Întrebări frecvente despre procesarea audio dinamică. Gamă dinamică de căi audio digitale
„Tonurile pure sunt percepute subiectiv la fel de tare sau liniștită în funcție de puterea (intensitatea) sunetului. Puterea sunetului (de obicei indicată de simbol eu ) este legată de presiunea sonoră printr -o relație cvadratică.
Aceasta înseamnă că schimbarea intensității sunetului este proporțională cu schimbarea corespunzătoare a presiunii sonore pătrate ( eu proporțional cu P2). Astfel, o creștere a presiunii sonore de 2 ori presupune o creștere a intensității sunetului de 4 ori, cu o creștere a presiunii sonore de 3 ori, intensitatea sunetului crește de 9 ori, etc. Puterea sunetului este determinată de fluxul acelei energie sonoră, care, atunci când este propagată în spațiu, trece la fiecare secundă prin fiecare metru pătrat plan perpendicular pe direcția de propagare a undelor. Intensitatea sunetului se măsoară în W/m.
Audierea umană este limitată în percepția sunetelor de puncte forte diferite. O persoană începe să audă când intensitatea sunetului este mai mare sau egală cu o anumită valoare numită pragul auzului (sau pragul auditiv). Sunetele mai slabe nu provoacă senzații auditive. Pe măsură ce intensitatea sunetului crește, audibilitatea normală este obținută și apoi, cu amplitudini și mai mari de vibrații sonore, se adaugă o senzație tangibilă de presiune la sunetul perceput și, în sfârșit, cu o creștere suplimentară a intensității sunetului, iritația organului auditiv devine dureros.
Așa-numitul prag de durere limitează gama de audibilitate la niveluri de intensitate ridicată. Sensibilitatea urechii umane depinde de frecvența semnalului de intrare, astfel încât nivelul pragului auditiv este diferit pentru frecvențe diferite.
Când amestecați din zona de audibilitate optimă spre scăzut și ridicat frecvențe audio Sensibilitatea urechii umane scade brusc. Acest lucru poate fi văzut în comportamentul curbei pragului de auz în apropierea marginilor intervalului de audibilitate. Dar pragul durerii depinde slab de frecventa.
Presiunea sonoră care provoacă durere la o persoană este de aproximativ 20 Pa. La frecvențe medii, presiunea sonoră corespunzătoare pragului durerii depășește pragul auditiv de aproximativ un milion de ori. Pentru că fluxul de energie undă sonoră este legată de mărimea presiunii sonore printr -o relație cvadratică, atunci rezistența sonoră la pragul audibilității și durerii diferă de 1011 ori. Acest raport determină gama dinamică de auz. La evaluarea intervalului dinamic, se folosesc unități speciale de măsurare, indiferent de metoda de calcul.
Conform legii psihofizice Weber-Fechner, auzul evaluează în egală măsură modificări relative egale ale intensității sunetului. Cu alte cuvinte, o modificare a sunetului pare aceeași pentru o persoană dacă intensitatea sonoră s -a schimbat cu același număr de ori (sau cu același procent în raport cu valoarea inițială), în timp ce percepția nu depinde de nivelul absolut al intensitate sunetă. Astfel, o creștere dublă a nivelului de sunet liniștit și puternic este percepută în mod egal, deși creșterea absolută a presiunii sonore sunt semnificativ diferite.
Modificarea minimă a intensității sonore percepute de urechea noastră corespunde unei modificări a presiunii sonore de aproximativ 1,12 ori (adică 12%), ceea ce corespunde unei modificări a intensității sonore de 1,25 ori (adică 25%).
Deci, împreună cu capacitatea de a distinge sunetele care au niveluri care diferă de sute și mii de milioane de ori, urechea umană răspunde bine și la schimbări foarte mici ale nivelurilor. Acest lucru este explicat prin legea logaritmică a percepției. Senzațiile noastre de modificări ale volumului sunt proporționale nu la modificări ale intensității sunetului, ci la logaritmul acestor valori.
L = c log i 2 / i 1,
Unde
L - Modificare aparentă a volumului,
I 1, I 2 - intensitatea sunetului înainte și, respectiv, după schimbarea sa,
C este coeficientul de proporționalitate.
De exemplu, dacă intensitatea sunetului se schimbă de 100 de ori, atunci senzația subiectivă a sunetului se va schimba proporțional cu 2 (de la LG100 = 2); Dacă această modificare este de 1000, atunci volumul va crește de 3 ori (de la LG1000 = 3); O creștere de 10.000 de ori a intensității sunetului este percepută ca o creștere de 4 ori a volumului. Prin urmare, este obișnuit să se măsoare creșterea sau scăderea intensității sunetului în unitățile logaritmice speciale - „BELS” (B). Diferența în valorile energiei sonore (intensitatea sunetului) în BELS: N6 = LG I 2 / I 1 B.
Cu alte cuvinte, o schimbare de zece ori a intensității sunetului este estimată doar de BEL. De exemplu,
Dacă i 2 = 10 / i 1, atunci log i 2 / i 1 = log10 = 1, adică. N b = 1 b;
Dacă i 2 = 100/ i 1, atunci log100 = 2 și n b = 2 B.
Modificări minore niveluri sonore măsurată în fracții de BEL. În practică, unitatea de măsurare derivată din BEL este utilizată în principal, egală cu o zecime de BEL, adică. decibel (dB).
Modificarea nivelului de intensitate a sunetului, exprimată în DB, este egală cu numericileValoarea logaritmului zecimal al raportului dintre nivelurile comparate,înmulțit cu 10, adică. N db = 10 lg i 2 / i 1.
Să ne uităm la câteva exemple.
Fie n = i 2 / i 1 = 100 (i 2> i 1 - câștig), atunci n db = 10 lg100 = 10*2 = 20 dB.
Fie n = i 2 / i 1 = 1/100 (i 2< I 1 - slăbire), atunci N db = 10 log0.01 = 10 · (-2) = -20 dB.
Din aceste exemple este clar că o creștere a nivelului este exprimată în decibeli ca număr pozitiv și o scădere ca număr negativ.
Estimarea modificărilor intensității sunetului în unitățile logaritmice este, de asemenea, convenabilă, deoarece face posibilă înfățișarea grafic a întregii game audibile de vibrații sonore.
Volumeste o calitate subiectivă care determină puterea senzației auditive cauzate de sunet în ascultător. Amestirea nu poate fi determinată doar de mărimea intensității sunetului, deoarece depinde de compoziția de frecvență a semnalului sonor, de condițiile percepției sale și de durata expunerii. În acustică pentru cuantificare sonoritate, se folosește o metodă de comparație subiectivă a sunetului măsurat cu un sunet de referință, care este un ton sinusoidal cu o frecvență de 1000 Hz. În timpul procesului de comparație, nivelul tonului de referință este schimbat până la referința și sunetele măsurate apar la fel de tare.
După cum am menționat mai sus, sensibilitatea auzului depinde de frecvența semnalului sonor. Pragul de auz, descris grafic, este o curbă care se încadrează cel mai scăzut în intervalul de frecvență de 3000-4000 Hz și se ridică la marginile intervalului de sunet. Din această formă a curbei, rezultă că pentru o senzație la fel de puternică, intensitatea frecvențelor înalte și joase trebuie să fie mai mare decât cele de mijloc.
Pentru munca practica Este important să ne amintim că curbele de volum egale par să se îndrepte pe măsură ce volumul general de ascultare crește. Cu alte cuvinte, dependența de frecvență a auzului este mai pronunțată în timpul ascultării liniștite decât în timpul ascultării puternice. Acest lucru este important de luat în considerare dacă, de exemplu, muzica înregistrată la niveluri mari de volum va fi auzită în liniște. În acest caz, poate apărea o schimbare aparentă a relațiilor dintre componentele de frecvență ale unei opere muzicale. Astfel, la volumele scăzute de ascultare, din cauza slăbirii sensibilității auzului la frecvențe scăzute și parțial la frecvențe înalte, sunetul poate părea epuizat, lipsit de bogăție și naturalitate. Prin urmare, este de dorit ca difuzoarele în studiourile de înregistrare să funcționeze la același nivel de volum: acest lucru va reduce posibilitatea erorilor în evaluarea subiectivă a calității sunetului.
În practică, nivelul de volum este măsurat și ajustat în studiouri folosind un dispozitiv electro -acustic special - un contor de nivel sonor.
Nivelurile aproximative de volum ale unor surse de sunet tipice sunt prezentate în tabel
Shouness depinde de condițiile în care sunetul este perceput de ascultător. Aici, în primul rând, ar trebui să se țină seama de efectul mascării sonore, amintind că, în condiții reale, semnalul acustic nu există în condiții de tăcere absolută. Împreună cu aceasta, audierea este afectată de anumite zgomote străine, care complică percepția auditivă și, așa cum se spune în astfel de cazuri, mascați, în într-o anumită măsură, semnalul principal.
Astfel, atunci când transmiteți o lucrare orchestrală, din cauza mascării prin însoțire, partea solistului poate deveni slab inteligibilă și inaudibilă. Dacă există simultan două semnale de sunet complexe (de exemplu, zgomot și muzică), apare un efect de mascare reciprocă. Mai mult, dacă principala energie a semnalelor aparține aceleiași regiuni de frecvență audio, atunci efectul mascării reciproce va fi cel mai puternic.
Discursul într-o înregistrare devine mai puțin inteligibil nu numai din cauza mascării de alte sunete, ci și ca urmare a auto-masking-ului atunci când este redus la un volum mai mare decât sună în natură. Acest dezavantaj este eliminat într -o anumită măsură prin compresie. Când cântă o fonogramă de vorbire comprimată, sunetul este perceput ca destul de tare, în timp ce indicatorul de modulare poate arăta mici abateri.
