Hiệu ứng bóp méo làm biến dạng tín hiệu. Các loại hiệu ứng guitar Biến dạng băng

Bộ xử lý hiệu ứng và chương trình máy tính để xử lý âm thanh.

Những nỗ lực đầu tiên để thực hiện biến dạng đầy đủ hình thức kỹ thuật sốđược thực hiện từ những năm 90 của thế kỷ trước. Ví dụ: phần mềm biến dạng đơn giản đầu tiên của Nga, GuitarFX, được phát hành vào năm 1997 và hoạt động trên Windows 3.1 và Windows 95. GuitarFX v1.0 hoạt động trong thời gian thực, có bộ lọc thông cao phần mềm, trình mô phỏng biến dạng động ban đầu của một phức hợp , loại không kẹp (lấy cảm hứng từ các bằng sáng chế analog của Fender), bộ cân bằng 8 băng tần trên FFT và bộ mô phỏng loa bộ lọc thông thấp. Tất cả các thuật toán được triển khai ở dạng số học số nguyên được tối ưu hóa 16 bit, hoạt động ở tần số lấy mẫu là 22 kHz tại bộ xử lý Intel 486 và cao hơn.

Đồng thời, các biến thể phần cứng và phần mềm Korg Pandora, Zoom, Line 6, v.v. đã trở nên phổ biến đáng kể ở thị trường Mỹ và Châu Âu. Nghiên cứu trực tiếp các thuật toán xử lý số tín hiệu từ bộ xử lý guitar Digitech 2000 được sản xuất năm 2000 cho thấy tính năng cắt kỹ thuật số không còn được sử dụng trong thiết bị tương đối cũ này. Khi tín hiệu hình sin được đưa vào đầu vào của thiết bị này, đầu ra sẽ tạo ra tín hiệu phức tạp có thành phần phổ phức tạp, cả hài chẵn và hài lẻ và thay đổi tùy theo tần số và biên độ. tín hiệu đầu vào.

Nhìn chung, thế hệ đầu tiên của bộ xử lý guitar thành công về mặt thương mại đã nhấn mạnh vào việc mô hình hóa chính xác đáp ứng và đáp ứng tần số tĩnh, bộ khuếch đại ống mô phỏng và bàn đạp analog. Âm thanh tương tự, nhưng không có động lực, “áp lực” và lực truyền động. Theo một trong những giả thuyết, điều này được giải thích là do trong các thiết bị thực, đáp ứng biên độ và tần số thay đổi linh hoạt tùy thuộc vào thành phần biên độ và tần số của tín hiệu đầu vào, chẳng hạn như do sự nổi của các điểm vận hành của đèn và bóng bán dẫn. do một số đặc điểm không đối xứng của chúng so với các điểm vận hành, cũng như từ -đối với các hiệu ứng tham số phi tuyến được nghiên cứu kém. Thế hệ trung gian của bộ xử lý guitar đã sử dụng các ống thu nhỏ thực sự và mạch bán dẫn-diode để tạo ra độ méo và tăng tốc chất lượng cao. Tuy nhiên, rõ ràng đây không phải là một sự thỏa hiệp rẻ tiền và những con số sẽ phải gánh chịu hậu quả. Thế hệ bộ xử lý guitar thứ hai dựa trên bộ xử lý mạnh hơn (thậm chí cả dấu phẩy động), dựa trên nội dung quảng cáo trên các tạp chí guitar, đã bắt đầu lập mô hình kỹ thuật số trực tiếp của tất cả các thành phần phi tuyến và các thành phần khác của mạch điện gây ra tình trạng "quá tải". Sự biến dạng và quá tải của bộ xử lý guitar nghe rất tự nhiên, thường tốt hơn so với các bộ khuếch đại analog rẻ tiền. Lúc đầu, sản phẩm đầu tiên của công nghệ này, Line 6, đặc biệt gây ấn tượng với khả năng vượt tốc Marshall nặng nề và âm thanh ít nhiều tự nhiên.

Hiện nay, việc mô phỏng kỹ thuật số của “tăng tốc” được thực hiện bằng cách sử dụng chương trình đặc biệt xử lý tín hiệu. Các chương trình này triển khai các thuật toán độc quyền để mô hình hóa các biến dạng tương tự thực và bộ khuếch đại ống. Thường có nhiều phiên bản của cùng một chương trình (thuật toán) dành cho các hệ thống phần cứng và phần mềm khác nhau, các máy tính có cấu hình khác nhau. các hệ điều hành(PS, PDA, Apple, iPhone, v.v., hệ điều hành Windows, Windows Mobile, Windows Embeded, Linux, v.v. độc quyền). Triển khai phần mềm ví dụ: Công ty Line 6 tồn tại dưới dạng các chương trình riêng biệt, plugin DX hoặc VST và triển khai mã cho các mục đích đặc biệt. bộ xử lý được sử dụng để tải vào các thiết bị được sản xuất bởi cùng Dòng 6 (bộ xử lý guitar). Phân tích các ấn phẩm quảng cáo của tạp chí Guitar World trên một số những năm gần đây cho thấy hai xu hướng Một mặt, có nhiều công ty không có nền tảng phần cứng và phần mềm của riêng mình và triển khai biến dạng kỹ thuật số và tăng tốc như một phần của chương trình và plug-in để tạo âm thanh guitar trực tiếp trên máy tính mà không cần bộ khuếch đại ống analog, bộ khuếch đại, micrô, hộp trực tiếp, v.v. Mặt khác, bản thân các chương trình vẻ bề ngoài trở nên giống (thường là ảnh trực tiếp hoặc ảnh có tính nghệ thuật cao) với bộ khuếch đại ống và bàn đạp cũ, ở một mức độ nào đó, biến máy tính không chỉ thành một thiết bị mô phỏng âm thanh khuếch đại ống, nhưng trực quan. Do đó, sự biến đổi lẫn nhau của máy tính thành bộ xử lý guitar và bộ xử lý guitar thành máy tính chính thức xảy ra. Trong vài năm qua, một xu hướng rất thú vị nhưng ít được chú ý đã xuất hiện. Các nhà sản xuất bộ xử lý nổi tiếng (không phải Intel hay AMD, mà ví dụ như Analog Devices http://analog.com) sản xuất bảng rẻ tiền với bộ xử lý mạnh mẽ phù hợp với DSP và với ADC-DAC, RAM, ROM, trình gỡ lỗi và C/assembler chất lượng cao. Đây thực sự là những bộ xử lý guitar được làm sẵn không có phần mềm (Kit) để phát triển độc lập hoặc tải xuống từ Internet. Mặt khác, việc phát hiện ra phần cứng và hệ điều hành độc quyền cho nhà phát triển bên thứ ba Thuật toán DSP của một số người chơi lớn trên thị trường bộ xử lý ghi-ta, cuối cùng sẽ biến bộ xử lý ghi-ta thành máy tính thông thường, mà bất kỳ ai cũng có thể lập trình cho bất kỳ thuật toán quá tải điên rồ nào (điều này tương tự như sáng kiến http://google.com Android).

Hiện trạng mô phỏng vượt tốc kỹ thuật số

Về cơ bản, các nhà sản xuất mô phỏng thiết bị guitar thật có xu hướng sao chép tất cả đáp ứng tần số từ bộ khuếch đại, bàn đạp và thùng loa thực để cải thiện chất lượng âm thanh. Và họ đã làm được điều đó. Chỉ kể tên một số nhà sản xuất sản phẩm thực sự chất lượng cao: Fractal Audio, Overloud TH2, IK Multimedia Amplitube 3.6, Native Instruments Guitar RIG 4, Native Instruments Rammfire, Line 6 Pod Farm 2.6, cũng như phần mềm miễn phí. Onquel, LePou, Aradaz, Acmebargig, v.v. 1) Âm thanh càng to thì nghe càng mạnh mẽ và "ác quỷ", để thưởng thức trọn vẹn, bạn muốn làm cho nó to hơn, to hơn; khi bạn tăng âm lượng phát lại, nó dường như trở nên đẹp hơn, các sắc thái mới hiện ra. Để có âm thanh tốt bạn cần chất lượng hệ thống âm thanh, vì chất lượng kém nên các sóng hài tạo ra âm thanh sẽ bị mất. 2) Sự phụ thuộc của độ sáng, độ béo, độ ác của âm thanh vào cách chơi của người chơi guitar, nói cách khác, nếu bạn đánh dây mạnh hơn, bạn sẽ có được âm thanh mạnh hơn, “ác” hơn (nhưng không nhất thiết phải to hơn). ) âm thanh. Đương nhiên, kỹ thuật chơi của người chơi guitar càng tốt thì càng tốt, tức là “sự tức giận” như một tham số không bằng âm lượng, tất cả phụ thuộc vào thể loại mà người chơi guitar sử dụng nhạc cụ. Điều này có thể thấy rõ ở phần cuối của ví dụ về âm thanh của bộ khuếch đại Marshall.

