu đen dọc theo cạnh trên và dưới của màn hình do tấm nền hoặc dòng chip không được sử dụng. Do đó, nếu bạn có máy chiếu 4:3 và màn hình 16:9, bạn có thể lắp đặt máy chiếu sao cho các thanh màu đen vượt ra ngoài các cạnh của màn hình. Thì đấy, hình ảnh được chiếu khớp với màn hình.

Vừa đủ dễ. Và nếu mọi thứ bạn sắp xem đều ở định dạng 16:9 thì bạn đã xem xong. Vấn đề là trên thế giới có số lượng lớn tài liệu video ở định dạng 4:3. Bạn làm cách nào để điều chỉnh hình ảnh 4:3 cho vừa với màn hình 16:9?

Bạn có một số lựa chọn. Bạn có thể mua một máy chiếu zoom có ​​động cơ với tỷ lệ phóng đại phù hợp. Thiết bị này sẽ cho phép bạn, bằng cách sử dụng chức năng thu phóng, đạt được Đúng kích cỡ Hình ảnh.

Ví dụ: Sanyo XP21N có khả năng thu phóng 1,3 lần được điều khiển bằng cơ giới, có nghĩa là bạn có thể thay đổi kích thước hình ảnh thêm 30% trong khi xem toàn bộ phạm vi thu phóng. Do đó, bằng cách đặt mức thu phóng ở góc rộng nhất để chiếu hình ảnh 16:9 và thu hẹp góc xuống mức tối thiểu, bạn có thể giảm kích thước hình ảnh xuống 30%. Vì hình ảnh 4:3 hẹp hơn 33% so với hình ảnh 16:9 nên gần như toàn bộ hình ảnh 4:3 sẽ nằm gọn ở giữa màn hình, chỉ có một cạnh mỏng của hình ảnh nhô ra phía trên và Giơi hạn dươi màn hình. Để khắc phục điều này, bạn cần đặt chính xác vị trí máy chiếu ở khoảng cách xa với màn hình để chiếu cả hai định dạng lên màn hình một cách chính xác. Bạn sẽ vượt qua được điều này bằng cách nào đó.

Mọi máy chiếu 4:3 được trang bị zoom cơ giới ít nhất 1,3 lần đều có thể được cấu hình để hiển thị hai định dạng hình ảnh này theo cùng một cách. Trên thực tế, bạn có thể đạt được kết quả tương tự với máy chiếu thu phóng thủ công bằng cách đặt máy chiếu trên bàn hoặc nếu máy chiếu được treo trên trần nhà thì bằng cách trèo lên thang gấp mỗi khi bạn cần thay đổi tỷ lệ khung hình của hình ảnh. . Nếu độ phóng đại của máy chiếu nhỏ hơn 1,3x, bạn sẽ không thể nén hình ảnh 4:3 vào cùng một khung hình. kích thước dọc, như hình ảnh 16:9.

Điều tốt là sử dụng máy chiếu theo cách này cho phép bạn sử dụng 100% ma trận 4:3 (tất cả 768 dòng XGA). Tuy nhiên, hãy nhớ rằng điều này sẽ tăng gấp đôi độ sáng của hình ảnh trên màn hình của bạn đối với cảnh video 4:3. Tại sao? Vùng hình ảnh 16:9 lớn hơn 33% so với 4:3. Do đó, lượng ánh sáng trên một đơn vị diện tích ở cùng độ cao hình ảnh tăng 1/3 khi chuyển từ hình ảnh 16:9 sang 4:3. Hơn nữa, bạn đang sử dụng toàn bộ lượng ánh sáng của máy chiếu, thay vì 75% như 16:9 (25% còn lại bị chặn bởi các thanh màu đen). Kết quả là, sản lượng từ máy chiếu của bạn trên một đơn vị diện tích xấp xỉ 2 lần. nhiều ánh sáng hơn. Điều này có thể hoặc không quan trọng với bạn, nhưng bạn cần biết về nó.

Cách thứ hai để chiếu hình ảnh 4:3 lên màn hình 16:9 là sử dụng tính năng định dạng điện tử có trên nhiều máy chiếu và/hoặc nguồn đầu vào của bạn. Bạn có thể đặt ống kính cho hình ảnh 16:9 và chỉ cần chọn tùy chọn đặt hình ảnh 4:3 đã nén ở giữa màn hình với các thanh màu đen xung quanh các cạnh. Trong trường hợp này, độ chiếu sáng trên một đơn vị diện tích không thay đổi. Tuy nhiên, hiện tại chỉ một nửa số pixel sẽ được sử dụng nếu bạn sử dụng chức năng thu phóng được sử dụng để tạo ra hình ảnh 4:3. Về cơ bản, trong trường hợp này, bạn chỉ sử dụng một nửa khả năng của máy chiếu (độ phân giải và độ sáng).

Việc định dạng lại điện tử từ các nguồn có một nhược điểm khá nghiêm trọng: bạn thường có các sọc xám xung quanh các cạnh. Các sọc xám là phán quyết tồi tệ sự cố kỹ thuật: Chúng là một phần của tín hiệu bảo vệ các ống tia âm cực trong TV được thiết kế để hiển thị hình ảnh 16:9 khỏi hiện tượng burn-in. Thanh màu xám không cần thiết cho máy chiếu kỹ thuật số, bởi vì... Máy chiếu kỹ thuật số không gặp phải những vấn đề này.

