Meniu
AcasăCuvânt

Efectul de distorsiune distorsionează semnalul. Tipuri de efecte de chitară. Distorsiunea benzii

Procesoare de efecte și programe de calculator pentru procesarea sunetului.

Primele încercări de a implementa distorsiunea în totalitate formă digitală au fost întreprinse încă din anii 90 ai secolului trecut. De exemplu, prima distorsiune software simplă rusă, GuitarFX, a fost lansată în 1997 și a funcționat sub Windows 3.1 și Windows 95. GuitarFX v1.0 a funcționat în timp real, avea un filtru software de trecere înaltă, un emulator original de distorsiune dinamică a unui complex. , tip non-clip (inspirat din brevetele analogice Fender ), egalizator cu 8 benzi pe FFT și simulator de difuzoare cu filtru trece-jos. Toți algoritmii au fost implementați în aritmetică întregi optimizate pe 16 biți, funcționând la o frecvență de eșantionare de 22 kHz la procesor Intel 486 și mai bine.

În același timp, distorsiunile hardware-software Korg Pandora, Zoom, Line 6 etc. au câștigat o popularitate semnificativă pe piețele din America și Europa. Studiul direct al algoritmilor prelucrare digitală semnalul de la procesorul de chitară Digitech 2000 produs în 2000 a arătat că tăierea digitală nu mai era folosită în acest dispozitiv relativ vechi. Când un semnal sinusoidal a fost aplicat la intrarea acestui dispozitiv, ieșirea producea un semnal complex cu o compoziție spectrală complexă, atât armonice pare, cât și impare, și variind în funcție de frecvență și amplitudine. semnal de intrare.

În general, prima generație de procesoare de chitară de succes comercial a pus accent pe modelarea precisă a răspunsului și răspunsului în frecvență statică, simularea amplificatoarelor cu tub și a pedalelor analogice. Sunetul a fost similar, dar fără dinamică, „presiune” și unitate. Conform uneia dintre ipoteze, acest lucru a fost explicat prin faptul că în dispozitivele reale amplitudinea și răspunsul în frecvență se modifică dinamic în funcție de amplitudinea și compoziția de frecvență a semnalului de intrare datorită, de exemplu, plutirii punctelor de funcționare ale lămpilor și tranzistoarelor. datorita unor asimetrii a caracteristicilor lor fata de punctele de operare, precum si -pentru alte efecte parametrice neliniare slab studiate. Generația intermediară de procesoare de chitară a folosit tuburi miniaturale reale și circuite tranzistor-diode pentru a produce distorsiuni și overdrive de înaltă calitate. Cu toate acestea, era clar că acesta nu era un compromis ieftin și că numerele își vor lua taxă. A doua generație de procesoare de chitară bazate pe procesoare mai puternice (chiar și virgulă mobilă), judecând după textele reclamelor din reviste de chitară, a început modelarea digitală directă a tuturor elementelor neliniare și a altor elemente ale circuitelor electrice responsabile de „supraîncărcare”. Distorsiunea și supraîncărcarea procesoarelor de chitară au sunat foarte natural, adesea mai bine decât amplificatoarele analogice ieftine. La început, primul născut al acestei tehnologii, Line 6, a fost deosebit de izbitor prin overdrive-ul său Marshall greu și sunetul mai mult sau mai puțin natural.

În prezent, emularea digitală a „overdrive” este efectuată folosind programe speciale procesarea semnalului. Aceste programe implementează algoritmi proprietari pentru modelarea distorsiunilor analogice reale și a amplificatoarelor cu tuburi. Adesea, există mai multe versiuni ale aceluiași program (algoritm) pentru diferite sisteme hardware și software, computere cu diferite sisteme de operare(PS, PDA, Apple, iPhone etc., sistemul de operare Windows, Windows Mobile, Windows Embeded, Linux etc. proprietar). Implementări software de exemplu, compania Line 6 există sub formă de programe separate, plugin-uri DX sau VST și implementări de cod pentru scopuri speciale. procesoare folosite pentru a încărca în dispozitivele produse de aceeași linie 6 (procesoare de chitară). Analiza publicațiilor publicitare ale revistei Guitar World pe mai multe ultimii ani arată două tendințe. Pe de o parte, există multe companii care nu au propria lor platformă hardware și software și implementează distorsiunea digitală și overdrive-ul ca parte a programelor și plug-in-urilor pentru crearea sunetului de chitară direct pe computer, fără amplificatoare cu tuburi analogice, amplificatoare, microfoane, casete directe etc. Pe de altă parte, programele în sine aspect devin similare (adesea fotografii directe sau imagini extrem de artistice) cu amplificatoarele cu tuburi și pedalele vechi, transformând într-o oarecare măsură un computer nu numai într-o imitație de sunet amplificator cu tub, dar vizual. Astfel, are loc transformarea reciprocă a computerului într-un procesor de chitară și a procesorului de chitară într-un computer cu drepturi depline. În ultimii ani, a apărut o tendință foarte interesantă, dar puțin observată. Producătorii cunoscuți de procesoare (nu Intel sau AMD, dar de exemplu Analog Devices http://analog.com) produc placi ieftine cu procesoare puternice potrivite pentru DSP și cu ADC-DAC, RAM, ROM, depanator și C/assembler de înaltă calitate. Acestea sunt de fapt procesoare de chitară gata făcute, fără software (Kit) pentru dezvoltare independentă sau descărcare de pe Internet. Pe de altă parte, descoperirea hardware-ului și a unui sistem de operare proprietar pentru dezvoltatori terți algoritmi DSP de la câțiva jucători importanți de pe piața procesoarelor de chitară, care vor transforma în cele din urmă procesoarele de chitară în calculatoare obișnuite, pe care oricine îl poate programa pentru orice cel mai nebun algoritm de supraîncărcare (acesta este similar cu inițiativa http://google.com Android).