Đặc điểm âm thanh

Đặc tính tần số

Trong phổ của tín hiệu bị méo xuất hiện một số lượng lớn sóng hài Mỗi sóng hài là một dao động hình sin có tần số lớn hơn Và nhiều tần số cơ bản. Sóng hài bậc cao hơn đã nằm ngoài phạm vi âm thanh và có biên độ rung nhỏ nên có thể bỏ qua. Theo tính đa dạng của chúng, sóng hài được chia thành chẵn và lẻ. Các hài hòa được đánh số chẵn hòa âm với nhau và với âm cơ bản, từ đó tạo ra âm sắc của âm lượng và độ sâu của nhạc cụ. Ví dụ, tần số của sóng hài bậc ba cao hơn ba lần tần số của âm cơ bản và tương ứng với một nốt nằm cách âm cơ bản ở khoảng cách từ một phần năm đến một quãng tám. Về nguyên tắc, âm này có thể gọi là phụ âm với âm cơ bản, tuy nhiên, khi chơi nhiều nốt cùng lúc, nó có thể nghịch âm với âm cơ bản khác và các hài âm của nó. Như vậy, các hài bậc lẻ bậc cao sẽ ít nhạc tính hơn và tạo ra sự “bẩn” trong âm thanh.

Phổ tín hiệu của các “bộ biến dạng” bóng bán dẫn rất giàu sóng hài kỳ lạ và các nhạc sĩ đặc trưng thiết bị tương tựâm thanh "bóng bán dẫn" ồn ào. Một hiệu ứng khác được quan sát thấy với các “bộ biến dạng” sử dụng ống vô tuyến. Phổ tín hiệu của chúng chứa một số lượng nhỏ sóng hài (thứ hai, thứ ba và thứ tư chiếm ưu thế), đó là lý do tại sao một người cảm nhận nó như một âm thanh nhẹ nhàng hơn, hay thường được gọi là “ống”.

Đặc điểm thời gian

Khoảng thời gian của tín hiệu bị méo có thể được chia thành nhiều phần đặc trưng. Sự bắt đầu của tín hiệu được gọi là tấn công. Một cuộc tấn công được đặc trưng bởi một mức và phổ tần số nhất định của tín hiệu. Do đó, cuộc tấn công làm biến dạng không thực sự được phân biệt (về mức tín hiệu), không giống như tăng tốc, có mức độ tấn công cao. Dải tần của hiện tượng méo tiếng mượt mà, đòn tấn công có phần phong phú hơn về hài âm cao so với pha duy trì. Duy trì- phần kéo dài của âm thanh Sự biến dạng tồn tại lâu dài, thường chuyển thành tự kích thích. Sự kết thúc của tín hiệu sau sự duy trì được gọi là sự suy giảm. Sau khi tín hiệu suy giảm, bạn có thể nghe thấy tiếng ồn của hiệu ứng, đàn guitar và cáp hoặc cổng sẽ được kích hoạt. Tầng nhiễu của hiệu ứng méo tiếng thường cao do độ nhạy cao.

Tự kích thích tín hiệu

Thay vì suy giảm tín hiệu, một quá trình tự kích thích có thể bắt đầu, phát sinh do phản hồi điện từ, âm thanh hoặc “bán âm”. Trong trường hợp đầu tiên, các trường điện từ cảm ứng (từ loa hoặc bất kỳ thiết bị nào khác) được cảm biến âm thanh của nhạc cụ thu nhận (trong trường hợp guitar điện, đây là những chiếc bán tải), tín hiệu từ cảm biến lại được gửi đến loa lại phát ra tín hiệu điện từ và quá trình này được lặp lại. Tần số của tín hiệu tự kích thích trong trường hợp này không phụ thuộc vào nốt được chơi.

Câu chuyện

Các mẫu bộ khuếch đại guitar ban đầu còn thô sơ và chất lượng thấp nên vốn có hiện tượng méo tín hiệu. Ngoài ra, bộ thu đàn guitar tạo ra tín hiệu yếu và chất lượng kém. Ghi-ta bán âm rỗng được thêm vào không mong muốn nhận xét, giúp tăng cường quá mức tần số âm trầm. Vào đầu những năm 50, đàn guitar điện thân rắn đã trở nên phổ biến, không bị phản hồi nhiều như những người tiền nhiệm và do đó có thể phát ra âm thanh to hơn. Những ví dụ ban đầu về hiện tượng méo tiếng thường là kết quả của việc khuếch đại tín hiệu kém.

năm	bài hát	người thi hành án	một lời bình luận
1951	"Tên lửa 88"	Vua nhịp điệu	Tay guitar Willie Kizart của Kings of Rhythm đã sử dụng một chiếc amp bị hỏng trong quá trình vận chuyển, nhưng nhà sản xuất Sam Phillips thích âm thanh này và do đó đã tạo ra một trong những bản thu âm đầu tiên của cây đàn guitar bị méo. Robert Palmer viết rằng bộ khuếch đại đã "rơi khỏi nóc ô tô" và cho rằng thông tin này là do Sam Phillips. Tuy nhiên, trưởng ban nhạc Ike Turner đã tuyên bố trong một cuộc phỏng vấn rằng bộ khuếch đại không bị rơi vì nó nằm trong cốp xe, và nguyên nhân khiến nó hoạt động “kém” có thể là do mưa làm ướt bộ khuếch đại.
1951-1952	Bản ghi âm Memphis của Howlin' Wolf	Nghệ sĩ guitar Willie Johnson	Các bản thu âm năm 1951-1952 của Howlin' Wolf có cảnh nghệ sĩ guitar Willie Johnson cố tình sử dụng biến dạng để tạo ra âm thanh đầy đe dọa nhằm bổ sung cho giọng hát của Howlin' Wolf.
1955	"Mayellen"	Chuck Berry	Khi mới bắt đầu sự nghiệp của mình, Chuck Berry chỉ có thể mua được một bộ khuếch đại ống nhỏ có độ méo phi tuyến cao. Kết quả là, ống overdrive có thể được nghe thấy trong đĩa đơn đầu tiên của anh ấy, “ Maybellene”. Trong những bản ghi âm sau này, âm thanh của anh ấy trở nên rõ ràng hơn nhiều.
1956	"Chuyến tàu tiếp tục lăn bánh"	Johnny Burnette và Bộ ba Rock and Roll	Trong buổi biểu diễn của Johnny Burnette và Rock and Roll Trio, một bộ khuếch đại ống bị trục trặc, và sau đó báo chí đưa tin về một âm thanh mới điên rồ (tình tiết này được sử dụng trong bộ phim Back to the Future (phim)). Do đó, Burnette đã sử dụng âm thanh tương tự trong phòng thu khi thu âm "The Train Kept A-Rollin" vào năm 1956.
1958	"Rầm rầm"	Tia liên kết	.
1962		Ban nhạc The Beatles	Trong các bản ghi âm còn sót lại của The Beatles biểu diễn tại Star-Club ở Hamburg vào năm 1962, có thể nghe thấy rõ tiếng guitar quá mức trong một số bài hát. Các bản thu âm được thực hiện trước khi nhóm được biết đến rộng rãi. Điều thú vị là vì lý do nào đó mà nhóm đã không sử dụng hiệu ứng Distortion trong album phòng thu đầu tiên của họ trong một thời gian dài, đồng thời đôi khi chuyển sang sử dụng hiệu ứng này tại các buổi hòa nhạc.
1964	"Bạn thực sự hiểu tôi"	Nút thắt	Một trong những bản ghi âm sớm nhất sử dụng sự bóp méo có chủ ý được thực hiện bởi The Kinks. Tay guitar của ban nhạc rất khó chịu trước âm thanh của bộ khuếch đại của mình. Anh ta dùng một lưỡi dao cắt loa, do đó làm biến dạng âm thanh của cây đàn guitar của mình.

Ảnh hưởng

Sự biến dạng đã có ảnh hưởng lớn đến việc chơi guitar điện hiện đại, đòi hỏi phải nghiên cứu các kỹ thuật như tắt tiếng lòng bàn tay và cho phép nhạc rock của những năm 1960 khai sinh ra nhiều loại kim loại nặng hiện đại. Cũng cần phải điều chỉnh kỹ thuật chơi để âm thanh dễ đọc hơn. Bởi vì khi chơi với tình trạng quá tải, bạn có thể nghe thấy quá nhiều tiếng cọt kẹt của dây đàn và nhiều kiểu va chạm khác nhau trên thân (soundboard) của đàn guitar. Nhiều màn chơi solo mang tính âm nhạc và nâng cao hơn đã xuất hiện.