Tôi cho rằng phương pháp này không phù hợp vì cách đơn giản nhất vô hiệu hóa tác động của hình ảnh video - bao quanh nó bằng các sọc màu xám. Không có bảo tàng nào trên thế giới thiết kế một cuộc triển lãm các bức ảnh của Ansel Adams bằng cách đóng khung chúng xám. Và vì những lý do khá hợp lý - chính xác là từ quan điểm trung lập xám cố gắng loại bỏ nó bằng cách tăng độ tương phản. Điều này cũng đúng với video.

Bạn muốn làm MỘT điều sẽ cải thiện đáng kể tác động thẩm mỹ của rạp chiếu phim của bạn? Sau đó quên đi máy chiếu, màn hình, nguồn tín hiệu. Thay vào đó, hãy đảm bảo rằng hình ảnh video luôn có KHUNG ĐEN RẮN. Cho đến khi bạn đạt được điều này, bức ảnh của bạn sẽ luôn trông nhợt nhạt so với thực tế.

Làm thế nào điều này có thể đạt được? Rèm điện cho màn hình sẽ giúp ích. Rèm điện có thể đặt kèm theo màn (Stewart, Da-lite, v.v. đều có bán). Chúng là các bảng màu đen mở và đóng theo lệnh của bạn, di chuyển theo chiều ngang từ cạnh trên và dưới, theo chiều dọc từ cạnh trái và phải hoặc cả ba, tùy thuộc vào Kích thước thực sự hình ảnh bạn đang nhìn vào. Trong ngữ cảnh, nếu bạn chiếu hình ảnh 4:3 lên giữa màn hình 16:9, rèm sẽ loại bỏ các sọc xám ở hai bên bằng cách bao quanh hình ảnh “hoạt động” bằng khung màu đen.

Đối với màn hình 16:9, lựa chọn lý tưởng là hai cặp rèm. Bạn sẽ cần rèm hai bên để đóng khung hình ảnh 4:3 ở giữa màn hình. Khi chiếu nội dung video 16:9 toàn màn hình, tất cả các màn che sẽ được loại bỏ. Bạn sẽ cần che phần trên và dưới của màn hình khi xem phim có tỷ lệ khung hình lớn hơn 16:9. Tất nhiên, bốn tấm rèm là lựa chọn đắt nhất. Nhưng bạn cần chúng NẾU bạn có màn hình 16:9 và bạn muốn bao quanh bất kỳ hình ảnh nào bạn đang xem bằng các tấm màu đen. Theo đó, màn hình 4:3 cần một cặp rèm (trên/dưới) để đạt được kết quả tương tự. Đối với nhiều người, đây sẽ là một lập luận thuyết phục ủng hộ màn hình 4:3. Đây là những gì chúng ta sẽ thảo luận dưới đây.

Phần kết luận.

Cần rất nhiều nỗ lực để thuyết phục người tiêu dùng chấp nhận định dạng 16:9. Điều hấp dẫn duy nhất là môi trường không được định dạng theo tỷ lệ 16:9. Có nhiều định dạng và 4:3 vẫn chiếm ưu thế. Và bạn, bằng cách này hay cách khác, sẽ phải đối mặt với mọi định dạng. Mỗi trong số ba lựa chọn chính đều có những ưu điểm nhất định và những nhược điểm rõ ràng. Không có cái nào là "tốt nhất" trong số đó - mỗi cái trong số chúng chỉ tốt hơn đối với một số loại hình ảnh nhất định.

Mục tiêu của tôi là xóa bỏ quan niệm sai lầm rằng sự kết hợp giữa máy chiếu và màn hình có cùng định dạng 16:9 phải là tốt nhất, vì bản thân định dạng này là mới. Đối với tôi điều này chắc chắn không phải như vậy. Lựa chọn này có tốt nhất cho bạn hay không là tùy thuộc vào bạn quyết định.

Khi thiết lập rạp chiếu phim tại nhà, hãy suy nghĩ cẩn thận về thời lượng video 4:3 bạn sẽ xem và mức độ bạn muốn. Đối với bạn, kích thước ngang của hình ảnh "màn hình rộng" lớn hơn kích thước ngang của hình ảnh 4:3 quan trọng như thế nào? Nếu nó quan trọng thì tùy chọn này là dành cho bạn. Của bạn mục tiêu chính – Độ phân giải tối đa HDTV? Sau đó là máy chiếu 16:9 cộng với màn hình 16:9 – cách tuyệt vờiđạt được kết quả mong muốn.

Mặt khác, nếu bạn nhận ra rằng có rất nhiều video, chương trình truyền hình và phim 4:3 mà bạn muốn xem ở định dạng lớn thì tùy chọn máy chiếu/màn hình 16:9 sẽ áp đặt một số hạn chế mà bạn sẽ không muốn. đưa lên với. Máy chiếu 4:3 kết hợp với màn hình 4:3 và rèm điện có thể mang lại cho bạn kết quả tuyệt vời nếu sử dụng đúng cách.

Bạn là giám đốc của rạp hát tại nhà của riêng bạn. Hãy nghĩ đến tất cả các loại video/phim bạn muốn xem - TV thông thường, HDTV, video ca nhạc, phim màn ảnh rộng hiện đại, phim 4:3 cổ điển, v.v. Hãy tưởng tượng chúng sẽ trông như thế nào trên tường. Khi bạn nghĩ về từng định dạng, bạn sẽ hiểu cách trình bày từng định dạng đó. Hãy tin vào bản năng và sở thích của bạn, cởi mở về mọi lựa chọn và bạn sẽ tìm ra giải pháp tối ưu.

