Thực đơn
trang chủYandex

Các loại hiệu ứng guitar Overdrive, Distortion, Fuzz: sự khác biệt giữa các hiệu ứng guitar này là gì

Biến dạng là một hiệu ứng trong đó biên độ tín hiệu bị giới hạn ở cả hai bên (Hình 1), nhưng nó không chỉ có thể tạo ra hiệu ứng này mà việc tăng tốc còn có thể đạt được độ méo bằng cách bật bộ khuếch đại hết công suất. Biến dạng là giới hạn biên độ tín hiệu ở cả hai phía. Có hai loại hạn chế: mềm - tăng tốc (Hình 2) và cứng - loạn trương lực cơ (Hình 3). Với soft – mức độ hạn chế tỷ lệ nghịch với mức độ tín hiệu đầu vào. Điều này đạt được bằng cách kết nối các điốt giáp lưng vào mạch NFE (phản hồi âm) của bộ khuếch đại thuật toán. Với giới hạn cứng, mức tín hiệu bị giới hạn trong một phạm vi nhất định. Điều này được thực hiện bằng cách kết nối các điốt giáp lưng với đầu ra của bộ khuếch đại hoạt động.

Tôi sẽ đưa ra sơ đồ của một thiết bị bóp méo trong đó âm thanh phù hợp nhất với các hướng “kim loại”. Nó đã được thử nghiệm với các loại khác nhau guitar: “IBaneZ RG505”, “Honer Rock Wood”, “Fender Strutocastef”, “Russ tone” và “Aelita”, “Formanta” trong nước và đã cho thấy kết quả tốt, nhưng về sau, để tạo ra hiệu ứng tốt, cần phải sử dụng một bộ tiền khuếch đại đơn giản. Sơ đồ của thiết bị này được hiển thị trong Hình. 4.

Tín hiệu từ đầu ra của đàn guitar điện đi qua tụ điện ghép C1 và điện trở R1 đến đầu vào đảo ngược của bộ khuếch đại thuật toán. Điện trở R5 tạo ra nhận xét giữa đầu ra và đầu vào của DA1.

Cơm. 1. Biên độ tín hiệu

Cơm. 2. Mạch tăng tốc

Cơm. 3. Sơ đồ biến dạng

Cơm. 4. Mạch tiền khuếch đại

Cơm. 5. Mạch tiền khuếch đại

Mạch R6, C5, R7 được kết nối với nó. Sử dụng điện trở R7, độ méo được điều chỉnh. Nếu điều chỉnh kém hoặc thiết bị bị lỗi, bạn cần hoán đổi phần tử R6 và C5. Hơn nữa tín hiệu khuếch đạiđược giới hạn bởi hai điốt và đi đến đầu ra.

Vì hoạt động binh thương thiết bị, bạn cần chọn điện trở R1 và R8, cũng như điốt theo đặc tính dòng điện-điện áp. Nếu hiện tượng méo tiếng có tác dụng yếu, bạn có thể sử dụng bộ tiền khuếch đại như trong Hình. 5. Nên sử dụng thiết bị có độ ồn thấp hoạt động khuếch đại. Ngoài những loại được liệt kê, K553UD2, K153UD1...K153UDE, v.v. cũng phù hợp. Bộ tiền khuếch đại chứa một bóng bán dẫn loại KT3102, KT315 (với bất kỳ chỉ số chữ cái nào). Thiết bị được lắp ráp trên bảng mạch inđược làm bằng giấy bạc PCB một mặt có kích thước 50×30 mm.

Thuật ngữ “méo” đề cập đến bất kỳ sự thay đổi nào ảnh hưởng đến hình dạng của sóng âm thanh, bao gồm cả sự thay đổi đơn giản về biên độ, thực chất là một dạng biến dạng. Ở một mức độ nào đó, độ méo thậm chí còn bao gồm cả sự cân bằng, đó là sự thay đổi biên độ của một số tần số so với các tần số khác.

Nhưng trong hầu hết các trường hợp, thuật ngữ “biến dạng” được dùng để chỉ những hiện tượng xảy ra khi đi qua tín hiệu âm thanh thông qua một thiết bị phi tuyến như bộ khuếch đại bão hòa ống hoặc bộ tiền khuếch đại cắt.

Mục đích chính của các thiết bị này là thay đổi biên độ, nhưng trong quá trình biến dạng, các sóng hài mới sẽ được đưa vào, có tác dụng kết nối nhất định với tín hiệu ban đầu.

Tất nhiên, nếu bạn muốn có được âm thanh chân thực từ các nhạc cụ acoustic, bạn không nên sử dụng tính năng bóp méo. Tuy nhiên, ứng dụng của nó trong nhạc pop và rock hiện đại có tiềm năng rất lớn và phạm vi sử dụng của nó rất rộng.

Biến dạng sóng hài

Âm sắc của âm thanh phụ thuộc vào sự hiện diện của một số sóng hài nhất định trong đó. Chính vì lý do này mà âm thanh của sáo khác với âm thanh của kèn clarinet.