Thiết bị và chương trình

Guitar “biến dạng” có thể được thực hiện dưới dạng:

bàn đạp hiệu ứng
- Pro Cổ Chuột
- Boss DS-1 Biến Dạng
- Dòng 6 Tiến sĩ. bóp méo
- Bloody Mary của T-Rex Engineering
- DigiTech Screamin' Blues
- Biến dạng FAB của Danelectro
- Bọ cạp đỏ Yerasov RS-1
- Âm thanh Anh AMT
thiết bị giá đỡ
như một thành phần của bộ xử lý kỹ thuật số đặt trên sàn hoặc gắn trên giá
như một thành phần của bộ khuếch đại guitar (preamp, preamp)
- Yerasov Pterodriver
- AMT SS-20, SS-11

“Những kẻ bóp méo” cũng được áp dụng

khi xử lý giọng hát theo một số phong cách kim loại và điện tử cực đoan
trong máy tính ở dạng module phần mềm cắm vào

Xem thêm

Liên kết

Ghi chú

Về tình trạng quá tải. peregruz.com. Đã lưu trữ
Kiểm tra âm thanh
Kiểm tra âm thanh
Alexander AvduevskyĐạt được và quá tải… . guitar.ru
Sergei Tyncu Bộ khuếch đại đàn guitar. guitar.ru
Anatoly Kharitonov Thiết bị xử lý tín hiệu phi tuyến. kho lưu trữ của tạp chí "Kỹ sư âm thanh", 2003, # 5. Bản gốc lưu trữ ngày 16 tháng 2 năm 2012.
Dmitry Tikhomirov Mạch của hiệu ứng Overdrive/Distortion. guitar.ru Bản gốc lưu trữ ngày 16 tháng 2 năm 2012.
Công nghệ 21Âm thanh cổ điển: SA-Hrock (tiếng Anh) (mp3). Đã lưu trữ
GuitarFX.Net(Tiếng Anh) . Bản gốc lưu trữ ngày 16 tháng 2 năm 2012. Truy cập ngày 18 tháng 4 năm 2010.
GuitarFX.Org Phần mềm biến PC của bạn thành bộ xử lý hiệu ứng (tiếng Anh) (mp3). Bản gốc lưu trữ ngày 16 tháng 2 năm 2012. Truy cập ngày 18 tháng 4 năm 2010.
HIỆU ỨNG GUITAR: DISTORTION (tiếng Nga). Bản gốc lưu trữ ngày 16 tháng 2 năm 2012. Truy cập ngày 18 tháng 4 năm 2010.
Arzumanov S.V. - Bí mật của âm thanh guitar - Moscow: Nhà xuất bản Smolin K. O., 2003, trang 127-128
Trang Blues sâu 222 ISBN 0-14-00-6223-8
Rock & Roll: Trang lịch sử ngang ngược 201 ISBN 0-517-70050-6
cuộc phỏng vấn tại Dự án Âm nhạc Trải nghiệm ở Seattle, Washington
Edward M. Komara, Bách khoa toàn thư về nhạc Blues, Routledge, 2006, tr. 387
Robert Palmer, "Nhà thờ đàn ghi-ta Sonic", trang. 13-38 trong Anthony DeCurtis, Thì hiện tại, Nhà xuất bản Đại học Duke, 1992, tr. 24.
Bill Dahl The Train Kept A Rollin" . allmusic.com. Bản gốc lưu trữ ngày 16 tháng 2 năm 2012.

Bây giờ tôi muốn nói cho bạn biết hiệu ứng guitar là gì. Người chơi guitar ngày nay có thể làm gì với âm thanh của cây guitar điện, làm thế nào anh ấy có thể cho người nghe thấy không chỉ kỹ thuật chơi đàn mà còn cả tính cách, tâm trạng và cảm xúc của anh ấy.

Vâng, cô ấy có thể kể cho chúng ta tất cả điều này Tác phẩm âm nhạc, có thể là một bài hát, một bản phác thảo nhạc cụ hoặc một bản ngẫu hứng solo. Tuy nhiên, điều quan trọng không kém đối với người nghe là việc nghe được âm thanh của nhạc cụ, bởi vì chúng ta không chỉ đọc các nốt nhạc trên một tờ giấy mà chúng ta cảm nhận bố cục bằng tai của mình. Âm thanh đối với một nhạc sĩ cũng không kém phần quan trọng so với kỹ thuật chơi đàn của anh ta, tôi nói với bạn trước hết với tư cách là một người nghe. Và với tư cách là một nhạc sĩ, tôi sẽ nói rằng bạn có thể chơi những bài hát bất hủ của Sepultura bằng âm thanh, nhưng chúng ta sẽ không có ấn tượng rằng màn trình diễn ban đầu sẽ mang lại cho chúng ta.

Vì vậy, qua nhiều năm phát triển của ngành công nghiệp đàn guitar điện, có lẽ mọi hiệu ứng có thể có của đàn guitar đều đã được tạo ra. Hiện tại, chúng chỉ đang được cải tiến, sửa đổi và bổ sung để đáp ứng tinh thần của thời đại cũng như không kém phần quan trọng là nhu cầu của các nhạc sĩ.

Tất cả các hiệu ứng guitar có thể được chia thành 4 nhóm theo nguyên tắc ảnh hưởng của chúng đến âm thanh của guitar. Chúng ta hãy đi qua từng người trong số họ.

Đạt được hiệu ứng. Họ là những người khắc nghiệt nhất. Những bàn đạp này điều chỉnh mức âm lượng của tín hiệu. Chúng bao gồm Overdrive, Distortion, Fuzz. Lần làm quen đầu tiên của tôi với Gain diễn ra vào những năm 1990 xa xôi, và chúng tôi được làm quen với bàn đạp LEL DD (Drive - Distortion) huyền thoại.

Tất nhiên, sau đó, tôi nhận ra rằng đó cũng là sự biến dạng giống như tôi là một nghệ sĩ cello, nhưng rồi biển tiếng ồn đã gây ấn tượng khó phai mờ trong tôi.

Hiệu ứng điều chế. Những bàn đạp này giúp người chơi guitar biến âm thanh của nhạc cụ thành một thứ gì đó mới mẻ và khác biệt. Chúng bao gồm Chorus, Flanger, Phase Shifter, Tremolo, Octaver, Reverberator và Delay. Và một lần nữa, lần đầu tiên tôi gặp phải những hiệu ứng này lại xảy ra ở tầng hầm tối tăm trong không gian diễn tập của chúng tôi. Và bàn đạp đã mang đến cho tôi những âm thanh tuyệt vời... Thực ra, tôi sẽ không dám gọi ĐÂY là bàn đạp. Cơn giông của ngành đàn guitar trong nước:

Thật không may, do còn trẻ nên tôi đã đánh mất chiếc máy này.

Hiệu ứng khuếch đại động. Chúng bao gồm máy nén và cổng. Các hiệu ứng này kiểm soát mức tín hiệu, cụ thể là chúng cắt tín hiệu nằm dưới ngưỡng xác định (âm lượng hoặc tần số), bao gồm: Cổng chống ồn, Máy nén, Bàn đạp âm lượng. Tôi mới biết về sự tồn tại của những tiện ích cần thiết và hữu ích này rất lâu sau đó. Thậm chí sau này, tôi còn bắt đầu sử dụng chúng, đặc biệt là bây giờ tôi đã có bộ nén MRX Super COMP trong bàn đạp của mình. Và bây giờ tôi cảm thấy cần phải lắp đặt thiết bị khử tiếng ồn một cách cấp thiết.

Hiệu ứng giai điệu. Chúng ảnh hưởng đến tần số cao hoặc thấp. Chúng được thể hiện bằng các bàn đạp sau: Equalizer, Wah-Wah. Nếu mọi thứ đều rất rõ ràng với hiệu ứng thứ hai, thì hiệu ứng đầu tiên lúc đầu đã đặt ra rất nhiều câu hỏi trong tôi. Và những câu hỏi vẫn còn đó cho đến khi tôi mua BOSS GE-7 (Bộ chỉnh âm). Bạn có thể cảm thấy nhàm chán với bàn đạp j-j-j của mình, bạn có thể cảm thấy nhàm chán với độ trễ không gian, và khi đó bộ chỉnh âm thông thường sẽ giúp bạn. Trong số những thứ khác, nó có thể thay đổi hoàn toàn âm thanh của bạn. Đối với tôi, một người chơi guitar điện ở thời gian rảnh, bàn gỡ hòa hóa ra là không thể thiếu. Nó cho tôi cơ hội thử nghiệm âm thanh và tôi yêu thích nó.

Bây giờ tôi sẽ mô tả ngắn gọn cho bạn bản chất của từng tác dụng. Đương nhiên, mô tả như vậy sẽ không giúp bạn đưa ra lựa chọn. Đối với âm nhạc, khi mua một cây đàn guitar hoặc bàn đạp cho nó, lời khuyên chỉ có thể có một - hãy tận mắt nghe mọi thứ bạn muốn mua. Đừng chỉ được hướng dẫn bởi các mô tả và các video đánh giá được ghi lại một cách khó hiểu. Điều này sẽ không đủ. Đi thôi.

Chạy quá tốc độ

Hiệu ứng này, giống như Distortion with Fuzz, làm biến dạng âm thanh bằng cách giới hạn biên độ tín hiệu. Đồng thời, Overdrive là loại mềm nhất trong số đó, đảm bảo âm thanh guitar tự nhiên hơn.

Méo mó

Hiệu ứng này tương tự như cả Overdrive và Fuzz và có âm thanh sắc nét hơn.

Lông tơ

Hiệu ứng này có thể được nghe thấy trong nhạc rock những năm 60. Tại sao, ngày nay anh ấy vẫn còn nổi tiếng trong giới nhạc sĩ. Nó được phân biệt bởi âm thanh tươi sáng và độ méo tín hiệu thực đặc trưng.