Starea actuală a emulării digitale overdrive

Practic, producătorii de simulatoare de echipamente de chitară reală au tendința de a copia tot răspunsul în frecvență de la amplificatoare reale, pedale și cabinete pentru a îmbunătăți calitatea sunetului. Și au făcut-o. Pentru a numi doar câțiva producători de produse cu adevărat de înaltă calitate: Fractal Audio, Overloud TH2, IK Multimedia Amplitube 3.6, Native Instruments Guitar RIG 4, Native Instruments Rammfire, Line 6 Pod Farm 2.6, precum și software gratuit. Onquel, LePou, Aradaz, Acmebargig etc. 1) Cu cât sunetul este mai puternic, cu atât se aude mai puternic și mai „rău” pentru a-l bucura pe deplin, doriți să îl faceți din ce în ce mai puternic pe măsură ce creșteți volumul de redare, pare să devină mai frumoase, nuanțe noi; apar. Pentru un sunet bun ai nevoie de calitate sistem de difuzoare, deoarece la calitate slabă se pierd armonicile care creează sunetul. 2) Dependența luminozității, „grasului”, „rătăcei” sunetului de stilul de joc al chitaristului, cu alte cuvinte, dacă loviți mai tare, veți obține un mai puternic, „diabolic” (dar nu neapărat mai tare); ) sunet. Desigur, cu cât tehnica de joc a chitaristului este mai bună, cu atât mai bine, adică „furia” ca parametru nu este egal cu volumul, totul depinde de genul pentru care chitaristul folosește instrumentul. Acest lucru este clar vizibil la sfârșitul exemplului de sunet al amplificatorului Marshall.

Caracteristicile sunetului

Caracteristicile frecvenței

În spectrul semnalului distorsionat apare număr mare armonici Fiecare armonică este o oscilație sinusoidală cu o frecvență mai mareŞi multiplu frecventa fundamentala. Armonicele de ordine superioară sunt deja în afara domeniului audio și au o amplitudine mică de vibrație, deci pot fi neglijate. După multiplicitatea lor, armonicile sunt împărțite în pare și impare. Armonicile cu numere pare se consonează între ele și cu tonul fundamental, dând astfel timbrului instrumentului volum și profunzime. Frecvența, de exemplu, a celei de-a treia armonice este de trei ori mai mare decât frecvența tonului fundamental și corespunde unei note situate de la tonul fundamental la o distanță de o cincime până la o octavă. În principiu, această armonică poate fi numită consonantă cu tonul fundamental, totuși, când se cântă mai multe note în același timp, poate fi disonantă cu un alt ton fundamental și cu armonicile sale. Astfel, armonicile ciudate de ordin superior sunt mai puțin muzicale și creează „murdărie” în sunet.

Spectrul de semnal al „distorsoarelor” tranzistorului este bogat în armonici ciudate, iar muzicienii caracterizează dispozitive similare sunet cacofon de „tranzistor”. Un efect diferit este observat cu „distorsionare” care folosesc tuburi radio. Spectrul semnalului lor conține un număr mic de armonici (al doilea, al treilea și al patrulea sunt dominante), motiv pentru care o persoană îl percepe ca un sunet mai blând sau, așa cum este adesea numit, „tub”.

Caracteristici de sincronizare

Durata semnalului distorsionat poate fi împărțită în mai multe părți caracteristice. Se numește începutul semnalului atac. Un atac este caracterizat de un anumit nivel și spectru de frecvență al semnalului. Astfel, atacul de distorsiune nu se distinge efectiv (din punct de vedere al nivelului semnalului), spre deosebire de overdrive, care are un nivel ridicat de atac. Spectrul de frecvență al distorsiunii este neted, atacul este ceva mai bogat în armonici înalte în comparație cu faza sustain. Susține- partea durabilă a unui sunet. Distorsiunea are o susținere lungă, transformându-se adesea în autoexcitare. Se numește sfârșitul semnalului după sustain atenuare. După ce semnalul scade, puteți auzi nivelul de zgomot al efectului, al chitarei și al cablului, sau poarta va fi declanșată. Nivelul de zgomot al unui efect de distorsiune este de obicei ridicat datorită sensibilității sale ridicate.

Autoexcitarea semnalului

În loc de atenuare a semnalului, poate începe un proces de autoexcitare, care apare ca urmare a feedback-ului electromagnetic, acustic sau „semi-acustic”. În primul caz, câmpurile electromagnetice induse (de la difuzoare sau orice alt echipament) sunt captate de senzorii de sunet ai instrumentelor muzicale (în cazul unei chitare electrice, acestea sunt pickup-uri), semnalul de la senzori este din nou trimis către difuzoare, care emit din nou semnale electromagnetice, iar procesul se repetă. Frecvența semnalului de autoexcitare în acest caz nu depinde de nota jucată.