Biến dạng sóng hài (biến dạng) được hiểu là sự ra đời của các sóng hài mới có liên quan về mặt âm nhạc với những sóng hài đã có trong phiên bản gốc của tín hiệu. Điều này chắc chắn gây ra những thay đổi nhất định về âm sắc.

Ngay cả hòa âm cũng được phân biệt bởi tính âm nhạc tuyệt vời, giúp âm thanh phong phú hơn, tăng thêm độ sáng và độ đầy cho âm thanh. Hầu hết các thiết bị ống đều tạo ra sự biến dạng với các sóng hài đều.

Sự biến dạng hài hòa kỳ lạ, chẳng hạn như sự biến dạng được tạo ra bởi băng analog từ tính, thường tạo thêm cảm giác thô ráp, chói tai và sắc nét cho âm thanh. Tuy nhiên, lượng hài âm như vậy được cân nhắc kỹ lưỡng cũng có thể làm phong phú và sâu sắc hơn âm thanh.

Mặc dù các sóng hài tần số cao được tạo ra bởi hiện tượng méo tiếng tương tự thường làm âm thanh trở nên chói tai và làm gián đoạn tính nhạc, nhưng việc sử dụng bộ lọc LP (bộ lọc thông cao) sẽ mang lại kết quả dễ chịu hơn cho tai.

Việc lọc như vậy có thể tự xảy ra, chẳng hạn như trong trường hợp đàn guitar điện. Điều này là do xu hướng của hầu hết các loa ghi-ta phát ra âm thanh lớn ở các khu vực trên 4 kHz. Khi tháo loa ra, tiếng treble của đàn guitar sẽ nghe như tiếng ong vò vẽ trong cốc giấy.

Loa guitar có độ roll-off tự nhiên tần số cao, điều này làm cho âm thanh bị méo có lợi hơn cho tai. Nếu, bằng cách thêm biến dạng , bạn nhận thấy rằng độ sáng của nhạc cụ đang chơi đã tăng quá mức, hãy thử truyền tín hiệu qua, chẳng hạn như IK Multimedia Amplitube hoặc một trình mô phỏng loa tương tự khác.

Nếu bạn muốn thêm hiện tượng méo âm thanh tự nhiên vào bản ghi của mình, hãy xuất tín hiệu từ máy ghi âm ( card âm thanh), cắm nó vào bộ khuếch đại ghi-ta và ghi lại tín hiệu, sau đó thu lại bằng micrô.

Kỹ thuật này được gọi là reamping và thường được sử dụng trên bass và guitar ban đầu được ghi trực tiếp vào dòng, nhưng sử dụng nó trên các nhạc cụ khác cũng có thể tạo ra kết quả rất thú vị.

Ông Diễn giả

Với plug-in hoặc thiết bị phần cứng như Line 6 Pod, hiệu suất của bộ mô phỏng loa có thể gần giống với hiệu suất của thùng đàn guitar hoặc loa thực sự.

Ở đây, cũng như với việc reamping, bạn không chỉ có thể sử dụng guitar mà còn có thể sử dụng các nhạc cụ khác. Phương pháp này có thể linh hoạt hơn so với phương pháp reamping, vì có nhiều plugin hơn cho phép bạn chọn loại tủ phù hợp với nhu cầu của mình. cách tốt nhất sẽ phù hợp với trường hợp cụ thể của bạn.

Chất lượng hơn số lượng

Trong quá trình ghi, đừng lạm dụng mức độ biến dạng. Nó có thể được thêm vào trong quá trình trộn, nhưng hầu như không thể loại bỏ nó khỏi tín hiệu đã được ghi. Nếu bạn không biết phải làm gì, hãy sử dụng bộ chia hoặc hộp A/B, điều này sẽ cho phép bạn ghi đồng thời cả tín hiệu bị méo và phiên bản sạch, chưa được xử lý trên các rãnh khác nhau.

Giảm biến dạng

Ở đây chúng ta cũng nên đề cập đến một số cách mà bạn vẫn có thể giảm mức độ méo tiếng trong âm thanh guitar đã được ghi.

Đầu tiên, hãy sao chép thật cẩn thận phần guitar bằng cách chơi phần guitar tương tự trên bộ tổng hợp với âm thanh thích hợp. âm thanh rõ ràng. Khả năng đọc của các nốt guitar có thể được cải thiện bằng cách trộn phần này ở mức độ mà nguồn gốc không tự nhiên của nó không rõ ràng.

Sự tương phản

Cố gắng đạt được độ tương phản. Trừ khi bạn yêu thích death metal hoặc những thứ tương tự, bạn nên cố gắng cân bằng âm thanh méo mó với âm thanh trong trẻo. Nếu có những tiếng guitar bị méo trong bản phối, chúng có thể được làm nổi bật hơn trong khi vẫn giữ cho tiếng trống và âm trầm tương đối sạch sẽ.

Thú vị

Mọi người đều biết rằng âm thanh bị méo được tai người cảm nhận là không trong trẻo và trong suốt. Tuy nhiên, chỉ áp dụng biến dạng cho một phần cụ thể của phổ tần số có thể tạo ra một kết quả hoàn toàn khác và làm cho âm thanh bị méo có vẻ sạch hơn và trong suốt hơn "về mặt trực quan".