Và một lời khuyên nhỏ về việc chuyển đổi:

Theo quy định, bàn đạp Overdrive, Distortion và Fuzz được cài đặt sau bộ nén trong chuỗi hiệu ứng. Nhưng để sửa tín hiệu nhận được, sau bàn đạp Biến dạng, bạn có thể đưa bộ chỉnh âm vào mạch.

máy nén

Hiệu ứng này hoạt động theo nguyên tắc giảm phạm vi năng động tín hiệu âm thanh. Nói cách khác, sử dụng máy nén, bạn có thể giảm thiểu sự khác biệt giữa tín hiệu yên tĩnh nhất và tín hiệu to nhất. Vị trí lý tưởng cho máy nén là ở đầu chuỗi hiệu ứng. Sau đó, tín hiệu rõ ràng từ cây đàn guitar được truyền trực tiếp đến nó.

Điệp khúc

Với hiệu ứng này, bạn có thể tạo ra âm thanh của một cây đàn guitar như thể có hai cây đàn. Với những mục đích này, hiệu ứng này sẽ thêm một bản sao khác của nó vào âm thanh guitar gốc, nhưng có độ trễ nhẹ (tối đa 30 mili giây).

Sử dụng hiệu ứng Stereohorus, bạn có thể biến tín hiệu guitar mono thành tín hiệu âm thanh nổi thực sự, điều duy nhất là bạn sẽ phải sử dụng hai bộ khuếch đại guitar (một cho mỗi kênh). Bạn biết rằng đàn guitar điện chỉ tạo ra tín hiệu đơn âm phải không?

Flanger

Hiệu ứng này về nguyên tắc tương tự như Hợp xướng, nhưng khác ở thời gian trễ của bản sao tín hiệu (ít hơn Hợp xướng) và sự hiện diện của phản hồi.

máy pha

Hoặc giai đoạn rung. Một hiệu ứng kết hợp tín hiệu ghi-ta gốc với các bản sao lệch pha của nó. Hiệu ứng này nghe có vẻ khác với Flanger. Trong chuỗi hiệu ứng, cả Flanger và Phaser đều được đặt tốt nhất giữa Distortion và Delay (Reverberator).

Wah-Wah

Hiệu ứng này là một bộ cân bằng tần số thay đổi. Hiệu ứng rung động âm thanh đạt được bằng cách tăng cường một số tần số và cắt giảm các tần số khác. Để thực hiện hiệu ứng này, bạn cần nhấn và nhả bàn đạp theo những khoảng thời gian nhất định khi chơi ghi-ta. Ngoài ra còn có hiệu ứng wah-wah không cần bàn đạp. Phổ tần số của chúng tự động thay đổi bằng cách sử dụng các nút điều chỉnh thích hợp. Hiệu ứng này được gọi là auto-wah.

quãng tám

Hiệu ứng này dựa trên việc dịch chuyển tín hiệu đầu vào một hoặc nhiều quãng tám dưới hoặc trên âm cơ bản. Âm chính phát ra cùng với âm cao (thấp), do đó đạt được hiệu quả phát ra âm thanh của nhiều nhạc cụ cùng một lúc.

tremolo

Hiệu ứng này là biên độ rung. Về mặt kỹ thuật thì đây là điều chỉnh điện tửâm lượng, được điều khiển bởi một máy phát dao động tần số cực thấp.

Máy vang âm

Hiệu ứng này cho phép bạn mô phỏng các đặc tính âm thanh của căn phòng (các thông số có thể điều chỉnh) và thu được âm thanh vòm. Hiệu ứng này cực kỳ hiếm khi được sử dụng trên sân khấu và tôi nghĩ bạn hiểu tại sao.

Trì hoãn

Độ trễ hoặc tiếng vang, một hiệu ứng mô phỏng sự lặp lại của tín hiệu gốc sẽ mờ dần sau mỗi lần lặp lại. Do đó, một (hoặc một số) bản sao bị trễ thời gian sẽ được thêm vào tín hiệu gốc.

Những hiệu ứng này (Rever, Delay) tốt nhất nên được đặt ở cuối chuỗi.

Bộ chỉnh âm

Bộ chỉnh âm là bộ điều khiển âm thanh đa băng tần. Với sự trợ giúp của nó, bạn có thể điều chỉnh đồng thời một số tần số. Bộ cân bằng được chia thành đồ họa và tham số.

Bộ cân bằng đồ họa bao gồm một số thanh trượt nhất định (5 đến 10 là đủ cho một cây đàn guitar), mỗi thanh trượt điều chỉnh một dải tần. Trong quá trình điều chỉnh, các thanh trượt tạo thành một mẫu đồ họa nhất định. Do đó tên của họ.

Bộ cân bằng tham số, ngoài việc điều chỉnh tần số lên/xuống, còn có thể chọn tần số trung tâm và băng thông.

Trong chuỗi hiệu ứng, bộ chỉnh âm thường được đặt ở nơi bạn muốn thay đổi đặc tính của âm thanh, chẳng hạn như sau bàn đạp Biến dạng.

Cổng ồn ào

Hiệu ứng này còn được gọi là giảm nhiễu ngưỡng hay đơn giản hơn là giảm nhiễu. Mục đích của nó là để ngăn chặn các âm thanh không liên quan phát sinh trong quá trình chơi guitar điện truyền đến thiết bị khuếch đại âm thanh. Đây có thể là âm thanh do vô tình chạm vào dây, tiếng click khi chuyển đổi hiệu ứng hoặc bộ thu âm, âm thanh nền từ nguồn điện hoặc từ chính các hiệu ứng. Khuyến khích

Bàn đạp âm lượng

Bàn đạp âm lượng. Bản chất của thiết bị này là điều chỉnh âm lượng. Khi sử dụng nó, bạn có thể điều chỉnh âm thanh sau khi chuyển đổi các hiệu ứng khác nhau (nếu mức âm lượng của chúng khác nhau), sử dụng hiệu ứng giảm âm thanh mượt mà hoặc tắt nhanh âm thanh của đàn guitar, chẳng hạn như khi có đoạn tạm dừng trong đàn guitar phần.

Ngày xuất bản: 01 tháng 9 năm 1997

Theo truyền thống, từ “méo mó” có hàm ý tiêu cực trong giới audiophile. Thông thường, người ta cố gắng có được một bộ khuếch đại tần số thấp với rất ít biến dạng tần số và phi tuyến tính. Các yêu cầu thông thường đối với thiết bị ghi âm và tái tạo âm thanh là độ méo phi tuyến dưới 0,01% và đáp ứng tần số tuyến tính (không phát ra và sụt giảm, tức là không bị méo).

Bộ tổng hợp âm thanh dạng bảng cũng thường yêu cầu âm thanh rõ ràng, không bị biến dạng. Tuy nhiên, trong xử lý âm thanh phòng thu, hiện tượng méo tiếng vẫn được sử dụng trong các thiết bị như “Aural Exciter” do Aphex sản xuất. Nhưng có lẽ lĩnh vực duy nhất của ngành công nghiệp âm nhạc không thể làm được nếu âm thanh không bị biến dạng là guitar điện và mọi thứ liên quan đến nó. Vì vậy, bài viết này sẽ tập trung vào các thiết bị xử lý tín hiệu guitar điện sử dụng nhiều dạng phi tuyến và biến dạng tần số biên độ khác nhau, đồng thời cũng sẽ đề cập đến nguyên lý hoạt động của các thiết bị như “Aural Exciter”. Khái niệm về giai điệu guitar tốt (“giai điệu guitar tốt”) gắn bó chặt chẽ với phi tuyến tính, tần số và các biến dạng khác “chính xác” mà tín hiệu của guitar điện phải chịu khi đi qua các tiền khuếch đại guitar đặc biệt, fuzz, overdrive, duy trì, biến dạng, bộ lọc grunge, bộ khuếch đại công suất tần số thấp và loa âm thanh “guitar” (hoàn toàn không phải Hi-Fi). Hơn nữa, họ thường cố gắng đạt được âm thanh guitar thực sự tốt bằng cách sử dụng, ở mức độ này hay mức độ khác, tất cả các thành phần này, cùng nhau tạo thành một loại “thiết bị” hoặc “chuỗi” để xử lý (làm biến dạng) tín hiệu guitar điện. Nhiều công ty đang nỗ lực triển khai các thuật toán biến dạng bằng phương pháp xử lý tín hiệu số (DSP) và kết hợp tất cả các phần tử biến dạng thành một thiết bị (một thân) - bộ xử lý guitar, thêm vào đó là các hiệu ứng của hồi âm, hợp xướng, hòa âm và máy nén, bằng cách này hay cách khác thay đổi (làm biến dạng) các thông số của tín hiệu đầu vào. Bạn có thể thấy một trong những thiết bị này trong Hình 1.

Hình.1. Bộ xử lý guitar điển hình.