Evan Powell - http://www.projectorcentral.com (bản dịch - http://www.bmk.spb.ru)

Khi nói về định dạng màn hình 4:3 và 16:9, chúng tôi muốn nói đến tỷ lệ hoặc tỷ lệ giữa cạnh ngang và dọc của hình chữ nhật màn hình. Tivi tiêu chuẩn trước đây có màn hình với tỷ lệ khung hình 4:3. Điều này có nghĩa là cứ bốn đơn vị chiều rộng thì có ba đơn vị chiều cao. HDTV tiêu chuẩn sử dụng màn hình tỷ lệ khung hình 16:9, do đó có 9 đơn vị chiều cao cho mỗi 16 đơn vị chiều rộng. Do đó, HDTV có tỷ lệ khung hình 16:9 sẽ rộng hơn theo chiều ngang so với TV HD có tỷ lệ khung hình 16:9. truyền hình thường xuyên, màn hình của nó trông gần như hình vuông.

Đây là vấn đề: bất kỳ máy chiếu hoặc TV nào cũng có định dạng màn hình riêng, thường là 4:3 hoặc 16:9. Mặt khác, phim, video và các nội dung khác được sản xuất với định dạng khung hình khác. Các chương trình và video truyền hình truyền thống hiện nay thường được thực hiện ở định dạng 4:3, còn được gọi là “1,33:1”. 4 chia cho 3 bằng 1,33. Tương tự, nội dung được tạo cho HDTV ở định dạng 16:9 được chỉ định là 1,78:1 (16 chia cho 9 = 1,78).

Tuy nhiên, tài liệu video không chỉ được sản xuất ở hai định dạng này. Đối với phim, nhạc, video và các nội dung khác trên đĩa quang, các tỷ lệ như 1,33, 1,78, 1,85, 2,00, 2,35, 2,4, 2,5, v.v. được sử dụng. Nội dung HD từ đĩa Blu-ray thường được trình bày ở định dạng 1,78:1 hoặc ở định dạng màn hình siêu rộng 2,35 và 2,4. Vì vậy, không có tiêu chuẩn chung cho tỷ lệ khung hình của hình ảnh. Do đó, điều đáng hiểu là: cho dù máy chiếu của bạn có định dạng 4:3 hay 16:9, nó sẽ KHÔNG chứa tất cả tài liệu video mà bạn muốn xem ở định dạng khung hình tự nhiên. Hóa ra nó không tồn tại Giải pháp hoàn hảo khi chọn tỷ lệ khung hình tối ưu cho hệ thống rạp hát tại nhà của bạn?

Hầu hết sự lựa chọn phổ biến Vì rạp hát tại nhà Hiện nay đã có máy chiếu và màn hình hỗ trợ tỷ lệ 16:9. Nhưng một số khán giả vẫn trung thành với định dạng 4:3 cổ điển, vì tất cả các bộ phim kinh điển trước năm 1953 đều được làm ở định dạng này. Ngoài ra còn có rất nhiều sự quan tâm đến các hệ thống có tỷ lệ khung hình siêu rộng 2,35:1 đặc biệt. Mỗi cấu hình trong số ba cấu hình này đều có đặc điểm riêng ưu điểm độc đáo, cũng như những nhược điểm nhất định cần được cân nhắc trước khi đưa ra lựa chọn cuối cùng.

Tỷ lệ khung hình 4:3: ưu điểm và nhược điểm

Thuận lợi: Nếu bạn muốn xem hầu hết các bộ phim cổ điển, phim truyền hình dài tập hoặc các chương trình đặc biệt như phim được chiếu ở rạp IMAX thì tỷ lệ khung hình 4:3 là thuận tiện nhất trong trường hợp này, so với 16:9. Sử dụng mặt nạ điện tử dọc, bạn có thể dễ dàng che phần trên và phần dưới màn hình khi ai đó muốn xem nội dung 16:9 hoặc 2,35:1 và mở toàn màn hình chiều cao theo chiều dọcđể xem tài liệu ở định dạng 4:3.

Sai sót: Hầu hết, nếu không phải tất cả, các máy chiếu rạp hát gia đình cao cấp được bán ngày nay đều hỗ trợ tỷ lệ khung hình 16:9 nguyên bản. Thật khó để tìm được máy chiếu có tỷ lệ khung hình 4:3 có thể cạnh tranh với máy chiếu 16:9 về chất lượng hình ảnh trong hệ thống rạp hát tại nhà. Và vì hầu hết các máy chiếu 4:3 đều hỗ trợ độ phân giải 800x600, 1024x768, 1400x1050, điều này có nghĩa là tất cả cảnh quay video phải được điều chỉnh tỷ lệ để phù hợp với độ phân giải tự nhiên của máy chiếu.

Tỷ lệ khung hình 16:9: ưu điểm và nhược điểm

Thuận lợi: Đối với HDTV, DVD màn ảnh rộng và phim Blu-ray, máy chiếu có tỷ lệ khung hình 16:9 là lựa chọn hợp lý. Tất cả các tài liệu hỗ trợ phát sóng HDTV ở định dạng 16:9 sẽ được hiển thị đầy đủ, không có các thanh màu đen ở đầu và cuối hình ảnh màn hình. Rất nhiều tài liệu ngày nay được làm ở định dạng 16:9 và có xu hướng chuyển khung hình và chương trình truyền hình sang định dạng này. Có rất nhiều máy chiếu 16:9 trên kệ hàng và nhiều trong số đó được thiết kế dành riêng cho hệ thống rạp hát gia đình cao cấp.