Thiết bị Aphex Aural Exciter hoạt động theo cách tương tự, lấy một phần tín hiệu đầu vào nhất định, sau đó truyền qua bộ lọc, làm biến dạng nó trong bộ khuếch đại có đặc tính phi tuyến tính và trộn lại với tín hiệu ban đầu. Kết quả của quá trình này là sự tổng hợp các sóng hài tần số cao mới, có lẽ chưa từng tồn tại trong bản gốc.

Âm thanh đã qua xử lý được tai chúng ta cảm nhận với độ sáng và chi tiết cao hơn. Bộ chỉnh âm không có khả năng thêm nội dung mới mà chỉ tăng cường những gì đã có trong tín hiệu.

Khi xử lý bản phối, bạn cần cẩn thận về cách sử dụng chất kích thích, nếu không, âm thanh của bạn có thể quá sáng và thậm chí gây mệt mỏi. Tuy nhiên, có nhiều hơn sử dụng tích cựcĐiều này sẽ làm cho âm thanh trống snare và các bộ gõ khác sáng hơn.

Không cần sử dụng bộ kích thích, bạn có thể đạt được kết quả tương tự bằng cách thêm tín hiệu bị méo vào tín hiệu gốc sạch. Điều này có thể được thực hiện bằng cách sao chép phần đó sang một bản nhạc khác và chuyển nó qua phần biến dạng.

Và cuối cùng, đừng dựa vào đôi tai của bạn trong mọi việc! Đối với tai người, có vẻ như nhạc sáng hơn và to hơn sẽ nghe hay hơn. Thính lực đặc biệt thường bị nhầm lẫn khi tai đã mỏi vì nghe lâu.

Do đó, bạn nên luôn nghe các nhạc cụ được xử lý theo cách này vào ngày hôm sau, vì điều này giúp bạn có thể hiểu liệu việc xử lý như vậy có thực sự có tác động tích cực đến âm thanh hay chỉ đơn giản là tăng thêm âm lượng và độ sáng.

Đèn. Tồn tại hay không tồn tại?

Bộ xử lý biến dạng chuyên dụng thường bao gồm các ống, nhưng đừng mong đợi âm thanh bị méo đáng kể từ micrô ống thông thường. Sự phát triển của micro ống truyền thống diễn ra vào giữa thế kỷ trước, khi chưa có lựa chọn thay thế nào, và do đó các chuyên gia đã làm mọi thứ có thể để đảm bảo rằng các ống hoạt động tuyến tính nhất có thể.

Kết quả là, các tạo tác biến dạng còn lại mang lại phần lớn đặc tính của thiết bị ống rất tinh tế. Ngày nay nó được gọi là "ấm áp" hoặc "nhung".

Nhiều micrô hiện đại đặc biệt bổ sung nhiều biến dạng kiểu ống, cho âm thanh ít âm nhạc hơn so với micrô ống thực, được thiết kế phù hợp.

Sử dụng ống biến dạng đúng cách sẽ giúp đạt được kết quả xuất sắc. Tuy nhiên, bạn không nên nghĩ rằng sự hiện diện của đèn là sự đảm bảo cho sự xuất hiện biến dạng như vậy. Ví dụ: micro ống được thiết kế để làm cho bất kỳ biến dạng nào ít được chú ý nhất có thể.

Mọi người đều tốt ở vị trí của họ

Nếu giao diện âm thanh của bạn có đủ đầu vào/đầu ra, hãy chuyển các bản nhạc qua thiết bị bên ngoài thiết bị tương tự hoặc thông qua bàn đạp guitar, vì độ méo tương tự thực sự có âm thanh tự nhiên hơn so với bất kỳ mô phỏng kỹ thuật số nào.

So sánh các thiết bị khác nhau và chọn thiết bị có hiệu suất phù hợp với bạn nhất. Các thiết bị có máy biến áp đầu vào và/hoặc đầu ra có khả năng truyền âm thanh bị méo tiếng, đó là kết quả của sự bão hòa từ tính trong lõi của chúng. Tuy nhiên, cần nhớ rằng để xảy ra hiện tượng bão hòa hoặc cắt xén, tín hiệu đầu vào phải được khuếch đại đáng kể, do đó tín hiệu đầu ra sẽ cần phải giảm xuống mức có thể chấp nhận được.

Sin cho mọi thời điểm

Nếu bạn muốn làm việc trong phần mềm hơn là chơi nhạc cụ trong đời thực, bạn có thể thử chọn thứ gì đó đơn giản như sóng hình sin và chạy nó qua các bàn đạp biến dạng khác nhau. Ví dụ: với sự trợ giúp của bàn đạp Boss MT2, bạn có thể thêm kết cấu và tạo ra âm thanh thú vị, bạn chỉ cần thử nghiệm và vặn các nút bấm.