Phần tử làm méo đầu tiên mà tín hiệu guitar điện thường đi qua thường là bộ tiền khuếch đại guitar. Đây hoàn toàn không phải là một preamp Hi-Fi. Nó không được là một thiết bị có mức biến dạng phi tuyến rất thấp và không được có đáp ứng biên độ-tần số hoàn toàn mượt mà từ 20 Hz đến 20 kHz. Thông thường, ngay sau bộ tiền khuếch đại, chúng sử dụng bộ điều khiển âm thanh “bass/mid/treble” (bộ biến dạng đáp ứng tần số) và bạn phải mày mò chọn vị trí của các nút điều khiển. Theo quy định, các nghệ sĩ guitar thích tiền khuếch đại guitar dạng ống (hoặc ít nhất là mô phỏng dạng ống). Do đó, trước tiên chúng ta hãy xem xét các biến dạng biên độ-tần số và phi tuyến được đưa vào tín hiệu bằng các bộ tiền khuếch đại ống (và mô phỏng chúng). Bây giờ chúng ta sẽ không tập trung vào tên cụ thể của các bộ khuếch đại để không bị phân tâm khỏi chủ đề chính - "biến dạng", và cũng vì các đặc tính đặc trưng của các thiết bị tiền khuếch đại ống khác nhau (và mô phỏng chúng) không khác nhau nhiều lắm. Tuy nhiên, tôi nghĩ độc giả có thể dễ dàng đoán được chúng ta đang nói đến bộ khuếch đại nào bằng cách nhìn vào Hình 2.

Hình 2. Bộ khuếch đại ống

Để bắt đầu, hãy bật bộ khuếch đại ống và bộ xử lý guitar ở chế độ “ống sạch” hoặc “âm thanh ống sạch” và đưa tín hiệu hình sin vào đầu vào (Hình 3.) với tần số 440 Hz.

Hình 3. Kiểm tra tín hiệu hình sin.

Ở đầu ra của các thiết bị này, chúng ta sẽ thấy các tín hiệu rất giống nhau, gần giống như trong Hình 4.

Hình 4. Dạng sóng đầu ra ở chế độ “âm thanh ống thuần túy”

Rõ ràng là tín hiệu hình sin ban đầu đã bị biến dạng phi tuyến đáng kể. Mức của chúng xấp xỉ 9,10%, rất xa so với các giá trị điển hình (0,01% hoặc ít hơn) đối với các bộ khuếch đại thông thường, không phải guitar. Nó cũng được đặc trưng bởi sự bất đối xứng mạnh mẽ của tín hiệu đầu ra, điều này cần thiết để làm phong phú phổ của nó với các sóng hài đều. Trong trường hợp không có các sóng hài đồng đều, âm thanh thu được một bộ tổng hợp không tự nhiên, màu phẳng, “kém”, “nguyên thủy”. Phổ của tín hiệu hình sin bị biến dạng bởi bộ tiền khuếch đại dạng ống (hoặc mô phỏng nó) được thể hiện trong Hình 5.

Hình.5. Phổ của tín hiệu hình sin bị biến dạng bởi bộ tiền khuếch đại ống (hoặc mô phỏng nó).

Có thể thấy rõ (Hình 5.) rằng phổ của tín hiệu sau bộ tiền khuếch đại đàn guitar được làm phong phú đáng kể ở cả hài âm chẵn và lẻ. Biên độ hài giảm xuống khá nhanh, bắt đầu từ -18 dB đối với sóng hài thứ hai và giảm xuống -72 dB đối với sóng hài thứ 18. Đáp ứng tần số điển hình của tiền khuếch đại guitar được thể hiện trong Hình 6.

Hình 6. Đáp ứng tần số điển hình của tiền khuếch đại guitar ở chế độ “âm thanh ống thuần túy”.

Do đó, các biến dạng phi tuyến “chính xác” hoặc “ống” điển hình ở giai đoạn tiền khuếch đại tín hiệu sẽ tạo ra cả hài âm chẵn và hài lẻ của tín hiệu gốc với biên độ giảm khá nhanh tùy thuộc vào số lượng hài âm. Và các biến dạng điển hình của đáp ứng biên độ-tần số (AFC) được đưa ra ở giai đoạn tiền khuếch đại tín hiệu bao gồm tăng nhẹ mức tăng (+6 dB) trong dải tần 3,.8 kHz và giảm mạnh về AFC bắt đầu từ 16..18 kHz đến -46 dB khoảng 22 kHz.

Fuzz, duy trì, tăng tốc và biến dạng rất phổ biến hiệu ứng âm thanh, dựa trên việc sử dụng các biến dạng phi tuyến và biên độ-tần số. Đây là những thiết bị mạch điện khá đơn giản mà bất kỳ ai cũng có thể chế tạo được, ngay cả những người mới làm quen với đài phát thanh nghiệp dư. Tất cả các thiết bị này đều được xây dựng trên các nguyên tắc gần giống nhau. Hình 7 hiển thị sơ đồ của một bộ tăng tốc rất phổ biến một thời (mười năm trước), được tải xuống từ Internet.

Hình 7. Mạch tăng tốc, mờ hoặc biến dạng điển hình.

Các thiết bị sử dụng điện tương tự sơ đồ mạch, dưới những cái tên fuzz, hoặc overdrive, hoặc bóp méo, đã được sản xuất và vẫn được nhiều công ty sản xuất. Mặc dù đơn giản nhưng nguyên lý hoạt động của một thiết bị như vậy khá thú vị và mang tính hướng dẫn. Chúng ta hãy xem xét nó chi tiết hơn. Tín hiệu đầu vào từ đầu nối TRONGđi qua tụ điện 0,01 mF đến đầu vào của bộ khuếch đại thuật toán. Tụ điện này và điện trở 1M tạo thành bộ lọc thông cao có tần số cắt là 100 Hz, mang lại mức tăng “chặn” cho thiết bị ở tần số dưới 100 Hz. Việc lọc tín hiệu này cũng là đặc trưng của nhiều bộ khuếch đại ống. Tiếp theo, tín hiệu được khuếch đại bởi bộ khuếch đại hoạt động 2-200 lần. Mức tăng được điều chỉnh bằng điện trở 500 kOhm. Một chi tiết rất thú vị và quan trọng quyết định phần lớn chất lượng âm thanh của thiết bị này - tụ điện 0,05 mF, điện trở 4K7 và điện trở thay đổi 500K tạo thành bộ lọc thông cao với tần số cắt thay đổi! Với mức tăng 2, bộ lọc làm giảm tần số tín hiệu dưới 100 Hz và với mức tăng 200, tần số tín hiệu dưới 4 kHz sẽ bị suy giảm, tương đương với sự gia tăng đáng kể trong đáp ứng tần số trong vùng 4 kHz trở lên . Hơn nữa tín hiệu khuếch đạiđi đến một bộ giới hạn (bộ biến dạng phi tuyến), được chế tạo trên hai điốt nối tiếp nhau, kết hợp với bộ lọc thông thấp có tần số cắt là 10 kHz (mô phỏng “sự tắc nghẽn” của các tần số cao hơn trong tiền khuếch đại guitar). Như bạn có thể thấy, ngay cả một thiết bị đơn giản như vậy cũng tạo ra những đáp ứng tần số khá phức tạp và những biến dạng phi tuyến. Phổ sóng hài điển hình ở đầu ra bị mờ, méo và tăng tốc khi tín hiệu hình sin được đưa vào đầu vào được hiển thị trong Hình 8. Biểu đồ cho thấy rõ sự vắng mặt của các sóng hài đồng đều, đặc trưng của các thiết bị bóng bán dẫn. Tín hiệu hình sin có tần số 440 Hz được đưa vào đầu vào. Do đó, đỉnh của sóng hài bậc hai trong đồ thị ở Hình 8 phải ở tần số 880 Hz. Tuy nhiên, thực tế không có gì ở đó. Biên độ của sóng hài bậc hai là -80 dB. Ngay cả hòa âm cũng nhiều hơn bậc cao cũng có biên độ rất nhỏ. Có lẽ điều này quyết định một số "độ buồn tẻ", "độ bóng bán dẫn" của âm thanh của các thiết bị mờ, méo tiếng và tăng tốc tiêu chuẩn. Sự suy giảm chậm biên độ của các hài âm lẻ rõ ràng đã bổ sung thêm vào âm thanh cái thường được gọi là “cát” hoặc tiếng tanh tách tần số cao.

Hình.8. Biểu đồ điển hình của phổ hài hòa ở đầu ra bị mờ, méo hoặc tăng tốc khi tín hiệu hình sin được đưa vào đầu vào.

Do đó, logic chung của hoạt động của các bộ biến dạng tín hiệu như mờ, méo, duy trì và tăng tốc là làm suy giảm sơ bộ các tần số thấp nhất (dưới 100..200 Hz) trong phổ của tín hiệu đầu vào, để khuếch đại tín hiệu hàng chục (đôi khi). hàng trăm lần) với sự biến dạng đồng thời của đáp ứng tần số ở vùng tần số trung bình (mức tăng đáng kể ở vùng 3,6 kHz) và giới hạn đối xứng hai chiều tiếp theo của tín hiệu và cuối cùng là bộ lọc cuối cùng ( suy giảm) của phần tần số cao (trên 3,10 kHz) trong phổ tín hiệu. Hình 9 cho thấy đáp ứng tần số điển hình của thiết bị loại duy trì. Một bức tranh tương tự về đáp ứng tần số được quan sát thấy đối với mờ, méo và tăng tốc.

Hình.9. Đáp ứng tần số điển hình của các thiết bị biến dạng như mờ, biến dạng, tăng tốc và duy trì.

Sự khác biệt giữa các thiết bị bóp méo được tóm tắt trong Bảng 1.

Bảng 1.