„În prezent, există o varietate uriașă de procesoare diferite pentru procesarea dinamică a semnalelor audio - acestea sunt diferite tipuri de compresoare, porți, expandatoare, niveluri, limitatoare etc., etc. Nu este dificil să vă confundați în acest soi. Dispozitivul este necesar în anumite situații?
Dispozitivele dinamice de procesare a semnalului sunt utilizate în două cazuri - fie în scopuri artistice, fie pentru a obține un sunet de calitate superioară.
Cifrele declarate pentru media în prezent (CD) - o gamă dinamică de 96 dB - nu sunt în întregime corecte. Adică, dacă le considerăm ca raportul dintre cel mai puternic semnal și nivelul de zgomot din pauză, numerele sunt cu siguranță corecte. Cu toate acestea, acest lucru este valabil numai pentru semnalele de amplitudine maximă. Gama dinamică a unui CD este de fapt semnificativ mai mică de 96DB.
Gama dinamică de semnale reale poate fi mult mai mare - de exemplu, pentru o orchestră simfonică poate fi de până la 120 dB! Și cum să -l „împingeți” în gama limitată a căii?
Toate dispozitivele de procesare dinamică pot fi împărțite în două clase mari - în funcție de natura relației dintre câștigul lor și nivelul semnalului de intrare.
Dacă, pe măsură ce nivelul semnalului de intrare crește, coeficientul de transmisie al dispozitivului scade, atunci acesta este un compresor și/sau soiurile sale. Cum ar fi limitator, nivelator, ducker etc.
Dacă la Pe măsură ce semnalul de intrare crește, coeficientul de transmisie al dispozitivului crește și - este un expander sau o poartă.
Compresorul și derivații săi
Numele compresorului provine de la verbul englezesc „la comprimare” - la comprimare. După cum sugerează și numele, un compresor este un dispozitiv pentru comprimare, în acest caz particular, gama dinamică a semnalului audio original.
Principalii parametri de compresie sunt: gradul de „raport” de compresie, pragul de răspuns „prag”, precum și timpul de răspuns „atac” și „eliberarea” timpului de recuperare. Primele două valori sunt reflectate în graficul de compresie.
În această figură, tensiunea de intrare a compresorului este reprezentată pe orizontală, exprimată pentru comoditate în decibeli, tensiunea de ieșire este reprezentată vertical, iar linia groasă este fluxul caracteristic al compresorului. Acest grafic arată că semnalul de ieșire este exact egal cu semnalul de intrare, până la punctul de funcționare (începutul funcționării) al compresorului - prag (prag de funcționare). Din acest moment, ieșirea compresorului crește mai puțin decât intrarea, adică. se efectuează compresia. O măsură a compresiei este raportul de compresie (raport).
Gradul de compresie este raportul dintre mărimea creșterii semnalului de intrare la mărimea creșterii semnalului de ieșire cauzat de acesta. (În acest caz, valorile măsurate trebuie exprimate în decibeli!)
Raport = duin (db)/duout (db)
Caracteristicile dinamice ale compresoarelor sunt determinate de timpii de răspuns la atac și eliberare.
Timpul de acționare (atac) este intervalul de timp între momentul în care se aplică un vârf de semnal de la sursă cu un nivel 6 dB deasupra originalului, iar momentul în care nivelul de ieșire atinge o valoare cu 2 dB peste valoarea în stare de echilibru a semnalul de ieșire.
Timpul de eliberare (eliberare) este intervalul de timp între momentul în care nivelul semnalului sursă scade 6 dB față de valoarea inițială și momentul în care nivelul de ieșire atinge o valoare de 2 dB sub valoarea sa în stare de echilibru.
Desigur, toate acestea ar trebui să se întâmple în regiunea nivelurilor de semnal de intrare situate peste pragul de răspuns!
Pe baza naturii răspunsului lor la semnalul de intrare, toate compresoarele pot fi împărțite în două grupuri mari - cu control manual al parametrilor de compresie și „automat”, cu diferite grade de control automat al acestor parametri.
În „Manual” - toți parametrii dinamici sunt setați de utilizator. Aceasta oferă o libertate foarte mare în alegerea lor de a obține anumite rezultate artistice de care aveți nevoie. Nu este un secret faptul că un compresor poate schimba sunetul original în orice mod doriți, chiar și până la punctul de „nerecunoaștere completă”. Iată un compresor „manual” - servește exact acest lucru, pentru o schimbare deliberată specială a caracterului sunetului original în direcția de care ai nevoie. În literatura străină, acest tip de compresor este adesea numit creativ - „creativ”, „constructiv”.
În consecință, pentru ei utilizarea corectă- Este necesară o calificare destul de ridicată, în caz contrar, în loc să îmbunătățiți sunetul, îl puteți strica iremediabil! Vă rugăm să rețineți: un semnal supracompresat nu poate fi corectat în viitor!
În schimb, cu compresoare automate, parametrii dinamici sunt setați o dată pentru totdeauna de către producător și nu pot fi schimbați de către utilizator. Deși unii producători serioși care produc produse de înaltă calitate, într-o serie de modele oferă utilizatorului o alegere a mai multor algoritmi de automatizare pentru diverse opțiuni de procesare.
De regulă, majoritatea compresoarelor automatizate nu schimbă parametrii dinamici ai sunetului într -un mod semnificativ, ci doar „chiar și elimină” sunetul original, ceea ce îl face mai dens și mai bogat.
În plus față de cele principale, unele modele de compresor au și câteva dispozitive suplimentare care își îmbunătățesc proprietățile consumatorilor.
De exemplu, pentru a reduce vizibilitatea momentului în care compresorul este pornit, multe compresoare au un așa-numit „prag moale” (prag moale), care asigură o intrare lină în modul de compresie. Figura arată caracteristicile de trecere (dependența nivelului semnalului de ieșire de nivelul de intrare) pentru doi compresoare - unul obișnuit (linia ruptă 1) și un compresor cu un „prag moale” (curba 2).
După cum se poate observa din figură, în al doilea caz, pe măsură ce semnalul de intrare crește, gradul de compresie crește lin și nu se pornește brusc, ca într -un compresor convențional. Astfel, este posibil să se reducă considerabil vizibilitatea începutului compresiei, ceea ce face ca acest moment să fie aproape inaudibil.
Limitator.În principiu, acesta nu este un „tip separat” de compresoare, ci doar unul dintre cazurile speciale de funcționare a compresorului. Limitarea diferă de compresie, în principal în gradul de raport de compresie. Pentru a limita, este suficient să mutați acest regulator la raportul = infinit: 1 poziție, în acest caz - indiferent de creșterea semnalului de intrare - nivelul semnalului la ieșire nu va crește. (Desigur, vorbim despre semnale deasupra pragului de răspuns!) Dar ... există o subtilitate aici.
Cert este că scopul principal al limitatorului este de a proteja nodurile ulterioare ale căii de supraîncărcări. Oricare, chiar și cele mai mici. În același timp, trebuie să prevină 100% depășirea nivelului de ieșire pe care îl setați, dar absolut Nu atingeți semnale sub pragul de răspuns. Prin urmare, concluzia inevitabilă rezultă că compresoarele cu un „genunchi moale” sunt fundamental improprii în aceste scopuri. La urma urmei, pentru ei, însăși conceptul de „prag” are un sens foarte vag.
Limitatorul, pe lângă raportul mai mare, are, de asemenea, caracteristici dinamice fundamental diferite. De fapt, ar trebui să „mănânce” foarte repede (ideal instantaneu!) starea originară. Pur și simplu este imposibil să obțineți acest lucru într -un compresor automat.
De-esser, de-popper.
Expander- Acesta este un „compresor invers”. Numele provine de la verbul englezesc „a extinde” - a extinde, a întinde. Cu acesta, după cum sa menționat anterior, coeficientul de transmisie este proporțional cu nivelul semnalului de intrare, adică. Cu cât semnalul de intrare este mai puternic, cu atât ieșirea este mai puternică. Există două tipuri principale de expandare - „Extensor în sus” și „Extensor în jos”.
Ele diferă prin natura răspunsului lor la semnalul de intrare. „Expander up” - procesează numai semnalele care se află peste pragul său de răspuns, făcându-le mai puternice pe cele puternice. Nu atinge semnale silențioase, sub pragul de răspuns. În practică, aproape că nu se întâmplă niciodată, singura excepție fiind un amplificator de chitară.
„Expander Down” - Dimpotrivă, nu afectează semnalele peste pragul de răspuns, dar face doar semnale sub acest prag mai liniștit. În principiu, prin natura efectului său asupra semnalului, acest dispozitiv este similar cu o poartă și, de regulă, este utilizat în scopuri similare, pentru a suprima semnalele slabe - dar interferente -. În această capacitate, este inclus „extensorul în jos”. parte integrantă Aproape toate supresoarele de zgomot (Denoiseri).
Poartă - unul dintre cele mai comune dispozitive de procesare dinamică. Numele său provine din cuvântul englezesc „Gate” - supapă, poartă. Scopul principal, „original” al porții este de a tăia semnale de nivel scăzut, pentru care este un fel de supapă, împiedicându-le să treacă la ieșire.
Dinamica semnalului procesat de poartă va diferi de cea inițială. Semnalele sub pragul de declanșare vor fi complet suprimate. Pentru semnale peste prag, atacurile vor depinde de raportul dintre viteza inițială și de timpul de deschidere a porții, adică. Cel rezultat poate fi fie „mai ascuțit”, fie mai ușor. Același lucru este valabil și pentru procesul de atenuare a semnalului de eliberare. Singura diferență este că atenuarea semnalului inițial nu poate fi prelungită de poartă. Puteți să -l scurtați.
Această proprietate a porții - pentru a schimba dinamica semnalelor - acesta este tocmai motivul principal pentru care poarta a devenit atât de răspândită.
Când ascultați muzică, puteți întâlni adesea o dominare a „basului” în coloana sonoră înregistrată. Această situație a apărut în timpul dezvoltării evolutive, când au căutat să extindă spectrul unei lucrări muzicale atât către frecvențe înalte, cât și spre frecvențe joase.
