Chuẩn đoán chính xác. Đáp ứng tần số của hệ thống âm thanh. Mô tả phương pháp tính toán và diễn giải

Trước khi bạn đi đến phần đánh giá combo để chơi bên ngoài Tôi muốn tìm ra điều chính. Âm thanh chúng ta nghe được hình thành như thế nào?
Trong quá trình hình thành, âm thanh diễn ra theo cách này:

Pickup hoặc micro --->
tiền khuếch đại --->
bộ chỉnh âm/hiệu ứng --->
bộ khuếch đại công suất --->
hệ thống âm học.

Chúng ta có một hệ thống âm thanh (loa) ở đầu ra. Và mặc dù loa chiếm rất ít không gian trong hình ảnh nhưng nó lại tạo thành âm thanh và do đó quyết định rất nhiều.

Nói cách khác: nếu hệ thống loa kém thì bất kể tín hiệu chất lượng cao nào đến từ PA, chúng ta sẽ nghe thấy những gì loa định truyền đi. Điều đáng chú ý là đôi khi các nhà sản xuất amp di động quên điều này, lắp đặt những chiếc loa hoàn toàn tầm thường trên thiết kế của họ, đơn giản là không thể tạo ra âm thanh chất lượng cao và truyền tải tốt những gì bạn đang chơi. Nhiều combo bị nhược điểm này.
Tuy nhiên:

ÂM THANH ĐẦU TIÊN XÁC ĐỊNH ÂM THANH CỦA HỆ THỐNG!
Và nó là thành phần quan trọng nhất của nó.
Nói chung, thật kỳ lạ khi trong môi trường âm nhạc lại có nhiều lời bàn tán về gỗ và guitar, bộ hiệu ứng, v.v. ampli và power ampli, dây dẫn nhưng rất ít đề cập đến loa và hệ thống loa.
Đối với tôi, câu hỏi này nảy sinh trước hết khi tôi bắt đầu giải quyết vấn đề âm thanh kém của thiết bị cầm tay. Vấn đề chính là loa nhỏ, không nghe được, giá rẻ và độ nhạy kém.

Đầu những năm 90, khi Hi-End lần đầu tiên xuất hiện ở Nga, đã có một công thức thực nghiệm tuyệt vời về việc phân bổ nguồn lực. Nó trông giống như thế này: 50% - âm thanh, 10% - tất cả các dây cáp, 40% - nguồn và bộ khuếch đại.
Và điều này nói chung là đúng, bởi vì... chính âm thanh được lựa chọn chính xác là cơ sở cơ bản để bạn có thể xây dựng hệ thống của mình và có được âm thanh chất lượng cao.

Và vì thế, hãy Hãy chuyển sang loa:

Các bộ phận chính của loa là nam châm, cuộn dây, màng (bộ khuếch tán), khung (giỏ, giá đỡ bộ khuếch tán). Các thành phần chính ảnh hưởng đến âm thanh, thông số, cấu hình - mục đích là 3 thành phần đầu tiên.
Tôi cũng muốn đề cập ngay đến các thông số được chỉ định trên loa và qua đó có thể lựa chọn chúng. (Và chúng ta sẽ đi sâu vào bản chất của từng bộ phận đó cũng như tác động của từng bộ phận của người nói lên nó - một lát sau.)

THÔNG SỐ LOA:

"Nhạy cảm"- đây là áp suất âm thanh tiêu chuẩn (SPL) mà loa phát triển. Nó được đo ở khoảng cách 1 mét với công suất đầu vào 1 Watt ở tần số cố định (thường là 1 kHz, trừ khi có quy định khác trong tài liệu về loa).
Độ nhạy của hệ thống loa càng cao thì âm thanh có thể tạo ra càng to đối với mức công suất đầu vào nhất định. Có AC với độ nhạy cao, bạn không thể có quá nhiều bộ khuếch đại mạnh mẽ, và ngược lại, để “kích thích” loa có độ nhạy thấp thì cần phải có bộ khuếch đại công suất cao hơn.
Ví dụ: giá trị độ nhạy bằng số 90 dB/W/m có nghĩa là loa này có khả năng tạo ra áp suất âm thanh 90 dB ở khoảng cách 1 m tính từ loa với công suất đầu vào là 1 W. Độ nhạy của loa thông thường dao động từ 84 đến 102 dB. Thông thường, độ nhạy 84-88 dB có thể được gọi là thấp, 89-92 dB - trung bình, 94-102 dB - cao. Nếu các phép đo được thực hiện trong một căn phòng bình thường, thì âm thanh phản xạ từ các bức tường sẽ trộn lẫn với bức xạ trực tiếp của loa, làm tăng mức áp suất âm thanh. Do đó, một số công ty chỉ định độ nhạy “không phản xạ” cho loa của họ, được đo trong buồng chống phản xạ. Rõ ràng là độ nhạy không phản xạ là một đặc điểm “trung thực” hơn.

"Dải tần số có thể tái tạo" biểu thị giới hạn tần số trong đó độ lệch của áp suất âm thanh không vượt quá giới hạn nhất định. Thông thường, những giới hạn này được biểu thị bằng đặc tính như “sự không đồng đều của đáp ứng tần số”.

Đáp ứng tần số - đặc tính biên độ-tần số của loa.
Hiển thị mức áp suất âm thanh của loa tùy thuộc vào tần số được tái tạo. Thường được trình bày dưới dạng đồ thị. Dưới đây là ví dụ về đáp ứng tần số của loa Celestion Vintage 30:

“Đáp ứng tần số không đều”- hiển thị biên độ không đồng đều trong dải tần số được tái tạo. Thông thường từ 10 đến 18 dB.

(Điều chỉnh - có, ± 3 dB - đây là đặc tính loa cần thiết để tái tạo tín hiệu “trung thực” hơn trong phạm vi được chỉ định.)

"Trở kháng" (SỰ KHÁNG)- hoàn thành điện trở loa, thường là 4 hoặc 8 ohms. Một số loa có trở kháng 16 ohms, một số không phải là giá trị tiêu chuẩn. 2, 6, 10, 12 Ôm.

"Công suất điện định mức" RMS (Xếp hạng hình sin tối đa) - đầu vào nguồn điện dài hạn không đổi. Đề cập đến mức công suất mà loa có thể chịu được trong thời gian dài mà không làm hỏng màng loa, cuộn dây âm thanh quá nóng hoặc các vấn đề khác.

“Năng lượng điện đỉnh cao”- công suất đầu vào tối đa. Cho biết công suất mà loa có thể chịu được trong thời gian ngắn (1-2 giây) mà không có nguy cơ hư hỏng.

Bây giờ bạn có thể xem xét từng bộ phận của loa ảnh hưởng như thế nào đến các thông số của loa và âm thanh nói chung. :) Nhưng nhiều hơn về điều đó trong các bài viết sau.

Các thông số khác của loa như kích thước và chất liệu của màng loa. Và ảnh hưởng của chúng đến tính chất và âm thanh. Hãy xem xét nó trong một bài viết khác.

Kirill Trufanov
Xưởng ghita.

Chúng tôi tiếp tục truyền thống của mình và xuất bản một bài viết khác trong loạt bài “phương pháp thử nghiệm”. Các bài viết như thế này vừa đóng vai trò là khung lý thuyết chung giúp người đọc giới thiệu về chủ đề vừa là hướng dẫn cụ thể để diễn giải các kết quả kiểm tra thu được trong phòng thí nghiệm của chúng tôi. Bài viết hôm nay về phương pháp luận sẽ hơi khác thường - chúng tôi quyết định dành một phần quan trọng trong đó cho lý thuyết về hệ thống âm thanh và âm thanh. Tại sao điều này là cần thiết? Thực tế là âm thanh và âm học thực tế là phức tạp nhất trong số tất cả các chủ đề được đề cập trong tài nguyên của chúng tôi. Và, có lẽ, người đọc bình thường ít hiểu biết hơn về lĩnh vực này so với việc đánh giá tiềm năng ép xung của các bước Core 2 Duo khác nhau. Chúng tôi hy vọng rằng các tài liệu tham khảo làm nền tảng cho bài viết, cũng như phần mô tả trực tiếp về phương pháp đo lường và thử nghiệm, sẽ lấp đầy một số lỗ hổng kiến ​​thức của tất cả những người nghiệp dư. âm thanh tốt. Vì vậy, hãy bắt đầu với những thuật ngữ và khái niệm cơ bản mà bất kỳ người mới nghe âm thanh nào cũng phải biết.

Các thuật ngữ và khái niệm cơ bản

Giới thiệu ngắn gọn về âm nhạc

Hãy bắt đầu theo cách nguyên bản: ngay từ đầu. Từ những gì âm thanh qua loa và về các tai nghe khác. Điều thực tế là tai người bình thường có thể phân biệt các tín hiệu trong phạm vi từ 20 đến 20.000 Hz (hoặc 20 kHz). Ngược lại, phạm vi khá đáng kể này thường được chia thành 10 quãng tám(có thể chia cho bất kỳ số lượng nào khác, nhưng chấp nhận 10).

Nói chung quãng tám là dải tần số có ranh giới được tính bằng cách tăng gấp đôi hoặc giảm một nửa tần số. Giới hạn dưới của quãng tám tiếp theo đạt được bằng cách nhân đôi giới hạn dưới của quãng tám trước đó. Bất cứ ai quen thuộc với đại số Boolean sẽ thấy chuỗi bài này quen thuộc một cách lạ lùng. Sức mạnh của hai có thêm số 0 ở cuối ở dạng thuần túy. Thực ra tại sao bạn lại cần kiến ​​thức về quãng tám? Điều này là cần thiết để ngăn chặn sự nhầm lẫn về những gì nên được gọi là âm trầm thấp hơn, trung bình hoặc một số âm trầm khác và những thứ tương tự. Tập hợp các quãng tám được chấp nhận chung xác định rõ ràng ai là người có hertz gần nhất.

Số quãng tám	Giới hạn dưới, Hz	Giới hạn trên, Hz	Tên	Tiêu đề 2
			âm trầm sâu
			Âm trầm trung bình	Kiểm soát phụ
			Âm trầm trên
			Giữa dưới
			Thực ra là ở giữa
			Giữa phía trên
			Dưới cùng trên cùng
			đỉnh giữa
			Cao trên
			quãng tám trên

Dòng cuối cùng không được đánh số. Điều này là do thực tế là nó không được bao gồm trong mười quãng tám tiêu chuẩn. Hãy chú ý đến cột "Tiêu đề 2". Phần này chứa tên của quãng tám được các nhạc sĩ đánh dấu. Những người "kỳ lạ" này không có khái niệm về âm trầm sâu, nhưng họ có một quãng tám cao hơn - từ 20480 Hz. Đó là lý do tại sao có sự khác biệt về cách đánh số và tên gọi.

Bây giờ chúng ta có thể nói cụ thể hơn về dải tần của hệ thống loa. Chúng ta nên bắt đầu với một số tin tức khó chịu: không có âm trầm sâu trong âm thanh đa phương tiện. Đại đa số những người yêu âm nhạc đơn giản là chưa bao giờ nghe thấy tần số 20 Hz ở mức -3 dB. Và bây giờ tin tức thật thú vị và bất ngờ. Không có tần số như vậy trong tín hiệu thực (tất nhiên có một số ngoại lệ). Ví dụ: một ngoại lệ là bản ghi từ đĩa của giám khảo Cuộc thi IASCA. Bài hát có tên là "Người Viking". Ở đó, thậm chí 10 Hz cũng được ghi với biên độ khá. Bài hát này được thu âm trong một căn phòng đặc biệt trên một chiếc đàn organ khổng lồ. Ban giám khảo sẽ trang trí hệ thống chiến thắng người Viking bằng các giải thưởng, giống như một cây thông Noel với đồ chơi. Và với tín hiệu thực mọi thứ đơn giản hơn: trống bass - từ 40 Hz. Những chiếc trống khổng lồ của Trung Quốc cũng bắt đầu từ tần số 40 Hz (tuy nhiên, trong số đó có một chiếc megadrum. Vì vậy, nó bắt đầu phát sớm nhất là ở tần số 30 Hz). Âm trầm đôi trực tiếp thường có tần số từ 60 Hz. Như bạn có thể thấy, 20 Hz không được đề cập ở đây. Vì vậy, bạn không phải lo lắng về việc thiếu những thành phần có hàm lượng thấp như vậy. Họ không cần thiết để nghe nhạc thực sự.

Hình ảnh cho thấy một quang phổ. Có hai đường cong trên đó: DIN màu tím và màu xanh lá cây (từ tuổi già) IEC. Những đường cong này hiển thị phân bố phổ của tín hiệu âm nhạc trung bình. Đặc tính IEC được sử dụng cho đến những năm 60 của thế kỷ 20. Vào thời đó, họ không muốn chế nhạo người phát ra âm thanh. Và sau những năm 60, các chuyên gia nhận thấy sở thích và âm nhạc của người nghe đã có phần thay đổi. Điều này được phản ánh trong tiêu chuẩn DIN tuyệt vời và mạnh mẽ. Như bạn có thể thấy, có nhiều tần số cao hơn. Nhưng âm trầm không tăng lên. Kết luận: không cần phải đuổi theo hệ thống siêu trầm. Hơn nữa, dù sao thì tần số 20 Hz mong muốn cũng không được đặt trong hộp.

Đặc điểm của hệ thống âm thanh

Bây giờ, khi đã biết bảng chữ cái của quãng tám và âm nhạc, bạn có thể bắt đầu hiểu được đáp ứng tần số. Đáp ứng tần số (đáp ứng biên độ-tần số) - sự phụ thuộc của biên độ dao động ở đầu ra của thiết bị vào tần số của tín hiệu hài đầu vào. Nghĩa là, hệ thống được cung cấp tín hiệu ở đầu vào, mức tín hiệu được lấy là 0 dB. Từ tín hiệu này, các loa có đường khuếch đại sẽ làm những gì có thể. Những gì họ thường thu được không phải là một đường thẳng ở mức 0 dB mà là một đường có phần đứt đoạn. Nhân tiện, điều thú vị nhất là tất cả mọi người (từ những người đam mê âm thanh đến nhà sản xuất âm thanh) đều cố gắng đạt được đáp ứng tần số bằng phẳng hoàn hảo, nhưng họ lại ngại “cố gắng”.