Sự biến dạng trên trống

Mặc dù không nên sử dụng độ biến dạng nặng và đặc biệt là cắt bớt (ngoại trừ biến dạng dạng ống trên guitar hoặc âm trầm tổng hợp chặt), độ méo nặng như vậy có thể được sử dụng để xử lý các âm thanh ngắn và sáng như trống bẫy.

Ví dụ: âm thanh mạnh mẽ của trống snare trong một số bản phối nhạc rock đạt được bằng cách cố tình làm quá tải các mạch đầu vào. máy trộn analog trước khi quá trình cắt xảy ra.

Tất nhiên, việc sử dụng những biến dạng quá mức như vậy là không cần thiết. Để làm sống động âm thanh trống buồn tẻ, bạn có thể thêm một số lượng lớn biến dạng tương tự.

Biến dạng băng

Việc sử dụng băng từ sẽ làm tăng thêm các biến dạng tinh vi, đặc biệt đáng chú ý khi ghi tín hiệu trên đó, mức tín hiệu đạt đến mức tối đa có thể đối với nó.

Để tạo ra âm thanh băng đặc trưng, ​​​​một số kỹ sư âm thanh thậm chí còn ghi lại các bản nhạc trên máy ghi băng analog, sau đó ghi lại chúng ở định dạng định dạng kỹ thuật số. Kỹ thuật này đặc biệt phổ biến trong việc thành thạo nhạc rock.

Đương nhiên, các kỹ sư master sử dụng máy ghi băng công nghệ cao hiện đại, trong đó tốc độ băng rất cao. Tuy nhiên, không có gì ngăn cản bạn cố gắng đạt được kết quả tương tự bằng cách sử dụng máy ghi băng analog đơn giản, thậm chí là máy ghi băng cassette.

Tất nhiên từ lâu đã có plugin mô phỏng âm thanh của băng từ nhưng dùng băng thật vẫn hiệu quả hơn.

Giới hạn phổ

Tất cả các loại biến dạng đều có tác động tiêu cực đến nội dung hài hòa phiên bản gốc tín hiệu. Nói cách khác, quá nhiều biến dạng trên bất kỳ nguồn nào có thể gây khó khăn cho việc đưa tín hiệu đó vào hỗn hợp vì nó chiếm quá nhiều không gian trong dải tần.

Sử dụng bộ lọc HP và LP, bạn có thể hạn chế phổ âm thanh bị méo một cách giả tạo, điều này sẽ tiết kiệm không gian cho các nhạc cụ khác.

Âm thanh bị méo có thể chiếm toàn bộ bản phối nhưng việc sử dụng bộ lọc có thể giải quyết được vấn đề này.

Trộn và pha

Khi kết hợp các biến thể tín hiệu bị méo và sạch, bao gồm cả biến thể có biến dạng trên bus gửi, nên kiểm tra pha lẫn nhau giữa các tín hiệu. Nếu không, âm thanh kết hợp này có thể bị hỏng do hiệu ứng lọc lược.

Để phân kỳ tín hiệu bạn có thể sử dụng bộ xử lý đặc biệtđể đảo ngược pha trên một rãnh. Bộ xử lý tương tự có thể được tìm thấy ở dạng plugin, bao gồm Betabugs Phasebug, Voxengo PHA979 và Little Labs IBP cho nền tảng Universal Audio.

Ngoài ra, đừng quên rằng hầu hết các plugin cân bằng cũng thêm hiện tượng méo pha, dịch chuyển pha của một số dải tần so với các dải tần khác. Nghĩa là, sau khi cân bằng, bạn nên kiểm tra mối quan hệ pha giữa các tín hiệu.

Âm trầm rõ ràng

Một ví dụ cổ điển về việc sử dụng biến dạng trong quá trình trộn âm là để tăng mật độ sóng hài tần số cao trong âm trầm. Sử dụng phương pháp này, bạn sẽ cải thiện khả năng nghe âm trầm khi phát trên loa nhỏ.

Ưu điểm của phương pháp này so với việc cân bằng là nó bổ sung thêm các sóng hài không có trong tín hiệu gốc và ảnh hưởng đồng đều đến tất cả các tần số trong đường âm trầm.

Bàn đạp Tech 21 SansAmp thường được sử dụng để thực hiện phương pháp này. Thiết bị này thường được sử dụng bởi các nhà sản xuất nổi tiếng như Spike Stent và Mark Endert.

Che giấu và biến dạng giọng hát

Một vấn đề thường gặp khi phối nhạc nặng là guitar bị méo che đi các tần số giọng hát quan trọng, khiến giọng hát nghe có vẻ lầy lội ngay cả trên những bản nhạc gốc thuần túy nhất.

Trong tình huống này, việc thêm một chút biến dạng cho giọng hát có thể hữu ích. Với mục đích này, nhiều chuyên gia sử dụng tính năng quá tải trong máy nén hoặc cài đặt biến dạng trong bus gửi và sau đó gửi tín hiệu giọng nói đến nó.

Biến dạng song song có thể đạt được kết quả đáng kinh ngạc đối với giọng hát và trống snare. Việc cài đặt plugin Antares Tube vào bus hiệu ứng và tạo các lần gửi ở mức độ thấp tới nó sẽ hấp dẫn bạn.