Pentru a reproduce componente de frecvență joasă ale spectrului de frecvență audio, se folosesc adesea difuzoare speciale (subwoofere). Rezidenți blocuri de apartamente Uneori, bătăile ritmice care vin pe pereți și tavane te bântuie: acestea sunt „tobe” ale instrumentelor muzicale de percuție.
Percepem sunete datorită organelor auzului (urechile) și în regiunea de frecvență joasă, de asemenea, cu întregul corp (datorită așa-numitei „conducte osoase”). Odată cu vârsta, gama de frecvențe înalte percepute se restrânge, iar în intervalul scăzut există o creștere, pe măsură ce oasele devin mai transpirate și conduc mai bine vibrații de frecvență joasă. Drept urmare, o persoană în vârstă percepe spectrul de frecvență sonoră a unei lucrări muzicale într-un mod complet diferit decât tinerii. „Tamburele” încep să irite.
Ce să fac? Cum să faci din nou muzica normală și „sufletească”. Pentru a face acest lucru, puteți utiliza un amplificator cu un atașament special de expandent (Dynamic Range Expander), care, fără a distrage importanța frecvențelor joase în fonogramă, vă permite să creșteți nivelul de mijloace și maxime.
Spre deosebire de blocul de ton, nivelul acestor frecvențe crește în modul dinamic: cu cât sunetul este mai tare, cu atât câștigul UMZCH este mai mare. Calitatea sunetului este influențată, fără îndoială, de gama dinamică a căii de transmisie a sunetului (raportul dintre cea mai mare putere de sunet la cea mai mică). Gama de sunet dinamică de 96 dB declarată pentru cele mai frecvente media astăzi (CD, DVD etc.) nu este chiar aceeași.
Adică, dacă luăm în considerare raportul dintre cel mai puternic semnal și nivelul de zgomot din pauză, cifra este cu siguranță corectă. Cu toate acestea, acest lucru este valabil numai pentru semnalele de amplitudine maximă.
Semnalele sonore reale au un factor de creastă destul de mare, deci aproximativ 15 ... 20 dB trebuie scăzute de la 96 dB. Au rămas deja mai puțin de 80 dB. Apoi, este necesar să se țină seama de faptul că, în căile digitale, calitatea semnalelor se deteriorează foarte mult pe măsură ce amplitudinea lor scade.
Și un semnal cu un nivel de -60 dB este transmis cu doar 6 biți de cod digital și, în același timp, nu este nevoie să vorbim despre vreun sunet decent. Astfel, gama dinamică a unui CD este de fapt semnificativ mai mică de 96 dB. Și gama dinamică de semnale reale poate fi mult mai mare. De exemplu, pentru o orchestră simfonică poate ajunge până la 120 dB.
Și cum să -l „împingeți” în gama limitată a căii? Astfel, în timpul transmiterii sau în timpul înregistrării, este necesară o compresie dinamică. Acest lucru se face automat folosind dispozitiv special compresor sau manual de către un operator Tonemaster. Restaurarea gamei dinamice naturale din partea de redare se poate face prin luarea unui dispozitiv cu o caracteristică inversă a compresorului.
Pentru funcționarea fără distorsionare a expandrării, este necesar ca extinderea intervalului dinamic să fie efectuată în conformitate cu legea inversă compresiei. Este dificil să mențineți acest model, având în vedere că compresia se face adesea manual. Din această cauză, expandatorii nu sunt utilizați pe scară largă.
Cu toate acestea, acestea vă permit să extindeți gama dinamică a amplificatorului cu 10 ... 14 dB cu o distorsiune scăzută, mai ales dacă alegeți curba de control, luând în considerare percepția optimă a auzului. Astfel de expandatori, chiar și cu compresie manuală, îmbunătățesc semnificativ calitatea redării.
Diagrama bloc a unui expander dinamic (Expander)
Principiul de funcționare al expandrării este explicat de diagrama bloc din Fig. 1. Între primele (U 1) și a doua (U2) etape ale amplificatorului, un divizor este conectat, constând dintr -o rezistență constantă RC și o rezistență reglabilă, a cărei funcții sunt îndeplinite de o lampă sau tranzistor (rezistența la The Rezistența condensator SK la frecvențe medii și înalte pot fi neglijate).
Când divizorul este conectat în acest fel, câștigul amplificatorului depinde de RI de rezistență, care determină coeficientul de transfer de tensiune de la prima etapă la a doua. Modificarea RI de rezistență este efectuată de circuitul de control. Semnalul de la ieșirea U1, prin DC -ul lanțului de diferențiere, merge la regulatorul de lățime dinamică RD, iar de acolo până la stadiul de amplificare a expandrării cu ultrasunete.
Circuitul de diferențiere împiedică declanșarea expanderului în timpul vârfurilor de tensiune din regiunea basului, care au un caracter de percuție pronunțat (tobă, contrabas etc.). De la ieșire, semnalul ultrasonic este transmis detectorului D, care produce o tensiune de control constantă, care este furnizată elementului de control Ri prin circuitul de integrare IC.
Când tensiunea de frecvență audio la intrarea amplificatorului cu ultrasunete este nesemnificativă, tensiunea de control este aproape de zero, rezistența Ri este mică și practic nu este primit niciun semnal la intrarea celei de-a doua trepte U2, deoarece coeficientul de transfer al Divizorul Rc-Ri este foarte mic. Pe măsură ce semnalul de intrare crește, tensiunea de control și rezistența Ri cresc, rezultând o creștere a raportului divizorului Rc-Ri și a câștigului amplificatorului.
La niveluri maxime semnale de intrare Ri=max, iar câștigul amplificatorului își atinge valoarea limită, care corespunde extinderii maxime a intervalului dinamic. Controlul volumului RG este adesea instalat înainte de a doua etapă de câștig, astfel încât controlul volumului să nu provoace o modificare a intervalului dinamic specificat.
Condensatorul Sk asigură corecția tonului în regiunea de joasă frecvență la niveluri scăzute ale semnalului de joasă frecvență. Acțiunea sa este similară cu acțiunea condensatoarelor în controalele de volum compensate cu ton, astfel încât răspunsul în frecvență al expandatorului în regiunea de joasă frecvență coincide cu curba de sensibilitate a urechii.
Răspunsul în frecvență al extinderii intervalului dinamic (expander)
Constanta de timp de creștere a tensiunii de control la ieșirea circuitului de integrare este de 0,2…0,3 s, constanta de timp de cădere este de 0,5…0,6. Caracteristicile amplitudine-frecvență ale expandorului, care arată extinderea intervalului dinamic, sunt prezentate în Fig. 2.
Există o creștere la frecvențe joase raspuns in frecventa, corespunzătoare caracteristicilor percepției sunetului. Desigur, pe măsură ce volumul crește în procesul de extindere a intervalului dinamic, nivelul basului deja ridicat nu ar trebui să crească în aceeași măsură cu nivelul mediilor și înaltelor.
O extindere corectă din punct de vedere fiziologic a intervalului dinamic cu frecvență în creștere se realizează prin condensatorul Ck, a cărui capacitate este mare la frecvențe joase. Datorită faptului că mărimea extinderii maxime a intervalului dinamic depinde de frecvență și scade rapid la frecvențe sub 300 Hz, cu o rezervă relativ mică de putere de ieșire a amplificatorului, o extindere a intervalului dinamic de ordinul a 10 .. se obtine 12 dB.
Am testat amplificatorul cu un expander descris în mai multe modele (în versiune stereo, într-un singur design cu receptor etc.). În timpul experimentelor, s-a „născut” o versiune modernizată a tubului UMZCH cu un expandor (Fig. 3). Modificările în circuitul amplificatorului au afectat blocul de ton, etapa finală și circuitele de putere.
Parametrii amplificatorului în relație s-au modificat în partea mai buna, deși câștigul UMZCH a scăzut ușor datorită includerii ultraliniare a lămpilor în etapa finală și a blocului de ton care funcționează în circuitul de amplificare a semnalului. Gama de frecvență a UMZCH este extinsă și se ridică la 20...20000 Hz cu denivelări de aproximativ 1,5...2 dB. Adâncimea controlului tonului în frecvențele joase și înalte este de ±20 dB.
Lămpile de etapă finală trebuie selectate din același lot. Dacă este posibil, este mai bine să selectați specimene cu parametri identici folosind un contor de parametri cu tub radio. Transformatorul de ieșire trebuie să aibă secțiuni simetrice ale înfășurării primare. Sunt înfășurate pe rame înguste (fiecare), care sunt apoi puse pe miez. Înfășurările secundare sunt similare.
De asemenea, puteți aplica transformator gata făcut, de exemplu, de la un magnetofon Dmpro-I sau alt echipament cu tuburi care are un etaj de ieșire push-pull construit conform unui circuit ultraliniar. Un astfel de transformator va oferi o calitate satisfăcătoare a sunetului, deși cu un factor de distorsiune ușor crescut din cauza simetriei incomplete a etajului de ieșire.
Înfășurarea de feedback secundar cu un număr mare de spire (în transformatorul de la magnetofonul Dntro-1G) poate fi folosită, de exemplu, pentru a lucra cu o linie de difuzare. Etapele de ieșire cu triodă au rezistență scăzută de ieșire (impedanță), ceea ce simplifică transformatoarele de ieșire și contribuie la o amortizare bună a sistemelor de difuzoare.
Aceasta implică o creștere a capacității interturn în ele. ca urmare, răspunsul în frecvență se încadrează în domeniul de înaltă frecvență. Datorită diferenței mari în numărul de spire, efectul de amortizare a sarcinii în astfel de amplificatoare este slăbit. Încerc să se conecteze calități pozitive UMZCH cu ieșire pe triode și pentode a condus la un circuit ultra-liniar pentru aprinderea lămpilor.