	Tần số cắt HPF đầu vào	giới hạn	Tần số cắt LPF đầu ra
lông tơ	KHÔNG	"cứng"	4..8 kHz
méo mó	400 Hz..3 kHz	"trung bình"	3..6 kHz
chạy quá tốc độ	100 Hz..800 Hz	"mềm mại"	3..6 kHz
duy trì	100 Hz	"trung bình"	0,8..1,5 kHz

Các thiết bị loại mờ thường thiếu bộ lọc trước để làm giảm tần số thấp. Họ sử dụng một bộ giới hạn cứng như điốt được kết nối ở chế độ song song quay lại. kết nối tiêu cực hoạt động khuếch đại. Theo quy luật, trong hiện tượng méo tiếng, các bộ tiền lọc tần số cao (HPF) được sử dụng, triệt tiêu các tần số trong dải từ 0 Hz đến 0,4 kHz..2 kHz (thường là mạch RC “vi phân”), một bộ giới hạn độ cứng trung bình trên điốt và bộ lọc thông thấp đầu ra có tần số cắt là 3,6 kHz, làm giảm đáp ứng tần số bằng tần số cao 12..24 dB trở lên trên mỗi quãng tám (bộ lọc bậc 2..6). Theo ý kiến của tôi, Overdrive được thiết kế để mô phỏng tình trạng quá tải của bộ khuếch đại ống và do đó có khả năng triệt tiêu một chút tần số thấp, bộ giới hạn “mềm” và khả năng giảm khuếch đại mượt mà ở tần số cao. Duy trì thường có mức tăng đáng kể, bộ giới hạn không quá “cứng” và bộ lọc thông thấp làm giảm tần số trên 800..1500 Hz. Sự khác biệt chính giữa các bộ biến dạng trong bộ khuếch đại guitar ống “có thương hiệu” và hầu hết các thiết bị bóng bán dẫn là phổ tín hiệu ở đầu ra của bộ khuếch đại ống chứa cả hài chẵn và hài lẻ. Có lẽ đây là lý do vì sao các nhạc sĩ ưa chuộng âm thanh của những “đồ dùng” guitar ống hơn.

Xu hướng phát triển các thiết bị biến dạng như mờ, tăng tốc, duy trì và biến dạng bao gồm việc sử dụng các bộ lọc hoạt động trên bộ khuếch đại thuật toán thay vì mạch RC (điện trở-tụ điện), có độ dốc lớn hơn đặc tính tần số và ngăn chặn nhiều hơn các thành phần tần số cao không mong muốn (tức là cái gọi là “cát”). Các nhà phát triển cũng rất chú trọng đến việc tạo ra các thiết bị hạn chế tiên tiến hơn và biến dạng phi tuyến tín hiệu. Do đó, một sơ đồ bóp méo thú vị gần đây đã xuất hiện trên một trong các máy chủ Internet (www.geocities.com/SiliconValley/Pines/7899) (Hình 10). Không giống như kết nối ngược truyền thống của hai điốt (Hình 7), thiết bị biến dạng hiện đại này sử dụng mạch phức tạp trên bộ khuếch đại hoạt động, mang lại âm thanh phong phú và dày đặc hơn. Tuy nhiên, mạch này cũng sẽ triệt tiêu cả các sóng hài do tính đối xứng của nó. Rõ ràng, để cải thiện hơn nữa âm thanh của bộ biến âm, cần phải thiết kế các mạch không triệt tiêu ngay cả sóng hài.

Hình 10. Phần kế hoạch hiện đại biến dạng từ các nhà phát triển độc lập, được tải xuống từ Internet.

Thuật ngữ “méo” đề cập đến bất kỳ sự thay đổi nào ảnh hưởng đến hình dạng của sóng âm thanh, bao gồm cả sự thay đổi đơn giản về biên độ, thực chất là một dạng biến dạng. Ở một mức độ nào đó, độ méo thậm chí còn bao gồm cả sự cân bằng, đó là sự thay đổi biên độ của một số tần số so với các tần số khác.

Nhưng trong hầu hết các trường hợp, thuật ngữ “méo” được dùng để chỉ hiện tượng xảy ra khi tín hiệu âm thanh đi qua một thiết bị phi tuyến như bộ khuếch đại bão hòa ống hoặc bộ tiền khuếch đại cắt.

Mục đích chính của các thiết bị như vậy là thay đổi biên độ, nhưng trong quá trình biến dạng, các sóng hài mới cũng được đưa vào có mối liên hệ nhất định với tín hiệu gốc.

Tất nhiên, nếu bạn muốn có được âm thanh chân thực từ các nhạc cụ acoustic, bạn không nên sử dụng tính năng bóp méo. Tuy nhiên, ứng dụng của nó trong nhạc pop và rock hiện đại có tiềm năng rất lớn và phạm vi sử dụng của nó rất rộng.

Biến dạng sóng hài

Âm sắc của âm thanh phụ thuộc vào sự hiện diện của một số sóng hài nhất định trong đó. Chính vì lý do này mà âm thanh của sáo khác với âm thanh của kèn clarinet.

Biến dạng sóng hài (biến dạng) được hiểu là sự ra đời của các sóng hài mới có liên quan về mặt âm nhạc với những sóng hài đã có trong phiên bản gốc của tín hiệu. Điều này chắc chắn gây ra những thay đổi nhất định về âm sắc.

Ngay cả hòa âm cũng được phân biệt bởi tính âm nhạc tuyệt vời, giúp âm thanh phong phú hơn, tăng thêm độ sáng và độ đầy cho âm thanh. Hầu hết các thiết bị ống đều tạo ra sự biến dạng với các sóng hài đều.

Sự biến dạng hài hòa kỳ lạ, chẳng hạn như sự biến dạng được tạo ra bởi băng analog từ tính, thường tạo thêm cảm giác thô ráp, chói tai và sắc nét cho âm thanh. Tuy nhiên, lượng hài âm như vậy được cân nhắc kỹ lưỡng cũng có thể làm phong phú và sâu sắc hơn âm thanh.

Mặc dù các sóng hài tần số cao được tạo ra bởi hiện tượng méo tiếng tương tự thường làm tăng thêm cảm giác khó chịu cho âm thanh và làm gián đoạn tính nhạc, nhưng việc sử dụng bộ lọc LP (bộ lọc thông cao) sẽ mang lại kết quả dễ chịu hơn cho tai.

Việc lọc như vậy có thể tự xảy ra, chẳng hạn như trong trường hợp đàn guitar điện. Điều này là do xu hướng của hầu hết các loa ghi-ta phát ra âm thanh lớn ở các khu vực trên 4 kHz. Khi tháo loa ra, tiếng treble của đàn guitar sẽ nghe như tiếng ong vò vẽ trong cốc giấy.

Loa guitar có độ cuộn tự nhiên ở tần số cao, giúp âm thanh bị méo dễ nghe hơn. Nếu, bằng cách thêm biến dạng , bạn nhận thấy rằng độ sáng của nhạc cụ đang chơi đã tăng quá mức, hãy thử truyền tín hiệu qua, chẳng hạn như IK Multimedia Amplitube hoặc một trình mô phỏng loa tương tự khác.

Nếu bạn muốn thêm hiện tượng méo âm tự nhiên vào bản ghi của mình, hãy lấy tín hiệu ra khỏi máy ghi âm (card âm thanh), cắm vào bộ khuếch đại ghi-ta và ghi lại tín hiệu, sau đó thu lại bằng micrô.

Kỹ thuật này được gọi là reamping và thường được sử dụng trên bass và guitar ban đầu được ghi trực tiếp vào dòng, nhưng sử dụng nó trên các nhạc cụ khác cũng có thể tạo ra kết quả rất thú vị.

Ông Diễn giả

Với plug-in hoặc thiết bị phần cứng như Line 6 Pod, hiệu suất của bộ mô phỏng loa có thể gần giống với hiệu suất của thùng đàn guitar hoặc loa thực sự.

Ở đây, cũng như với việc reamping, bạn không chỉ có thể sử dụng guitar mà còn có thể sử dụng các nhạc cụ khác. Phương pháp này có thể có tính linh hoạt cao hơn so với việc gia công lại, vì số lượng lớn plugin cho phép bạn chọn loại tủ phù hợp nhất với trường hợp cụ thể của mình.

Chất lượng hơn số lượng

Trong quá trình ghi, đừng lạm dụng mức độ biến dạng. Nó có thể được thêm vào trong quá trình trộn, nhưng hầu như không thể loại bỏ nó khỏi tín hiệu đã được ghi. Nếu bạn không biết phải làm gì, hãy sử dụng bộ chia hoặc hộp A/B, điều này sẽ cho phép bạn ghi đồng thời cả tín hiệu bị méo và phiên bản sạch, chưa được xử lý trên các rãnh khác nhau.

Giảm biến dạng

Ở đây chúng ta cũng nên đề cập đến một số cách mà bạn vẫn có thể giảm mức độ méo tiếng trong âm thanh guitar đã được ghi.

Đầu tiên, hãy sao chép thật cẩn thận phần guitar bằng cách chơi phần tương tự trên bộ tổng hợp với âm thanh trong trẻo thích hợp. Khả năng đọc của các nốt guitar có thể được cải thiện bằng cách trộn phần này ở mức độ mà nguồn gốc không tự nhiên của nó không rõ ràng.