Phân chia tần số

Bằng cách sử dụng biến dạng trên vòng trống, bạn có thể đạt được âm thanh mạnh mẽ và mạnh mẽ hơn. Nhưng điều này cũng có thể ảnh hưởng tiêu cực đến đòn tấn công tần số thấp của trống đá. Vì lý do này nên chia Dải tần số vòng lặp thành nhiều dải và sau khi tách các dải thấp, hãy sử dụng ít biến dạng hơn trên chúng.

Việc này có thể được thực hiện tự động bằng cách sử dụng các plugin Cubase Quadrafuzz, Ohm Force Ohmicide hoặc MDA Bandisto hoặc bạn có thể tự thực hiện bằng cách áp dụng các bộ lọc HP và LP bổ sung cho một bản sao bị biến dạng (hoặc một số bản sao) của vòng lặp. Chúng sẽ giúp bạn cô lập các vùng quang phổ khác nhau và xử lý chúng.

Cubase Quadrafuzz và các hiệu ứng đa băng tần khác không làm biến dạng tác động tiêu cực tấn công tần số thấp, nhưng đồng thời giúp đạt được âm sắc mong muốn.

Độ trễ và biến dạng

Bạn có thể phân biệt giữa tín hiệu gốc và tín hiệu bị trễ để đạt được sự kết hợp rõ ràng, sắc nét. Tầm quan trọng lớn trong trường hợp này nó có sự biến dạng. Về vấn đề này, nhiều chuyên gia thường nhớ lại độ trễ tương tự cũ, vì với sự trợ giúp của chúng, tín hiệu bị trễ sẽ bị biến dạng, sắc nét hoặc dày hơn.

Vị trí trong chuỗi

Cũng giống như tất cả các hiệu ứng khác, sự biến dạng cần được chèn vào đúng điểm mạch, đặc biệt là trong mối quan hệ với các bộ xử lý khác. Nếu chúng ta nói về guitar, thì trong trường hợp này vị trí của bàn đạp bóp méo trước hoặc sau bàn đạp wah-wah là rất quan trọng. Thử nghiệm với cấu hình khác nhau và cố gắng hiểu cách chúng tương tác với nhau.

Biến dạng kỹ thuật số

Khi nói đến hiện tượng méo tiếng, chúng ta không thể không nhắc đến hiện tượng méo tiếng kỹ thuật số. Đương nhiên, với sự giúp đỡ hệ thống kỹ thuật số sự biến dạng tương tự có thể đạt được, nhưng bằng cách thử nghiệm với đặc điểm kỹ thuật số và lấy mẫu xuống, bạn cũng có thể nhận được kết quả xuất sắc.

Bằng cách giảm độ sâu bit mà không phối màu, bạn sẽ gặp phải các biến dạng liên quan đến lỗi lượng tử hóa. Quá trình này thường được gọi là "nghiền bit". Bằng cách lấy mẫu xuống, bạn có thể đạt được hiệu ứng răng cưa trong phạm vi xúc giác.

Vì các thành phần tần số của độ méo bằng với chênh lệch toán học giữa tốc độ lấy mẫu và tần số của âm thanh gốc nên chúng có khả năng xuất hiện dưới tần số cơ bản của âm thanh gốc. Hiện tượng này hiếm khi xảy ra ở hiện tượng méo tín hiệu analog. Trong hầu hết các trường hợp, hiện tượng méo sóng hài xảy ra bằng bội số của tần số ban đầu và nằm phía trên tần số đó.

Hãy nhớ về việc cắt bớt. Nó có âm thanh gay gắt và nên tránh. Nhưng để thêm độ sáng cho trống snare, bạn có thể sử dụng nó.

Âm thanh của biến dạng kỹ thuật số cũng mang tính âm nhạc như biến dạng tương tự. Tuy nhiên, kỹ thuật số có thuận lợi tiềm năng sáng tạo, có thể được sử dụng để tạo âm thanh Lo-Fi và mô phỏng âm thanh của di sản thiết bị kỹ thuật số, ví dụ, các mẫu đầu tiên.

Một số biến dạng kỹ thuật số là một tính năng cố hữu của các bộ lấy mẫu đời đầu và các thiết bị kỹ thuật số khác. Sử dụng plugin Jeroen Breebaart Cỗ máy thời gian và D16 Decimort có thể khôi phục một số thuộc tính trên.

_________________________________________

Gần đây, chúng tôi đã nhận được một tin nhắn hỏi chúng tôi về sự khác biệt giữa bàn đạp tăng tốc, tăng tốc và biến dạng. Mặc dù thực tế ban đầu chúng được tạo ra để thực hiện chức năng tương tự, xung quanh họ luôn có sự nhầm lẫn.