Thực ra, đáp ứng tần số có lợi ích gì và tại sao các tác giả của TECHLABS không ngừng nỗ lực đo đường cong này? Thực tế là nó có thể được sử dụng để thiết lập các ranh giới dải tần thực sự chứ không phải những ranh giới mà “tinh thần tiếp thị xấu xa” thì thầm với nhà sản xuất. Thông thường, người ta thường chỉ ra khi tín hiệu giảm thì tần số biên vẫn được phát. Nếu không được chỉ định thì giả định rằng tiêu chuẩn -3 dB đã được lấy. Đây là nơi bắt được. Chỉ cần không chỉ ra mức giảm của các giá trị biên là đủ và bạn hoàn toàn có thể chỉ ra một cách trung thực ít nhất 20 Hz - 20 kHz, mặc dù trên thực tế, những 20 Hz này có thể đạt được ở mức tín hiệu rất khác với mức tín hiệu quy định -3.

Ngoài ra, lợi ích của đáp ứng tần số được thể hiện ở chỗ, mặc dù gần đúng, từ nó, bạn có thể hiểu được hệ thống được chọn sẽ gặp phải những vấn đề gì. Hơn nữa, toàn bộ hệ thống. Đáp ứng tần số bị ảnh hưởng bởi tất cả các yếu tố của đường dẫn. Để hiểu hệ thống sẽ phát ra âm thanh như thế nào theo lịch trình, bạn cần biết các yếu tố của âm thanh tâm lý. Nói tóm lại, tình huống như thế này: một người nói ở tần số trung bình. Đó là lý do tại sao anh ấy cảm nhận được chúng rõ nhất. Và ở các quãng tám tương ứng, đồ thị phải đồng đều nhất, vì sự biến dạng ở vùng này gây áp lực lớn lên tai. Sự hiện diện của các đỉnh cao hẹp cũng là điều không mong muốn. Nguyên tắc chung ở đây là nghe rõ các đỉnh hơn các thung lũng và các đỉnh nhọn được nghe rõ hơn các đỉnh phẳng. Chúng tôi sẽ tập trung vào thông số này chi tiết hơn khi chúng tôi xem xét quá trình đo lường nó.

Đáp ứng tần số pha (PFC) cho thấy sự thay đổi pha của tín hiệu hài do loa tái tạo tùy thuộc vào tần số. Có thể được tính toán duy nhất từ ​​đáp ứng tần số bằng cách sử dụng biến đổi Hilbert. Đáp ứng pha lý tưởng, cho biết hệ thống không có biến dạng tần số pha, là một đường thẳng đi qua gốc tọa độ. Âm học có đáp ứng pha như vậy được gọi là pha tuyến tính. Trong một khoảng thời gian dàiĐặc điểm này không được chú ý đến, vì có ý kiến ​​​​cho rằng một người không dễ bị biến dạng tần số pha. Bây giờ họ đo lường và chỉ ra trong hộ chiếu của các hệ thống đắt tiền.

Suy giảm quang phổ tích lũy (CSF) - một tập hợp đáp ứng tần số dọc trục (đáp ứng tần số được đo trên trục âm thanh của hệ thống), thu được trong một khoảng thời gian nhất định trong quá trình suy giảm của một xung đơn và được phản ánh trên một biểu đồ ba chiều. Do đó, từ biểu đồ GLC, người ta có thể nói chính xác vùng nào của quang phổ sẽ phân rã ở tốc độ nào sau xung, nghĩa là, biểu đồ cho phép người ta xác định các cộng hưởng trễ của AS.

Nếu KZS có nhiều cộng hưởng sau phần giữa phía trên, thì về mặt chủ quan, những âm thanh như vậy sẽ phát ra âm thanh “bẩn”, “có cát ở tần số cao”, v.v.

Trở kháng AC -đây là tổng điện trở của loa, bao gồm cả điện trở của các phần tử lọc (giá trị phức). Điện trở này không chỉ chứa điện trở hoạt động mà còn chứa điện trở của tụ điện và điện cảm. Vì điện kháng phụ thuộc vào tần số nên trở kháng cũng hoàn toàn phụ thuộc vào tần số.

Nếu chúng ta nói về trở kháng như giá trị số, hoàn toàn không có sự phức tạp, sau đó họ lên tiếng về mô-đun của nó.

Đồ thị trở kháng là ba chiều (biên độ-pha-tần số). Thông thường, các phép chiếu của nó trên mặt phẳng biên độ-tần số và tần số pha được xem xét. Nếu bạn kết hợp hai biểu đồ này, bạn sẽ có được biểu đồ Bode. Và phép chiếu pha biên độ là một đồ thị Nyquist.

Xem xét rằng trở kháng phụ thuộc vào tần số và không phải là hằng số, bạn có thể dễ dàng xác định mức độ khó của âm học đối với bộ khuếch đại. Ngoài ra, từ biểu đồ, bạn có thể biết đó là loại âm học nào (ZYa - hộp kín), FI (có phản xạ âm trầm), cách tái tạo các phần riêng lẻ của dải âm.

Nhạy cảm - xem thông số Thiel-Small.

Sự mạch lạc - sự xuất hiện phối hợp của một số quá trình dao động hoặc sóng theo thời gian. Điều này có nghĩa là tín hiệu từ các hệ thống âm thanh GG khác nhau sẽ đến người nghe cùng một lúc, tức là nó cho biết sự an toàn của thông tin pha.

Ý nghĩa phòng nghe

Phòng nghe (trong giới audiophile thường gọi tắt là KdP) và điều kiện của nó cực kỳ quan trọng. Một số người đặt CDP ở vị trí đầu tiên về tầm quan trọng và chỉ sau đó - âm học, bộ khuếch đại, nguồn. Điều này có phần hợp lý vì căn phòng có khả năng làm bất cứ điều gì mình muốn với các biểu đồ và thông số được đo bằng micrô. Các điểm cao nhất hoặc điểm thấp nhất trong đáp ứng tần số có thể xuất hiện mà không được quan sát thấy trong quá trình đo trong phòng yên tĩnh. Cả đáp ứng pha (theo đáp ứng tần số) và các đặc tính nhất thời sẽ thay đổi. Để hiểu những thay đổi đó đến từ đâu, bạn cần đưa ra khái niệm về chế độ phòng.

mod phòng là những âm hưởng căn phòng được đặt tên đẹp mắt. Âm thanh được hệ thống loa phát ra theo mọi hướng. Sóng âm dội vào mọi thứ trong phòng. Nói chung, đặc tính của âm thanh trong một phòng nghe (CLR) là hoàn toàn không thể đoán trước được. Tất nhiên, có những tính toán cho phép chúng ta đánh giá ảnh hưởng của các chế độ khác nhau đến âm thanh. Nhưng chúng tồn tại cho một căn phòng trống với sự hoàn thiện lý tưởng. Vì vậy, không đáng trình bày chúng ở đây; chúng không có giá trị thực tiễn trong cuộc sống hàng ngày.

Tuy nhiên, bạn phải biết rằng sự cộng hưởng và lý do xuất hiện của chúng phụ thuộc trực tiếp vào tần số của tín hiệu. Ví dụ: các chế độ phòng kích thích tần số thấp, được xác định bởi kích thước của CDP. Độ bùng nổ của âm trầm (cộng hưởng ở tần số 35-100 Hz) - đại diện sáng giá sự xuất hiện của cộng hưởng khi đáp ứng với tín hiệu tần số thấp trong phòng tiêu chuẩn 16-20 m2. Tần số cao gây ra các vấn đề hơi khác nhau: xuất hiện nhiễu xạ và giao thoa của sóng âm, khiến đặc tính định hướng của loa phụ thuộc vào tần số. Nghĩa là, tính định hướng của loa ngày càng bị thu hẹp khi tần số ngày càng tăng. Nó theo sau đó thoải mái tối đa sẽ được người nghe tiếp nhận tại giao điểm của trục âm thanh của loa. Và chỉ có anh ấy. Tất cả các điểm khác trong không gian sẽ nhận được ít thông tin hơn hoặc nhận được thông tin bị bóp méo theo cách này hay cách khác.

Ảnh hưởng của căn phòng lên loa có thể giảm đáng kể nếu bảng điều khiển bị bóp nghẹt. Để làm được điều này, nhiều vật liệu hấp thụ âm thanh khác nhau được sử dụng - từ rèm và thảm dày đến các tấm đặc biệt và cấu hình khéo léo của tường và trần nhà. Căn phòng càng yên tĩnh thì loa càng đóng góp nhiều vào âm thanh chứ không phải tiếng phản xạ từ bàn máy tính yêu thích của bạn và chậu hoa phong lữ.

Bí quyết đặt loa trong phòng

Vandersteen khuyên bạn nên đặt loa dọc theo bức tường dài của căn phòng tại những điểm mà chế độ tần số thấp ít có khả năng xảy ra nhất. Bạn cần vẽ sơ đồ căn phòng. Trên sơ đồ, chia bức tường dài lần lượt thành ba, năm, bảy và chín phần, vẽ các đường thẳng tương ứng vuông góc với bức tường này. Làm tương tự với bức tường bên. Các điểm giao nhau của các đường này sẽ chỉ ra những nơi mà sự kích thích tần số thấp trong phòng là tối thiểu.

Thiếu bass, thiếu bass chặt và rõ ràng:

hãy thử di chuyển loa đến gần bức tường phía sau hơn;

kiểm tra chân đế dưới loa có ổn định không: nếu cần thì dùng gai hoặc chân côn;

Kiểm tra xem bức tường phía sau loa có chắc chắn không. Nếu bức tường mỏng manh và gây ra tiếng ồn, hãy đặt loa trước một bức tường vững chắc (vững chắc).

Hình ảnh âm thanh nổi không vượt quá không gian giới hạn bởi loa:

di chuyển các loa lại gần nhau hơn.

Không có chiều sâu của không gian âm thanh. Không có hình ảnh âm thanh rõ ràng ở trung tâm giữa các loa:

chọn độ cao tối ưu cho loa (sử dụng giá đỡ) và vị trí nghe của bạn.

Âm thanh sắc nét khó chịu ở tần số trung và cao:

nếu loa mới, hãy làm ấm chúng bằng tín hiệu âm nhạc trong vài ngày;

Kiểm tra phản xạ mạnh từ các bức tường bên hoặc sàn nhà phía trước người nghe.

Biến dạng

Từ chủ nghĩa chủ quan, chúng ta cần chuyển sang các khái niệm kỹ thuật. Nó đáng để bắt đầu với những biến dạng. Họ được chia thành hai nhóm lớn: biến dạng tuyến tính và phi tuyến. tuyến tính méo mó không tạo ra các thành phần phổ mới của tín hiệu; chúng chỉ thay đổi các thành phần biên độ và pha. (Chúng làm biến dạng đáp ứng tần số và đáp ứng pha tương ứng.) Phi tuyến méo mó làm thay đổi phổ tín hiệu. Số lượng của chúng trong tín hiệu được thể hiện dưới dạng biến dạng phi tuyến và hệ số biến dạng xuyên điều chế.

Hệ số biến dạng sóng hài (THD, THD - tổng độ méo sóng hài) là một chỉ báo đặc trưng cho mức độ khác nhau của hình dạng điện áp hoặc dòng điện so với hình dạng hình sin lý tưởng. Trong tiếng Nga: một hình sin được cung cấp cho đầu vào. Ở đầu ra, nó không giống chính nó vì đường dẫn đưa ra những thay đổi ở dạng sóng hài bổ sung. Mức độ chênh lệch giữa tín hiệu ở đầu vào và đầu ra được phản ánh bởi hệ số này.

Hệ số biến dạng xuyên điều chế - đây là biểu hiện của tính phi tuyến biên độ, được biểu thị dưới dạng các sản phẩm điều chế xuất hiện khi đưa tín hiệu vào, bao gồm các tín hiệu có tần số f 1 Và f 2(dựa trên khuyến nghị của IEC 268-5, tần số được lấy để đo f 1 và f 2, sao cho f 1 < f 2/8. Bạn có thể lấy một mối quan hệ khác giữa các tần số). Biến dạng xuyên điều chế được đánh giá định lượng bằng các thành phần phổ có tần số f 2±(n-1) f 1, trong đó n=2,3,... Ở đầu ra của hệ thống, số lượng sóng hài bổ sung được so sánh và phần trăm phổ mà chúng chiếm giữ được ước tính. Kết quả so sánh là hệ số méo xuyên điều chế. Nếu các phép đo được thực hiện trong vài n (thường là 2 và 3 là đủ), thì hệ số biến dạng xuyên điều chế cuối cùng được tính từ các hệ số trung gian (đối với n khác nhau) bằng cách lấy căn bậc hai của tổng bình phương của chúng.

Quyền lực

Chúng ta có thể nói về nó rất lâu vì có nhiều loại công suất loa được đo.

Một vài tiên đề:

Âm lượng không chỉ phụ thuộc vào sức mạnh. Nó còn phụ thuộc vào độ nhạy của loa nữa. Và đối với hệ thống âm thanh, độ nhạy được xác định bởi độ nhạy của loa lớn nhất, vì nó là loa nhạy nhất;

công suất tối đa được chỉ định không có nghĩa là bạn có thể áp dụng nó vào hệ thống và loa sẽ phát hoàn hảo. Mọi thứ chỉ trở nên khó chịu hơn. Công suất tối đa trong thời gian dài có khả năng cao sẽ làm hỏng thứ gì đó một cách linh hoạt. Bảo hành của nhà sản xuất! Quyền lực nên được hiểu là một giới hạn không thể đạt được. Chỉ ít hơn. Không bằng, và chắc chắn không hơn;

một ít! Ở mức công suất tối đa hoặc gần đến mức đó, hệ thống sẽ phát cực kỳ kém vì độ méo sẽ tăng lên đến giá trị hoàn toàn không đứng đắn.

Công suất của hệ thống loa có thể là điện hoặc âm thanh. Thật không thực tế khi nhìn thấy công suất âm thanh trên một chiếc hộp có âm thanh. Rõ ràng là để không làm khách hàng sợ hãi với một số lượng nhỏ. Thực tế là hiệu quả (hệ số hành động hữu ích) GG (đầu loa) rất trường hợp tốtđạt 1%. Giá trị thông thường lên tới 0,5%. Do đó, công suất âm thanh của một hệ thống lý tưởng có thể bằng một phần trăm điện thế của nó. Mọi thứ khác đều bị tiêu tán dưới dạng nhiệt, dùng để khắc phục lực đàn hồi và nhớt của loa.

Các loại công suất chính có thể thấy trên âm học là: RMS, PMPO. Đây là năng lượng điện.

RMS(Root Mean Squared - giá trị bình phương trung bình gốc) - giá trị trung bình của đầu vào năng lượng điện. Công suất được đo theo cách này có ý nghĩa. Nó được đo bằng cách áp dụng một hình sin có tần số 1000 Hz, được giới hạn từ phía trên bởi một giá trị nhất định của độ méo hài tổng (THD). Điều bắt buộc là phải nghiên cứu mức độ biến dạng phi tuyến mà nhà sản xuất cho là có thể chấp nhận được để không bị lừa. Có thể hóa ra là hệ thống được công bố ở mức 20 watt mỗi kênh, nhưng các phép đo được thực hiện ở mức 10% SOI. Kết quả là không thể nghe được âm thanh ở mức công suất này. Ngoài ra, loa có thể phát ở mức nguồn RMS trong thời gian dài.