Poveste

Modelele timpurii de amplificatoare de chitară erau primitive și de calitate scăzută, așa că aveau o distorsiune inerentă a semnalului. În plus, pickup-urile pentru chitară au produs un semnal slab și de proastă calitate. Chitare semi-acustice goale adăugate nedorite feedback, care a îmbunătățit excesiv frecvențele joase. La începutul anilor 50, s-au răspândit chitarele electrice cu corp solid, care nu au suferit la fel de mult din cauza feedback-ului ca predecesorii lor și, prin urmare, puteau suna mai tare. Exemplele timpurii de distorsiune au fost adesea rezultatul unei amplificari slabe a semnalului.

an cântec executor testamentar comentariu
1951 "Racheta 88" Regii Ritmului Chitaristul Willie Kizart de la Kings of Rhythm a folosit un amplificator care a fost deteriorat în timpul tranzitului, dar producătorului Sam Phillips i-a plăcut sunetul și astfel a făcut una dintre cele mai vechi înregistrări de chitară distorsionată. Robert Palmer a scris că amplificatorul „a căzut de pe acoperișul unei mașini” și i-a atribuit această informație lui Sam Phillips. Cu toate acestea, liderul trupei Ike Turner a declarat într-un interviu că amplificatorul nu a căzut pentru că era în portbagaj, iar motivul performanței sale „slabe” ar fi putut fi ploile care au umezit amplificatorul.
1951-1952 Înregistrările lui Howlin' Wolf din Memphis Chitaristul Willie Johnson Înregistrările lui Howlin' Wolf din 1951-1952 prezintă utilizarea deliberată a distorsiunii de către chitaristul Willie Johnson pentru a crea un sunet amenințător care să completeze vocea lui Howlin' Wolf.
1955 "Maybellene" Chuck Berry La începutul carierei sale, Chuck Berry și-a putut permite doar un mic amplificator cu tub cu o distorsiune neliniară mare. Drept urmare, overdrive-ul la tub poate fi auzit pe primul său single, „Maybellene”. În înregistrările ulterioare, sunetul său a devenit mult mai clar.
1956 „Trenul continuă să se rostogolească” Johnny Burnette și trio-ul Rock and Roll În timpul unei reprezentații a lui Johnny Burnette și Rock and Roll Trio, un amplificator cu tub a funcționat defectuos, iar mai târziu presa a raportat un sunet nou nebunesc (acest episod a fost folosit în filmul Back to the Future (film)). Drept urmare, Burnette a folosit același sunet în studio când a înregistrat „The Train Kept A-Rollin” în 1956.
1958 "Bubuit" Link Ray .
1962 The Beatles În înregistrările care au supraviețuit ale trupei Beatles care au cântat la Star-Club din Hamburg în 1962, chitara overdrive poate fi auzită clar în mai multe melodii. Înregistrările au fost făcute înainte ca grupul să devină cunoscut pe scară largă. Este interesant că, dintr-un motiv oarecare, grupul nu a folosit efectul Distorsion pe primele albume de studio pentru o lungă perioadă de timp, în timp ce, în același timp, uneori apela la el la concerte.
1964 „M-ai prins cu adevărat” The Kinks Una dintre cele mai vechi înregistrări care au folosit distorsiuni deliberate a fost făcută de The Kinks. Chitaristul trupei a fost foarte supărat de sunetul amplificatorului său. A făcut tăieturi în difuzor folosind o lamă, distorsionând astfel sunetul chitarei sale.

Influenţa

Distorsiunea a avut o influență majoră asupra jocului modern de chitară electrică, necesitând studiul unor tehnici precum palm muting și permițând muzicii rock din anii 1960 să dea naștere multor varietăți de heavy metal modern. De asemenea, a fost nevoie să se ajusteze tehnica de redare pentru un sunet mai lizibil. Pentru că atunci când cântați cu supraîncărcare, puteți auzi prea multe corzi care scârțâie și diverse tipuri de lovituri pe corpul (tabla de sunet) a chitarei. A apărut un joc solo muzical și mai avansat.

Dispozitive și programe

„Distorsionare” de chitară pot fi realizate sub formă de:

  • pedale de efecte
    • Pro Co Rat
    • Boss DS-1 Distorsion
    • Linia 6 Dr. Distorto
    • Bloody Mary de la T-Rex Engineering
    • DigiTech Screamin' Blues
    • Danelectro FAB Distorsion
    • Yerasov Red Scorpion RS-1
    • AMT British Sound
  • dispozitiv rack
  • ca componentă a unui procesor digital pe podea sau montat în rack
  • ca o componentă a unui amplificator de chitară (preamp, preamplificator)
    • Yerasov Pterodriver
    • AMT SS-20, SS-11

Se aplică și „distorsionatorii”.