Într-adevăr, dacă conectăm grilele de ecran ale lămpilor VL4 și VL5 cu anozii lor, obținem triode, iar cu sursa de alimentare a anodului obținem pentode. Prin conectarea grilelor ecranului la o parte din spirele înfășurării primare a transformatorului de ieșire T2, obținem o opțiune de compromis cu toate consecințele care decurg.
Semnalele din diverse surse (microfon, TV, radio sau linie de difuzare) sunt selectate de comutatorul SA1 și, prin condensatorul de izolare C1, intră în circuitul rețelei de control al triodei din stânga (în funcție de circuit) a lămpii VL1. Rezistoarele R1 și R2 servesc ca un divizor de tensiune care vine de la linia de translație, R3 reduce clicurile la comutarea SA1, R4 asigură scurgeri pentru grila de control triodă.
Rezistorul R8 determină modul triodei prin DCși în același timp este o legătură de feedback negativ pentru curentul 34, care reduce zgomotul și distorsiunea cascadei. Rezistoarele R5, R6 și R9 din circuitul anodic al triodei din stânga a lămpii VL1 servesc pentru a potrivi intrările expanderului și etapei ulterioare. Condensatoare de separare DC C2 și C6.
Condensatorul C12 și rezistența R22 efectuează corecția de frecvență a semnalului necesară pentru funcționare normală expandator. Pentru a reduce foșnetul, trosnitul și interferența, controlul volumului a fost mutat de la intrarea amplificatorului la intrarea celui de-al doilea etaj al acestuia: prin deplasarea cursorului potențiometrului R10, volumul este reglat.
Din motorul acestui potențiometru, semnalul este furnizat grilei de control a celei de-a doua triode VL1, amplificat de acesta, iar de la sarcina anodului (R12) prin condensatorul de separare C7 este furnizat blocului de timbru pentru corecție. Rezistorul R11 asigură deplasarea automată a punctului de funcționare al acestei triode, iar condensatorul C5 elimină negativul feedback de curent în regiunea de înaltă frecvenţă.
Rezistoarele variabile R47 și R50 modifică răspunsul în frecvență în regiunea frecvențelor audio înalte și, respectiv, joase. Din blocul de tonuri, semnalul corectat de 34 este furnizat grilei de control a triodei VL2a. Scurgerea în rețea are loc prin rezistențele R48, R50, R51. Rezistorul R20 oferă o polarizare negativă pe grila de control a acestei triode și feedback negativ de curent 34.
Semnalul amplificat de această triodă de la rezistorul de sarcină anodic R21 este alimentat prin condensatorul C17 la circuitul rețelei de control al triodei VL3. Rezistorul R30 asigură scurgeri de rețea pentru această triodă. Polarizarea automată R32 și R33 pe grila acestei triode, precum și feedback-ul curent 34 și coordonarea feedback-ului negativ de la ieșirea frecvenței ultrasonice (prin R44 cu înfăşurare secundară transformatorul de ieșire T2).
Trioda VL26 servește ca defazător: semnalele de pe sarcinile R35 și R37 sunt egale și opuse în fază pentru a asigura funcționarea alternativă a lămpilor de treaptă finală, realizată conform așa-numitului circuit push-pull „push-pull” de pe pentodele VL4 și VL5. Semnalele antifază sunt furnizate circuitelor rețelelor de control ale pentodelor prin condensatoarele de separare C19 și C20. Condensatoarele C21 și C22 elimină feedback-ul negativ al curentului 34 în etapa finală.
Lanțurile R42-C23 și R43-C24 egalizează rezistența secțiunilor înfășurării primare a transformatorului de ieșire T2 pentru curenții 34 frecvente diferite(în absența acestora, este posibilă chiar și o defecțiune interturn în înfășurările T2). Circuitul ultraliniar pentru comutarea lămpilor de ieșire este intermediar între comutarea triodă și pentodă. Deplasând simetric robinetele de-a lungul secțiunilor înfășurării primare, puteți seta cel mai dorit mod de funcționare al cascadei.
Cu cât robinetele sunt mai aproape de anozii lămpilor, cu atât sunetul este mai bun, dar puterea de ieșire este mai mică. Când realizați singur un transformator de ieșire, puteți realiza un număr de ieșiri simetrice de la înfășurarea primară T2 și le puteți comuta la configurare. Transformatorul de ieșire este realizat pe un miez Ø 19×33. Înfășurarea 1-2 conține 72 spire de sârmă PEL 00,69 mm, înfășurare 3-4 - 800 spire PEL 00,15 mm, înfășurare 5-6-7 800+600 spire PEL 00,15 mm. infasurare 7-8-9 - 600+800 spire PEL 00,15 mm. Inductanța filtrului de putere este proiectată pentru un curent de 150 mA (miezul Ø 19×28, conține 3000 de spire de 00,2 mm PEL).
Expansorul funcționează așa. În modul silențios, când contacte închise SA2, un lanț serial C4-VL7 este conectat între circuitul de semnal și firul comun. Indicatorul ectron-optic VL7 (lampa 6E1P) acţionează aici ca rezistor variabil, controlat de amplitudinea tensiunii semnalului amplificat. Caracteristica expanderului este dependentă de frecvență.
În regiunea frecvențelor de sunet înalte și medii, o creștere a volumului sunetului duce la o creștere a rezistenței dinamice a lămpii VL7, ceea ce determină o creștere a nivelului semnalului amplificat, adică. Cu cât semnalul este mai puternic, cu atât câștigul sunetului ultrasonic este mai mare. Expansiunea maximă este de 10... 14 dB (VL7 este aproape închis).
La frecvențe joase, expanderul de fapt nu funcționează din cauza alegerii parametrilor lanțului de corecție C12-R22, care trece doar componente HF și parțial medii (prin C12) către grila de control a triodei din stânga (conform circuitului). VL6 frecvențele inferioare sunt slăbite de o rezistență mare R22.
Rezistorul variabil R46 reglează adâncimea de expansiune a intervalului dinamic.
Condensator de separare C13, de capacitate relativ mică, pentru a reduce nivelul componentelor de joasă frecvență. Catodul lămpii este conectat direct la firul comun, iar punctul de funcționare este deplasat numai din cauza curentului rețelei. Trioda dreaptă VL6 funcționează ca o diodă, redresând tensiunea alternativă 34.
Urmează un lanț de integrare pentru a netezi ondulațiile tensiunii redresate și pentru a asigura controlul lămpii VL7 cu o dinamică adecvată. Rezistorul R29 produce instalare inițială modul de indicare a lămpii VL7 este un sector luminos „îngust” fără semnal și poziția inferioară a motorului R46 conform diagramei.
Alimentarea amplificatorului de la rețea AC realizat prin transformatorul T1 (de la vechile radiouri clasa I). Tensiunile sunt indicate în diagramă; diferența lor este permisă până la ±10%. Mai exact, trebuie doar să selectați tensiunea filamentului (6,3 V), mai ales când înfășurați singur transformator de putere. Lampa din etapele preliminare VL1 este alimentată de o înfășurare separată cu filament, între firele căreia este conectat un rezistor de echilibrare de tăiere R52.
Într-un amplificator complet asamblat cu un sistem de difuzoare conectat și un expander deconectat, setați comenzile pentru volum și ton maxim la poziția maximă a benzii (creșterea frecvențelor joase și înalte). Prin rotirea motorului R52, ieșirea este setată nivel minim Fundal AC și zgomot.
Filamentul este alimentat altor lămpi prin fire răsucite împreună (din altă înfășurare 6,3 V). Conectarea unuia dintre firele de filament la firul comun se realizează direct la una dintre lămpi (experimental, pentru a minimiza fundalul). Sonda cu ultrasunete este realizată pe același șasiu ca și în original, cu același aranjament de lămpi. Vă permite să simțiți tot farmecul sunetului „tub moale”.
Solurile și duetele de femei, muzica clasică și melodiile pop sună foarte plăcut. Rețineți că o creștere de 10 dB a intervalului dinamic înseamnă o creștere de 10 ori a puterii. Acest amplificator are o putere de ieșire de aproximativ 12 W, așa că nu ar trebui să încercați să „strângeți” mai mult din sonerul cu ultrasunete decât poate oferi. În afară de creșterea distorsiunilor, nu va rezulta nimic „bun”.
Atenţie! Radioamatorii obișnuiți cu dispozitivele cu tranzistori de joasă tensiune ar trebui să fie deosebit de atenți la configurarea acestui amplificator, deoarece circuitele sale sunt de înaltă tensiune. Relidurarea pieselor poate fi efectuată numai atunci când tensiunea de alimentare este oprită și după 20...30 s, astfel încât condensatorii electrolitici să aibă timp să se descarce.
Material afiliat
Introducere
Unul dintre cele cinci simțuri disponibile pentru oameni este auzul. Cu ajutorul lui, auzim lumea din jurul nostru.
Majoritatea dintre noi avem sunete pe care le amintim din copilărie. Pentru unii, este vorba despre vocile familiei și ale prietenilor, sau scârțâitul scândurilor de lemn din casa bunicii, sau poate este sunetul roților de tren pe calea ferată din apropiere. Fiecare va avea al lui.
Cum te simți când auzi sau îți amintești sunete cunoscute din copilărie? Bucurie, nostalgie, tristețe, căldură? Sunetul poate transmite emoții, stare de spirit, poate încuraja acțiunea sau, dimpotrivă, calm și relaxează.
În plus, sunetul este folosit într-o varietate de sfere ale vieții umane - în medicină, în prelucrarea materialelor, în explorarea adâncurilor mării și multe, multe altele.
Mai mult, din punct de vedere al fizicii, acesta este doar un fenomen natural - vibrații ale unui mediu elastic, ceea ce înseamnă, ca orice fenomen natural, sunetul are caracteristici, dintre care unele pot fi măsurate, altele pot fi doar auzite.