PMPO(Peak Music Power Output - công suất phát nhạc đỉnh cao). Lợi ích của một người khi biết rằng hệ thống của mình có thể phải chịu một làn sóng hình sin tần số thấp ngắn, chưa đến một giây với công suất cao là gì? Tuy nhiên, các nhà sản xuất rất thích lựa chọn này. Rốt cuộc, trên những chiếc loa nhựa có kích thước bằng nắm tay của một đứa trẻ có thể có con số đáng tự hào là 100 Watts. Không có hộp S-90 nào của Liên Xô còn nguyên vẹn nằm xung quanh! :) Thật kỳ lạ, những con số như vậy có rất ít mối liên hệ với PMPO thực sự. Theo kinh nghiệm (dựa trên kinh nghiệm và quan sát), bạn có thể thu được xấp xỉ số watt thực. Hãy lấy Genius SPG-06 làm ví dụ (PMPO-120 Watt). Cần chia PMPO thành 10 (12 Watts) và 2 (số kênh). Công suất đầu ra là 6 watt, tương tự như con số thật. Một lần nữa: phương pháp này không khoa học mà dựa trên quan sát của tác giả. Thường hoạt động. Trên thực tế, thông số này không quá lớn và những con số khổng lồ chỉ dựa trên trí tưởng tượng hoang dã của bộ phận tiếp thị.

Thông số Thiel-Nhỏ

Những thông số này mô tả đầy đủ về loa. Có các tham số cả mang tính xây dựng (diện tích, khối lượng của hệ thống chuyển động) và phi cấu trúc (theo sau các tham số mang tính xây dựng). Chỉ có 15 người trong số họ. Để hình dung đại khái loại diễn giả nào đang làm việc trong cột thì bốn người trong số họ là đủ.

Tần số cộng hưởng của loa Fs(Hz) - tần số cộng hưởng của loa hoạt động không có thiết kế âm thanh. Phụ thuộc vào khối lượng của hệ thống chuyển động và độ cứng của hệ thống treo. Điều quan trọng cần biết là loa thực tế không phát ra âm thanh dưới tần số cộng hưởng (mức áp suất âm thanh giảm mạnh và mạnh).

Khối lượng tương đương Vas(lít) - thể tích hữu ích của vỏ cần thiết để loa hoạt động. Chỉ phụ thuộc vào diện tích bộ khuếch tán (Sd) và tính linh hoạt của hệ thống treo. Điều này quan trọng vì khi hoạt động, loa không chỉ dựa vào hệ thống treo mà còn dựa vào không khí bên trong hộp. Nếu áp suất không phải là mức cần thiết thì loa sẽ không hoạt động hoàn hảo.

Yếu tố chất lượng đầy đủ Qts - tỷ lệ lực đàn hồi và lực nhớt trong một hệ động lực chuyển động gần tần số cộng hưởng. Hệ số chất lượng càng cao thì độ đàn hồi trong động lực càng cao và âm thanh càng dễ nghe ở tần số cộng hưởng. Nó bao gồm các yếu tố chất lượng cơ và điện. Cơ học là độ đàn hồi của hệ thống treo và độ gấp nếp của vòng đệm định tâm. Như thường lệ, các nếp gấp mang lại độ đàn hồi cao hơn chứ không phải hệ thống treo bên ngoài. Hệ số chất lượng cơ học - 10-15% tổng hệ số chất lượng. Mọi thứ khác là yếu tố chất lượng điện được hình thành bởi nam châm và cuộn dây loa.

Sức chống cự DC Nốt Rê(Om). Không có gì đặc biệt để giải thích ở đây. Điện trở của cuộn dây đầu đối với dòng điện một chiều.

Yếu tố chất lượng cơ khí Qms- tỷ số giữa lực đàn hồi và lực nhớt của loa; độ đàn hồi chỉ được xét đối với các phần tử cơ khí của loa. Nó được tạo thành từ độ đàn hồi của hệ thống treo và độ gấp nếp của vòng đệm định tâm.

Hệ số chất lượng điện Câu hỏi- tỉ số giữa lực đàn hồi và lực nhớt của loa, lực đàn hồi phát sinh ở phần điện của loa (nam châm và cuộn dây).

Khu vực khuếch tán Sd(m2) - được đo, nói một cách đại khái, bằng thước kẻ. Nó không có ý nghĩa bí mật.

Nhạy cảm SPL(dB) - mức áp suất âm thanh do loa tạo ra. Đo ở khoảng cách 1 mét với công suất đầu vào 1 Watt và tần số 1 kHz (điển hình). Độ nhạy càng cao, hệ thống phát càng to. Trong hệ thống hai chiều trở lên, độ nhạy bằng SPL của loa nhạy nhất (thường là loa trầm).

Điện cảm Lê(Henry) là độ tự cảm của cuộn dây loa.

Trở kháng Z(Ohm) là một đặc tính phức tạp không xuất hiện trên dòng điện một chiều mà xuất hiện trên dòng điện xoay chiều. Thực tế là trong trường hợp này, các phần tử phản ứng đột nhiên bắt đầu chống lại dòng điện. Điện trở phụ thuộc vào tần số. Do đó, trở kháng là tỷ số giữa biên độ điện áp phức và dòng điện phức ở một tần số nhất định. (Nói cách khác là trở kháng phức tạp phụ thuộc tần số).

Công suất cực đại Thể dục(Watt) là PMPO, đã được thảo luận ở trên.

Trọng lượng của hệ thống chuyển động mms(d) là khối lượng hiệu dụng của hệ thống chuyển động, bao gồm khối lượng của bộ khuếch tán và không khí dao động cùng với nó.

Độ cứng tương đối Cm(mét/newton) - tính linh hoạt của hệ thống chuyển động của đầu loa, độ dịch chuyển dưới tác động của tải trọng cơ học (ví dụ: ngón tay nhằm chọc vào loa). Thông số càng cao thì hệ thống treo càng mềm.

Kháng cơ học Rms(kg/giây) - sức cản cơ học chủ động của đầu. Tất cả mọi thứ có thể cung cấp lực cản cơ học trong đầu đều được đưa vào đây.

Công suất động cơ BL- giá trị của mật độ từ thông nhân với chiều dài của dây trong cuộn dây. Thông số này còn được gọi là hệ số công suất của loa. Có thể nói đây chính là công suất tác dụng lên bộ khuếch tán từ nam châm.

Tất cả các thông số trên đều có mối quan hệ chặt chẽ với nhau. Điều này khá rõ ràng từ các định nghĩa. Dưới đây là những phụ thuộc chính:

Fs tăng khi tăng độ cứng của hệ thống treo và giảm khi tăng khối lượng của hệ thống chuyển động;

Vas giảm khi tăng độ cứng của hệ thống treo và tăng khi tăng diện tích bộ khuếch tán;

Qts tăng khi tăng độ cứng của hệ thống treo và khối lượng của hệ thống chuyển động và giảm khi tăng công suất B.L..

Như vậy, bây giờ bạn đã quen với bộ máy lý thuyết cơ bản cần thiết để hiểu các bài viết về hệ thống âm thanh. Hãy chuyển trực tiếp sang phương pháp thử nghiệm được các tác giả của cổng thông tin của chúng tôi sử dụng.

Phương pháp thử nghiệm

Phản hồi thường xuyên Kỹ thuật đo lường và giải thích

Ở phần đầu của phần này, chúng tôi sẽ đi chệch khỏi chủ đề chính một chút và giải thích lý do tại sao tất cả những điều này lại được thực hiện. Đầu tiên, chúng tôi muốn mô tả phương pháp đo đáp ứng tần số của riêng mình để người đọc không có thêm bất kỳ câu hỏi nào. Thứ hai, chúng tôi sẽ cho bạn biết chi tiết cách nhận biết các biểu đồ kết quả và những gì có thể nói từ các phụ thuộc nhất định, cũng như những gì không nên nói. Hãy bắt đầu với phương pháp luận.

Micro đo lường Nady CM-100

Kỹ thuật đo đáp ứng tần số của chúng tôi khá truyền thống và khác một chút so với các nguyên tắc được chấp nhận chung khi tiến hành các thí nghiệm chi tiết. Trên thực tế, bản thân tổ hợp này bao gồm hai phần: phần cứng và phần mềm. Hãy bắt đầu với phần mô tả về các thiết bị thực được sử dụng trong công việc của chúng ta. Chúng tôi sử dụng micrô có độ chính xác cao làm micrô đo. micro điện dung Behringer ECM-8000 với kiểu dáng đa hướng (omnidirectional), ở mức giá tương đối thấp nó có khá thông số tốt. Có thể nói, đây là “trái tim” của hệ thống của chúng tôi. Công cụ nàyđược thiết kế đặc biệt để sử dụng với công nghệ hiện đại như một phần của phòng thí nghiệm đo lường ngân sách. Chúng tôi cũng có sẵn một chiếc micrô tương tự, Nady CM-100. Các đặc điểm của cả hai micrô trên thực tế lặp lại với nhau, tuy nhiên, chúng tôi luôn chỉ ra micrô nào đã đo được đáp ứng tần số cụ thể. Ví dụ: đây là các đặc tính kỹ thuật đã nêu của micrô Nady CM-100:

trở kháng: 600 Ohm;

độ nhạy: -40 dB (0 dB = 1 V/Pa);

dải tần: 20-20000 Hz;

áp suất âm thanh tối đa: 120 dB SPL;

nguồn điện: phantom 15…48 V.

Đáp ứng tần số của micrô đo

Bộ tiền khuếch đại micro M-Audio AudioBuddy

Chúng tôi sử dụng micrô bên ngoài làm bộ tiền khuếch đại micrô. giải pháp nhỏ gọn M-Audio AudioBuddy. Bộ tiền khuếch đại AudioBuddy được thiết kế đặc biệt cho các ứng dụng âm thanh kỹ thuật số và được tối ưu hóa để sử dụng với micrô yêu cầu nguồn ảo. Ngoài ra, người dùng có thể tùy ý sử dụng các đầu ra độc lập: TRS cân bằng hoặc không cân bằng. Các thông số chính của bộ tiền khuếch đại là:

dải tần: 5-50.000 Hz;

mức tăng micrô: 60 dB;

trở kháng đầu vào micrô: 1 kOhm;

mức tăng của thiết bị: 40 dB;

trở kháng đầu vào của thiết bị: 100 kOhm;

nguồn điện: 9 V AC, 300 mA.

Card âm thanh ESI Juli@

Để phân tích sâu hơn, tín hiệu từ đầu ra của bộ khuếch đại được đưa đến đầu vào của giao diện âm thanh máy tính sử dụng thẻ ESI Juli@ PCI. Giải pháp này có thể dễ dàng được phân loại là thiết bị bán chuyên nghiệp hoặc thậm chí là thiết bị chuyên nghiệp. cấp độ đầu vào. Các thông số chính:

số lượng I/O: 4 đầu vào (2 analog, 2 kỹ thuật số), 6 đầu ra (2 analog, 4 kỹ thuật số);

ADC/DAC: 24-bit/192 kHz;

dải tần: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

dải động: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

đầu vào: 2 analog, 2 digital (S/PDIF Coicular);

đầu ra: 2 analog, 2 kỹ thuật số (S/PDIF Đồng trục hoặc Quang);

MIDI: 1 đầu vào MIDI và 1 đầu ra MIDI;

giao diện: PCI;

đồng bộ hóa: MTC, S/PDIF;

Trình điều khiển: Hỗ trợ trình điều khiển EWDM cho Windows 98SE/ME/2000 và XP, MAC OS 10.2 trở lên.

Nhìn chung, độ không đồng đều của đường truyền của toàn hệ thống trong dải tần 20-20000 Hz nằm trong khoảng +/- 1...2 dB nên phép đo của chúng tôi có thể coi là khá chính xác. Yếu tố tiêu cực chính là tất cả các phép đo được thực hiện trong một phòng khách trung bình với độ vang tiêu chuẩn. Diện tích phòng là 34 m2, thể tích 102 m3. Đương nhiên, việc sử dụng buồng không phản xạ sẽ làm tăng độ chính xác của kết quả thu được, nhưng chi phí của một buồng như vậy ít nhất là vài chục nghìn đô la, vì vậy chỉ những nhà sản xuất hệ thống âm thanh lớn hoặc các tổ chức rất giàu có khác mới có thể mua được một buồng như vậy. "sang trọng". Tuy nhiên, điều này cũng có những lợi thế hữu hình: ví dụ: đáp ứng tần số trong phòng thực sẽ luôn khác xa so với đáp ứng tần số mà nhà sản xuất đạt được trong buồng thử nghiệm. Do đó, dựa trên kết quả của chúng tôi, chúng tôi có thể rút ra một số kết luận về sự tương tác của âm thanh cụ thể với căn phòng trung bình. Thông tin này cũng rất có giá trị vì bất kỳ hệ thống nào cũng sẽ được vận hành trong điều kiện thực tế.

Tiện ích phổ biến ĐúngMark Âm thanh Máy phân tích

Điểm quan trọng thứ hai là phần mềm. Chúng tôi có sẵn một số gói phần mềm chuyên nghiệp, chẳng hạn như RightMark Audio Phân tích phiên bản. 5.5 (RMAA), phiên bản TrueRTA. 3.3.2, LSPCad phiên bản. 5,25, v.v. Theo quy định, chúng tôi sử dụng tiện ích RMAA tiện lợi, được phân phối miễn phí và cập nhật liên tục nó rất thiết thực và cung cấp độ chính xác đo cao. Trên thực tế, nó đã trở thành một tiêu chuẩn trong số gói thử nghiệm trên khắp RuNet.

Chương trình TrueRTA

Mô-đun đo Chương trình JustMLS LSPCAD

Có vẻ như bất kỳ phép đo nào cũng phải được thực hiện theo các quy tắc được thiết lập nghiêm ngặt, nhưng trong lĩnh vực âm học, có quá nhiều quy tắc này và chúng thường khác nhau đôi chút. Ví dụ, các tiêu chuẩn cơ bản và phương pháp đo lường được đưa ra cùng lúc trong một số tài liệu rất quan trọng: GOST lỗi thời của Liên Xô (GOST 16122-87 và GOST 23262-88), các khuyến nghị của IEC (ấn phẩm 268-5, 581-5 và 581- 7), tiêu chuẩn DIN 45500 của Đức, cũng như các quy định AES và EIA của Mỹ.