  • la procesarea vocii în unele stiluri de metal și electronice extreme
  • în calculatoare în formă module software plug-in

Vezi de asemenea

Legături

Note

  1. Despre suprasolicitare. peregruz.com. Arhivat
  2. Teste de sunet
  3. Teste de sunet
  4. Alexandru Avduevski Câștig și supraîncărcare... chitare.ru
  5. Serghei Tyncu Amplificator de chitara. chitare.ru
  6. Anatoly Kharitonov Dispozitive neliniare de procesare a semnalului. arhiva revistei „Inginer de sunet”, 2003, #5. Arhivat din original pe 16 februarie 2012.
  7. Dmitri Tihomirov Circuitul efectului de overdrive/distorsiune. chitara.ru Arhivat din original pe 16 februarie 2012.
  8. Tehnica 21 Sunete clasice: SA-Hrock (engleză) (mp3). Arhivat
  9. GuitarFX.Net(engleză). Arhivat din original pe 16 februarie 2012. Consultat la 18 aprilie 2010.
  10. GuitarFX.Org Software-ul vă transformă computerul în procesor de efecte (engleză) (mp3). Arhivat din original pe 16 februarie 2012. Consultat la 18 aprilie 2010.
  11. EFECTE DE CHITARĂ: DISTORSIune (rusă). Arhivat din original pe 16 februarie 2012. Consultat la 18 aprilie 2010.
  12. Arzumanov S.V. - Secretele sunetului de chitară - Moscova: Editura Smolin K. O., 2003, p. 127-128.
  13. Deep Blues pagina 222 ISBN 0-14-00-6223-8
  14. Rock & Roll: O istorie indisciplinată pagina 201 ISBN 0-517-70050-6
  15. interviu la Experience Music Project din Seattle, Washington
  16. Edward M. Komara, Encyclopedia of the Blues, Routledge, 2006, p. 387
  17. Robert Palmer, „Biserica Chitarei Sonice”, pp. 13-38 în Anthony DeCurtis, Present Tense, Duke University Press, 1992, p. 24.
  18. Bill Dahl The Train Kept A Rollin" . allmusic.com. Arhivat din original pe 16 februarie 2012.

Acum, vreau să vă spun despre ce sunt efectele pentru chitară. Ce poate face chitaristul de astăzi cu sunetul chitarei sale electrice, cum le poate arăta ascultătorilor nu numai tehnica de joc, ci și caracterul, starea de spirit și sentimentele sale.

Da, ea ne poate spune toate astea compoziție muzicală, fie că este o melodie sau o schiță instrumentală sau o improvizație solo. Dar, nu mai puțin important pentru ascultător este să audă sunetul instrumentului, deoarece nu citim doar notele dintr-o foaie, ci percepem compoziția cu urechile noastre. Sunetul pentru un muzician nu este mai puțin important decât tehnica lui de joc, vă spun, în primul rând, ca ascultător. Și ca muzician, voi spune că poți cânta melodiile nepieritoare ale Sepulturei acustic, dar nu vom avea impresia că ne va oferi interpretarea originală.

Deci, de-a lungul anilor de dezvoltare a industriei chitarelor electrice, probabil au fost create toate efectele posibile de chitară. În prezent, acestea sunt doar îmbunătățite, modificate și completate pentru a răspunde spiritului vremurilor, precum și, nu mai puțin important, nevoilor muzicienilor.

Toate efectele de chitară pot fi împărțite în 4 grupuri în funcție de principiul influenței lor asupra sunetului chitarei. Să trecem prin fiecare dintre ele.

Obține efecte. Ei sunt cei mai duri. Aceste pedale reglează nivelul de volum al semnalului. Acestea includ Overdrive, Distortion, Fuzz. Prima mea cunoaștere cu gain a avut loc în anii nouăzeci și am fost introduși în legendara pedală LEL DD (Drive - Distortion).

Mai târziu, desigur, mi-am dat seama că era aceeași distorsiune ca și eu violoncelist, dar apoi marea de zgomot mi-a făcut o impresie de neșters.

Efecte de modulare. Aceste pedale îl ajută pe chitarist să transforme sunetul instrumentului său în ceva nou și diferit. Acestea includ Chorus, Flanger, Phase Shifter, Tremolo, Octaver, Reverberator și Delay. Și, din nou, prima mea întâlnire cu aceste efecte a avut loc în subsolul întunecat al spațiului nostru de repetiții. Și pedala m-a introdus în sunete minunate... De fapt, nu mă voi angaja să numesc ACEASTA o pedală. Furtuna din industria internă a chitarelor:

Din păcate, din cauza tinereții mele, am pierdut acest aparat.

Efecte de câștig dinamic. Acestea includ compresoare și porți. Aceste efecte controlează nivelul semnalului, și anume, întrerup un semnal care este sub un prag specificat (volum sau frecvență). Acestea includ: Noise Gate, Compressor, Volume Pedal. Despre existența acestor gadget-uri necesare și utile am aflat mult mai târziu. Chiar și mai târziu, am început să le folosesc, în special, acum am un compresor MRX Super COMP în pedală. Și acum simt o nevoie urgentă de a instala un anulator de zgomot.

Efecte de ton. Acestea afectează frecvențele înalte sau joase. Sunt reprezentate de următoarele pedale: Egalizator, Wah-Wah. Dacă totul este foarte clar cu al doilea efect, atunci primul, la început, a ridicat o mulțime de întrebări în mine. Și întrebările au rămas până când am achiziționat BOSS GE-7 (Egalizator). S-ar putea să te plictisești de pedala j-j-j, s-ar putea să te plictisești de întârzierea spațială, iar apoi un egalizator obișnuit te va ajuta. Printre altele, vă poate schimba radical sunetul. Ce pentru mine, o persoană care cântă la chitară electrică timp liber, egalizatorul s-a dovedit a fi indispensabil. Mi-a dat ocazia să experimentez cu sunetul și îl ador.