Đầu tiên, tôi muốn làm rõ một điều: cả tăng tốc và méo tiếng đều làm tăng thêm độ méo cho tín hiệu của bạn! Sự khác biệt chính là các mạch bàn đạp tăng tốc được thiết kế để cắt nhẹ nhàng, trong khi các mạch bàn đạp bóp méo sẽ cắt tín hiệu một cách khắc nghiệt hơn. Điều này có nghĩa là mạch tăng tốc tạo ra âm thanh nhẹ nhàng hơn, trong khi mạch biến dạng bị cắt mạnh hơn sẽ tạo ra âm thanh chói hơn, bị cắt nhiều hơn.

Bàn đạp tăng cường thường không có mạch cắt và do đó không làm biến dạng tín hiệu. Chúng được thiết kế chỉ để tăng âm lượng của xe bán tải của bạn (và đôi khi làm sáng tín hiệu). Tuy nhiên, bàn đạp tăng tốc có thể làm quá tải bộ khuếch đại của bạn khi cài đặt cao tăng tốc, và ngược lại, một số bàn đạp tăng tốc có thể hoạt động như một mức tăng ở cài đặt mức tăng thấp và cài đặt âm lượng cao.

Vượt tốc, theo quy luật, âm thanh tốt cả trong kênh sạch của bộ khuếch đại và kênh được tải, thậm chí đến mức rè rè. Bộ tăng tốc tốt tạo ra cấu trúc tăng tốc phức tạp hơn mà không làm thay đổi âm cơ bản của bộ tăng âm.

Méo mó Nó thường có âm thanh tốt hơn khi kết nối với một kênh sạch. Theo kinh nghiệm, hiện tượng méo tiếng được cắt cứng cắm vào kênh khủng hoặc kênh khuếch đại cao có thể nghe có vẻ đáng sợ (theo nghĩa xấu). Cũng cần lưu ý rằng một số bàn đạp méo tiếng có xu hướng mạnh hơn và âm thanh sáng không phát tốt với bộ khuếch đại sáng hoặc bộ khuếch đại sáng ở chế độ sáng.

tăng cường thường thì âm thanh của chúng đã ổn, nhưng bạn có thể đặt nó trước sự biến dạng và tăng tốc để thêm phần cốt lõi vào âm thanh đã được điều khiển hoặc sau biến dạng và tăng tốc để thêm âm lượng trong phần dẫn, nhấn mạnh nó.

Những người mẫu nổi tiếng nhất

Người hét ống

Đã được chứng minh qua nhiều năm, Ibanez Tube Screamer là bàn đạp tăng tốc nổi tiếng nhất và đã truyền cảm hứng cho vô số nhà sản xuất amp guitar. Chúng có âm thanh tầm trung, với âm thanh tăng tốc nhẹ nhàng và ấm áp. Trong bàn đạp loại TS, chúng được cắt giảm tần số thấp, hoạt động tốt với hầu hết các bộ khuếch đại Fender (Bộ khuếch đại Fender và các bộ khuếch đại tương tự có âm trung được cắt giảm và các âm thấp và cao được nhấn mạnh)

Nhân mã Klon

Klon và các biến thể khác nhau của nó cũng là những bộ tăng tốc có thể hoạt động gần giống như một bộ tăng tốc ở cài đặt mức khuếch đại thấp và tăng âm lượng. Chúng cũng có âm trung được nâng lên (nhưng không nhiều bằng Tube Screamer).

OCD toàn âm

Bàn đạp được thiết kế để tạo ra các âm thanh từ tăng tốc nhẹ đến tiếng lạo xạo phong phú của Marshall 18 watt. OCD là một ví dụ tuyệt vời về bàn đạp đa năng giúp xóa mờ ranh giới giữa tăng tốc và biến dạng. Bạn có thể sử dụng nó ở mức khuếch đại thấp trong kênh đã được điều khiển hoặc tăng hết mức khuếch đại thành kênh sạch, buộc bàn đạp phải thực hiện tất cả công việc “bẩn”.

Plexiton Carl Martin

Hoạt động tốt nhất với âm thanh trung tính, trong trẻo (không có âm cao hoặc âm thấp nổi bật), chẳng hạn như bộ khuếch đại VOX AC30. Âm thanh tương tự như Marshall Super Leads thời kỳ đầu.

Ông chủ DS-1

DS-1 đã tồn tại được gần bốn mươi năm. Âm thanh được cắt gọn của nó được nhiều chuyên gia ưa chuộng. Steve Vai đã sử dụng bàn đạp này trong suốt sự nghiệp của mình. Steve đặt núm điều chỉnh âm thanh ở vị trí 9 hoặc 10 giờ để làm dịu âm thanh và cắm bàn đạp vào kênh giòn. Tất nhiên, điều này đi ngược lại những gì đã nói về việc cắm bàn đạp có kẹp cứng vào kênh amp bẩn. Nhưng điều này cũng nhấn mạnh rằng không có quy tắc nào trong việc lựa chọn âm thanh.

Phần kết luận

Chưa bao giờ có nhiều bàn đạp như bây giờ. Đây là khoảng thời gian tuyệt vời đối với những người chơi guitar như chúng tôi, nhưng nó cũng có thể gây khó khăn cho việc lựa chọn. Tôi hy vọng tôi có thể giải thích sự khác biệt giữa tăng tốc và biến dạng. Tôi chúc bạn may mắn và âm thanh tốt!