Chúng tôi thực hiện các phép đo của chúng tôi như sau. Hệ thống âm thanh (AS) được lắp đặt ở trung tâm phòng ở khoảng cách tối đa với các bức tường và các vật thể ba chiều; chân đế chất lượng cao cao 1 m được sử dụng để lắp đặt micrô ở khoảng cách khoảng một mét. trên một trục thẳng. Độ cao được chọn sao cho micrô “nhìn” vào khoảng điểm trung tâm giữa loa tầm trung và loa tweeter. Đáp ứng tần số thu được được gọi là đặc tính được lấy trên trục trực tiếp và trong điện âm học cổ điển, nó được coi là một trong những thông số quan trọng nhất. Người ta tin rằng độ trung thực của việc tái tạo phụ thuộc trực tiếp vào sự không đồng đều của đáp ứng tần số. Tuy nhiên, hãy đọc về điều này dưới đây. Chúng tôi cũng luôn đo lường các đặc tính góc cạnh của hệ thống. Lý tưởng nhất là cần có được toàn bộ tập hợp các phụ thuộc trong mặt phẳng thẳng đứng và nằm ngang với bước tăng 10...15 độ. Khi đó, việc đưa ra kết luận về hướng đi của loa và đưa ra lời khuyên về vị trí chính xác trong không gian là điều khá hợp lý. Trên thực tế, đáp ứng tần số góc không kém phần quan trọng so với đáp ứng tần số dọc theo trục thẳng, vì chúng quyết định bản chất của âm thanh đến người nghe sau khi phản xạ từ các bức tường trong phòng. Theo một số báo cáo, tỷ lệ phản xạ tại điểm nghe đạt 80% trở lên. Chúng tôi cũng loại bỏ tất cả các đặc điểm có thể có của đường dẫn bằng tất cả các điều chỉnh tần số có sẵn, các chế độ như 3D, v.v.

Sơ đồ đơn giản hóa của quá trình đo lường

Bạn có thể biết được nhiều điều từ những biểu đồ này...

Lắng nghe chủ quan

Như vậy ta đã thu được đồ thị đáp ứng tần số. Bạn có thể nói gì sau khi nghiên cứu chúng một cách chi tiết? Trên thực tế, có thể nói rất nhiều điều, nhưng không thể đánh giá rõ ràng hệ thống dựa trên những sự phụ thuộc này. Đáp ứng tần số không những không phải là một đặc tính mang tính thông tin nhiều mà còn cần một loạt các phép đo bổ sung, ví dụ như đáp ứng xung, đáp ứng nhất thời, suy giảm phổ tích lũy, v.v., mà ngay cả từ những sự phụ thuộc toàn diện này cũng khá khó để đưa ra một đánh giá rõ ràng về âm học. Bằng chứng mạnh mẽ về điều này có thể được tìm thấy trong tuyên bố chính thức của AES (Tạp chí AES, 1994) rằng đánh giá chủ quan là cần thiết để có được bức tranh hoàn chỉnh về hệ thống âm thanh kết hợp với các phép đo khách quan. Nói cách khác, một người có thể nghe thấy một hiện vật nhất định, nhưng chỉ có thể hiểu nó đến từ đâu bằng cách thực hiện một loạt phép đo chính xác. Đôi khi các phép đo giúp xác định một khiếm khuyết không đáng kể có thể dễ dàng lọt qua tai bạn khi nghe và bạn chỉ có thể “bắt” được nó bằng cách tập trung sự chú ý vào phạm vi cụ thể này.

Trước tiên, bạn cần chia toàn bộ dải tần thành các phần đặc trưng để hiểu rõ chúng ta đang nói về điều gì. Đồng ý, khi chúng ta nói “tần số trung bình”, không rõ nó là bao nhiêu: 300 Hz hay 1 kHz? Do đó, chúng tôi khuyên bạn nên sử dụng cách phân chia thuận tiện toàn bộ dải âm thanh thành 10 quãng tám, được mô tả trong phần trước.

Cuối cùng, chúng ta chuyển thẳng đến thời điểm mô tả âm thanh một cách chủ quan. Có hàng ngàn thuật ngữ để đánh giá những gì được nghe. Tùy chọn tốt nhất là sử dụng một số loại hệ thống tài liệu. Và có một hệ thống như vậy, nó được cung cấp bởi ấn phẩm có thẩm quyền nhất với lịch sử nửa thế kỷ, Stereophile. Tương đối gần đây (vào đầu những năm 90 của thế kỷ trước), một cuốn từ điển âm thanh, Audio Glossary, do Gordon Holt biên tập, đã được xuất bản. Từ điển chứa phần giải thích của hơn 2000 khái niệm theo cách này hay cách khác liên quan đến âm thanh. Chúng tôi khuyên bạn chỉ nên làm quen với một phần nhỏ trong số chúng, liên quan đến mô tả chủ quan về âm thanh trong bản dịch của Alexander Belkanov (Tạp chí "Salon AV"):

ah-ax (vần với "rah" - Hoan hô). Màu sắc của các nguyên âm gây ra bởi đỉnh cao trong đáp ứng tần số khoảng 1000 Hz.

Thoáng mát - thoáng mát. Đề cập đến tần số cao, âm thanh nhẹ nhàng, cởi mở, mang lại cảm giác đỉnh cao không giới hạn. Một đặc tính của hệ thống có phản hồi rất mượt mà ở tần số cao.

aw - (vần với "paw" [po:] - paw). Màu sắc của các nguyên âm gây ra bởi đỉnh cao trong đáp ứng tần số khoảng 450 Hz. Phấn đấu nhấn mạnh và tô điểm âm thanh của các nhạc cụ bằng đồng lớn (trombone, kèn).

Boomy - đọc từ "boom" với chữ "m" dài. Đặc trưng cho sự dư thừa của âm trung trầm, thường chiếm ưu thế ở dải tần số thấp hẹp (rất gần với âm trầm một nốt nhạc - âm trầm trên một nốt).

Boxy (nghĩa đen là “hình hộp”): 1) được đặc trưng bởi “oh” - màu của các nguyên âm, như thể cái đầu đang nói bên trong chiếc hộp; 2) được sử dụng để mô tả âm trầm trên/âm trung thấp của loa có cộng hưởng thành tủ quá mức.

Sáng, rực rỡ - tươi sáng, tỏa sáng, lấp lánh. Một thuật ngữ thường bị sử dụng sai trong âm thanh, nó mô tả mức độ cứng của rìa âm thanh được tái tạo. Độ chói đề cập đến năng lượng chứa trong dải 4-8 kHz. Điều này không áp dụng cho tần số cao nhất. Mọi âm thanh sống đều có độ sáng, vấn đề chỉ phát sinh khi có quá nhiều âm thanh.

Buzz là âm thanh vo ve tần số thấp, có đặc tính mềm mại hoặc sắc nét do một số yếu tố không chắc chắn.

Chesty - từ ngực (ngực). Mật độ hoặc độ nặng rõ rệt khi tái tạo giọng nam do năng lượng quá mức ở âm trầm trên/tầm trung thấp hơn.

Close-in (nghĩa đen - ẩn, đóng). Cần sự cởi mở, thoáng đãng và chi tiết tốt. Âm thanh tắt thường do cuộn HF trên 10 kHz gây ra.

Lạnh – lạnh, mạnh hơn mát – mát. Có một số mức cao vượt mức và mức thấp suy yếu.

Tô màu - tô màu. Một "dấu hiệu" âm thanh mà hệ thống tái tạo tô màu tất cả các tín hiệu đi qua nó.

Mát mẻ - mát mẻ. Thiếu mật độ và độ ấm vừa phải do phân rã đơn điệu bắt đầu ở tần số 150 Hz.

Sắc nét - sắc nét, được xác định rõ ràng. Bản địa hóa chính xác và chi tiết, đôi khi quá mức do đạt đỉnh ở dải giữa HF.

Cupped-hands - một ống ngậm làm bằng lòng bàn tay. Màu sắc bằng âm thanh mũi hoặc, trong trường hợp nghiêm trọng, âm thanh qua loa.

Tối - tối tăm, u ám (theo nghĩa đen). Âm thanh ấm áp, mềm mại, quá phong phú. Nó được tai cảm nhận như độ dốc theo chiều kim đồng hồ của đáp ứng tần số trong toàn bộ dải, do đó mức đầu ra bị suy giảm khi tần số tăng dần.

Nhúng (nghĩa đen - ngâm, thất bại). Một khoảng trống hẹp ở giữa đáp ứng tần số phẳng.

Sự gián đoạn (nghĩa đen - khoảng cách). Thay đổi âm sắc hoặc màu sắc trong quá trình chuyển đổi tín hiệu từ đầu này sang đầu khác trong hệ thống âm thanh đa băng tần.

Đĩa, đĩa úp xuống - dạng đĩa, đĩa úp ngược. Mô tả đáp ứng tần số khi phần giữa bị lỗi. Âm thanh có nhiều âm trầm và tần số cao, độ sâu được cường điệu hóa. Nhận thức thường vô hồn.

Khô (nghĩa đen - khô). Mô tả chất lượng của âm trầm: nạc, nạc, thường quá tải.

Buồn tẻ (nghĩa đen - buồn tẻ, buồn tẻ, nhàm chán, thờ ơ, chán nản). Mô tả một âm thanh vô hồn, bị che đậy. Tương tự như “mềm” - mềm, nhưng ở mức độ lớn hơn. Hiệu ứng cuộn HF có thể nghe được sau 5 kHz.

cô ấy - vần với chúng tôi. Màu sắc của các nguyên âm gây ra bởi đỉnh cao trong đáp ứng tần số khoảng 3,5 kHz.

ờ - như trong "giường". Màu sắc của các nguyên âm gây ra bởi sự tăng ngắn trong đáp ứng tần số trong vùng 2 kHz.

Cực cao - cực cao. Dải tần số nghe được là trên 10 kHz.

Chất béo (nghĩa đen - dồi dào, giàu có, béo, nhiều dầu). Hiệu ứng âm thanh dư thừa vừa phải ở âm trầm giữa và trên. Ấm áp quá mức, "ấm áp" hơn.

Forward, Forward (nghĩa đen - đưa lên phía trước, tiến về phía trước). Chất lượng tái tạo làm cho nguồn âm thanh có vẻ gần hơn so với khi được ghi. Thông thường, đây là kết quả của sự lồi lõm ở dải âm trung cộng với khả năng định hướng hẹp của loa.

Chói lóa (nghĩa đen - chói lóa, lấp lánh). Một chất lượng khó chịu về độ cứng hoặc độ sáng do năng lượng quá thấp hoặc trung bình cao.

Vàng (nghĩa đen - vàng). Một màu sắc vui tươi, đặc trưng bởi sự tròn trịa, phong phú và du dương.

Cứng (nghĩa đen - cứng, cứng). Khát khao thép, nhưng không quá xuyên thấu. Đây thường là kết quả của một bướu vừa phải khoảng 6 kHz, đôi khi gây ra bởi sự biến dạng nhẹ.

Âm thanh còi - âm thanh còi phát ra từ còi. Màu "aw", đặc trưng của nhiều hệ thống âm thanh có trình điều khiển còi tần số trung.

Nóng (nghĩa đen - nóng). Đột biến cộng hưởng sắc nét ở tần số cao.

Hum (nghĩa đen - vo ve). "Ngứa" liên tục ở tần số là bội số của 50 Hz. Nguyên nhân là do sự xâm nhập của tần số cơ bản của nguồn điện hoặc sóng hài của nó vào đường phát lại.

Gù (nghĩa đen - khom lưng). Đặc trưng cho âm thanh bị đẩy về phía trước (về đặc điểm không gian). Âm thanh tổng thểì ạch, nhạt nhẽo. Nguyên nhân là do tần số trung tăng cao và sự giảm khá sớm ở tần số thấp và cao.

ih - như trong từ "bit". Màu sắc của các nguyên âm gây ra bởi đỉnh cao trong đáp ứng tần số khoảng 3,5 kHz.

Laid-back (nghĩa đen - lùi lại, đẩy lùi). Âm thanh trầm, xa, có độ sâu quá mức, thường là do dải trung hình đĩa.

Lean - gầy, gầy, yếu đuối. Hiệu ứng của việc giảm nhẹ đáp ứng tần số, bắt đầu từ 500 Hz. Ít phát âm hơn là “ngầu” - ngầu.

Ánh sáng - ánh sáng. Hiệu ứng âm thanh của việc nghiêng đáp ứng tần số ngược chiều kim đồng hồ so với giữa. So sánh với “tối” - tối.

Loose - lỏng lẻo, lỏng lẻo, không ổn định. Đề cập đến âm trầm được xác định/rõ ràng kém và được kiểm soát kém. Các vấn đề về giảm chấn của bộ khuếch đại hoặc trình điều khiển động/thiết kế âm thanh của loa.

Lùn (nghĩa đen - vón cục). Âm thanh được đặc trưng bởi sự gián đoạn nhất định trong đáp ứng tần số ở phần dưới, bắt đầu từ 1 kHz. Một số khu vực có vẻ phồng lên, những khu vực khác có vẻ yếu đi.

Bị bóp nghẹt - tắt tiếng. Nghe có vẻ rất chậm chạp, buồn tẻ và không có tần số cao trong phổ. Kết quả là sự sụt giảm các tần số cao trên 2 kHz.

Mũi (nghĩa đen - mũi, mũi). Nghe có vẻ giống như nói chuyện với mũi bị nghẹt hoặc bị véo. Tương tự như màu của nguyên âm "eh". Trong các hệ thống loa, điều này thường xảy ra do áp suất đạt đỉnh đo được ở dải âm trung phía trên, sau đó là sự sụt giảm.

ồ - phát âm như trong "ngón chân". Màu sắc của nguyên âm gây ra bởi sự tăng đột biến trong đáp ứng tần số ở vùng 250 Hz.

One-note-bass - âm trầm trên một nốt nhạc. Sự chiếm ưu thế của một nốt thấp là hệ quả của việc đạt đến đỉnh cao ở dải thấp hơn. Thường do khả năng giảm chấn của đầu loa trầm kém nên hiện tượng cộng hưởng trong phòng cũng có thể xuất hiện.

oo - phát âm như trong từ "ảm đạm". Màu sắc của nguyên âm là do sự tăng vọt của đáp ứng tần số trong vùng 120 Hz.

Phạm vi công suất - phạm vi năng lượng tối đa. Dải tần khoảng 200-500 Hz tương ứng với dải tần công cụ mạnh mẽ dàn nhạc - kèn đồng.