Sự tương phản

Cố gắng đạt được độ tương phản. Trừ khi bạn yêu thích death metal hoặc những thứ tương tự, bạn nên cố gắng cân bằng âm thanh méo mó với âm thanh trong trẻo. Nếu có những tiếng guitar bị méo trong bản phối, chúng có thể được làm nổi bật hơn trong khi vẫn giữ cho tiếng trống và âm trầm tương đối sạch sẽ.

Thú vị

Mọi người đều biết rằng âm thanh bị méo được tai người cảm nhận là không trong trẻo và trong suốt. Tuy nhiên, chỉ áp dụng biến dạng cho một phần cụ thể của phổ tần số có thể tạo ra một kết quả hoàn toàn khác và làm cho âm thanh bị méo có vẻ sạch hơn và trong suốt hơn "về mặt trực quan".

Thiết bị Aphex Aural Exciter hoạt động theo cách tương tự, lấy một phần tín hiệu đầu vào nhất định, sau đó truyền qua bộ lọc, làm biến dạng nó trong bộ khuếch đại có đặc tính phi tuyến tính và trộn lại với tín hiệu ban đầu. Kết quả của quá trình này là sự tổng hợp các sóng hài tần số cao mới, có lẽ chưa từng tồn tại trong bản gốc.

Âm thanh đã qua xử lý được tai chúng ta cảm nhận với độ sáng và chi tiết cao hơn. Bộ chỉnh âm không có khả năng thêm nội dung mới mà chỉ tăng cường những gì đã có trong tín hiệu.

Khi xử lý bản phối, bạn cần cẩn thận về cách sử dụng chất kích thích, nếu không, âm thanh của bạn có thể quá sáng và thậm chí gây mệt mỏi. Tuy nhiên, có nhiều hơn sử dụng tích cựcĐiều này sẽ làm cho âm thanh trống snare và các bộ gõ khác sáng hơn.

Không cần sử dụng bộ kích thích, bạn có thể đạt được kết quả tương tự bằng cách thêm tín hiệu bị méo vào tín hiệu gốc sạch. Điều này có thể được thực hiện bằng cách sao chép phần đó sang một bản nhạc khác và chuyển nó qua phần biến dạng.

Và cuối cùng, đừng dựa vào đôi tai của bạn trong mọi việc! Đối với tai người, có vẻ như nhạc sáng hơn và to hơn sẽ nghe hay hơn. Thính lực đặc biệt thường bị nhầm lẫn khi tai đã mỏi vì nghe lâu.

Do đó, bạn nên luôn nghe các nhạc cụ được xử lý theo cách này vào ngày hôm sau, vì điều này giúp bạn có thể hiểu liệu việc xử lý như vậy có thực sự có tác động tích cực đến âm thanh hay chỉ đơn giản là tăng thêm âm lượng và độ sáng.

Đèn. Tồn tại hay không tồn tại?

Bộ xử lý biến dạng chuyên dụng thường bao gồm các ống, nhưng đừng mong đợi âm thanh bị méo đáng kể từ micrô ống thông thường. Sự phát triển của micro ống truyền thống diễn ra vào giữa thế kỷ trước, khi chưa có lựa chọn thay thế nào, và do đó các chuyên gia đã làm mọi thứ có thể để đảm bảo rằng các ống hoạt động tuyến tính nhất có thể.

Kết quả là, các tạo tác biến dạng còn lại mang lại phần lớn đặc tính của thiết bị ống rất tinh tế. Ngày nay nó được gọi là "ấm áp" hoặc "nhung".

Nhiều micrô hiện đại đặc biệt bổ sung nhiều biến dạng kiểu ống, cho âm thanh ít âm nhạc hơn so với micrô ống thực, được thiết kế phù hợp.

Sử dụng ống biến dạng đúng cách sẽ giúp đạt được kết quả xuất sắc. Tuy nhiên, bạn không nên nghĩ rằng sự hiện diện của đèn là sự đảm bảo cho sự xuất hiện biến dạng như vậy. Ví dụ: micro ống được thiết kế để làm cho bất kỳ biến dạng nào ít được chú ý nhất có thể.

Mọi người đều tốt ở vị trí của họ

Nếu giao diện âm thanh của bạn có đủ đầu vào/đầu ra, hãy chuyển các bản nhạc qua thiết bị bên ngoài thiết bị tương tự hoặc thông qua bàn đạp guitar, vì độ méo tương tự thực sự có âm thanh tự nhiên hơn so với bất kỳ mô phỏng kỹ thuật số nào.

So sánh các thiết bị khác nhau và chọn thiết bị có hiệu suất phù hợp với bạn nhất. Các thiết bị có máy biến áp đầu vào và/hoặc đầu ra có khả năng truyền âm thanh bị méo tiếng, đó là kết quả của sự bão hòa từ tính trong lõi của chúng. Tuy nhiên, cần nhớ rằng để xảy ra hiện tượng bão hòa hoặc cắt xén, tín hiệu đầu vào phải được khuếch đại đáng kể, do đó tín hiệu đầu ra sẽ cần phải giảm xuống mức có thể chấp nhận được.

Sin cho mọi thời điểm

Nếu bạn muốn làm việc trong phần mềm hơn là chơi nhạc cụ trong đời thực, bạn có thể thử chọn thứ gì đó đơn giản như sóng hình sin và chạy nó qua các bàn đạp biến dạng khác nhau. Ví dụ: với sự trợ giúp của bàn đạp Boss MT2, bạn có thể thêm kết cấu và tạo ra âm thanh thú vị, bạn chỉ cần thử nghiệm và vặn các nút bấm.

Sự biến dạng trên trống

Mặc dù không nên sử dụng độ biến dạng nặng và đặc biệt là cắt bớt (ngoại trừ biến dạng dạng ống trên guitar hoặc âm trầm tổng hợp chặt), độ méo nặng như vậy có thể được sử dụng để xử lý các âm thanh ngắn và sáng như trống bẫy.

Ví dụ: âm thanh mạnh mẽ của trống bẫy trong một số bản phối nhạc rock đạt được bằng cách cố tình điều khiển quá mức các mạch đầu vào của bộ trộn analog trước khi xảy ra hiện tượng cắt.

Tất nhiên, việc sử dụng những biến dạng quá mức như vậy là không cần thiết. Để làm sống động âm thanh trống chậm chạp, bạn có thể thêm một lượng nhỏ biến dạng analog.

Biến dạng băng

Việc sử dụng băng từ sẽ làm tăng thêm các biến dạng tinh vi, đặc biệt đáng chú ý khi ghi tín hiệu trên đó, mức tín hiệu đạt đến mức tối đa có thể đối với nó.

Để tạo ra âm thanh băng đặc trưng, một số kỹ sư âm thanh thậm chí còn ghi lại các bản nhạc trên máy ghi băng analog, sau đó ghi lại chúng ở định dạng định dạng kỹ thuật số. Kỹ thuật này đặc biệt phổ biến trong việc làm chủ nhạc rock.

Đương nhiên, các kỹ sư master sử dụng máy ghi băng công nghệ cao hiện đại, trong đó tốc độ băng rất cao. Tuy nhiên, không có gì ngăn cản bạn cố gắng đạt được kết quả tương tự bằng cách sử dụng máy ghi băng analog đơn giản, thậm chí là máy ghi băng cassette.

Tất nhiên từ lâu đã có plugin mô phỏng âm thanh của băng từ nhưng dùng băng thật vẫn hiệu quả hơn.

Giới hạn phổ

Tất cả các loại biến dạng đều ảnh hưởng tiêu cực đến nội dung hài của tín hiệu gốc. Nói cách khác, quá nhiều biến dạng trên bất kỳ nguồn nào có thể gây khó khăn cho việc đưa tín hiệu đó vào hỗn hợp vì nó chiếm quá nhiều không gian trong dải tần.

Sử dụng bộ lọc HP và LP, bạn có thể hạn chế phổ âm thanh bị méo một cách giả tạo, điều này sẽ tiết kiệm không gian cho các nhạc cụ khác.

Âm thanh bị méo có thể chiếm toàn bộ bản phối nhưng việc sử dụng bộ lọc có thể giải quyết được vấn đề này.

Trộn và pha

Khi kết hợp các biến thể tín hiệu bị méo và sạch, bao gồm cả biến thể có biến dạng nằm trên bus gửi, nên kiểm tra pha lẫn nhau giữa các tín hiệu. Nếu không, âm thanh kết hợp này có thể bị hỏng do hiệu ứng lọc lược.

Để phân pha tín hiệu, bạn có thể sử dụng bộ xử lý đặc biệt để đảo ngược pha trên một rãnh. Các bộ xử lý tương tự có thể được tìm thấy ở dạng plug-in, bao gồm Betabugs Phasebug, Voxengo PHA979 và Little Labs IBP cho nền tảng Universal Audio.

Ngoài ra, đừng quên rằng hầu hết các plugin cân bằng cũng thêm hiện tượng méo pha, dịch chuyển pha của một số dải tần so với các dải tần khác. Nghĩa là, sau khi cân bằng, bạn nên kiểm tra mối quan hệ pha giữa các tín hiệu.