Atunci când alegem echipamente muzicale, citim recenzii și descrieri, întâlnim adesea un număr mare de aceleași caracteristici și termeni pe care autorii îi folosesc fără clarificări și explicații adecvate. Și dacă unele dintre ele sunt clare și evidente pentru toată lumea, atunci altele nu au niciun sens pentru o persoană nepregătită. Așa că ne-am hotărât într-un limbaj simplu vă vorbesc despre aceste cuvinte de neînțeles și complexe, la prima vedere.
Dacă îți amintești cunoștințele tale cu sunetul portabil, a început cu mult timp în urmă și a fost acest casetofon, dat de părinții mei de Anul Nou.
Mesteca uneori filmul, apoi trebuia să-l dezlege cu agrafe și cuvinte puternice. A devorat bateriile cu un apetit care ar fi fost invidia lui Robin Bobin Barabek (care a devorat patruzeci de oameni) și, prin urmare, economiile mele, la acea vreme, foarte slabe ale unui școlar obișnuit. Dar toate inconvenientele au pălit în comparație cu avantajul principal - jucătorul a dat un sentiment de nedescris de libertate și bucurie! Așa că m-am săturat de un sunet pe care l-am putut lua cu mine.
Cu toate acestea, voi păcătui împotriva adevărului dacă spun că de atunci am fost mereu nedespărțit de muzică. Au fost perioade în care nu era timp pentru muzică, când prioritatea era cu totul alta. Totuși, în tot acest timp am încercat să fiu la curent cu ceea ce se întâmplă în lumea audio portabil și, ca să spun așa, să-mi țin degetul pe puls.
Când au apărut smartphone-urile, s-a dovedit că aceste procesoare multimedia nu numai că puteau efectua apeluri și procesa cantități uriașe de date, dar, ceea ce era mult mai important pentru mine, puteau stoca și reda cantități uriașe de muzică.
Prima dată când m-am prins de sunetul „telefonului” a fost când am ascultat sunetul unuia dintre smartphone-urile muzicale, care folosea cele mai avansate componente de procesare a sunetului la acea vreme (înainte de asta, recunosc, nu am luat smartphone-ul). serios ca dispozitiv pentru ascultarea muzicii). Îmi doream foarte mult acest telefon, dar nu îmi puteam permite. În același timp, am început să urmăresc gama de modele această companie, care sa dovedit în ochii mei ca producător sunet de înaltă calitate s-a dovedit însă că drumurile noastre s-au despărțit constant. De atunci am deținut diverse echipamente muzicale, dar nu mă opresc niciodată să mă caut cu adevărat smartphone muzical, care ar putea purta pe bună dreptate un asemenea nume.
Caracteristici
Dintre toate caracteristicile sunetului, un profesionist te poate uimi imediat cu o duzină de definiții și parametri, cărora, în opinia lui, cu siguranță, ei bine, trebuie neapărat să le acorzi atenție și, Doamne ferește, vreun parametru nu va fi luat în considerare. - probleme...
Voi spune imediat că nu sunt un susținător al acestei abordări. La urma urmei, de obicei alegem echipamente nu pentru „ competiție internațională audiofili”, dar tot pentru cei dragi, pentru suflet.
Cu toții suntem diferiți și toți prețuim ceva diferit în sunet. Unora le place sunetul „basier”, altora, dimpotrivă, curat și transparent pentru unii, anumiți parametri vor fi importanți, iar pentru alții, complet diferiți. Sunt toți parametrii la fel de importanți și care sunt aceștia? Să ne dăm seama.
Te-ai confruntat vreodată cu faptul că unele căști joacă atât de mult pe telefonul tău încât trebuie să-l dai jos, în timp ce altele, dimpotrivă, te obligă să ridici volumul la maxim și tot nu suficient?
În tehnologia portabilă, rezistența joacă un rol important în acest sens. Adesea, prin valoarea acestui parametru puteți înțelege dacă volumul va fi suficient pentru dvs.
Rezistenţă
Măsurată în ohmi (ohmi).
Georg Simon Ohm - fizician german, a derivat și a confirmat experimental o lege care exprimă relația dintre puterea curentului într-un circuit, tensiune și rezistență (cunoscută ca legea lui Ohm).
Acest parametru se mai numește și impedanță.
Valoarea este aproape întotdeauna indicată pe cutie sau în instrucțiunile pentru echipament.
Există o părere că căștile cu impedanță ridicată joacă liniștit, iar căștile cu impedanță scăzută joacă tare, iar pentru căștile cu impedanță mare ai nevoie de o sursă de sunet mai puternică, dar pentru căștile cu impedanță scăzută este suficient un smartphone. De asemenea, puteți auzi adesea expresia - nu toți jucătorii vor putea „pompa” aceste căști.
Amintiți-vă, căștile cu impedanță scăzută vor suna mai tare pe aceeași sursă. Deși din punct de vedere fizic acest lucru nu este în întregime adevărat și există nuanțe, acesta este de fapt cel mai simplu mod de a descrie valoarea acestui parametru.
Pentru echipamente portabile(playere portabile, smartphone-uri) căștile cu o impedanță de 32 ohmi și mai mică sunt produse cel mai adesea, cu toate acestea, trebuie avut în vedere că pentru diverse tipuri căștile vor fi considerate scăzute pentru a avea impedanțe diferite. Da, pentru căști full-size Impedanța de până la 100 ohmi este considerată impedanță scăzută, peste 100 ohmi - impedanță ridicată. Pentru căștile intraauriculare (mușe sau căști), o valoare a rezistenței de până la 32 ohmi este considerată cu impedanță scăzută, iar peste 32 ohmi este considerată cu impedanță ridicată. Prin urmare, atunci când alegeți căști, acordați atenție nu numai la valoarea rezistenței în sine, ci și la tipul de căști.
Important: cu cât impedanța căștilor este mai mare, cu atât sunetul va fi mai clar și playerul sau smartphone-ul va funcționa mai mult în modul de redare, deoarece Căștile cu impedanță ridicată consumă mai puțin curent, ceea ce înseamnă, la rândul său, mai puțină distorsiune a semnalului.
Răspuns în frecvență (răspuns amplitudine-frecvență)
Adesea, într-o discuție despre un anumit dispozitiv, fie că este vorba despre căști, difuzoare sau subwoofer auto, puteți auzi caracteristica - „pompează/nu pompează”. Puteți afla dacă un dispozitiv, de exemplu, va „pompa” sau este mai potrivit pentru iubitorii de voce, fără a-l asculta.
Pentru a face acest lucru, găsiți răspunsul în frecvență în descrierea dispozitivului.
Graficul vă permite să înțelegeți modul în care dispozitivul reproduce alte frecvențe. Mai mult, cu cât sunt mai puține diferențe, cu atât echipamentul poate transmite mai precis sunetul original, ceea ce înseamnă cu cât sunetul va fi mai aproape de original.
Dacă nu există „cocoașe” pronunțate în prima treime, atunci căștile nu sunt foarte „bassy”, dar, dimpotrivă, atunci vor „pompa”, același lucru se aplică și altor părți ale răspunsului în frecvență.
Astfel, privind răspunsul în frecvență, putem înțelege ce echilibru timbral/tonal are echipamentul. Pe de o parte, ați putea crede că o linie dreaptă ar fi considerată echilibrul ideal, dar este adevărat?
Să încercăm să ne dăm seama mai detaliat. Se întâmplă că o persoană folosește în principal frecvențe medii (MF) pentru a comunica și, în consecință, este cel mai în măsură să distingă exact această bandă de frecvență. Dacă faceți un dispozitiv cu un echilibru „perfect” sub forma unei linii drepte, mă tem că nu vă va plăcea să ascultați muzică pe un astfel de echipament, deoarece cel mai probabil frecvențele înalte și joase nu vor suna la fel de bine ca mijlocii. Soluția este să-ți găsești echilibrul, ținând cont de caracteristicile fiziologice ale auzului și de scopul echipamentului. Există un echilibru pentru voce, altul pentru muzica clasică și un al treilea pentru muzica de dans.
Graficul de mai sus arată echilibrul acestor căști. Frecvențele joase și înalte sunt mai pronunțate, spre deosebire de frecvențele medii, care sunt mai puține, ceea ce este tipic pentru majoritatea produselor. Cu toate acestea, prezența unei „cocoașe” la frecvențe joase nu înseamnă neapărat calitatea acestor frecvențe foarte joase, deoarece pot apărea, deși în cantități mari, dar de proastă calitate - mormăi, bâzâit.
Rezultatul final va fi influențat de mulți parametri, începând de la cât de bine a fost calculată geometria carcasei și terminând cu ce materiale sunt realizate elementele structurale și de multe ori puteți afla doar ascultând căștile.
Pentru a avea o idee aproximativă despre cât de înaltă calitate va fi sunetul nostru înainte de a asculta, după răspunsul în frecvență ar trebui să acordați atenție unui astfel de parametru precum coeficientul de distorsiune armonică.
Factor de distorsiune armonică
De fapt, acesta este parametrul principal care determină calitatea sunetului. Singura întrebare este ce calitate este pentru tine. De exemplu, binecunoscutele căști Beats by Dr.. Dre la 1kHz au un coeficient de distorsiune armonică de aproape 1,5% (peste 1,0% este considerat un rezultat destul de mediocru). În același timp, destul de ciudat, aceste căști sunt populare în rândul consumatorilor.
Este recomandabil să cunoașteți acest parametru pentru fiecare grup de frecvență specific, deoarece valorile permise diferă pentru diferite frecvențe. De exemplu, pentru frecvențe joase valoare valabilă Puteți număra 10%, dar pentru oamenii înalți nu este mai mult de 1%.