Phạm vi hiện diện (nghĩa đen - phạm vi hiện diện). Phần dưới của dải trên xấp xỉ 1-3 kHz, tạo cảm giác hiện diện.

Reticent (nghĩa đen - hạn chế). Đặt lại vừa phải. Mô tả âm thanh của một hệ thống có đáp ứng tần số dạng đĩa ở dải trung. Ngược lại với phía trước.

Đổ chuông (nghĩa đen - đổ chuông). Hiệu ứng cộng hưởng âm thanh: màu sắc, âm thanh mờ, chói tai, ù. Nó có bản chất là độ vọt lố hẹp trong đáp ứng tần số.

Liền mạch (nghĩa đen - không có đường may, từ một mảnh đơn/rắn). Không có sự gián đoạn đáng chú ý trong toàn bộ phạm vi âm thanh.

Địa chấn - địa chấn. Mô tả việc tái tạo các tần số thấp khiến sàn nhà dường như rung chuyển.

Sibilance (nghĩa đen - huýt sáo, rít lên). Màu sắc nhấn mạnh âm thanh "s". Nó có thể liên quan đến sự gia tăng đơn điệu trong đáp ứng tần số từ 4-5 kHz hoặc với sự tăng vọt trong dải tần 4-8 kHz.

Bạc - bạc. Âm thanh hơi gắt nhưng rõ ràng. Nó mang lại cho sáo, kèn clarinet và viola một góc cạnh, nhưng chiêng, chuông và hình tam giác có thể gây khó chịu và quá sắc nét.

Sizzly - rít lên, huýt sáo. Đáp ứng tần số tăng lên trong vùng 8 kHz, tạo thêm tiếng rít (tiếng huýt sáo) cho tất cả các âm thanh, đặc biệt là âm thanh chũm chọe và tiếng rít ở phần giọng hát.

sũng nước, sũng nước (nghĩa đen - ướt, sưng tấy vì nước). Mô tả âm trầm lỏng lẻo và kém rõ ràng. Tạo cảm giác mơ hồ và khó đọc ở dải âm thấp hơn.

Âm thanh trạng thái rắn - âm thanh bóng bán dẫn, âm thanh bán dẫn. Sự kết hợp của các đặc tính âm thanh phổ biến ở hầu hết các bộ khuếch đại thể rắn: âm trầm sâu, chặt chẽ, đặc tính sân khấu sáng hơi bù đắp một chút và âm bổng chi tiết, rõ ràng.

Khạc nhổ (nghĩa đen - khạc nhổ, khịt mũi, rít lên). Chữ “ts” sắc nét là một màu sắc nhấn mạnh quá mức vào âm bội và âm trầm của âm nhạc. Tương tự như tiếng ồn bề mặt của bản ghi vinyl. Thông thường, kết quả là đáp ứng tần số đạt đỉnh rõ rệt ở vùng HF cực đoan.

Thép - thép, thép. Diễn tả sự chói tai, khắc nghiệt, khẩn cấp. Tương tự như "khó", nhưng ở mức độ lớn hơn.

Dày - béo, dày, xỉn màu. Mô tả âm thanh trầm nặng/ướt/cù hoặc cồng kềnh.

Mỏng - lỏng, yếu đuối, loãng. Rất thiếu âm trầm. Kết quả là một sự suy giảm mạnh và đơn điệu bắt đầu ở tần số 500 Hz.

Tizzy (nghĩa đen - phấn khích, lo lắng), “zz” và “ff” là màu sắc của âm thanh chũm chọe và tiếng rít của giọng hát, gây ra bởi sự gia tăng đáp ứng tần số trên 10 kHz. Tương tự như "wiry", nhưng ở tần số cao hơn.

Chất lượng âm sắc - chất lượng âm sắc. Độ chính xác/đúng đắn mà âm thanh được tái tạo tái tạo âm sắc của các nhạc cụ gốc. (Đối với tôi, thuật ngữ này có vẻ là sự thay thế tốt cho độ phân giải âm sắc - A.B.).

Âm thanh ống, ống - âm thanh do sự hiện diện của ống trong đường dẫn ghi/phát lại. Sự kết hợp của các chất lượng âm thanh: phong phú (phong phú, sống động, độ sáng của màu sắc) và ấm áp, dải trung thừa và thiếu âm trầm sâu. Hình ảnh lồi ra của hiện trường. Phần ngọn mịn và mỏng.

Wiry - cứng rắn, căng thẳng. Gây kích ứng với tần số cao bị méo. Tương tự như chổi đánh chũm chọe, nhưng có khả năng tô màu tất cả âm thanh do hệ thống tạo ra.

Len - lờ đờ, mơ hồ, xù xì. Đề cập đến âm trầm lỏng lẻo, lỏng lẻo, kém xác định.

Zippy - sống động, nhanh chóng, tràn đầy năng lượng. Nhấn mạnh nhẹ ở quãng tám trên.

Vì vậy, bây giờ, nhìn vào đáp ứng tần số đã cho, bạn có thể mô tả âm thanh theo một hoặc nhiều thuật ngữ từ của danh sách này. Điều chính là các thuật ngữ có tính hệ thống, và ngay cả một người đọc thiếu kinh nghiệm cũng có thể, bằng cách nhìn vào ý nghĩa của chúng, hiểu được tác giả muốn nói gì.

Âm thanh được thử nghiệm trên vật liệu gì? Khi chọn tài liệu thử nghiệm, chúng tôi được hướng dẫn bởi nguyên tắc đa dạng (xét cho cùng, mọi người đều sử dụng âm thanh trong các ứng dụng hoàn toàn khác nhau - rạp chiếu phim, âm nhạc, trò chơi, chưa kể đến những sở thích âm nhạc khác nhau) và chất lượng của vật liệu. Về vấn đề này, bộ đĩa thử nghiệm theo truyền thống bao gồm:

DVD có phim và bản ghi buổi hòa nhạc ở định dạng DTS và DD 5.1;

đĩa chứa trò chơi cho PC và Xbox 360 với nhạc nền chất lượng cao;

đĩa CD ghi chất lượng cao với nhiều thể loại và thể loại âm nhạc;

Đĩa MP3 chứa nhạc nén, chất liệu chủ yếu được nghe trên âm thanh MM;

đĩa CD và HDCD thử nghiệm đặc biệt có chất lượng audiophile.

Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn các đĩa thử nghiệm. Mục đích của họ là xác định những thiếu sót trong hệ thống âm thanh. Có các đĩa kiểm tra có tín hiệu kiểm tra và có tài liệu âm nhạc. Tín hiệu kiểm tra là các tần số tham chiếu được tạo ra (cho phép bạn xác định bằng tai các giá trị biên của phạm vi được tái tạo), nhiễu trắng và hồng, tín hiệu cùng pha và phản pha, v.v. Đĩa thử nghiệm phổ biến đối với chúng tôi có vẻ thú vị nhất F.S.Q. (Chất lượng âm thanh nhanh) và CD thử nghiệm chính . Cả hai đĩa này, ngoài các tín hiệu nhân tạo, còn chứa các đoạn sáng tác âm nhạc.

Loại thứ hai bao gồm các đĩa audiophile chứa toàn bộ tác phẩm, được ghi trong phòng thu với chất lượng cao nhất và được trộn với độ chính xác cao. Chúng tôi sử dụng hai đĩa HDCD được cấp phép (được ghi ở tần số lấy mẫu 24 bit và 88 kHz) - Audiophile Reference II (Nhạc ấn tượng đầu tiên) và HDCD Sampler (Bản ghi tham chiếu), cũng như bộ lấy mẫu CD của nhạc cổ điển, Reference Classic, từ cùng nhãn, Bản ghi tham chiếu .

người mê âm thanhThẩm quyền giải quyết II(đĩa cho phép bạn đánh giá các đặc điểm chủ quan như độ phân giải âm nhạc, sự tham gia, cảm xúc và sự hiện diện, độ sâu sắc thái của âm thanh của các nhạc cụ khác nhau. Chất liệu âm nhạc của đĩa là các tác phẩm cổ điển, jazz và dân gian, được ghi ở mức cao nhất chất lượng và được sản xuất bởi bậc thầy âm thanh nổi tiếng Winston Ma. Trong bản ghi âm, bạn có thể tìm thấy giọng hát tuyệt vời, tiếng trống Trung Quốc mạnh mẽ, âm trầm sâu và trên hệ thống thực sự chất lượng cao, bạn có thể có được cảm giác thích thú khi nghe thực sự.

HDCDBộ lấy mẫu từ Bản ghi tham khảo chứa nhạc giao hưởng, thính phòng và nhạc jazz. Sử dụng ví dụ về các sáng tác của anh ấy, người ta có thể theo dõi khả năng của hệ thống âm thanh trong việc xây dựng sân khấu âm nhạc, truyền tải động lực học vĩ mô và vi mô cũng như tính tự nhiên của âm sắc của các nhạc cụ khác nhau.

Thẩm quyền giải quyếtCổ điển cho chúng ta thấy điểm mạnh thực sự của Bản ghi tham chiếu - bản ghi âm nhạc thính phòng. Mục đích chính của đĩa là kiểm tra khả năng tái tạo trung thực các âm sắc khác nhau của hệ thống và khả năng tạo hiệu ứng âm thanh nổi chính xác.

Đặc tính Z. Kỹ thuật đo lường và giải thích

Chắc chắn ngay cả những độc giả thiếu kinh nghiệm nhất cũng biết rằng bất kỳ đầu động nào, và do đó, toàn bộ hệ thống loa, đều có điện trở không đổi. Điện trở này có thể được coi là điện trở dòng điện một chiều. Đối với thiết bị gia dụng, các con số phổ biến nhất là 4 và 8 ohm. Trong các ứng dụng ô tô, người ta thường tìm thấy loa có điện trở 2 ohm. Điện trở của tai nghe màn hình tốt có thể lên tới hàng trăm ohm. Từ quan điểm vật lý, điện trở này được xác định bởi các đặc tính của dây dẫn mà cuộn dây được quấn. Tuy nhiên, loa, giống như tai nghe, được thiết kế để hoạt động với dòng điện xoay chiều tần số âm thanh. Rõ ràng là khi tần số thay đổi thì điện trở phức tạp cũng thay đổi. Sự phụ thuộc đặc trưng cho sự thay đổi này được gọi là đặc tính Z. Đặc tính Z khá quan trọng để nghiên cứu vì... Với sự trợ giúp của nó, người ta có thể đưa ra kết luận rõ ràng về sự kết hợp chính xác giữa loa và bộ khuếch đại, tính toán chính xác của bộ lọc, v.v. Để loại bỏ sự phụ thuộc này, chúng tôi sử dụng gói phần mềm LSPCad 5.25 hay đúng hơn là mô-đun đo JustMLS. Khả năng của nó là:

Kích thước MLS (Chuỗi có độ dài tối đa): 32764,16384,8192 và 4096

Kích thước FFT (Fast Fourier Transform): 8192, 1024 và 256 điểm được sử dụng ở các dải tần số khác nhau

Tốc độ lấy mẫu: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz và người dùng có thể lựa chọn Tùy chỉnh.

Cửa sổ: Bù một nửa

Biểu diễn bên trong: Từ 5 Hz đến 50000 Hz, 1000 điểm tần số có tính tuần hoàn logarit.

Để đo, bạn cần lắp ráp một mạch đơn giản: một điện trở tham chiếu (trong trường hợp của chúng tôi là C2-29V-1) được mắc nối tiếp từ loa và tín hiệu từ bộ chia này được đưa đến đầu vào của card âm thanh. Toàn bộ hệ thống (loa/điện trở AC+) được kết nối thông qua bộ khuếch đại công suất AF với đầu ra của cùng một card âm thanh. Chúng tôi sử dụng giao diện ESI Juli@ cho những mục đích này. Chương trình rất thuận tiện vì không yêu cầu thiết lập cẩn thận và dài dòng. Chỉ cần hiệu chỉnh mức âm thanh và nhấn nút "Đo". Trong tích tắc, chúng ta sẽ thấy biểu đồ đã hoàn thành. Tiếp theo là phân tích nó; trong từng trường hợp cụ thể, chúng tôi theo đuổi các mục tiêu khác nhau. Vì vậy, khi nghiên cứu loa trầm chúng ta quan tâm đến tần số cộng hưởngđể kiểm tra sự lựa chọn chính xác của thiết kế âm thanh. Biết tần số cộng hưởng của đầu tần số cao cho phép bạn phân tích tính chính xác của giải pháp lọc cách ly. Trong trường hợp âm học thụ động, chúng ta quan tâm đến đặc tính nói chung: nó phải càng tuyến tính càng tốt, không có các đỉnh và điểm lõm sắc nét. Vì vậy, ví dụ, âm thanh có trở kháng giảm xuống dưới 2 ohm sẽ không phù hợp với hầu hết mọi bộ khuếch đại. Những điều này nên được biết và tính đến.

Biến dạng phi tuyến. Kỹ thuật đo lường và giải thích

Tổng độ méo hài (THD) là một yếu tố quan trọng khi đánh giá loa, bộ khuếch đại, v.v. Yếu tố này là do tính phi tuyến của đường dẫn, do đó các sóng hài bổ sung xuất hiện trong phổ tín hiệu. Hệ số méo phi tuyến (THD) được tính bằng tỷ số giữa bình phương của sóng hài cơ bản và căn bậc hai của tổng bình phương của các sóng hài bổ sung. Thông thường, chỉ có sóng hài thứ hai và thứ ba được tính đến trong tính toán, mặc dù độ chính xác có thể được cải thiện bằng cách tính đến tất cả các sóng hài bổ sung. Đối với các hệ thống âm thanh hiện đại, hệ số méo phi tuyến được chuẩn hóa ở một số dải tần. Ví dụ: đối với nhóm có độ phức tạp bằng 0 theo GOST 23262-88, các yêu cầu của nhóm này vượt quá đáng kể Yêu cầu tối thiểu Lớp IEC Hi-Fi, hệ số không được vượt quá 1,5% ở dải tần 250-2000 Hz và 1% ở dải tần 2-6,3 kHz. Tất nhiên, những con số khô khan đặc trưng cho toàn bộ hệ thống, nhưng cụm từ “THE = 1%” vẫn chưa nói lên được gì nhiều. Một ví dụ nổi bật: khuếch đại ống với hệ số méo phi tuyến tính khoảng 10% có thể cho âm thanh tốt hơn nhiều so với bộ khuếch đại bóng bán dẫn có cùng hệ số dưới 1%. Thực tế là hiện tượng méo tiếng của đèn chủ yếu là do các sóng hài được sàng lọc bởi ngưỡng thích ứng thính giác. Do đó, điều rất quan trọng là phải phân tích toàn bộ phổ của tín hiệu, mô tả các giá trị của các sóng hài nhất định.