Sai sót: Mặc dù màn hình 16:9 trông rất đẹp nhưng nội dung 4:3 mà nó hiển thị lại tập trung ở trung tâm và có thể khá nhỏ, bị kẹp ở hai bên bởi màn hình đen rộng. sọc dọc. Các máy chiếu đắt tiền hơn có thể sử dụng hệ thống xử lý video để bao phủ toàn bộ bề mặt màn hình ở bất kỳ định dạng nào đang được hiển thị. Hình ảnh được biến đổi một cách giả tạo. Nếu bạn không muốn gặp rắc rối với việc che giấu điện tử như vậy với chi phí bổ sung, thì bạn phải đặt các thanh màu đen trên màn hình ở tất cả các định dạng ngoại trừ 16:9. May mắn thay, các máy chiếu rạp hát tại nhà hiện đại đã giảm đáng kể mức độ màu đen so với các mẫu máy trước đây, khiến những thanh màu đen đó ít được chú ý hơn trong phòng tối và giảm nhu cầu sử dụng mặt nạ điện tử.

Tỷ lệ khung hình 2,40: 1: ưu điểm và nhược điểm

Thuận lợi: Nhưng có những phim rộng hơn 16:9. Ngày nay, nhiều bộ phim nổi tiếng nhất được phát hành trên đĩa DVD và Đĩa Blu-rayđược tạo ở định dạng khung hình 2,35 hoặc 2,40:1, không phải 1,78:1. Nếu nhiều bức ảnh yêu thích của bạn được tạo với tỷ lệ khung hình là 2,35:1 thì sự lựa chọn tốt sẽ có hệ thống 2,35:1 với chiều cao hình ảnh không đổi. Phương pháp truyền thống chiếu phim được quay ở định dạng 2,35:1 liên quan đến việc sử dụng ống kính biến dạng x1,33 bổ sung với máy chiếu 16:9 để kéo dài hình ảnh thành 2,35:1 (1,78 lần 1,33 = 2,35). Để xem các vật liệu 16:9 và 4:3, bạn phải tháo thấu kính biến dạng ra khỏi thấu kính. Mặt khác, tốt tùy chọn ngân sáchĐiều này có thể liên quan đến việc mua một máy chiếu có ống kính zoom 1,3:1 và màn hình 2,35:1, sau đó sử dụng hệ thống thu phóng để chuyển đổi giữa các hình chiếu 16:9 và 2,35:1. Ống kính zoom được điều khiển với hệ thống bộ nhớ cho phép bạn tự động hóa quá trình này. Dù bạn chọn phương pháp nào, hệ thống này sẽ cho phép bạn thưởng thức rạp chiếu phim màn ảnh rộng.

Sai sót: Tùy chọn với một ống kính riêng biệt là đắt tiền. Ngoài ra, để chuyển giữa định dạng phim 2,35 và cảnh 16:9 hoặc 4:3, bạn phải sử dụng thủ công hoặc hệ thống tự độngđiều khiển thấu kính biến dạng. Điều này được thực hiện dễ dàng nhất với hệ thống cơ giới, nhưng tùy chọn này có thể làm tăng đáng kể chi phí của hệ thống. Ống kính anamorphic giá rẻ có thể làm giảm chất lượng hình ảnh phần nào. Cũng có thể được sử dụng hệ thống điện tử chuyển đổi để loại bỏ trên màn hình sọc đen khi xem các vật liệu 16:9 hoặc 4:3, điều này lại làm tăng chi phí của hệ thống. Tùy chọn ống kính zoom không tốn thêm bất kỳ chi phí nào nhưng nó yêu cầu phải lắp máy chiếu cẩn thận và giảm độ sáng màn hình khoảng 25%. Với một số máy chiếu, điều này có thể khiến hình ảnh hơi mờ hoặc mờ.

Sau khi chọn định dạng khung hình cho rạp chiếu phim tương lai của bạn, bước tiếp theo là chọn độ phân giải của máy chiếu.

Tỷ lệ phổ biến nhất

1,33:1 (4:3)

2,55:1

Tỷ lệ khung hình của các định dạng biến dạng ban đầu, bao gồm Cinemascope và Cinemascope-55. Tỷ lệ khung hình màn hình này tồn tại cho đến năm 1954, khi một quang học tiêu chuẩn được thêm vào máy ghi âm từ tính bốn kênh, chiếm một phần không gian phim được phân bổ cho hình ảnh. Hiện tại không được sử dụng.

2,6:1

Để đưa hình dạng khung hình đến gần hơn với trường nhìn tự nhiên của một người (và do đó, nâng cao cảm nhận về bộ phim), hãng phim Cinerama đã phát minh và thương mại hóa hệ thống quay phim toàn cảnh ba phim và chiếu phim trên các thiết bị đặc biệt, có chất lượng cao. màn hình cong khổng lồ rộng tới 30 m với khung tỷ lệ chiều rộng trên chiều cao 2,6:1. Hệ thống Cinerama cung cấp phương pháp chất lượng cao để ghi và phát lại bảy kênh âm thanh vòm từ một bản ghi âm từ tính đồng bộ 35mm riêng biệt. Với hệ thống này, âm thanh sẽ theo sau hình ảnh trên màn hình thông qua việc phát lại bằng các loa khác nhau đặt xung quanh khán giả.