Acum vă voi descrie pe scurt esența fiecăruia dintre efecte. Desigur, o astfel de descriere nu vă va ajuta să faceți o alegere. Cât despre muzică, atunci când cumpărați o chitară sau o pedală pentru aceasta, nu poate exista decât un singur sfat - ascultați personal tot ce doriți să cumpărați. Nu vă lăsați ghidați doar de descrieri și recenzii video înregistrate de neînțeles. Acest lucru nu va fi suficient. Acum, să mergem.

Overdrive

Acest efect, la fel ca Distorsiunea cu Fuzz, distorsionează sunetul limitând semnalul în amplitudine. În același timp, Overdrive este cel mai moale dintre ele, ceea ce asigură un sunet mai natural al chitarei.

Deformare

Acest efect este similar atât cu Overdrive, cât și cu Fuzz și are un sunet mai clar.

Puf

Acest efect poate fi auzit în muzica rock a anilor 60. De ce, el este încă popular printre muzicieni de astăzi. Se distinge prin sunetul luminos și distorsiunea caracteristică a semnalului real.

Și, un mic sfat despre comutare:

De regulă, pedalele Overdrive, Distortion și Fuzz sunt instalate după compresor în lanțul de efecte. Dar pentru a corecta semnalul primit, după pedala Distorsion puteți include un egalizator în circuit.

Copresor

Efectul funcționează pe principiul reducerii interval dinamic semnal sonor. Cu alte cuvinte, folosind un compresor puteți minimiza diferența dintre cele mai silentioase și cele mai puternice semnale. Locul ideal pentru un compresor este chiar la începutul lanțului de efecte. Apoi semnalul curat de la chitară este alimentat direct la aceasta.

Cor

Cu acest efect, puteți face o chitară să sune ca și cum ar fi două. În aceste scopuri, efectul adaugă o altă copie a acestuia la sunetul original de chitară, dar cu o ușoară întârziere (până la 30 de milisecunde).

Folosind efectul Stereohorus, poți transforma un semnal de chitară mono într-un semnal stereo real, singurul lucru este că va trebui să folosești două amplificatoare de chitară (câte unul pentru fiecare canal). Știi că o chitară electrică produce doar un semnal mono, nu?

Flanger

Acest efect este similar în principiu cu Chorus, dar diferă în timpul de întârziere al copiei semnalului (mai mic decât Chorus) și prezența feedback-ului.

Phaser

Sau vibrato de fază. Un efect care amestecă semnalul original de chitară cu copii defazate ale acestuia. Acest efect sună diferit de Flanger. Într-un lanț de efecte, atât Flanger cât și Phaser sunt cel mai bine plasate între Distorsion și Delay (Reverberator).

Wah-Wah

Acest efect este un egalizator de frecvență variabilă. Efectul vibrației sunetului se realizează prin îmbunătățirea unor frecvențe și tăierea altora. Pentru a lucra cu acest efect, trebuie să apăsați și să eliberați pedala la anumite intervale în timp ce cântați la chitară. În plus, există efecte wah-wah fără pedală. Spectrul lor de frecvență se schimbă automat folosind butoanele de reglare corespunzătoare. Acest efect se numește auto-wah.

Octaver

Acest efect se bazează pe deplasarea semnalului de intrare cu una sau mai multe octave sub sau deasupra tonului fundamental. Tonul principal se aude împreună cu un ton înalt (scăzut), obținându-se astfel efectul de a suna mai multe instrumente în același timp.

Tremolo

Acest efect este vibrato de amplitudine. Tehnic asta este regulator electronic volum, controlat de un generator de oscilație de frecvență infra-joasă.

Reflector

Acest efect vă permite să simulați caracteristicile acustice ale unei încăperi (parametri reglabili) și să obțineți sunet surround. Acest efect este folosit extrem de rar pe scenă și cred că înțelegi de ce.

Întârziere

Întârziere sau ecou, ​​un efect care simulează repetări ale semnalului original care se estompează cu fiecare repetare. Astfel, la semnalul original se adaugă o copie (sau mai multe) întârziate în timp.

Aceste efecte (Rever, Delay) sunt cel mai bine plasate la capătul lanțului.

Egalizator

Un egalizator este un control al tonului cu mai multe benzi. Cu ajutorul acestuia, puteți regla simultan mai multe frecvențe. Egalizatoarele sunt împărțite în grafice și parametrice.

Un egalizator grafic constă dintr-un anumit număr de glisoare (5 până la 10 sunt suficiente pentru o chitară), fiecare dintre acestea reglând o bandă de frecvență. În timpul procesului de ajustare, glisoarele formează un anumit model grafic. De aici numele lor.

Egalizatorul parametric, pe lângă reglarea frecvențelor sus/jos, poate și selecta frecventa centralași lățimea de bandă.

Într-un lanț de efecte, un egalizator este de obicei plasat acolo unde doriți să schimbați caracterul sunetului, de exemplu, după o pedală de distorsiune.