Đây là phổ tín hiệu của một âm thanh cụ thể ở tần số tham chiếu 5 kHz

Về nguyên tắc, bạn có thể xem xét sự phân bố sóng hài trên quang phổ bằng bất kỳ máy phân tích nào, cả phần cứng và phần mềm. Các chương trình tương tự RMAA hoặc TrueRTA thực hiện việc này mà không gặp vấn đề gì. Theo quy định, chúng tôi sử dụng cái đầu tiên. Tín hiệu kiểm tra được tạo bằng một bộ tạo đơn giản; một số điểm kiểm tra được sử dụng. Ví dụ, các biến dạng phi tuyến tăng ở tần số cao làm giảm đáng kể động lực học vi mô của hình ảnh âm nhạc và một hệ thống có độ biến dạng cao nói chung có thể làm biến dạng rất nhiều sự cân bằng âm sắc, tiếng thở khò khè, có các âm thanh không liên quan, v.v. Ngoài ra, các phép đo này giúp đánh giá âm thanh chi tiết hơn khi kết hợp với các phép đo khác và kiểm tra tính chính xác của phép tính của các bộ lọc tách biệt, vì độ biến dạng phi tuyến của loa tăng lên rất nhiều ngoài phạm vi hoạt động của nó.

Cấu trúc bài viết

Ở đây chúng tôi sẽ mô tả cấu trúc của bài viết về hệ thống âm thanh. Mặc dù thực tế là chúng tôi cố gắng làm cho việc đọc trở nên dễ chịu nhất có thể và không ép mình vào một khuôn khổ nhất định, các bài viết vẫn được biên soạn có tính đến kế hoạch này để cấu trúc rõ ràng và dễ hiểu.

1. Giới thiệu

Ở đây chúng tôi viết thông tin chung về công ty (nếu chúng tôi làm quen với nó lần đầu tiên), thông tin chung về dòng sản phẩm (nếu chúng tôi dùng thử lần đầu) và chúng tôi đưa ra tóm tắt về tình trạng hiện tại của thị trường. Nếu các lựa chọn trước đó không phù hợp, chúng tôi sẽ viết về các xu hướng trên thị trường âm thanh, thiết kế, v.v. - sao cho viết được 2-3 nghìn ký tự (sau đây gọi là - k). Loại âm thanh được chỉ định (âm thanh nổi, âm thanh vòm, ba âm, 5.1, v.v.) và định vị trên thị trường - như một trò chơi đa phương tiện cho máy tính, phổ thông, để nghe nhạc cho rạp hát gia đình cấp thấp, thụ động cho rạp hát tại nhà, v.v.

Đặc điểm chiến thuật và kỹ thuật được tóm tắt trong bảng. Trước bảng các đặc tính hiệu suất, chúng tôi giới thiệu ngắn gọn (ví dụ: “chúng tôi có thể mong đợi các thông số YYY nghiêm trọng từ thiết bị âm thanh có giá XXX”). Loại bảng và tập hợp các tham số như sau:

Đối với hệ thống2.0

Tham số	Nghĩa
Công suất ra, W (RMS)
Kích thước bên ngoài của loa, WxLxH, mm
Tổng trọng lượng (kg
Trọng lượng tịnh / kg
Đường kính loa, mm
Điện trở loa, Ohm
Điện áp cung cấp, V
Dải tần số, Hz
Đáp ứng tần số không đồng đều trong dải hoạt động, +/- dB
Điều chỉnh tần số thấp, dB
Nhiễu xuyên âm, dB
Tỷ lệ tín hiệu trên tạp âm, dB
Tính đầy đủ
Giá bán lẻ trung bình, $

Đối với hệ thống2.1

Tham số	Nghĩa
Công suất đầu ra của vệ tinh, W (RMS)
SOI ở công suất định mức, %
Kích thước bên ngoài của vệ tinh, WxDxH, mm
Tổng trọng lượng (kg
Trọng lượng tịnh của vệ tinh, kg
Trọng lượng tịnh của loa siêu trầm, kg
Đường kính loa, mm
Điện trở loa, Ohm
Che chắn từ tính, sự hiện diện
Điện áp cung cấp, V
Điều chỉnh tần số cao, dB
Điều chỉnh tần số thấp, dB
Nhiễu xuyên âm, dB
Tỷ lệ tín hiệu trên tạp âm, dB
Tính đầy đủ
Giá bán lẻ trung bình, $

Đối với hệ thống 5.1

Tham số	Nghĩa
Công suất đầu ra của vệ tinh phía trước, W (RMS)
Công suất đầu ra của vệ tinh phía sau, W (RMS)
Công suất đầu ra kênh trung tâm, W (RMS)
Công suất đầu ra loa siêu trầm, W (RMS)
Tổng công suất đầu ra, W (RMS)
SOI ở công suất định mức, %
Kích thước bên ngoài của vệ tinh phía trước, WxDxH, mm
Kích thước bên ngoài của vệ tinh phía sau, WxDxH, mm
Kích thước bên ngoài của kênh trung tâm, WxDxH, mm
Kích thước bên ngoài của loa siêu trầm, WxDxH, mm
Tổng trọng lượng (kg
Trọng lượng tịnh của vệ tinh phía trước, kg
Trọng lượng tịnh của vệ tinh phía sau, kg
Trọng lượng tịnh của kênh trung tâm, kg
Trọng lượng tịnh của loa siêu trầm, kg
Đường kính loa, mm
Điện trở loa, Ohm
Che chắn từ tính, sự hiện diện
Điện áp cung cấp, V
Dải tần số của vệ tinh, Hz
Dải tần số loa siêu trầm, Hz
Đáp ứng tần số không đồng đều trong toàn dải hoạt động, +/- dB
Điều chỉnh tần số cao, dB
Điều chỉnh tần số thấp, dB
Nhiễu xuyên âm, dB
Tỷ lệ tín hiệu trên tạp âm, dB
Tính đầy đủ
Giá bán lẻ trung bình, $

Chúng tôi lấy các bảng đã cho làm cơ sở; nếu có thêm dữ liệu, chúng tôi tạo thêm các cột không có dữ liệu, chúng tôi chỉ cần xóa chúng. Sau bảng với các đặc tính hiệu suất, một số kết luận sơ bộ.

3. Bao bì và phụ kiện

Chúng tôi mô tả gói hàng và hộp giao hàng, ít nhất hai bức ảnh. Ở đây, chúng tôi đánh giá tính đầy đủ của bộ sản phẩm, mô tả bản chất của các loại cáp có trong bộ sản phẩm và nếu có thể, hãy ước tính mặt cắt/đường kính của chúng. Chúng tôi kết luận rằng bộ sản phẩm tương ứng với loại giá, sự tiện lợi và thiết kế bao bì. Chúng tôi ghi nhận sự hiện diện của sách hướng dẫn vận hành bằng tiếng Nga và tính đầy đủ của nó.

4. Thiết kế, công thái học và chức năng

Chúng tôi mô tả ấn tượng đầu tiên của thiết kế. Chúng tôi lưu ý tính chất của vật liệu, độ dày, yếu tố chất lượng của chúng. Chúng tôi đánh giá giải pháp thiết kế về khả năng tác động đến âm thanh (nhớ thêm từ "bị cáo buộc"). Chúng tôi đánh giá chất lượng tay nghề, sự hiện diện của chân/gai, tấm lưới/vải âm thanh phía trước bộ khuếch tán. Chúng tôi đang tìm kiếm dây buộc, khả năng lắp đặt trên giá đỡ/kệ/tường.

Mô tả công thái học và ấn tượng khi làm việc với âm học (không bao gồm khả năng nghe). Cần lưu ý xem khi bật có tiếng click hay không, dây có đủ dài hay không và tất cả các điều khiển có thuận tiện sử dụng hay không. Triển khai các điều khiển (thanh trượt hoặc núm xoay tương tự, bộ mã hóa kỹ thuật số, công tắc bật tắt, v.v.) Một số hình ảnh về bộ điều khiển, điều khiển từ xa nếu có, ảnh chụp loa trong bối cảnh hoặc so sánh với các vật thể thông thường. Sự thuận tiện và tốc độ chuyển đổi, nhu cầu kiểm tra theo từng giai đoạn, liệu các hướng dẫn có giúp ích hay không, v.v. Chúng tôi lưu ý tính hiệu quả của việc che chắn từ tính (trên màn hình CRT hoặc TV). Chúng tôi chú ý đến các đầu vào bổ sung, chế độ vận hành (âm thanh vòm giả, bộ dò sóng FM tích hợp, v.v.), khả năng dịch vụ.

5. Thiết kế

Chúng tôi tháo rời loa, nếu có loa siêu trầm thì cũng vậy. Chúng tôi lưu ý các tính năng thiết kế sau:

Kiểu thiết kế âm thanh (hộp mở, hộp kín, phản xạ âm trầm, bức xạ thụ động, đường truyền, v.v.) + ảnh tổng thể về cấu trúc bên trong;

Kích thước và thể tích bên trong của vỏ giả định khả năng tương thích của AO với GG;

Vị trí đầu loa (SG), phương pháp gắn vào thiết kế âm thanh;

Chất lượng lắp đặt, lắp ráp, buộc chặt bên trong + 1-2 ảnh chi tiết lắp đặt bên trong;

Tính sẵn có của giảm chấn cơ học, chất lượng thi công và vật liệu được sử dụng + ảnh;

Hình dạng và kích thước của phản xạ âm trầm (nếu có), vị trí của nó (tác động ước tính đến âm thanh) và khả năng điều chỉnh của nhà sản xuất để loại bỏ tiếng ồn phản lực + ảnh;

Chất lượng của hệ thống dây điện bên trong, sự hiện diện của bảo vệ quá tải, đề xuất hiện đại hóa;

GG được sử dụng là loại, vật liệu sản xuất (giấy, lụa tẩm, nhôm, nhựa, v.v.), tính chất của bề mặt khuếch tán (hình nón, bề mặt hàm mũ, gấp nếp, có “sườn cứng”, v.v.) và lớp bảo vệ nắp (phẳng, “viên đạn âm thanh”, v.v.), hệ thống treo (cao su, giấy, v.v.), độ cứng của hệ thống treo), đường kính cuộn dây, làm mát loa tweeter, dấu hiệu, điện trở + ảnh của từng GG;

Loại buộc dây vào loa (có thể tháo rời, kẹp vít, kẹp lò xo, kẹp chuối, v.v.) + ảnh;

Đầu nối cáp tín hiệu - chủng loại, số lượng, chất lượng tay nghề.

Chúng tôi minh họa những điều sau đây bằng sơ đồ và đồ thị:

(Các) chip khuếch đại - bảng có các đặc điểm chính, phân tích của chúng về việc tuân thủ các đặc tính hiệu suất và loa, nếu có thể - cung cấp biểu đồ công suất so với SOI và một bức ảnh, có thể là ảnh của bộ tản nhiệt;

Máy biến áp điện - bảng có dòng điện, loại máy biến áp (hình xuyến, trên tấm hình chữ W, v.v.) cho biết tổng công suất tính bằng VA, kết luận về khả năng dự trữ nguồn điện, sự hiện diện của bộ lọc nguồn, v.v. + ảnh;

Bộ lọc tách - chúng tôi phác thảo mạch, chỉ ra thứ tự của bộ lọc (và theo đó, độ suy giảm của tín hiệu) và đưa ra kết luận về lý do biện minh của nó; ứng dụng (nếu có số đo thích hợp), chúng tôi tính toán tần số cắt nếu sau đó chúng tôi đo cộng hưởng và/hoặc đặc tính Z;

Chúng tôi tính toán tần số cộng hưởng của phản xạ âm trầm, trình bày công thức và chứng minh việc sử dụng nó.

6. Các phép đo

Chúng tôi thực hiện các phép đo sau đây và đưa ra phân tích cho từng phép đo, đưa ra các giả định về bản chất của âm thanh.

Đáp ứng tần số dọc trục của cột với phân tích chi tiết;

Đáp ứng tần số của loa ở các góc 30 và 45 độ, phân tích tính chất phân tán của loa;

Đáp ứng tần số của loa siêu trầm (nếu có) + đáp ứng tần số tổng của hệ thống, phân tích chất lượng; kết hợp ba âm thanh, ảnh hưởng của cộng hưởng phản xạ âm trầm;

Đáp ứng tần số trục tùy thuộc vào điều khiển âm thanh (nếu có);

Đáp ứng tần số của phản xạ âm trầm, phân tích;

Phổ méo hài;

Đáp ứng tần số của loa riêng biệt (ví dụ: LF và HF), nếu cần.

7. Buổi thử giọng

Đầu tiên, chúng tôi đưa ra đánh giá chủ quan đầu tiên về bản chất của âm thanh, cho biết âm lượng có đủ cho các chế độ phát lại khác nhau hay không. Chúng tôi lưu ý những đặc điểm của âm thanh trong từng ứng dụng điển hình - rạp chiếu phim (đối với hệ thống 5.1, chúng tôi tập trung vào chất lượng định vị), âm nhạc và trò chơi. Chúng tôi chỉ ra loại phòng nghe, diện tích và âm lượng cũng như mức độ yêu cầu về âm thanh nhất định trong phòng. Tiếp theo, chúng tôi phân tích âm thanh của loa bằng cách sử dụng danh sách các đặc điểm và thuật ngữ được mô tả ở trên. Chúng tôi cố gắng tránh những nhận xét chủ quan và luôn có cơ hội đưa ra tham chiếu đến kết quả đo đã xác nhận đặc điểm âm thanh này hoặc đặc điểm âm thanh kia. Nói chung, tất cả các phân tích âm thanh đều được thực hiện cùng với các phép đo. Hãy chắc chắn chú ý đến các thông số sau:

Bản chất của âm học trong từng dải tần số chính, mức độ nhấn mạnh của dải tần này hoặc dải tần khác;

Bản chất và chất lượng của hiệu ứng âm thanh nổi (độ rộng của sân khấu, vị trí của nguồn âm thanh và nhạc cụ trên đó), đối với âm thanh 5.1, sẽ đưa ra đánh giá riêng về vị trí không gian. Đừng quên đặt âm thanh chính xác (góc tới cặp loa trước là 45 độ, khoảng cách lớn hơn đế stereo một chút, cặp loa sau gần người nghe gấp đôi so với cặp loa trước, tất cả các loa đều ở trong tai). mức độ);

Độ chi tiết, độ trong suốt của âm thanh, “hạt” (hoạt động sau xung ở tần số trung và cao);

Sự hiện diện của màu sắc và đặc tính của nó trong các phạm vi khác nhau, cân bằng âm sắc và âm thanh tự nhiên;

Sự rõ ràng của âm thanh tấn công (đáp ứng xung) và riêng biệt - hoạt động của loa siêu trầm (nếu có);

Độ bão hòa tín hiệu với sóng hài (âm thanh ấm hoặc lạnh);

Động lực học vi mô và vĩ mô của âm thanh, chi tiết âm thanh nền, “độ mở” hoặc “độ kín” của âm thanh (độ rộng của dải động, chất lượng phản hồi nhất thời của GG);

Giá trị tối ưuđiều chỉnh giai điệu.