Nu tuturor producătorilor le place să indice acest parametru pe produsele lor, deoarece, spre deosebire de același volum, este destul de dificil de respectat. Prin urmare, dacă dispozitivul pe care îl alegeți are un grafic similar și în el vedeți o valoare de cel mult 0,5%, ar trebui să vă uitați mai atent la acest dispozitiv - acesta este un indicator foarte bun.
Știm deja cum să alegem căști/difuzoare care vor cânta mai tare pe dispozitivul tău. Dar de unde știi cât de tare vor cânta?
Există un parametru pentru asta despre care cel mai probabil ați auzit de mai multe ori. Este un favorit al cluburilor de noapte pe care îl folosește în materialele lor promoționale pentru a arăta cât de tare va fi petrecerea. Acest parametru este măsurat în decibeli.
Sensibilitate (volum, nivel de zgomot)
Decibelul (dB), o unitate a intensității sunetului, poartă numele lui Alexander Graham Bell.
Alexander Graham Bell - om de știință, inventator și om de afaceri de origine scoțiană, unul dintre fondatorii telefoniei, fondatorul Bell Labs (fosta Bell Telephone Company), care a determinat totul dezvoltare ulterioară industria telecomunicatiilor din SUA.
Acest parametru este indisolubil legat de rezistență. Un nivel de 95-100 dB este considerat suficient (de fapt, este mult).
De exemplu, recordul de volum a fost stabilit de Kiss pe 15 iulie 2009 la un concert din Ottawa. Volumul sunetului a fost de 136 dB. Conform acestui parametru, grupul Kiss a depășit o serie de concurenți celebri, inclusiv grupuri precum The Who, Metallica și Manowar.
Recordul neoficial aparține echipei americane The Swans. Potrivit rapoartelor neconfirmate, la mai multe concerte ale acestui grup sunetul a atins un volum de 140 dB.
Dacă doriți să repetați sau să depășiți acest record, rețineți că sunet puternic poate fi considerată o încălcare a ordinii publice - pentru Moscova, de exemplu, standardele prevăd un nivel sonor echivalent cu 30 dBA noaptea, 40 dBA ziua, maximum 45 dBA noaptea, 55 dBA ziua.
Și dacă volumul este mai mult sau mai puțin clar, atunci următorul parametru nu este la fel de ușor de înțeles și de urmărit ca și precedentul. Este vorba despre intervalul dinamic.
Interval dinamic
În esență, este diferența dintre cel mai tare și sunete liniştite fără tăiere de frecvență (suprasarcină).
Oricine a fost vreodată la un cinematograf modern a experimentat ce este gama dinamică largă. Acesta este chiar parametrul datorită căruia se aude, de exemplu, sunetul unei împușcături în toată splendoarea sa și foșnetul ghetelor lunetistului care se târăște pe acoperiș care a tras această împușcătură.
O gamă mai mare a echipamentului dumneavoastră înseamnă mai multe sunete pe care dispozitivul dumneavoastră le poate transmite fără pierderi.
Se dovedește că nu este suficient să transmită cea mai largă gamă dinamică posibilă trebuie să reușești să o faci în așa fel încât fiecare frecvență să fie nu doar audibilă, ci audibilă cu o calitate înaltă; Acesta este responsabil pentru unul dintre acei parametri pe care aproape toată lumea îi poate evalua cu ușurință atunci când ascultă o înregistrare de înaltă calitate pe echipamentul de care este interesat. Este vorba despre detalii.
Detalierea
Aceasta este capacitatea echipamentului de a separa sunetul după frecvență - scăzut, mediu, înalt (LF, MF, HF).
Acest parametru determină cât de clar vor fi auzite instrumentele individuale, cât de detaliată va fi muzica și dacă se va transforma într-un amestec de sunete.
Cu toate acestea, chiar și cu cele mai bune detalii, echipamente diferite pot oferi experiențe de ascultare complet diferite.
Depinde de priceperea echipamentului localiza sursele de sunet.
În recenziile echipamentelor muzicale acest parametru adesea împărțit în două componente - panoramă stereo și adâncime.
Panoramă stereo
În recenzii, această setare este de obicei descrisă ca lată sau îngustă. Să ne dăm seama ce este.
Din nume este clar că despre care vorbim despre lățimea a ceva, dar ce?
Imaginează-ți că stai (în picioare) la un concert al trupei sau interpretului tău preferat. Și în fața ta pe scenă în într-o anumită ordine instrumentele sunt aranjate. Unele sunt mai aproape de centru, altele mai departe.
Introdus? Lasă-i să înceapă să se joace.
Acum închideți ochii și încercați să distingeți unde se află acesta sau acel instrument. Cred că poți face asta fără dificultate.
Ce se întâmplă dacă instrumentele sunt așezate în fața ta pe o linie, una după alta?
Să ducem situația până la absurd și să apropiem instrumentele unul de celălalt. Și... să punem trompetistul la pian.
Crezi că o să-ți placă acest sunet? Veți putea să vă dați seama care instrument este unde?
Ultimele două opțiuni pot fi auzite cel mai adesea în echipamente de calitate scăzută, producătorului căruia nu îi pasă ce sunet produce produsul său (după cum arată practica, prețul nu este deloc un indicator).
Căști de înaltă calitate, difuzoarele, sistemele muzicale trebuie să fie capabile să construiască în capul tău panorama stereo corectă. Datorită acestui fapt, atunci când ascultați muzică printr-un echipament bun, puteți auzi unde se află fiecare instrument.
Cu toate acestea, chiar și cu capacitatea echipamentului de a crea o panoramă stereo magnifică, un astfel de sunet se va simți în continuare nenatural, plat datorită faptului că în viață percepem sunetul nu numai în plan orizontal. Prin urmare, nu mai puțin important este un astfel de parametru precum adâncimea sunetului.
Adâncimea sunetului
Să revenim la concertul nostru fictiv. Vom muta pianistul și violonistul puțin mai adânc pe scena noastră, iar chitaristul și saxofonistul îl vom plasa puțin înainte. Vocalul își va ocupa locul de drept în fața tuturor instrumentelor.
Ai auzit asta pe echipamentul tău muzical?
Felicitări, dispozitivul dvs. poate crea un efect de sunet spațial prin sinteza unei panorame de surse de sunet imaginare. Pentru a spune simplu, echipamentul dumneavoastră are o localizare bună a sunetului.
Dacă nu vorbim despre căști, atunci această întrebare Soluția este destul de simplă - se folosesc mai multe emițătoare, plasate în jur, permițându-vă să separați sursele de sunet. Dacă vorbim despre căștile tale și poți auzi asta în ele, felicitări pentru a doua oară, ai căști foarte bune în acest parametru.
Echipamentul dumneavoastră are o gamă dinamică largă, este perfect echilibrat și localizează cu succes sunetul, dar este pregătit pentru schimbări bruște de sunet și pentru creșterea și scăderea rapidă a impulsurilor?
Cum este atacul ei?
Atac
Din nume, în teorie, este clar că acesta este ceva rapid și inevitabil, precum impactul unei baterii Katyusha.
Dar, serios, iată ce ne spune Wikipedia despre asta: Atacul sonor este impulsul inițial de producere a sunetului necesar pentru formarea sunetelor atunci când cântăți orice instrument muzical sau când cântați părți vocale; unele caracteristici nuanțate ale diferitelor metode de producere a sunetului, lovituri de performanță, articulare și frazare.
Dacă încercăm să traducem acest lucru într-un limbaj ușor de înțeles, atunci aceasta este rata de creștere a amplitudinii sunetului până când atinge valoarea stabilită. Și pentru a fi și mai clar - dacă echipamentul dvs. are un atac slab, atunci compozițiile luminoase cu chitare, tobe live și schimbări rapide de sunet vor suna plictisitoare și plictisitoare, ceea ce înseamnă adio binelui rock dur si altii ca el...
Printre altele, în articole puteți găsi adesea un astfel de termen precum sibilante.
Sibilante
Literal - sunete de șuierat. Sunetele consoanelor, atunci când sunt pronunțate, un flux de aer trece rapid printre dinți.
Îți amintești de tipul ăsta din desenul animat Disney despre Robin Hood?
Există foarte, foarte multe sibilante în discursul lui. Și dacă echipamentul tău fluieră și șuieră, atunci, vai, acesta nu este un sunet foarte bun.
Observație: apropo, Robin Hood însuși din acest desen animat seamănă în mod suspect cu Vulpea din desenul animat Disney recent lansat Zootopia. Disney, te repeți :)
Nisip
Un alt parametru subiectiv care nu poate fi măsurat. Dar poți doar auzi.
În esența sa este aproape de sibilante, se exprimă prin faptul că la volume mari, atunci când sunt supraîncărcate, frecvențele înalte încep să se dezintegreze în părți și apare efectul turnării nisipului și, uneori, zgomot de înaltă frecvență. Sunetul devine cumva dur și în același timp liber. Cu cât acest lucru se întâmplă mai devreme, cu atât este mai rău și invers.
Încercați-l acasă, de la o înălțime de câțiva centimetri, turnați încet o mână de zahăr granulat pe un capac de tigaie metalice. ai auzit? Asta este.
Căutați un sunet care să nu aibă nisip în el.
Gama de frecvente
Unul dintre ultimii parametri direcți ai sunetului pe care aș dori să-i iau în considerare este domeniul de frecvență.
Măsurată în Herți (Hz).
Heinrich Rudolf Hertz, principala realizare este confirmarea experimentală a teoriei electromagnetice a luminii a lui James Maxwell. Hertz a dovedit existența unde electromagnetice. Din 1933, unitatea de măsură a frecvenței care este inclusă în sistemul metric internațional de unități (SI) a fost numită după Hertz.
Acesta este parametrul pe care este 99% probabil să îl găsiți în descrierea aproape a oricărui echipament muzical. De ce l-am lăsat pentru mai târziu?