Poarta Zgomotului

Acest efect se mai numește și reducere a zgomotului de prag sau, mai simplu, reducere a zgomotului. Scopul său este de a preveni trecerea sunetelor străine care apar în timpul cântării la chitară electrică către echipamentul de amplificare a sunetului. Acesta ar putea fi un sunet de la corzi lovite accidental, un clic de la comutarea efectelor sau pickup-urilor, fundal de la surse de alimentare sau de la efectele în sine. Recomandat

Pedala de volum

Pedala de volum. Esența acestui dispozitiv este reglarea volumului sunetului. Folosind-o, puteți regla sunetul după comutarea diferitelor efecte (dacă nivelurile lor de volum sunt diferite), puteți utiliza efectul de dezintegrare lină a sunetului sau puteți opri rapid sunetul chitarei, de exemplu, atunci când există o pauză la chitară. parte.


      Data publicării: 01 septembrie 1997

În mod tradițional, cuvântul „distorsiune” are o conotație negativă în cercurile audiofile. De obicei, cineva se străduiește să aibă un amplificator de joasă frecvență cu foarte puțină distorsiune neliniară și de frecvență. Cerințele obișnuite pentru echipamentele de înregistrare și reproducere a sunetului sunt distorsiuni neliniare mai mici de 0,01% și răspuns în frecvență liniar (fără emisii și scăderi, adică fără distorsiuni).

Sintetizatoarele de sunet tabulare necesită, de obicei, un sunet curat, nedistorsionat. Cu toate acestea, în procesarea sunetului de studio, distorsiunea este încă utilizată în dispozitive precum „Aural Exciter” fabricat de Aphex. Dar poate singurul domeniu al industriei muzicale în care este imposibil să faci fără distorsiunea sunetului este chitara electrică și tot ce este legat de aceasta. Prin urmare, acest articol se va concentra pe dispozitivele de procesare a semnalului de chitară electrică care utilizează diverse forme de distorsiune neliniară și de amplitudine-frecvență, dar va fi de asemenea acoperit principiul de funcționare al dispozitivelor precum „Aural Exciter”. Conceptul unui ton bun de chitară („ton bun de chitară”) este indisolubil legat de distorsiunile „corecte” neliniare, de frecvență și alte distorsiuni la care este supus semnalul unei chitare electrice atunci când trece prin preamplificatoare speciale de chitară, fuzz, overdrive, sustain, distorsiuni, filtre grunge, amplificatoare de putere de joasă frecvență și difuzoare de sunet „chitară” (deloc Hi-Fi). Mai mult decât atât, de obicei încearcă să obțină un sunet de chitară foarte bun folosind, într-o măsură sau alta, toate aceste componente, care toate împreună formează un fel de „dispozitiv” sau „lanț” pentru procesarea (distorsionarea) semnalului chitarei electrice. Multe companii încearcă să implementeze algoritmi de distorsiune folosind metode de procesare a semnalului digital (DSP) și să combine toate elementele de distorsionare într-un singur dispozitiv (cu un singur corp) - un procesor de chitară, adăugând la acesta și efectele de reverb, chorus, armonizator și compresor, care într-un fel sau altul schimbă (distorsionează) parametrii semnalului de intrare. Puteți vedea unul dintre aceste dispozitive în Fig. 1.

Fig.1. Procesor de chitară tipic.

Primul element de distorsionare prin care trece de obicei un semnal de chitară electrică este de obicei preamplificatorul de chitară. Acesta nu este deloc un preamplificator Hi-Fi. Nu ar trebui să fie un dispozitiv cu un nivel foarte scăzut de distorsiune neliniară și nu ar trebui să aibă un răspuns amplitudine-frecvență absolut neted de la 20 Hz la 20 kHz. De obicei, imediat după preamplificator, aceștia folosesc o unitate de control a tonului „bas/mid/treble” (distorsor de răspuns în frecvență) și trebuie să te chinui cu selectarea pozițiilor butoanelor de control. Chitariștii, de regulă, preferă preamplificatoarele de chitară cu tuburi (sau cel puțin simulatoare de tuburi). Prin urmare, să ne uităm mai întâi la distorsiunile de amplitudine-frecvență și neliniare introduse în semnal de preamplificatoarele cu tub (și simulând-le). Nu ne vom concentra acum asupra numelor specifice de amplificatoare, pentru a nu fi distrași de la subiectul principal - „distorsiune”, și, de asemenea, pentru că proprietățile caracteristice ale diferitelor dispozitive de preamplificare cu tuburi (și simularea acestora) nu sunt foarte diferite unele de altele. Cu toate acestea, cred că cititorii pot ghici cu ușurință despre ce amplificator vorbim uitându-se la Fig. 2.

Fig.2. Amplificator cu tub.

Pentru început, să pornim amplificatorul cu tub și procesorul de chitară în modul „tub curat” sau „sunet tub curat” și să aplicăm un semnal sinusoidal la intrare (Fig. 3.) cu o frecvență de 440 Hz.

Fig.3. Testați semnalul sinusoidal.

La ieșirea acestor dispozitive vom vedea semnale foarte asemănătoare, aproximativ aceleași cu cele prezentate în Fig. 4.

Fig.4. Forma de undă de ieșire în modul „sunet pur tub”.