Biến dạng là một hiệu ứng trong đó biên độ tín hiệu bị giới hạn ở cả hai bên (Hình 1), nhưng nó không chỉ có thể tạo ra hiệu ứng này mà việc tăng tốc còn có thể đạt được độ méo bằng cách bật bộ khuếch đại hết công suất. Biến dạng là giới hạn biên độ tín hiệu ở cả hai phía. Có hai loại hạn chế: mềm - tăng tốc (Hình 2) và cứng - biến dạng (Hình 3). Với mức mềm, mức giới hạn tỷ lệ nghịch với mức tín hiệu đầu vào. Điều này đạt được bằng cách kết nối các điốt giáp lưng vào mạch NFE (phản hồi âm) của bộ khuếch đại thuật toán. Với giới hạn cứng, mức tín hiệu bị giới hạn trong một phạm vi nhất định. Điều này được thực hiện bằng cách kết nối các điốt giáp lưng với đầu ra của bộ khuếch đại hoạt động.

Tôi sẽ đưa ra sơ đồ của một thiết bị bóp méo trong đó âm thanh phù hợp nhất với các hướng “kim loại”. Nó đã được thử nghiệm với nhiều loại đàn guitar khác nhau: “IBaneZ RG505”, “Honer Rock Wood”, “Fender Strutocastef”, “Russ tone” và “Aelita”, “Formanta” trong nước và cho thấy kết quả tốt, nhưng đối với loại sau, nó đã tạo ra để có được hiệu ứng tốt thì cần phải có một bộ tiền khuếch đại đơn giản. Sơ đồ của thiết bị này được hiển thị trong Hình. 4.

Tín hiệu từ đầu ra của đàn guitar điện đi qua tụ điện ghép C1 và điện trở R1 đến đầu vào đảo ngược của bộ khuếch đại thuật toán. Điện trở R5 tạo ra phản hồi giữa đầu ra và đầu vào của DA1.

Cơm. 1. Biên độ tín hiệu

Cơm. 2. Mạch tăng tốc

Cơm. 3. Sơ đồ biến dạng

Cơm. 4. Mạch tiền khuếch đại

Cơm. 5. Mạch tiền khuếch đại

Mạch R6, C5, R7 được kết nối với nó. Sử dụng điện trở R7, độ méo được điều chỉnh. Nếu điều chỉnh kém hoặc thiết bị bị lỗi, bạn cần hoán đổi phần tử R6 và C5. Tiếp theo, tín hiệu khuếch đại được giới hạn bởi hai điốt và đi đến đầu ra.

Để thiết bị hoạt động bình thường, bạn cần chọn điện trở R1 và R8, cũng như điốt theo đặc tính dòng điện-điện áp. Nếu hiện tượng méo tiếng có tác dụng yếu, bạn có thể sử dụng bộ tiền khuếch đại như trong Hình. 5. Nên sử dụng bộ khuếch đại hoạt động có độ ồn thấp trong thiết bị. Ngoài những loại được liệt kê, K553UD2, K153UD1...K153UDE, v.v. cũng phù hợp. Bộ tiền khuếch đại chứa một bóng bán dẫn loại KT3102, KT315 (với bất kỳ chỉ số chữ cái nào). Thiết bị được lắp ráp trên một bảng mạch in làm bằng lá PCB một mặt có kích thước 50x30 mm.

06.07.2016 15437

Giới thiệu

Vào đầu những năm 1940, các nghệ sĩ guitar blues thực tế đã biến bộ khuếch đại của họ từ trong ra ngoài, đẩy chúng đến giới hạn để tạo ra những âm thanh mạnh mẽ và méo mó. Và mặc dù những nỗ lực đầu tiên nhằm bóp méo âm thanh đã được phát hiện trong quá trình cố gắng chơi to nhất có thể, đôi khi không có bất kỳ lý do hợp lý nào và đôi khi bị ép buộc để có thể nghe thấy trong một khán giả ồn ào và giữa các thành viên khác trong ban nhạc, nhờ những huyền thoại nhạc jazz chẳng hạn như Chuck Berry, overdrive “âm nhạc” đã nhận được sự phát triển quốc tế và bắt đầu được các nghệ sĩ guitar giàu kinh nghiệm sử dụng như một yếu tố của nghệ thuật âm nhạc.

Khi sự phổ biến của nhạc rock tăng lên vào đầu những năm 60, nhu cầu về bộ khuếch đại cũng tăng theo, vì độ méo âm thanh đã được điều chỉnh cho phù hợp với bối cảnh nhạc rock trong thời kỳ này. Các nghệ sĩ guitar như Eric Clapton với chiếc amp Fender, Rory Gallagher với Vox và Jeff Beck với chiếc Marshall của anh ấy cùng nhiều người khác đã ảnh hưởng đến sự phát triển và tạo ra các tiện ích và hiệu ứng mạnh mẽ cho guitar.