Âm trầm rõ ràng

Một ví dụ cổ điển về việc sử dụng biến dạng trong quá trình trộn âm là để tăng mật độ sóng hài tần số cao trong âm trầm. Sử dụng phương pháp này, bạn sẽ cải thiện khả năng nghe âm trầm khi phát trên loa nhỏ.

Ưu điểm của phương pháp này so với việc cân bằng là nó bổ sung thêm các sóng hài không có trong tín hiệu gốc và ảnh hưởng đồng đều đến tất cả các tần số trong đường âm trầm.

Bàn đạp Tech 21 SansAmp thường được sử dụng để thực hiện phương pháp này. Thiết bị này thường được sử dụng bởi các nhà sản xuất nổi tiếng như Spike Stent và Mark Endert.

Che giấu và biến dạng giọng hát

Một vấn đề thường gặp khi phối nhạc nặng là guitar bị méo che đi các tần số giọng hát quan trọng, khiến giọng hát nghe có vẻ lầy lội ngay cả trên những bản nhạc gốc thuần túy nhất.

Trong tình huống này, việc thêm một chút biến dạng cho giọng hát có thể hữu ích. Với mục đích này, nhiều chuyên gia sử dụng tính năng quá tải trong máy nén hoặc cài đặt biến dạng trong bus gửi và sau đó gửi tín hiệu giọng nói đến nó.

Biến dạng song song có thể đạt được kết quả đáng kinh ngạc đối với giọng hát và trống snare. Việc cài đặt plugin Antares Tube vào bus hiệu ứng và tạo các lần gửi ở mức độ thấp tới nó sẽ hấp dẫn bạn.

Phân chia tần số

Bằng cách sử dụng biến dạng trên vòng trống, bạn có thể đạt được âm thanh mạnh mẽ và mạnh mẽ hơn. Nhưng điều này cũng có thể ảnh hưởng tiêu cực đến đòn tấn công tần số thấp của trống đá. Vì lý do này, bạn nên chia dải tần của vòng lặp thành nhiều dải và sau khi tách các dải tần thấp, hãy sử dụng ít biến dạng hơn trên chúng.

Việc này có thể được thực hiện tự động bằng cách sử dụng các plugin Cubase Quadrafuzz, Ohm Force Ohmicide hoặc MDA Bandisto hoặc bạn có thể tự thực hiện bằng cách áp dụng các bộ lọc HP và LP bổ sung cho một bản sao bị biến dạng (hoặc một số bản sao) của vòng lặp. Chúng sẽ giúp bạn cô lập các vùng quang phổ khác nhau và xử lý chúng.

Cubase Quadrafuzz và các hiệu ứng biến dạng đa băng tần khác không ảnh hưởng tiêu cực đến cuộc tấn công tần số thấp nhưng vẫn cho phép bạn đạt được âm sắc mong muốn.

Độ trễ và biến dạng

Bạn có thể phân biệt giữa tín hiệu gốc và tín hiệu bị trễ để đạt được sự kết hợp rõ ràng, sắc nét. Sự biến dạng có tầm quan trọng lớn trong vấn đề này. Về vấn đề này, nhiều chuyên gia thường nhớ lại độ trễ tương tự cũ, vì với sự trợ giúp của chúng, tín hiệu bị trễ sẽ bị biến dạng, sắc nét hoặc dày hơn.

Vị trí trong chuỗi

Cũng giống như tất cả các hiệu ứng khác, sự biến dạng cần được chèn vào đúng điểm mạch, đặc biệt là trong mối quan hệ với các bộ xử lý khác. Nếu chúng ta nói về guitar, thì trong trường hợp này vị trí của bàn đạp bóp méo trước hoặc sau bàn đạp wah-wah là rất quan trọng. Thử nghiệm với cấu hình khác nhau và cố gắng hiểu cách chúng tương tác với nhau.

Biến dạng kỹ thuật số

Khi nói đến hiện tượng méo tiếng, chúng ta không thể không nhắc đến hiện tượng méo tiếng kỹ thuật số. Đương nhiên, có thể đạt được độ méo tương tự bằng hệ thống kỹ thuật số, nhưng bằng cách thử nghiệm các đặc tính kỹ thuật số và lấy mẫu xuống, bạn cũng có thể đạt được kết quả xuất sắc.

Bằng cách giảm độ sâu bit mà không phối màu, bạn sẽ gặp phải các biến dạng liên quan đến lỗi lượng tử hóa. Quá trình này thường được gọi là "nghiền bit". Bằng cách lấy mẫu xuống, bạn có thể đạt được hiệu ứng răng cưa trong phạm vi xúc giác.

Vì các thành phần tần số của độ méo bằng với chênh lệch toán học giữa tốc độ lấy mẫu và tần số của âm thanh gốc nên chúng có khả năng xuất hiện dưới tần số cơ bản của âm thanh gốc. Hiện tượng này hiếm khi xảy ra ở hiện tượng méo tín hiệu analog. Trong hầu hết các trường hợp, hiện tượng méo sóng hài xảy ra bằng bội số của tần số ban đầu và nằm phía trên tần số đó.

Hãy nhớ về việc cắt bớt. Nó có âm thanh gay gắt và nên tránh. Nhưng để thêm độ sáng cho trống snare, bạn có thể sử dụng nó.

Âm thanh của biến dạng kỹ thuật số cũng mang tính âm nhạc như biến dạng tương tự. Tuy nhiên, kỹ thuật số có tiềm năng sáng tạo tích cực có thể được sử dụng để tạo ra âm thanh Lo-Fi và mô phỏng âm thanh truyền thống. thiết bị kỹ thuật số, ví dụ, các mẫu đầu tiên.

Một số biến dạng kỹ thuật số là một tính năng cố hữu của các bộ lấy mẫu đời đầu và các thiết bị kỹ thuật số khác. Sử dụng plugin Jeroen Breebaart Cỗ máy thời gian và D16 Decimor có thể khôi phục một số thuộc tính trên.

_________________________________________

Biến dạng là một hiệu ứng trong đó biên độ tín hiệu bị giới hạn ở cả hai bên (Hình 1), nhưng nó không chỉ có thể tạo ra hiệu ứng này mà việc tăng tốc còn có thể đạt được độ méo bằng cách bật bộ khuếch đại hết công suất. Biến dạng là giới hạn biên độ tín hiệu ở cả hai phía. Có hai loại hạn chế: mềm - tăng tốc (Hình 2) và cứng - biến dạng (Hình 3). Với mức mềm, mức giới hạn tỷ lệ nghịch với mức tín hiệu đầu vào. Điều này đạt được bằng cách kết nối các điốt giáp lưng vào mạch NFE (phản hồi âm) của bộ khuếch đại thuật toán. Với giới hạn cứng, mức tín hiệu bị giới hạn trong một phạm vi nhất định. Điều này được thực hiện bằng cách kết nối các điốt giáp lưng với đầu ra của bộ khuếch đại hoạt động.

Tôi sẽ đưa ra sơ đồ của một thiết bị bóp méo trong đó âm thanh phù hợp nhất với các hướng “kim loại”. Nó đã được thử nghiệm với các loại khác nhau guitar: “IBaneZ RG505”, “Honer Rock Wood”, “Fender Strutocastef”, “Russ tone” và “Aelita”, “Formanta” trong nước và cho thấy kết quả tốt, nhưng đối với loại sau, để tạo ra hiệu ứng tốt thì điều đó là cần thiết sử dụng một bộ tiền khuếch đại đơn giản. Sơ đồ của thiết bị này được hiển thị trong Hình. 4.

Tín hiệu từ đầu ra của đàn guitar điện đi qua tụ điện ghép C1 và điện trở R1 đến đầu vào đảo ngược của bộ khuếch đại thuật toán. Điện trở R5 tạo ra phản hồi giữa đầu ra và đầu vào của DA1.

Cơm. 1. Biên độ tín hiệu

Cơm. 2. Mạch tăng tốc

Cơm. 3. Sơ đồ biến dạng

Cơm. 4. Mạch tiền khuếch đại

Cơm. 5. Mạch tiền khuếch đại

Mạch R6, C5, R7 được kết nối với nó. Sử dụng điện trở R7, độ méo được điều chỉnh. Nếu điều chỉnh kém hoặc thiết bị bị lỗi, bạn cần hoán đổi phần tử R6 và C5. Tiếp theo, tín hiệu khuếch đại được giới hạn bởi hai điốt và đi đến đầu ra.

Vì hoạt động binh thương thiết bị, bạn cần chọn điện trở R1 và R8, cũng như điốt theo đặc tính dòng điện-điện áp. Nếu hiện tượng méo tiếng có tác động yếu, bạn có thể sử dụng bộ tiền khuếch đại như trong Hình. 5. Nên sử dụng bộ khuếch đại hoạt động có độ ồn thấp trong thiết bị. Ngoài những loại được liệt kê, K553UD2, K153UD1...K153UDE, v.v. cũng phù hợp. Bộ tiền khuếch đại chứa một bóng bán dẫn loại KT3102, KT315 (với bất kỳ chỉ số chữ cái nào). Thiết bị được lắp ráp trên bảng mạch inđược làm bằng giấy bạc PCB một mặt có kích thước 50x30 mm.