Este evident că semnalul sinusoidal original a suferit o distorsiune neliniară semnificativă. Nivelul lor este de aproximativ 9..10%, ceea ce este foarte departe de valorile tipice (0,01% sau mai puțin) pentru amplificatoarele convenționale, non-chitare. De asemenea, se caracterizează printr-o asimetrie puternică a semnalului de ieșire, care este necesară pentru a-și îmbogăți spectrul cu armonici uniforme. În absența armonicilor egale, sunetul capătă un sintetizator nenatural, plat, „sărac”, „primitiv”. Spectrul unui semnal sinusoidal distorsionat de un preamplificator cu tub (sau simularea acestuia) este prezentat în Fig. 5.


Fig.5. Spectrul unui semnal sinusoidal distorsionat de un preamplificator cu tub (sau simularea acestuia).

Este clar (Fig. 5.) că spectrul semnalului după preamplificatorul de chitară este semnificativ îmbogățit atât în ​​armonici pare, cât și în armonice impare. Amplitudinile armonice scad destul de repede, începând de la -18 dB pentru a doua armonică și până la -72 dB pentru a 18-a armonică. Răspunsul în frecvență tipic pentru preamplificatoarele de chitară este prezentat în Figura 6.


Fig.6. Răspunsul în frecvență tipic pentru preamplificatoare de chitară în modul „sunet pur tub”.

Astfel, distorsiunile neliniare tipice „corecte” sau „tub” la stadiul de preamplificare a semnalului ar trebui să genereze atât armonici pare, cât și armonice impare ale semnalului original, cu o scădere destul de rapidă a amplitudinilor lor în funcție de numărul de armonici. Și distorsiunile tipice ale răspunsului amplitudine-frecvență (AFC) introduse în etapa de pre-amplificare a semnalului constau într-o ușoară creștere a câștigului (+6 dB) în domeniul de frecvență 3..8 kHz și o scădere bruscă a AFC începând de la 16..18 kHz la -46 dB în jur de 22 kHz.

Fuzz, sustain, overdrive și distorsiunea sunt foarte populare efecte sonore, bazat pe utilizarea distorsiunilor neliniare și de amplitudine-frecvență. Acestea sunt dispozitive de circuite destul de simple care pot fi realizate de oricine, chiar și de un radioamator începător. Toate aceste dispozitive sunt construite pe aproximativ aceleași principii. Figura 7 prezintă o diagramă a unui overdrive care a fost foarte popular la un moment dat (în urmă cu zece ani), descărcat de pe Internet.


Fig.7. Circuit tipic de overdrive, fuzz sau distorsiune.

Dispozitive care utilizează electrice similare scheme de circuite, sub denumirile fie fuzz, fie overdrive, fie distorsion, au fost produse și sunt încă produse de multe companii. În ciuda simplității sale, principiul de funcționare al unui astfel de dispozitiv este destul de interesant și instructiv. Să ne uităm la asta mai detaliat. Semnal de intrare de la conector ÎN trece printr-un condensator de 0,01 mF la intrarea amplificatorului operațional. Acest condensator și rezistor de 1M formează un filtru de trecere înaltă cu o frecvență de tăiere de 100 Hz, oferind un câștig de „blocare” al dispozitivului la frecvențe sub 100 Hz. Această filtrare a semnalului este, de asemenea, tipică pentru multe amplificatoare cu tuburi. Apoi, semnalul este amplificat de un amplificator operațional de 2-200 de ori. Câștigul este reglat de un rezistor de 500 kOhm. Un detaliu foarte interesant și important care determină în mare măsură calitatea sunetului acestui dispozitiv - un condensator de 0,05 mF, un rezistor 4K7 și un rezistor variabil de 500K formează un filtru trece-înalt cu o frecvență de tăiere variabilă! Cu un câștig de 2, filtrul atenuează frecvențele semnalului sub 100 Hz, iar cu un câștig de 200, frecvențele semnalului sub 4 kHz vor fi atenuate, ceea ce echivalează cu o creștere semnificativă a răspunsului în frecvență în regiunea de 4 kHz și mai sus. . Următorul semnal amplificat merge la un limitator (distortor neliniar), realizat pe două diode back-to-back, combinat cu un filtru low-pass cu o frecvență de tăiere de 10 kHz (simulând „blocarea” frecvențelor mai înalte în preamplificatoarele de chitară). După cum puteți vedea, chiar și un dispozitiv atât de simplu produce răspunsuri în frecvență destul de complexe și distorsiuni neliniare. Un spectru tipic de armonici la ieșire de fuzz, distorsiune și overdrive atunci când un semnal sinusoidal este aplicat la intrare este prezentat în Fig. 8. Graficul arată clar absența armonicilor pare, caracteristică dispozitivelor cu tranzistori. La intrare a fost aplicat un semnal sinusoidal cu o frecvență de 440 Hz. Prin urmare, vârful celei de-a doua armonice din graficul din Fig. 8 ar trebui să fie la o frecvență de 880 Hz. Cu toate acestea, practic nu este nimic acolo. Amplitudinea celei de-a doua armonice este de -80 dB. Chiar și armonicile sunt mai multe ordin înalt au de asemenea amplitudini foarte mici. Poate că acest lucru determină o anumită „tocitate”, „tranzistoritate” a sunetului dispozitivelor standard fuzz, distorsiune și overdrive. Decăderea lentă a amplitudinilor armonicilor impare adaugă sunetului ceea ce se numește de obicei „nisip” sau trosnet de înaltă frecvență.