Ở đây chúng tôi đưa ra đánh giá chung về âm học, trước hết là sự tuân thủ của các giải pháp được sử dụng trong đó với kết quả cuối cùng và loại giá. Người ta đánh giá liệu âm học có thành công, hứa hẹn và phù hợp làm “khoảng trống” để sửa đổi hay không. Một danh sách các ưu và nhược điểm của hệ thống được đưa ra.

Phần kết luận

Người đọc chăm chỉ sau khi đọc xong bài viết này có lẽ đã học được điều gì đó mới mẻ và thú vị cho mình. Chúng tôi đã không cố gắng nắm bắt sự rộng lớn và bao quát tất cả các khía cạnh có thể có của việc phân tích hệ thống âm thanh và đặc biệt là lý thuyết âm thanh, chúng tôi sẽ để vấn đề này cho các ấn phẩm chuyên ngành, mỗi ấn phẩm đều có quan điểm riêng về ranh giới nơi vật lý kết thúc và thuyết pháp sư bắt đầu. . Nhưng giờ đây, tất cả các khía cạnh kiểm tra âm thanh của các tác giả cổng thông tin của chúng tôi đã cực kỳ rõ ràng. Chúng tôi không bao giờ mệt mỏi khi nhắc lại rằng âm thanh là một vấn đề chủ quan và bạn không thể chỉ hướng dẫn bằng các bài kiểm tra khi chọn âm thanh, nhưng chúng tôi hy vọng rằng những đánh giá của chúng tôi sẽ giúp ích rất nhiều cho bạn. Chúc các bạn đọc vui vẻ!

Giới thiệuTôi khó có thể khám phá bằng cách gọi chủ đề kiểm tra âm thanh máy tính là một trong những chủ đề không được ưa chuộng nhất trên báo chí máy tính. Nếu chúng tôi phân tích hầu hết các bài đánh giá, chúng tôi có thể đi đến kết luận rằng tất cả chúng đều mang tính chất mô tả thuần túy và thường bao gồm việc biên soạn lại các thông cáo báo chí bằng cách viết lại nội dung chính. Các thông số kỹ thuật, ngưỡng mộ thành tích của cơ thể và những đánh giá cuối cùng cực kỳ chủ quan, không có bất kỳ bằng chứng nào hỗ trợ. Lý do cho sự “không thích” này là do người kiểm tra thiếu các dụng cụ đo chuyên dụng như máy phân tích âm thanh, micrô nhạy cảm, mili vôn kế, máy phát tín hiệu âm thanh, v.v. Một bộ thiết bị như vậy tốn rất nhiều tiền và vì lý do này không phải phòng thử nghiệm nào cũng có đủ khả năng chi trả (đặc biệt là thiết bị âm thanh máy tính có giá rất thấp so với các thiết bị đo tương tự). Ngoài ra, người thử nghiệm tất nhiên phải có “tai phải” và tốt nhất là có ý tưởng về chất lượng âm thanh không phải từ trung tâm âm nhạc tại nhà của mình mà từ âm thanh của dàn nhạc giao hưởng trong hội trường nhạc viện, Ví dụ. Dù vậy, mặc dù âm thanh máy tính không giả vờ thay thế hi-end và làm hài lòng đôi tai người dùng bằng khả năng truyền âm sắc đáng tin cậy, truyền tải chính xác nội dung cảm xúc của hình ảnh âm thanh, nhưng ít nhất chúng cũng không được làm biến dạng âm thanh. của một số nhạc cụ và không gây cảm giác khó chịu cho người nghe. Về mặt khách quan, tất nhiên, tai người có thể vô hiệu hóa hầu hết các biến dạng, cách ly và khôi phục hình ảnh âm thanh ngay cả với âm thanh rè rè của loa phát thanh, nhưng khi nghe tác phẩm tương tự trên âm học chất lượng cao hơn, người nghe bắt đầu phân biệt được. những chi tiết mới và bổ sung, một số sắc thái âm nhạc (chẳng hạn như “...nếu nhìn bằng mắt thường, bạn có thể thấy ba ngôi sao!..”). Có lẽ vì lý do này mà việc lựa chọn âm thanh máy tính cần được tiếp cận một cách nghiêm túc và có ý thức hơn.
Gần đây, số lượng người dùng muốn trang bị cho máy tính của mình hệ thống loa thực sự chất lượng cao ngày càng tăng lên. Để giúp bạn thực hiện nhiệm vụ lựa chọn dễ dàng hơn, chúng tôi quyết định phát triển chủ đề này trên các trang trên trang web của chúng tôi và để các đánh giá không hoàn toàn mang tính chất chủ quan và không chỉ dựa trên sở thích cá nhân của tác giả-người kiểm tra, F-Center đã trang bị cho phòng thử nghiệm một thiết bị đặc biệt - máy phân tích âm thanh PRO600S do công ty Euraudio của Pháp sản xuất. Chúng ta hãy xem xét thiết bị này chi tiết hơn một chút.

Máy phân tích âm thanh Euraudio PRO600S

Máy phân tích âm thanh Euraudio PRO600S là thiết bị di động nhỏ gọn được thiết kế để thực hiện các phép đo điện âm trong thời gian thực. Thân của nó được làm bằng nhựa bền và các phần nhô ra tiện dụng ở hai bên mang lại sự thoải mái nhất định khi làm việc “tại hiện trường”. Để lắp đặt cố định trên giá ba chân, một giá đỡ đặc biệt được cung cấp ở dưới cùng của thiết bị. Nhìn chung, trên thế giới có khá nhiều thiết bị có mục đích tương tự, tuy nhiên, điểm khác biệt chính và thuận lợi giữa Euraudio PRO600S là khả năng tự chủ hoàn toàn của nó. Máy phân tích âm thanh có pin riêng bên trong, cho phép bạn sử dụng thiết bị cách xa mạng điện (thời gian sạc pin kéo dài khoảng bốn giờ). Một sự thật thú vị: máy phân tích âm thanh di động đặc biệt này được các nhà lắp đặt âm thanh ô tô sử dụng, đó là lý do tại sao có tùy chọn cấp nguồn cho thiết bị từ bật lửa. Để sử dụng cố định, nguồn điện 12V bên ngoài được kết nối với PRO600S.
Để đo các thông số âm thanh, micrô bên ngoài tích hợp hoặc được kết nối sẽ được chọn trong cài đặt máy phân tích âm thanh và đối với các phép đo điện, đầu vào tuyến tính sẽ được chọn. Micrô tích hợp được sử dụng trong trường hợp không yêu cầu độ chính xác đo cao (ví dụ: trong quá trình thiết lập hệ thống ban đầu). Nếu nhiệm vụ là lấy các thông số chính xác hơn hoặc cần đặt vị trí đặc biệt của micrô với loa, bạn có thể kết nối micrô có độ nhạy cao bên ngoài với thiết bị. Chúng tôi có sẵn hai micrô như vậy. Đầu tiên là micrô của Neutrik (sự thay thế thành công cho micrô tích hợp), thứ hai là micrô Linearx M52 đặc biệt được thiết kế để đo mức độ caoáp suất âm thanh (Micrô SPL cao). Các đầu nối trên các micrô bên ngoài này là AES/EBU (Hiệp hội Cơ điện Hoa Kỳ/Liên minh Phát thanh Truyền hình Châu Âu, nếu tôi không nhầm) và kết nối với đầu nối XLR của máy phân tích âm thanh thông qua cáp bộ chuyển đổi được bảo vệ đặc biệt.

Micro Neutrik



Micro SPL cao Linearx M52



Giắc cắm để kết nối micro ngoài

Đầu vào tuyến tính của máy phân tích âm thanh cho phép bạn đo các mạch điện (và âm thanh). Đầu vào này có thể được kết nối với đầu ra đường truyền của tiền khuếch đại, bảng điều khiển trộn, đầu CD, bộ chỉnh âm, v.v. Ngoại lệ duy nhất là đầu ra của bộ khuếch đại công suất, điện thế cao có thể làm hỏng thiết bị điện tử. Khi thực hiện phép đo bằng cách sử dụng đầu vào đường truyền, các mức được biểu thị trên màn hình LCD tính bằng dBV.

Chế độ đo mạch điện sử dụng đầu vào tuyến tính

Thiết bị được điều khiển bằng hệ thống menu cơ bản trên màn hình và một vài nút trên bảng mặt trước. Màn hình LCD đơn sắc 5 inch có độ phân giải 240x128 pixel, giúp đọc dễ dàng. Trong các trường hợp khác, khi máy phân tích âm thanh không được sử dụng tại hiện trường, bạn có thể kết nối máy in hoặc máy tính với nó. Với mục đích này, nó có cổng giao diện IEEE1284 (LPT) và RS-232 (COM).

Ở mặt sau của máy phân tích âm thanh có: đầu vào đường truyền (1), micrô tích hợp (2), công tắc nguồn (3), đầu nối để kết nối nguồn điện bên ngoài (4), cổng COM (5), cổng LPT (6)

Lựa chọn nguồn tín hiệu đầu vào trong menu Lựa chọn đầu vào được thực hiện giữa micrô tích hợp (Micrô bên trong), micrô quãng tám bên ngoài (Micrô bên ngoài 1/3 tháng 10), micrô SPL cao bên ngoài hoặc Đầu vào đường truyền.

Chọn nguồn đầu vào

Có một số chế độ đo: chế độ xác định các đặc tính biên độ-tần số của hệ thống âm thanh, mức áp suất âm thanh tối đa, chế độ cạnh tranh có tính điểm và chế độ đo đường dẫn điện. Phương pháp "cân" hoặc "cân" được chọn từ menu Trọng số SPL, bao gồm các mục Trọng số A, Trọng số C và Tuyến tính.

Lựa chọn phương pháp cân



Chế độ cạnh tranh âm thanh

Nói chung để không gây nhàm chán cho người đọc tài liệu lý thuyết, nó diễn ra như thế này Tín hiệu âm thanh mà máy phân tích âm thanh nhận được từ micrô sẽ được gửi đến các bộ lọc thông dải của nó, giúp khuếch đại một số tần số và làm mịn (suy giảm) các tần số khác. Những bộ lọc này là một loại tải. Có hai loại tải, được ký hiệu bằng các chữ cái “A” và “C” (trọng số A và C). Đường cong “A” được xác định bằng giá trị nghịch đảo xấp xỉ của 40 phon (“phon” là đơn vị đo âm lượng tương đương bằng 1 decibel) của đường viền âm lượng tương đương, và đường cong “C” được xác định bằng 100 phon. Ở đây, các tần số thấp bị suy giảm và tần số của dải giọng nói (1.000 – 1.400 Hz), ngược lại, được tăng cường. Chế độ "L" (Tuyến tính) biểu thị không tải.

Đường cong “A” và “C”

Tiếp theo, tôi sẽ cố gắng giải thích theo cách phổ biến nhất về bản chất của việc đo đáp ứng tần số.

Đo đáp ứng tần số bằng Euraudio PRO600S

Vì vậy, thiết bị cho phép bạn đo các đặc tính biên độ-tần số của hệ thống âm thanh bằng áp suất âm thanh trong thời gian thực. Nếu chúng ta coi nó hoàn toàn là giả thuyết thì quá trình đo đáp ứng tần số có thể được tổ chức như sau: bằng cách thay đổi tuần tự tần số của tín hiệu ở đầu vào, đo giá trị hiện tại của áp suất âm thanh ở đầu ra. Để có được ý tưởng “không mờ” về hình dạng của đáp ứng tần số, cần phải thực hiện các phép đo như vậy trên ít nhất ba mươi đoạn của thang tần số của phổ âm thanh, cách nhau không quá một phần ba quãng tám. từ nhau. Chế độ đo “thủ công” này sẽ mất thời gian đáng kể, điều này chỉ có thể được thực hiện khi kiểm tra một loa duy nhất và thậm chí sau đó nếu bạn không sử dụng bất kỳ điều chỉnh bổ sung nào trong quy trình (để không chạy lại tất cả các tần số). Đó là lý do tại sao các phòng thí nghiệm âm học sử dụng phương pháp đo đáp ứng tần số bằng áp suất âm thanh trong thời gian thực (RTA - Real Time Analysis). Ở đây, thay vì các tín hiệu riêng biệt, một tín hiệu duy nhất được cung cấp cho đầu vào hệ thống, bão hòa đồng đều trên toàn bộ phổ tần số của dải âm thanh (từ 20 đến 20.000 Hz), được gọi là “nhiễu hồng”. Đối với tai, tín hiệu như vậy giống với âm thanh của đài không được điều chỉnh hoặc tiếng ồn của thác nước. Hệ thống âm thanh tái tạo "tiếng ồn hồng", sau đó được micrô của máy phân tích âm thanh thu lại, sau đó nó được gửi đến các bộ lọc thông dải của nó, giúp cắt ra một dải tần hẹp (mỗi dải tần của riêng nó) khỏi quang phổ có độ rộng bằng một phần ba quãng tám. Ví dụ: bộ lọc đầu tiên được đặt ở dải tần từ 20 đến 25 Hz, bộ lọc thứ hai – từ 25 đến 31,5 Hz, v.v. Tín hiệu tăng cườngđối với từng dải trong phạm vi được hiển thị trên màn hình LCD của máy phân tích âm thanh dưới dạng cột mức. Để bao phủ dải tần từ 20 đến 20.000 Hz, sẽ cần có ba mươi bộ lọc thông dải. Rõ ràng là chỉ báo thiết bị sẽ hiển thị tất cả ba mươi cấp độ. Hầu hết màn hình LCD của Euraudio PRO600S được chiếm bởi các thanh quãng tám thứ ba này, bao phủ dải âm thanh từ 25 đến 20.000 Hz. Trên màn hình thiết bị, thang tần số được hiển thị dưới dạng logarit, tương ứng với biểu thức cao độ tính bằng quãng tám tỷ lệ với logarit của tỷ lệ tần số (độ phân giải màn hình sao cho một pixel trên màn hình thiết bị bằng một decibel) .
Ở phía bên phải của màn hình có một chỉ báo về mức áp suất âm thanh tổng thể, được thiết kế dưới dạng cột mức với giá trị kỹ thuật số được nhân đôi ở trên cùng. Phương pháp tải được sử dụng được chỉ định bên dưới thanh này.