Ar trebui să începeți cu faptul că o persoană aude sunete care se află într-un anumit interval de frecvență, și anume de la 20 Hz la 20.000 Hz. Orice peste această valoare este ultrasunete. Totul de mai jos este infrasunete. Sunt inaccesibile auzului uman, dar accesibile fraților noștri mai mici. Acest lucru ne este familiar de la cursuri scolare fizică și biologie.
De fapt, pentru majoritatea oamenilor, intervalul audibil real este mult mai modest, iar la femei, intervalul audibil este deplasat în sus în comparație cu cel al bărbaților, astfel încât bărbații sunt mai buni la distingerea frecvențelor joase, iar femeile sunt mai bune la a distinge frecvențele înalte.
De ce atunci producătorii indică pe produsele lor o gamă care depășește percepția noastră? Poate e doar marketing?
Da si nu. O persoană nu numai că aude, ci și simte și simte sunet.
Ați stat vreodată lângă un difuzor mare sau un subwoofer care se joacă? Amintește-ți sentimentele tale. Sunetul nu este doar auzit, este resimțit și de întregul corp, are presiune și putere. Prin urmare, cu cât intervalul indicat pe echipamentul dumneavoastră este mai mare, cu atât mai bine.
Cu toate acestea, nu ar trebui să acordați prea multă importanță acestui indicator mare valoare- Rareori vezi echipamente a căror gamă de frecvență este mai restrânsă decât limitele percepției umane.
Caracteristici suplimentare
Toate caracteristicile de mai sus se referă direct la calitatea sunetului reprodus. Cu toate acestea, rezultatul final și, prin urmare, plăcerea de a viziona/asculta, este afectat și de calitatea fișierului sursă și de sursa de sunet pe care o utilizați.
Formate
Aceste informații sunt pe buzele tuturor și majoritatea știu deja despre ele, dar pentru orice eventualitate, să vă reamintim.
Există trei grupuri principale de formate de fișiere audio:
- Formate audio necomprimate, cum ar fi WAV, AIFF
- Formate audio comprimate fără pierderi (APE, FLAC)
- formate audio comprimate cu pierderi (MP3, Ogg)
Vă recomandăm să citiți despre acest lucru în detaliu, referindu-vă la Wikipedia.
Remarcăm pentru noi înșine că utilizarea formatelor APE și FLAC are sens dacă aveți echipament profesional sau semi-profesional. În alte cazuri, capabilitățile formatului MP3, comprimat dintr-o sursă de înaltă calitate, cu o rată de biți de 256 kbps sau mai mult, sunt de obicei suficiente (cu cât rata de biți este mai mare, cu atât a fost mai mică pierderea în timpul compresiei audio). Cu toate acestea, aceasta este mai degrabă o chestiune de gust, auz și preferințe individuale.
Sursă
La fel de importantă este calitatea sursei de sunet.
Deoarece inițial vorbeam despre muzică pe smartphone-uri, să ne uităm la această opțiune.
Nu cu mult timp în urmă, sunetul era analog. Îți amintești bobine, casete? Acesta este sunet analogic.
Și în căști auziți sunet analogic care a trecut prin două etape de conversie. Mai întâi, a fost convertit din analog în digital și apoi convertit înapoi în analog înainte de a fi trimis la căști/difuzor. Iar rezultatul – calitatea sunetului – va depinde în cele din urmă de calitatea acestei transformări.
Într-un smartphone, un DAC (convertor digital-analogic) este responsabil pentru acest proces.
Cu cât DAC-ul este mai bun, cu atât veți auzi sunetul mai bun. Și invers. Dacă DAC-ul din dispozitiv este mediocru, atunci indiferent de difuzoarele sau căștile tale, poți uita de calitatea înaltă a sunetului.
Toate smartphone-urile pot fi împărțite în două categorii principale:
- Smartphone-uri cu DAC dedicat
- Smartphone-uri cu DAC încorporat
Pe în acest moment este implicată în producția de DAC-uri pentru smartphone-uri număr mare producatori. Puteți decide ce să alegeți utilizând căutarea și citind descrierea unui anumit dispozitiv. Totuși, nu uitați că printre smartphone-urile cu DAC încorporat și printre smartphone-urile cu DAC dedicat, există mostre cu sunet foarte bun și nu atât de bun, deoarece optimizarea joacă un rol important sistem de operare, versiunea de firmware și aplicația prin care ascultați muzică. În plus, există mod-uri audio software kernel care pot îmbunătăți calitatea finală a sunetului. Și dacă inginerii și programatorii dintr-o companie fac un lucru și îl fac cu competență, atunci rezultatul merită atenție.
Este important de știut că, într-o comparație directă a două dispozitive, dintre care unul este echipat cu un DAC încorporat de înaltă calitate, iar celălalt cu un DAC dedicat bun, câștigătorul va fi invariabil cu acesta din urmă.
Concluzie
Sunetul este un subiect inepuizabil.
Sper că datorită acestui material mult recenzii muzicale iar textele au devenit mai clare și mai simple pentru tine, iar terminologia necunoscută anterior a căpătat un sens și un sens suplimentar, pentru că totul este ușor când îl cunoști.
Ambele părți ale programului nostru educațional despre sunet au fost scrise cu sprijinul Meizu. În loc de laudele obișnuite ale dispozitivelor, am decis să facem utile și articole interesanteși acordați atenție importanței sursei de redare în obținerea sunetului de înaltă calitate.
De ce este necesar acest lucru pentru Meizu? Zilele trecute, au început precomenzile pentru noul flagship muzical Meizu Pro 6 Plus, așa că este important ca companie să utilizator obișnuitștia despre nuanțele sunetului de înaltă calitate și despre rolul cheie al sursei de redare. Apropo, dacă plasezi o precomandă plătită înainte de sfârșitul anului, vei primi cadou pentru smartphone-ul tău o cască Meizu HD50.
V-am pregatit si noi test muzical cu comentarii detaliate la fiecare întrebare, vă recomandăm să încercați la:
Pat Brown dezvăluie cele mai importante concepte în optimizarea funcționării unui sistem audio.
Un raport semnal-zgomot adecvat este una dintre caracteristicile unui sistem de sunet proiectat profesional. Termenii gamă dinamică și semnal-zgomot sunt adesea folosiți în mod interschimbabil, dar la o examinare mai atentă nu sunt deloc același lucru.
Intervalul dinamic al unui sistem audio este diferența de nivel dintre semnalul de vârf care poate fi reprodus de sistem (sau de un dispozitiv din sistem) și amplitudinea celei mai mari componente spectrale a zgomotului.
Fiecare dispozitiv electronic are propria sa gamă dinamică, care este determinată în primul rând de limitările sursei de alimentare și de nivelul de zgomot rezidual al dispozitivului. Componenta puternică de bandă îngustă a podelei de zgomot a unui dispozitiv limitează intervalul dinamic al sistemului.
Raportul semnal/zgomot este diferența dintre nivelul mediu al semnalului și nivelul mediu al zgomotului. Un dispozitiv care funcționează la un nivel mediu de ieșire al materialului programului ar trebui să aibă vârfuri care depășesc acest nivel cu 10-20 dB.
De aceea păstrăm nivel intermediar aproximativ „0” pe indicația RMS de pe master, iar restul variației de tensiune este rezervată pentru vârfurile în materialul programului. Nivelul mediu este important - acesta este modul în care noi, ca ascultători, judecăm volumul programului.
Dacă se folosește un voltmetru pentru a măsura valorile RMS ale zgomotului rezidual al unui dispozitiv, raportul semnal-zgomot va fi egal cu diferența de nivel dintre acea valoare (exprimată de obicei în dBV sau dBu) și „zero” nominal. nivelul de ieșire (exprimat și în dBV sau dBu). Este de preferat să rulați dispozitivul la niveluri „aproape de zero”, similar celor mai multe console de mixare, pentru a optimiza structura câștigului acestora.
Intervalul dinamic al unui sistem (sau al unei componente ale sistemului) este independent de prezența unui semnal. Este pur și simplu diferența dintre cel mai înalt nivel posibil de ieșire nedistorsionat și cel mai mare nivel de zgomot (de obicei ponderat A) al oricărei componente din sistem. Raportul semnal-zgomot necesită prezența unui semnal, astfel încât acesta trebuie măsurat în timp ce sistemul sau componenta sistemului este efectiv în uz.
Un sistem cu o gamă dinamică largă poate avea un raport semnal-zgomot slab din cauza modului slab de operare. „Intervalul dinamic” poate fi folosit pentru a descrie performanța care poate fi atinsă dintr-un sistem sau dispozitiv, în timp ce „semnal la zgomot” poate fi folosit pentru a descrie ceea ce se realizează efectiv în practică.
În practică
Pentru a măsura nivelul presiunii sonore (SPL) în timpul unei spectacole live, contorul SPL trebuie să utilizeze ponderarea A, iar microfonul de măsurare trebuie să fie poziționat într-o poziție de ascultare tipică, la aproximativ un metru înălțime. 
Ponderarea A este folosită în mod obișnuit deoarece această scară, ca și oamenii, este cea mai sensibilă la porțiunea de 1 kHz până la 4 kHz a spectrului. Deoarece majoritatea contoarelor de presiune sonoră au capacitatea de a media măsurătorile, aceasta oferă nivelul mediu de presiune acustică a performanței.
Graficul din dreapta arată curbele de ponderare A-, B- și C.
Desigur, vârfurile din materialul programului cresc această medie, deși contorul nu poate răspunde suficient de repede pentru a le citi. Acest „întârziere de măsurare” este de obicei de ordinul a 10 dB, dar poate fi mai mare (sau mai mic) în funcție de materialul programului.
Acum, dacă toate sursele de sunet de pe scenă sunt silențioase (dar microfoanele rămân deschise), atunci va fi posibil să se măsoare propriul nivel de zgomot al sistemului folosind același contor SPL și în același mod. Într-un sistem de sunet proiectat corespunzător, acest zgomot va fi produs mediu de la microfoane deschise (dar nu zgomot rezidual de la componentele electronice).