Bộ phim đầu tiên được quay bằng hệ thống Cinerama - video tài liệu (eng. tạp chí du lịch) “Đây là Cinerama” (eng. "Đây là rạp chiếu phim") lần đầu tiên được trình chiếu trước công chúng vào năm 1952 trong một rạp chiếu phim được xây dựng và trang bị đặc biệt. Thành công của bộ phim lớn đến mức nó không rời màn ảnh suốt hai năm. Bất chấp sự phức tạp và cồng kềnh của hệ thống Cinerama, 7 bộ phim nữa đã được tạo ra, trong đó có ba phim truyện: “Phương Tây đã bị chinh phục” (tiếng Anh. “Phương Tây đã chiến thắng như thế nào”) và "Thế giới tuyệt vời của anh em nhà Grimm" (eng. "Thế giới tuyệt vời của anh em nhà Grimm" ) (cả trong) và "Lord of the Winds: The Journey of Christian Radick" (eng. "Windjammer: Hành trình của Christian Radich" - quay phim bằng hệ thống “Cinemiracle” (tiếng Anh) "Rạp chiếu phim", , cho thuê hội trường và thông qua hệ thống Cinerama). Hệ thống Kinopanorama của Liên Xô được phát triển trên cơ sở và tính đến những sai sót của Cinerama. Điểm khác biệt chính của nó là thiết kế cải tiến của máy quay phim toàn cảnh và việc sử dụng nhạc nền âm thanh nổi chín kênh.

2,75:1

Năm 1959, Panavision mua lại bộ phận sản xuất phim của hãng phim MGM. Cùng năm đó, hệ thống Super Panavision 70 xuất hiện, thực tế là một bản sao của Todd-AO, nhưng sử dụng máy ảnh nhỏ gọn hơn nhiều.

Các tỷ lệ khung hình khác

Có những điểm hấp dẫn về phim với tỷ lệ khung hình màn hình khác (ví dụ: toàn cảnh hình tròn với chế độ xem 360°). Tất cả điều này được thiết kế để khiến người xem đắm chìm trong bầu không khí của bộ phim và nâng cao trải nghiệm xem.

Xem thêm

Ghi chú

Văn học

• B.N. Konoplev Chương II. Phân loại phim // Nguyên tắc cơ bản của sản xuất phim. - tái bản lần thứ 2. - M.: Art, 1975. - P. 32. - 448 tr.

• I. B. Gordiychuk, V. G. Pell Phần I. Hệ thống quay phim // Sổ tay dành cho nhà quay phim / N. N. Zherdetskaya. - M.,: “Nghệ thuật”, 1979. - Tr. 7-67. - 440 giây.

Liên kết

Định dạng rạp chiếu phim
Định dạng phim	8 mm 16 mm 35 mm 70 mm
Định dạng phim	16mm Siêu-16 (1971) Siêu-16 16 mm × N Circarama (1955) 35mm

Màn hình là phương tiện giao tiếp chính giữa con người và máy tính. Vì vậy, chất lượng của màn hình ảnh hưởng trực tiếp đến chất lượng của cuộc giao tiếp này. Trong bài viết này, chúng tôi sẽ nói về cách chọn màn hình và cố gắng phân tích các đặc điểm chính màn hình hiện đại.

Để không mắc sai lầm khi chọn màn hình, bạn cần hiểu rõ những đặc điểm cơ bản đặc trưng của màn hình hiện đại.

Thông số màn hình rõ ràng nhất. Một cách tự nhiên đường chéo càng lớn thì càng tốt. Tuy nhiên, trong giới hạn hợp lý. Và những giới hạn này là của riêng mỗi người. Vì vậy, bạn có thể yên tâm lựa chọn đường chéo màn hình theo sở thích của mình mà không cần được hướng dẫn bởi bất kỳ lời khuyên thông minh nào.

Lưu ý duy nhất liên quan đến đường chéo là phải chọn đường chéo, có tính đến tỷ lệ khung hình. Định dạng màn hình càng gần hình vuông thì càng thoải mái khi làm việc với các đường chéo nhỏ.

Ví dụ: màn hình 19" với tỷ lệ khung hình 4:3 khá thoải mái, nhưng màn hình 19" với tỷ lệ khung hình 16:9 sẽ có vẻ quá hẹp và bạn sẽ thiếu chiều cao. Vấn đề này đặc biệt nghiêm trọng khi xem các trang web có bố cục dọc và không mở rộng để lấp đầy toàn bộ màn hình.

Giám sát tỷ lệ khung hình

Thông số giám sát này thường bị bỏ qua khi . Số đông người dùng thông thường PC không hiểu được lợi ích của từng tỷ lệ khung hình.

Ngày nay, bạn có thể tìm thấy màn hình có tỷ lệ khung hình sau:

• 16:9 là tỷ lệ khung hình phổ biến nhất. Hầu hết các màn hình hiện đại đều sử dụng tỷ lệ 16:9. Chúng ta có thể nói rằng đây đã là một tiêu chuẩn.
• 16:10 là tỷ lệ khung hình màn hình phổ biến thứ hai. Những màn hình này gần với hình vuông hơn một chút so với màn hình 16:9.
• 4:3 và 5:4 là những định dạng đang nhanh chóng mất đi tính phổ biến. Hiện nay hầu hết tất cả các màn hình có tỷ lệ khung hình này đều là màn hình văn phòng giá rẻ có ma trận phim TN+. Việc chọn màn hình có tỷ lệ khung hình này sẽ cho phép bạn tiết kiệm chi phí mua hàng, đồng thời nhờ tỷ lệ khung hình, bạn sẽ có được một giải pháp hoàn toàn thoải mái.
• 21:9 là tỷ lệ khung hình đang nhanh chóng trở nên phổ biến. tính năng chính định dạng nàyĐiều này là chiều rộng của nó lớn hơn đáng kể so với chiều cao của nó. Với đường chéo lớn, giải pháp này cho phép bạn thay thế hai màn hình cùng một lúc.

Bạn có thể so sánh tỷ lệ đường chéo và khung hình của hai màn hình đã chọn tại displaywars.com. Ví dụ: .