Chế độ đo đáp ứng tần số thời gian thực cho áp suất âm thanh

Khi đo đáp ứng tần số, có thể thay đổi thời gian tích hợp, hay nói cách khác là thời gian phản hồi của máy phân tích âm thanh trước những thay đổi trong môi trường âm thanh. Có ba chế độ cho việc này: Nhanh (125 ms), Chậm (1 giây) và Dài (3 giây). Bất cứ lúc nào, các phép đo có thể bị tạm dừng và số đọc hiện tại của máy phân tích âm thanh sẽ bị “đóng băng”. Bây giờ, nếu bạn nhấn một trong năm nút được đánh số, số đọc trên màn hình sẽ được ghi vào ô nhớ tương ứng với số nút. Tùy chọn này được để lại để truyền dữ liệu từ máy phân tích âm thanh sang máy in.
Máy đi kèm một đĩa CD chứa chương trình tiện ích Euraudio khá đơn giản. Nó không có bất kỳ phần phân tích nào và chủ yếu được yêu cầu trình bày kết quả kiểm tra trên máy tính. Ngoài ra, chương trình chuyển đổi số đọc của các bộ lọc quãng tám một phần ba thành dạng kỹ thuật số, ghi dữ liệu bằng các dấu phân cách trong tập tin văn bản(để chuyển đổi sang bất kỳ bảng tính nào đã biết).

Khi đo đáp ứng tần số, để không gây ra hiện tượng méo tiếng từ bộ tiền khuếch đại của bất kỳ card âm thanh nào, hệ thống loa được thử nghiệm được kết nối trực tiếp với đầu ra tuyến tính của đầu đĩa CD và tín hiệu kiểm tra “nhiễu hồng” được đọc từ một thiết bị đặc biệt. CD IASCA.
Độ không đồng đều tương đối của đáp ứng tần số được xác định như sau: dựa trên dữ liệu thu được bằng máy phân tích âm thanh, tìm thấy chênh lệch tối đa giữa các bộ lọc tần số băng thông liền kề, sau đó tính toán chênh lệch giữa chúng. Có tính đến thực tế là các thử nghiệm của chúng tôi liên quan đến các hệ thống âm thanh đa phương tiện, loại của hệ thống này có độ lớn khác với loại thiết bị âm thanh gia dụng chất lượng cao (nhiều hệ thống đơn giản là không hoạt động trong phạm vi 20 - 20.000 Hz), chúng tôi quyết định giới hạn việc tính toán độ không đồng đều của đáp ứng tần số ở một phân đoạn từ 50 đến 15.000 Hz. Dựa trên chỉ báo độ không đồng đều của đáp ứng tần số, chúng ta có thể nói về chất lượng của một hệ thống âm thanh cụ thể. Tần số chéo được xác định một cách trực quan từ đáp ứng tần số đo được. Nhân tiện, từ hình ảnh, bạn có thể tìm hiểu về cài đặt cổng phản xạ âm trầm của loa siêu trầm và tần số điều chỉnh của các bộ lọc thông dải của hệ thống.
Mức áp suất âm thanh tối đa được đo như sau: micrô SPL được kết nối với thiết bị, chế độ đo thích hợp được chọn từ menu và tùy chọn lưu giá trị đỉnh được kích hoạt. Tiếp theo, đường thử SPL Competition được khởi chạy từ CD IASCA, “buộc” hệ thống hoạt động ở giá trị cao nhất có thể chấp nhận được. Trong giai đoạn này, chỉ mức áp suất âm thanh tối đa đạt được mới được hiển thị trên màn hình của máy phân tích âm thanh (và vẫn ở mức cao nhất). Thông qua thông số này, người ta có thể đánh giá khả năng “xoay chuyển bên trong” của một hệ thống âm thanh cụ thể khi nghe ở mức âm lượng tối đa.

Chế độ đo mức áp suất âm thanh tối đa

Khi kết thúc quá trình thử nghiệm, một số kết quả đo lường được ghi lại vào bảng, giúp bạn dễ dàng hiểu được hệ thống nào đáng được quan tâm. Vì vậy, việc thực hiện các phép đo bằng máy phân tích âm thanh cho phép chúng tôi đánh giá mức áp suất âm thanh tối đa, độ không đồng đều tương đối của đáp ứng tần số, tần số phân tần và dải tần thực được tái tạo bởi hệ thống âm thanh. Sử dụng tham số cuối cùng, bạn có thể kiểm tra sự khác biệt giữa các đặc tính do nhà sản xuất khai báo và các đặc tính mà chúng tôi thu được.

Đo trở kháng

Máy phân tích âm thanh, như tôi đã nói, được trang bị đầu vào tuyến tính, được thiết kế dưới dạng đầu nối RCA. Nhờ đó, thiết bị cho phép bạn vượt xa các bài kiểm tra âm thanh đơn thuần bằng cách đo mức áp suất âm thanh khi nhận dữ liệu từ micrô. Với đầu vào dòng này, bạn có thể kết nối với các thiết bị khác mạch điện hệ thống loa và thước đo (tất nhiên là gần đúng), chẳng hạn như trở kháng và độ méo hài.
Trở kháng rất tính năng hữu ích, nhờ đó bạn có thể kiểm tra khả năng hoạt động chính xác của loa khi cấp độ này thu được và ghi lại tần số cộng hưởng của loa trầm. Để thực hiện phép đo, tín hiệu kiểm tra “nhiễu hồng” được đưa vào đầu vào của bộ khuếch đại loa. Hãy xem hình bên dưới: Bộ khuếch đại không được nối cầu (tức là cực âm của nó phải là điểm chung). Điện trở 4 và 8 ohm được sử dụng để hiệu chuẩn. Đầu tiên, một điện trở 4 Ohm được chọn và âm lượng được tăng lên cho đến khi các mức tín hiệu có thể đọc được xuất hiện trên màn hình máy phân tích âm thanh (thường mức này là một đường thẳng). Sau đó, chế độ 8 Ohm được chọn và các mức được đặt cho chế độ đó. Sau đó, công tắc được đặt để kiểm tra loa và bằng cách so sánh hai đường dây, trở kháng của nó trên toàn bộ dải âm được ước tính, tìm ra tần số cộng hưởng (hoặc các tần số) của nó.

Mạch đo trở kháng

Lưu ý: rất tiếc, hiện tại chúng tôi không có thời gian để chuẩn bị cơ sở cho việc xác định trở kháng, vì vậy kết quả cho giai đoạn này sẽ có sau đó một chút.

CD kiểm tra âm thanh cuộc thi IASCA

Hãy để tôi bắt đầu với thực tế là vào cuối những năm 70, các nhà sản xuất âm thanh đã cố tình tạo ra sự tương đồng giữa thiết bị âm thanh và... bàn là, tích cực đưa vào tâm trí người tiêu dùng các bộ yêu cầu kỹ thuật, việc đáp ứng những yêu cầu đó sẽ đảm bảo (được cho là) chất lượng âm thanh cao nhất của thiết bị. Ngay cả khi đó, những nhà sản xuất cố gắng chỉ dựa vào các thông số khách quan vẫn được gọi là “những người theo chủ nghĩa khách quan”. Tuy nhiên, vào đầu những năm 80, tất cả họ đều thất vọng về nhu cầu sụt giảm và doanh số bán thiết bị âm thanh nói chung giảm, mặc dù thực tế là “các thông số khách quan” không ngừng được cải thiện và vì một lý do nào đó mà chất lượng âm thanh, ngược lại, ngày càng tệ hơn. Xu hướng chung này đã thúc đẩy sự ra đời của phong trào chủ quan, mà khẩu hiệu của nó đã gây sốc cho nhiều người chính thống: “Nếu có mâu thuẫn giữa các thông số khách quan và đánh giá chủ quan thì không nên tính đến kết quả đo lường khách quan”. Tuy nhiên, theo tiêu chuẩn ngày nay, khẩu hiệu lúc bấy giờ của những người theo chủ nghĩa chủ quan hóa ra khá cân bằng. Mặc dù nhận thức thính giác có thể khiến chúng ta thất vọng nhưng nó vẫn là công cụ nhạy cảm nhất để đánh giá chất lượng âm thanh. Bản thân việc đánh giá không thể được đưa ra nếu không nghe các tác phẩm âm nhạc thử nghiệm khác nhau (nhạc giao hưởng và nhạc cụ, dàn hợp xướng nam và giọng nam cao nổi tiếng, các tác phẩm nhạc jazz và rock), vì vậy nhiều công ty thu âm đã phát triển các bộ sưu tập đặc biệt, chẳng hạn như bộ sưu tập kể thêm.
Đĩa nhạc thử nghiệm của chúng tôi có thể được gọi là phổ quát. Nó được sử dụng để xác định các tham số khách quan (một số bản nhạc được sử dụng làm nguồn tín hiệu kiểm tra) và để xây dựng các đánh giá nghe chủ quan. Đây là CD thi IASCA của một hiệp hội quốc tế khá nổi tiếng Hiệp hội Thử thách Âm thanh Âm thanh Quốc tế.

Đĩa này có 37 bản âm thanh và một số bản nhạc được chú thích mang tính chất chú thích, giúp người nghe chú ý những gì cần chú ý khi nghe. Nhân tiện, thông tin về đĩa này có trong cơ sở dữ liệu CDDB, vì vậy sau khi cài đặt vào đầu đĩa CD của máy tính, tiêu đề của tất cả các bản nhạc trong đó sẽ được tải xuống từ Internet. Thứ tự đặt các bản ghi trên đĩa phải tuân theo một luật nhất định, tức là. Bản ghi âm được chia thành các nhóm theo đặc tính âm thanh được đánh giá (độ tinh khiết âm sắc, cân bằng quang phổ, giai đoạn âm thanh, v.v.). Nhiều bản ghi âm được lấy từ các kho lưu trữ âm nhạc nổi tiếng như Telarc, Clarity, Reference, Sheffield và Mapleshade. Dưới đây là danh sách bài hát CD Cuộc thi IASCA.

Danh sách CD cuộc thi IASCA

Ngày nay bạn có thể tìm thấy những chiếc loa có hình dạng gần như bất kỳ. Nhưng điều này ảnh hưởng đến âm thanh như thế nào? Hãy xem xét các hình thức chính của hệ thống âm thanh và tại sao cột tròn sẽ âm thanh tốt hơn so với hình vuông hoặc hình trụ.

Vào chung kết MỘT biên độ - H Tính thường xuyên Xđặc trưng ( phản hồi thường xuyên) MỘT rậm rạp C hệ thống ( AC) chịu ảnh hưởng của nhiều yếu tố. Bao gồm đáp ứng tần số của loa, hệ số chất lượng của loa, loại và vật liệu được chọn của vỏ, giảm chấn, v.v. v.v. Nhưng hôm nay chúng ta sẽ xem xét một sắc thái thú vị khác tự điều chỉnh đáp ứng tần số cuối cùng - hình dạng hệ thống loa.

Hình dạng của AS ảnh hưởng gì?

Bản thân hình dáng bên ngoài của loa không có gì đặc biệt quan trọng, quan trọng là nó quyết định hình dạng âm lượng bên trong của loa. TRÊN tần số thấp, trong đó kích thước tuyến tính của vật thể nhỏ hơn bước sóng của âm thanh, hình dạng của âm lượng bên trong không quan trọng, nhưng ở tần số trung bình, hiệu ứng nhiễu xạ đóng góp đáng kể. Để đơn giản, một thiết kế âm thanh khép kín được giả định dưới đây.

Dưới hiệu ứng nhiễu xạĐiều này ngụ ý sự khuếch đại lẫn nhau và làm giảm sóng âm thanh bên trong loa. Đáp ứng tần số của loa bị ảnh hưởng tiêu cực bởi các góc nhọn, chỗ lõm và chỗ lồi lõm, tức là. Sự không đồng đều tối đa của trường âm thanh được quan sát thấy trên chúng. Nhưng làm tròn và cân bằng có tác động tích cực đến hình dạng của đáp ứng tần số. Nói chính xác hơn, hình dạng tròn hơn có tác động tối thiểu đến độ tuyến tính của đáp ứng tần số.

Đáp ứng tần số loa hình trụ

Kết quả tồi tệ nhất thu được đối với vật thể có dạng hình trụ nằm ngang (Hình a).
(Vị trí tâm của đầu phát được biểu thị bằng dấu chấm).

Đáp ứng tần số của loa không đồng đều đạt tới 10 dB ở mức tối đa đầu tiên (~500Hz). Điều này là do bước sóng tương ứng (bằng) với kích thước tuyến tính của cơ thể. Các mức tối đa sau đây tương ứng với gấp đôi, gấp ba, v.v. tần số. Hình ảnh này phát sinh do sự đóng góp của bảng mặt trước (trên đó đặt bộ phát). Sự phản xạ xảy ra giữa mặt trước và mặt sau, dẫn đến hình ảnh giao thoa giữa chúng.

Vì lý do này, loa hình trụ có đầu động ở mặt bên (Hình b) có đáp ứng tần số đồng đều hơn. Bảng điều khiển phía trước trong trong trường hợp này tạo ra một trường phân tán trong khối bên trong, và các bức tường trên và dưới ít có tác dụng, bởi vì không cùng trục với bộ phát.

Cột tròn và cột vuông

Thân hình khối (Hình c) cũng tạo ra đáp ứng tần số rất không đồng đều, bởi vì một hình ảnh giao thoa cũng xuất hiện.

nhất tác động tối thiểu Hình dạng của đáp ứng tần số bị ảnh hưởng bởi âm học hình cầu (Hìnhd). Trong vỏ có hình dạng này, sự tiêu tán âm thanh xảy ra như nhau theo mọi hướng.

Tuy nhiên, làm cột tròn là một quá trình khá tốn công. Mặc dù việc sử dụng các vật liệu hiện đại như nhựa giúp đơn giản hóa công việc này nhưng nhựa vẫn không phải là vật liệu tốt nhất cho thân của một hệ thống loa chất lượng cao.

Một kết quả tích cực thu được bằng cách sử dụng ma tít và các vật liệu tương tự, việc áp dụng chúng vào các góc và khớp dẫn đến việc làm tròn và tuyến tính hóa đáp ứng tần số của loa. Ngoài ra, để cải thiện đáp ứng tần số, việc giảm âm lượng bên trong của hệ thống loa cũng được sử dụng.

Ngay cả âm học hình cầu, có đáp ứng tần số tốt nhất, cũng có sự suy giảm ở vùng tần số thấp. Hầu hết giải pháp hiệu quả vấn đề này có thể trở thành .