Într-o sală de clasă cu un nivel de zgomot intrinsec de 40 dBA, raportul semnal-zgomot cu un microfon tipic pentru „profesor” va fi de numai aproximativ 37 dB, cu un difuzor „mediu” (77 dBA) aflat la 1 picior de microfon. Zece microfoane deschise pot ridica nivelul de zgomot cu încă 10 dB dacă sensibilitatea și setările lor sunt aceleași cu primul microfon, presupunând 10 log (număr de microfoane deschise) = 10 dB.
Din păcate, nu există nicio opțiune în acest caz pentru a crește raportul semnal-zgomot al sistemului, creșterea nivelului semnalului dorit va duce, de asemenea, la creșterea zgomotului. Aceasta este o consecință evidentă a utilizării microfoanelor la distanță și a nu putea dezactiva microfoanele inutile.
Acum, dacă un vocalist puternic este capabil să producă 120 dBA într-un microfon de mână în același sistem (ceea ce nu este neobișnuit pentru vocaliștii care cântă în microfoanele de mână, apropiate), atunci semnalul la zgomot va fi pe ordinul 80 dB (120 dB - 40 dB = 80 dB). De aceea, insistăm că tehnica adecvată a microfonului este esențială pentru o performanță bună, deoarece în cele din urmă afectează raportul semnal-zgomot al sistemului.
Noi folosim valoarea minima 25 dB pentru raportul semnal-zgomot al unui sistem de sunet într-o sală cu multe microfoane deschise.
Să presupunem că în același sistem este cel mai puternic sunet pe care îl poate produce sistemul într-un mod liniar, vor exista 110 dBA în aceeași poziție de ascultare.
Chiar dacă sistemul este operat la un nivel mediu de 90 dBA, vârfuri de această magnitudine sunt cu siguranță posibile. Cel mai mare vârf de program va fi determinat de difuzorul utilizat și de amplificatorul de putere conectat la acesta. Acum avem un ingredient care este necesar pentru a găsi intervalul dinamic al sistemului.
Dacă componenta cea mai puternică de zgomot este zumzetul de la aparatul de aer condiționat, care este la 35 dBA, atunci intervalul dinamic al sistemului nu are loc să crească (110 dBA - 35 dBA = 75 dBA). Intervalul dinamic poate fi mărit doar prin oprirea aerului condiționat pentru a elimina zumzetul.
După cum puteți vedea din aceste exemple, mediul determină atât gama dinamică, cât și raportul semnal-zgomot al unui sistem de sunet. Deoarece majoritatea componentelor electronice dintr-un sistem au o gamă dinamică de aproximativ 100 dB sau mai mult, sistem de sunetîn sine nu ar trebui să fie niciodată veriga slabă când vine vorba de rezultatul final pentru ascultător. Un sistem profesional trebuie să aibă o gamă dinamică de cel puțin 96 dB cu toate dispozitivele electronice în funcțiune.
Doar studio sau home theater dispozitive electronice ar trebui să fie un factor în determinarea intervalului dinamic sau a raportului semnal-zgomot la poziția de ascultare. Prin urmare, este posibil să proiectați sistem de sunet cu o gamă dinamică foarte largă, dar în general raportul semnal-zgomot poate fi destul de scăzut datorită caracteristicilor încăperii în sine.
Este chiar posibil să se proiecteze un sistem cu peste 100 dB de gamă dinamică în fiecare componentă, doar pentru a constata că semnalul la zgomot scade dramatic în timpul utilizării efective din cauza unui set incorect (diagrama de nivel) la configurarea sistemului. Cel mai frecvent motiv pentru aceasta este utilizarea amplificatoarelor care sunt larg deschise, care trebuie compensate prin menținerea nivelului mediu pe consola de mixare master la -20 dBV.
Atunci când proiectăm un sistem alegem componente individuale, care au o gamă dinamică largă și apoi calibrează sistemul pentru a obține raportul semnal-zgomot maxim.
Pat și Brenda Brown
Pat și Brenda conduc SynAudCon, o companie care oferă seminarii audio și online în întreaga lume. A primi Informații suplimentare vizitați www.prosoundtraining.com.
____________________________________________________
Oamenii pasionați de audio acasă prezintă un paradox interesant. Ei sunt gata să dea cu lopata sala de ascultare, să construiască difuzoare cu drivere exotice, dar se retrag timid în fața muzicii conservate, ca un lup în fața unui steag roșu. Dar de fapt, de ce nu poți sta în spatele steagului și să încerci să gătești ceva mai comestibil din conserve?
Din când în când, pe forum apar întrebări plângătoare: „Recomandă albume bine înregistrate”. Acest lucru este de înțeles. Publicații speciale audiofile, deși încântă urechea din primul minut, nimeni nu le ascultă până la final, repertoriul e prea plictisitor. În ceea ce privește restul bibliotecii muzicale, problema pare evidentă. Puteți economisi sau nu puteți economisi și turnați o tonă de bani în componente. Cu toate acestea, puțini oameni le place să asculte muzica lor preferată la volume ridicate, iar capacitățile amplificatorului nu au nimic de-a face cu asta.
Astăzi, chiar și în albumele Hi-Res, vârfurile coloanei sonore sunt tăiate și volumul este decupat. Se crede că majoritatea ascultă muzică pe tot felul de vechituri și, prin urmare, este necesar să „calcăm pe gaz”, pentru a face un fel de compensare puternică.
Desigur, acest lucru nu se face intenționat pentru a supăra audiofilii. Puțini oameni își amintesc deloc de ele. Poate s-au gândit să le dea fișierele master din care este copiată tirajul principal - CD-uri, MP3-uri etc. Desigur, maestrul a fost de mult aplatizat de compresor, nimeni nu va găti în mod deliberat versiuni speciale pentru melodii HD. Cu excepția cazului în care se efectuează o anumită procedură pentru suporturile de vinil, care din acest motiv sună mai uman. Și pentru cale digitală totul se termină la fel - cu un compresor mare de grăsime.
Deci, în prezent, 100% din fonogramele publicate, minus muzica clasică, sunt supuse compresiei în timpul masterizării. Unii efectuează această procedură mai mult sau mai puțin priceput, în timp ce alții o fac complet prostește. Drept urmare, avem pelerini pe forumuri cu o linie de plugin-uri DR în sân, comparații dureroase de publicații, un zbor către vinil, unde trebuie să minăm și primele prese.
Cei mai înghețați la vederea tuturor acestor scandaluri s-au transformat literalmente în sataniști audio. Nu glumesc, ei citesc pe dos sfânta scripturi a inginerului de sunet! Programe moderne Editorii audio au câteva instrumente pentru restaurarea undelor sonore tăiate.
Inițial, această funcționalitate a fost destinată studiourilor. La mixare, există situații în care clipping-ul intră în înregistrare și, din mai multe motive, nu mai este posibilă refacerea sesiunii, iar aici arsenalul unui editor audio vine în ajutor - un declipper, un decompresor etc.
Și acum ascultătorii obișnuiți, cărora le sângerează urechile după următorul produs nou, apelează din ce în ce mai mult la un astfel de software din ce în ce mai îndrăzneț. Unii preferă iZotope, alții Adobe Audition, alții împart operațiunile între mai multe programe. Scopul restabilirii dinamicii anterioare este remediere software vârfuri de semnal tăiate, care, în repaus la 0 dB, seamănă cu o viteză.
Da, nu se vorbește despre o revigorare 100% a codului sursă, deoarece procesele de interpolare au loc folosind algoritmi mai degrabă speculativi. Dar totuși, unele dintre rezultatele procesării mi s-au părut interesante și demne de studiat.
De exemplu, albumul Lanei Del Rey „Lust For Life”, înjură constant, ugh, înjură! În melodia originală „Când Lumea Was at War We Kept Dancing” a fost așa.
Și după o serie de decupere și decompresoare a devenit așa. Coeficientul DR s-a modificat de la 5 la 9. Puteți descărca și asculta eșantionul înainte și după procesare.
Nu pot spune că metoda este universală și potrivită pentru toate albumele ruinate, dar în acest caz am ales să păstrez această versiune în colecție, procesată de un activist root tracker, în locul ediției oficiale pe 24 de biți.
Chiar dacă extragerea artificială a vârfurilor din materialul sonor nu returnează adevărata dinamică a unei performanțe muzicale, DAC-ul dvs. vă va mulțumi totuși. La urma urmei, i-a fost atât de dificil să lucreze fără erori la niveluri extreme, unde există o probabilitate mare de apariție a așa-numitelor vârfuri intersample (ISP). Și acum doar fulgerările rare ale semnalului vor sări la 0 dB. În plus, o coloană sonoră silentioasă atunci când este comprimată în FLAC sau alt codec fără pierderi va fi acum mai mică. Mai mult „aer” în semnal economisește spațiu pe hard disk.
Încearcă să reînvie albumele tale cele mai urâte care au fost ucise în „războiul zgomotului”. Pentru a rezerva dinamica, mai întâi trebuie să reduceți nivelul piesei cu -6 dB și apoi să rulați dispozitivul de tăiere. Cei care nu au încredere în computere pot conecta pur și simplu un expander de studio între CD player și amplificator. Acest dispozitivîn esență, face același lucru - restaurează și întinde vârfurile unui semnal audio comprimat dinamic cât poate de bine. Ei stau în picioare dispozitive similare din anii 80-90 nu este foarte scump și va fi foarte interesant să le încerci ca experiment.
Controlerul de gamă dinamică DBX 3BX procesează semnalul separat în trei benzi - LF, MF și HF Pe vremuri, egalizatoarele erau o componentă de la sine înțeleasă a unui sistem audio și nimeni nu se temea de ele. Astăzi nu este nevoie să nivelăm ruloul de înaltă frecvență al unei benzi magnetice, dar trebuie făcut ceva în privința dinamicii urâte, fraților.