Độ phân giải màn hình

Một cái khác rất tham số quan trọng khi chọn màn hình. Độ phân giải càng cao thì hình ảnh trên màn hình càng rõ nét. Điều này đặc biệt dễ nhận thấy khi duyệt web và đọc văn bản trên màn hình.

Bạn cần tập trung vào độ phân giải sau khi chọn đường chéo và tỷ lệ khung hình. So sánh với cùng đường chéo và tỷ lệ khung hình và chọn màn hình có độ phân giải cao nhất.

Các màn hình phổ biến nhất có độ phân giải sau:

• Tỷ lệ khung hình 16:9 - 1920x1080, 1600x900 và 1366x768;
• Tỷ lệ khung hình 16:10 – 1920×1200, 1680×1050
• Tỷ lệ khung hình 4:3 - 1280 x 1024;

Giám sát loại ma trận

Cùng với đường chéo và độ phân giải, loại ma trận là một trong những đặc điểm chính của bất kỳ màn hình nào. Đáng tiếc là khi chọn màn hình, nhiều người dùng lại không để ý đến điều này.

Tại sao phim truyện phát ở khung hình ngang ngay cả trên TV màn hình rộng 16:9? Tại sao những khung hình này lớn hơn trên một số phim và nhỏ hơn trên những phim khác? Đó là tất cả về theo nhiều cách khác nhau quay phim và cách chuyển nó sang phương tiện kỹ thuật số. Để hiểu tại sao điều này xảy ra, trước tiên bạn cần xem xét kỹ hơn mọi thứ định dạng hiện có Hồ sơ. Vì thế:

Rạp chiếu phim

Rạp chiếu phim - có sẵn ở các tỷ lệ khung hình 3:1, 2,77:1, 2,75:1 và 2,59:1. Khi video được chuyển đổi sang toàn màn hình rộng, định dạng này mang lại hiệu ứng “hộp thư” lớn nhất. Cách chụp này sử dụng 3 camera, sau đó ảnh từ cả 3 camera sẽ được ghép lại với nhau.
Ví dụ, hãy xem xét bộ phim "How The West Was Won", được quay ở định dạng này. Nếu nhìn kỹ, bạn sẽ nhận thấy các đường nét ở vùng khâu và sự khác biệt về màu sắc giữa các khung.

Phạm vi điện ảnh

CinemaScope - có sẵn ở 2,66:1, 2,55:1 và 2,35:1. Tỷ lệ khung hình 2,66:1 ban đầu sau đó trở thành 2,55:1 khi nhạc nền được thêm vào. Đây là một trong những phương pháp quay phim phổ biến nhất, bởi vì yêu cầu chính - các ống kính đặc biệt cùng tên dành cho máy chiếu, đều có ở hầu hết các rạp chiếu phim. Định dạng này được tạo bởi 20th Century Fox nhưng không còn được sử dụng. Panavision thay thế CinemaScope vào đầu những năm 70.
Ví dụ: ở bên trái, bạn thấy "20.000 dặm dưới biển" trên phim, sau đó ở tỷ lệ khung hình 2,55: 1 ban đầu, nghĩa là màn hình rộng hơn 2,55 lần so với chiều cao và ở bên phải bạn thấy kết quả của "Pan and Scan" - với tỷ lệ khung hình 1,33:1 (4:3), được cắt "để vừa với hình ảnh trên màn hình TV của bạn."

VistaTầm nhìn

VistaVision - 1,96:1, 1,85:1 và 1,66:1. Ở định dạng này, việc chụp được thực hiện bằng một máy ảnh đặc biệt và cần có một máy chiếu đặc biệt để phát lại, nhưng hình ảnh được cải thiện về chất lượng so với 35mm thông thường. "Vertigo", "To Catch a Thief" và "North by Northwest" được quay ở định dạng này. Định dạng này vẫn được sử dụng cho đến ngày nay nhưng chỉ để quay các cảnh quay có hiệu ứng đặc biệt vì nó cung cấp độ phân giải cao, điều này đặc biệt cần thiết khi thêm đô họa may tinh. "Apollo13", "Liên hệ" và "Twister" là bằng chứng cho điều này.

Todd-AO

Todd-AO - 2,35:1, 2,20:1. Do đó, nó sử dụng âm bản 65mm, được in trên phim 70mm, với âm thanh sáu kênh - rất chất lượng cao Hình ảnh. Nhiều sử thi và nhạc kịch của thập niên 50 và 60 đã được quay ở định dạng này. "Oklahoma", "South Pacific" và "Around the World in 80 Days" được quay ở tốc độ 2,20, trong khi những bộ phim thập niên 70 và 80 như "2001 A Space Odyssey", "Dune" và "Logans Run" sử dụng tỷ lệ khung hình 2,35:1 .
Ví dụ: Ở bên trái, bạn thấy "Vòng quanh thế giới trong 80 ngày" ở tỷ lệ khung hình ban đầu là 2,20:1 và ở bên phải, bạn thấy cùng một bộ phim nhưng được quét toàn diện thành 1,33:1.

kỹ thuật

Technirama - tỷ lệ khung hình thay đổi. Quá trình này được phát triển bởi Technicolor Corporation cạnh tranh với Eastman Color. Nó yêu cầu máy ảnh đặc biệt(giống như VistaVision) và ống kính màn ảnh rộng (giống như CinemaScope). "Night Passage", "Người đẹp ngủ trong rừng của Disney" và "Spartacus" được quay ở định dạng này.
Ví dụ: bên trái là “Người đẹp ngủ trong rừng của Disney” ở định dạng gốc 2,35:1, bên phải là phiên bản quét toàn cảnh trong đó một vài nhân vật bị mất và một nhân vật bị “cắt làm đôi”.