Ngày nay có rất nhiều loại thiết bị để xử lý âm thanh và các nghệ sĩ guitar hoàn thành toàn bộ cái gọi là bàn đạp trong đó họ thu thập tất cả các hiệu ứng yêu thích của mình. Với sự ra đời của các bàn đạp hiệu ứng mới, mạnh mẽ hơn và tiện lợi hơn, có nhiều khả năng biến dạng âm thanh “âm nhạc” hơn so với bộ khuếch đại tăng tốc gốc. Overdrive, Distortion, Fuzz là các biến thể cổ điển của hiệu ứng khuếch đại về cơ bản theo đuổi cùng một mục tiêu là làm biến dạng âm thanh của guitar điện nhưng có những khác biệt đáng kể.

Chúng tôi đề xuất xem xét kỹ hơn sự khác biệt giữa các hiệu ứng guitar này, bởi vì mỗi hiệu ứng đều có sắc thái âm nhạc độc đáo riêng.

Chạy quá tốc độ

Nếu bạn thêm công suất và tăng âm cho amp ống, bạn sẽ có được âm thanh mạnh mẽ nhưng tự nhiên với âm bội ấm áp. Nói một cách đơn giản- hiệu ứng tăng tốc mô phỏng quá mức khuếch đại ống. Nhưng nếu trước đây hiệu ứng này đạt được bằng cách tăng âm lượng và tăng tốc thì giờ đây, bàn đạp tăng tốc cho phép bạn bóp méo âm thanh ở mức âm lượng có thể chấp nhận được, chỉ thêm các sắc thái “giòn” cổ điển, mềm mại và tự nhiên.

Stevie Ray Vaughan nổi tiếng với việc sử dụng overdrive Ibanez Tube Screamer cổ điển để tạo ra âm thanh đặc trưng của mình. Eddie Van Halen đã sử dụng , mang lại cho âm thanh hiệu ứng Overdrive giống như ống đặc biệt.

Một lựa chọn khác cho tình trạng quá tải tự nhiên là sử dụng thiết bị tăng cường. Về cơ bản, đây là hiệu ứng tăng tốc tương tự, tuy nhiên, nếu tăng tốc làm thay đổi âm thanh gốc của ghi-ta thì bộ tăng áp sẽ duy trì đặc tính âm thanh gốc của bộ khuếch đại và ghi-ta, làm cho âm thanh chỉ to hơn và tải hơn. Vì vậy, nhiều nhạc sĩ sử dụng tên lửa đẩy để “khởi động” và làm nổi bật từng đoạn riêng lẻ của tác phẩm.

Cái này một lựa chọn tốt dành cho những người không thích chuông và còi và đã dành rất nhiều thời gian và tiền bạc để tìm kiếm bộ khuếch đại trong mơ của mình, vì vậy họ chỉ muốn nâng cao và làm nổi bật những gì nó đã có. Ví dụ: bàn đạp cho phép bạn tăng mức tín hiệu đầu ra thêm 20 dB.

Méo mó

Bàn đạp bóp méo mô phỏng âm thanh của bộ khuếch đại ống tăng tốc quá mức. Đồng thời, âm thanh trở nên dày đặc và kém tự nhiên hơn, độ ngân vang lâu hơn. So với tăng tốc, biên độ sóng âm khi bị méo, tín hiệu bị cắt mạnh hơn và màu sắc của tín hiệu rõ hơn. Âm thanh này đặc trưng cho nhạc rock và metal.

Sơ đồ cho thấy sự khác biệt về biên độ của sóng âm thanh với hiệu ứng tăng tốc và méo tiếng. Như có thể thấy từ biểu đồ, cái gọi là hiện tượng cắt tín hiệu xảy ra, hình sin bị cắt, do đó âm thanh thu được độ sắc nét đặc trưng. Chỉ trong trường hợp tăng tốc quá mức, hiệu ứng mới đạt được nhờ giới hạn biên độ “mềm” và khi bị biến dạng, nó sẽ sắc nét hơn. Màu xanh lam hiển thị tín hiệu gốc, màu đỏ hiển thị độ méo và màu vàng hiển thị quá mức.

Ví dụ: Randy Rhoads và Dimebag Darrel đã sử dụng bàn đạp MXR Distortion Plus. Mặc dù là bàn đạp bóp méo nhưng nó có cảm giác giống bàn đạp tăng tốc hơn. Steve Vai, Yngwie Malmsteen và Joe Satriani thích .

Lông tơ

Fuzz là một trong những thể loại biến dạng lâu đời nhất và trở nên phổ biến trong thời kỳ hoàng kim của psychedelic rock vào những năm 60. Âm thanh của bàn đạp gợi nhớ nhiều hơn đến âm thanh rè rè của bộ khuếch đại bị lỗi kết hợp với một số lượng lớn âm bội dẫn đến hiện tượng méo tiếng và rè rè như vậy. Rất khó để mô tả Fuzz theo bất kỳ cách nào khác, vì vậy tốt hơn hết bạn nên nghe nó một lần.

Jimi Hendrix nổi tiếng với việc sử dụng kem dưỡng da, một trong những loại phổ biến nhất.