Siêu Panavision 70

Ultra Panavision 70 - tỷ lệ khung hình 2,76:1. Camera 65 của MGM sử dụng chất liệu tương tự như Todd-AO. Chỉ có 2 phim được quay bằng cách nén biến dạng trên phim 70mm. Các bản ghi 70mm khác được thực hiện từ phim 70mm quang học giải nén hoặc sử dụng hệ thống gần như Cinemarama 70mm." Sau Raintree County và Ben -Hur, sử dụng phim 35mm với hộp thư ở trên và dưới để duy trì tỷ lệ khung hình 2,76:1 ban đầu, tất cả các phim khác đều sử dụng phim anamorphic 35mm với kích thước tương thích với CinemaScope.
Ví dụ: Ở bên trái, bạn thấy "Ben Hur" ở tỷ lệ khung hình ban đầu là 2,76:1. Và bên phải là phiên bản quét toàn bộ của định dạng 1,33:1, như bạn có thể thấy - hơn một nửa khung hình bị mất.

Panavision

Panavision - 2,35:1 và 1,85:1. Công ty cùng tên đã trở thành nhà cung cấp ống kính khổ lớn thành công nhất và trong những năm 70, ống kính của họ đã trở thành tiêu chuẩn thực tế cho phim khổ lớn. CinemaScope bị bỏ lại phía sau và Panavision vẫn sản xuất ống kính cho hầu hết các hãng phim lớn. Ngoài ra, công ty còn sản xuất ống kính cho phim quay ở chế độ 3x4 để chuyển sang định dạng rộng (không nhất thiết là 2,35: 1). Panavision cũng thường sử dụng 1,85:1, còn được gọi là 16x9 - đây cũng là định dạng chuẩn cho HDTV. Định dạng DVD có tùy chọn 16x9, nhưng bạn sẽ cần một TV tương thích để sử dụng nó và nếu tỷ lệ khung hình của phim lớn hơn 1,85:1, bạn vẫn sẽ thấy các thanh màu đen ở trên và dưới, nhưng chúng sẽ thắng' t rộng như trên TV thông thường.
Ví dụ: Ở bên trái, bạn thấy "Chiến tranh giữa các vì sao" ở tỷ lệ khung hình ban đầu là 2,35:1 và bên phải là cùng một bộ phim nhưng được quét toàn diện thành 4:3. Như bạn có thể thấy, họ đã cắt bỏ Ben và Han để khi họ bắt đầu nói chuyện, máy quay phải lia tới họ rồi quay lại Luke.

Một ví dụ khác: bên trái là “Lost World” ở định dạng gốc 1,85:1 và bên phải là phiên bản quét toàn bộ. Dù hình ảnh không bị ảnh hưởng quá nhiều trong trường hợp thứ hai nhưng đó vẫn không phải là hình ảnh mà đạo diễn mong muốn.

Siêu 35

Tỷ lệ khung hình Super 35 - 2,35:1, không sử dụng ống kính màn ảnh rộng trong quá trình này, tuy nhiên, phim được "đóng khung" để đạt được tỷ lệ khung hình mong muốn. “Khung” được loại bỏ ở trên và dưới, chúng ta có được hình ảnh mong muốn. Một số phim cũ quay ở định dạng này khi chuyển sang video không bị “mất” khung hình ở trên và dưới, nhờ đó chúng ta thấy vùng hình ảnh lớn hơn so với trong rạp chiếu phim. Nhưng điều đáng lưu ý là đạo diễn không có ý định hiển thị phần hình ảnh này cho người xem, vì vậy bạn phải quyết định xem lựa chọn này có “đúng” hay không. " Vực thẳm", "Người ngoài hành tinh", "Kẻ hủy diệt 2", "True Lies" và "Titanic" đều được quay ở Super 35.
Ví dụ: James Cameron quay một bộ phim ở tỷ lệ 2,35:1. Sau đó, anh chuyển nó từ Super35 sang định dạng kỹ thuật số độ phân giải cao. Giờ đây, từ nguồn này, bạn có thể dễ dàng có được phiên bản định dạng rộng để phân phối phim và phiên bản quét quét đặc biệt. Chúng ta hãy nhìn vào bộ phim gốc trong Super 35: hình vuông màu đỏ là hình ảnh màn ảnh rộng mà người quay phim có thể nhìn thấy, còn hình vuông màu xanh là phiên bản quét toàn bộ, trong đó hình ảnh lớn hơn theo chiều dọc nhưng nhỏ hơn theo chiều ngang. Tuy nhiên, cần lưu ý rằng "hình vuông" được quét đôi khi được di chuyển xung quanh hình ảnh một cách nhanh chóng để hiển thị các đối tượng không xuất hiện đồng thời trên màn hình. Đôi khi Cameron phóng to một khu vực để làm nổi bật một khía cạnh. Ngoài ra, đừng quên rằng tất cả các cảnh có hiệu ứng đặc biệt đều được quay ở tỷ lệ 2.1:1 và phải được quét toàn cảnh đúng cách. Bên trái là ví dụ về phiên bản màn hình rộng và bên phải là phiên bản quét toàn bộ.

Xoay và quét

Quét và quét - 1,33:1 (còn gọi là 4:3). Bạn sẽ thấy phiên bản được quét toàn bộ trên hầu hết các băng video, trong tất cả các phim truyền hình dài tập và nếu bạn xem phim ở định dạng này, hãy nhớ rằng bạn sẽ mất khoảng một nửa thông tin video hữu ích và trong một số trường hợp còn hơn thế nữa. Phương pháp này được gọi là "Quay và Quét" - vì người vận hành buộc phải di chuyển "khung quét quét" đến đối tượng quan tâm trong toàn bộ phim. Đôi khi, thay vì quét lia, hình ảnh bị kéo dài theo chiều dọc và bị méo - nhưng điều này không dẫn đến điều gì tốt đẹp.
Trong mọi trường hợp (PAL/NTSC) - tỷ lệ khung hình của khung được coi là 4:3 (hoặc tương tự là 1,33:1). Đây là tỷ lệ khung hình tương tự như màn hình máy tính CRT. Mặc dù, không giống như màn hình, các pixel trên DVD không vuông (chiều rộng không bằng chiều cao) - đây là hiện tượng bình thường khi phát sóng truyền hình.

Anamorph là gì?

Như đã mô tả ở trên, khung phim hoàn toàn không bị giới hạn ở định dạng 1,33:1. Vì vậy, chúng tôi phải nghĩ ra cách nào đó để ghi khung hình 2,35:1 vào đĩa DVD với khung hình 4:3. Tùy chọn đầu tiên và dễ dàng nhất là viết nó trong hộp thư - nghĩa là có sọc đen rộng ở trên và dưới:

Phương pháp này tuy đơn giản nhưng về mặt chất lượng thì không sự lựa chọn tốt nhất. Ví dụ: nếu một khung DVD đầy đủ định dạng PAL chứa 576 dòng, thì trong hộp thư 2,35:1 chỉ có 576 * 1,33 / 2,35 = 326 dòng sẽ được sử dụng. Tình hình thậm chí còn tồi tệ hơn đối với NTSC, trong đó trong số 480 dòng chỉ có 480 * 1,33 / 2,35 = 272 dòng sẽ được sử dụng. Ngoài ra, trong khung hình sẽ có các thanh màu đen, điều này sẽ tiêu tốn một lượng luồng video nhất định.
Vì vậy, một phương pháp thứ hai đã được phát minh, được gọi là anamorph. Bản chất của nó như sau: chúng tôi lấy khung hình 2,35:1 và đặt nó ở định dạng 16:9. Trong trường hợp này, các sọc đen ở trên và dưới sẽ nhỏ hơn đáng kể so với trường hợp hộp thư. Sau đó, khung hình kết quả (16:9) được nén theo chiều ngang thành định dạng 12:9, tức là. 4:3. Trong trường hợp này, toàn bộ hình ảnh sẽ được kéo dài theo chiều dọc. Bây giờ chúng ta có khung hình 4:3 được nén:
Một khung như vậy được gọi là biến dạng. Xin lưu ý rằng diện tích có thể sử dụng của hình ảnh trong khung DVD đã tăng lên một phần tư. Ngoài ra, do độ phân giải dọc của cả hai khung hình là như nhau nên hình ảnh anamorphic có số lượng dòng lớn hơn, đồng nghĩa với việc hình ảnh của nó sẽ rõ ràng hơn.

	Tỷ lệ khung hình 2,35:1			Tỷ lệ khung hình 1,85:1
	biến dạng	Hộp thư		biến dạng	Hộp thư
Các chuỗi hữu ích cho PAL	436 trên 576	326 trên 576		554 trên 576	414 trên 576
Các chuỗi hữu ích cho NTSC	363 trên 480	272 trên 480		461 trên 480	345 trên 480

Để hiển thị một khung biến dạng, bạn sẽ cần phải hoạt động ngược lại. Do đó, khung hình đầu tiên được nén, sau đó được kéo dài thành tỷ lệ 16:9 và chúng ta có được tỷ lệ khung hình bình thường.
Lưu ý: lợi thế của anamorph so với letterbox xuất hiện chủ yếu trên các thiết bị màn hình rộng - plasma, TV 16:9, v.v. Tuy nhiên, TV toàn màn hình hỗ trợ cái gọi là “chế độ 16:9” cũng phù hợp. Ở chế độ này, TV nhận được khung hình bị biến dạng và tự nén nó về tỷ lệ bình thường. Điều này đạt được bằng cách nén raster (giảm khoảng cách giữa các đường), do đó hình ảnh sẽ dày đặc và rõ ràng. Nếu TV không cung cấp chế độ như vậy, nó sẽ không thể hiển thị khung biến dạng mà không bị biến dạng và người chơi sẽ phải chuyển khung biến dạng thành hộp thư để hiển thị. Điều này dẫn đến hình ảnh trở nên kém rõ ràng hơn - trong hộp thư, nó chứa ít dòng hơn một phần tư. Hơn nữa, hầu hết việc chuyển đổi như vậy thường được thực hiện bằng cách loại bỏ mọi dòng thứ tư, điều này dẫn đến hình ảnh có răng cưa. Vì lý do này, việc có chế độ 16:9 là cực kỳ quan trọng để xem phim trên TV toàn màn hình.
Đôi khi trên đĩa có các bản phát hành biến dạng mà cờ biến dạng không được đặt và trình phát hiển thị chúng "nguyên trạng", với tỷ lệ bị vi phạm - tức là. với khuôn mặt thon dài, được gọi là "mõm ngựa". Ví dụ điển hình: “Thế giới nước” từ DDV (chữ ký DW-0042B) hoặc “Thunderbird” được cấp phép từ Twister. Tuy nhiên, cũng có nhiều trường hợp gây tò mò hơn - một lá cờ biến hình được đặt trên hình ảnh hộp thư. Kết quả là hình ảnh trở nên quá phẳng. Điều này có thể được nhìn thấy trên đĩa “True Lies” với chữ ký PL-DVD-GLN-290310.