Fig.8. Un grafic tipic al spectrului armonic la ieșire de fuzz, distorsiune sau overdrive atunci când un semnal sinusoidal este aplicat la intrare.

Astfel, logica generală a funcționării distorsionatoarelor de semnal precum fuzz, distorsion, sustain și overdrive este de a atenua preliminar frecvențele cele mai joase (sub 100..200 Hz) din spectrul semnalului de intrare, pentru a amplifica semnalul zeci (uneori). de sute) de ori cu distorsiunea simultană a răspunsului în frecvență în regiunea de frecvență medie (o „creștere” semnificativă în regiunea de 3..6 kHz) și limitarea ulterioară simetrică în două sensuri a semnalului și, în final, filtrarea finală ( atenuare) a părții de înaltă frecvență (peste 3..10 kHz) din spectrul semnalului. Figura 9 prezintă un răspuns în frecvență tipic al unui dispozitiv de tip sustain. O imagine similară a răspunsului în frecvență este observată pentru fuzz, distorsiune și overdrive.


Fig.9. Răspunsul în frecvență tipic al dispozitivelor de distorsiune, cum ar fi fuzz, distorsiunea, overdrive și sustain.

Diferențele dintre dispozitivele de distorsiune sunt rezumate în Tabelul 1.

Tabelul 1.

Frecvența de tăiere HPF de intrare

Limitator

Frecvența de tăiere a LPF de ieșire

puf

Nu

"greu"

4..8 kHz

deformare

400 Hz..3 kHz

"medie"

3..6 kHz

overdrive

100 Hz..800 Hz

"moale"

3..6 kHz

sustine

100 Hz

"medie"

0,8...1,5 kHz

Dispozitivele de tip Fuzz lipsesc adesea un prefiltru pentru a atenua frecvențele joase. Ele folosesc un limitator greu, cum ar fi diode conectate în modul paralel spate la spate. conexiune negativă amplificator operațional. În distorsiune, de regulă, se folosesc prefiltre de înaltă frecvență (HPF), care suprimă frecvențele din banda de la 0 Hz la 0,4 kHz..2 kHz (de obicei un circuit RC „diferențiator”), un limitator mediu-hard pe diode și un filtru trece-jos de ieșire cu o frecvență de tăiere de 3..6 kHz, oferind o scădere a răspunsului în frecvență cu frecvente inalte 12..24 dB sau mai mult pe octava (filtru de ordin 2..6). Overdrive, în opinia mea, este conceput pentru a simula supraîncărcarea unui amplificator cu tub și, prin urmare, are o ușoară suprimare a frecvențelor joase, un limitator „soft” și o reducere lină a câștigului la frecvențe înalte. Sustainul are de obicei un câștig semnificativ, un limitator nu foarte „hard” și un filtru low-pass care atenuează frecvențele peste 800..1500 Hz. Principala diferență dintre distorsoarele din amplificatoarele de chitară cu tub „de marcă” și majoritatea dispozitivelor cu tranzistori este că spectrul de semnale la ieșirea amplificatoarelor cu tub conține atât armonici pare, cât și impare. Poate de aceea muzicienii preferă sunetul „gadget-urilor” de chitară cu tub.

Tendințele în dezvoltarea dispozitivelor de distorsiune precum fuzz, overdrive, sustain și distorsiunea constau în utilizarea filtrelor active pe amplificatoare operaționale în locul circuitelor RC (rezistor-condensator), care au pante mai abrupte. caracteristicile de frecvențăși o suprimare mai mare a componentelor nedorite de înaltă frecvență (adică așa-numitul „nisip”). De asemenea, dezvoltatorii acordă o mare atenție creării de dispozitive de limitare mai avansate și distorsiuni neliniare semnal. Astfel, o schemă de distorsiune interesantă a apărut recent pe unul dintre serverele de Internet (www.geocities.com/SiliconValley/Pines/7899) (Fig. 10). Spre deosebire de conexiunea tradițională back-to-back a două diode (Fig. 7), acest dispozitiv modern de distorsionare folosește circuit complex pe un amplificator operațional, oferind un sunet mai bogat și mai dens. Cu toate acestea, acest circuit va suprima chiar și armonicile datorită simetriei sale. Aparent, pentru a îmbunătăți și mai mult sunetul distorsionarilor, este necesar să se proiecteze circuite care să nu suprime nici măcar armonicile.


Fig. 10. Parte schema modernă distorsiuni de la dezvoltatori independenți, descărcate de pe Internet.

Termenul „distorsiune” se referă la orice modificare care afectează forma undei sonore, inclusiv o simplă modificare a amplitudinii, care este de fapt un tip de distorsiune. Într-o oarecare măsură, distorsiunea include chiar și egalizarea, care este o modificare a amplitudinii unor frecvențe în raport cu altele.

Dar, în cele mai multe cazuri, termenul „distorsiune” este folosit pentru a se referi la fenomenele care apar atunci când un semnal audio trece printr-un dispozitiv neliniar, cum ar fi un amplificator de saturație a tubului sau un preamplificator de tăiere.

Scopul principal al unor astfel de dispozitive este schimbarea amplitudinii, dar în procesul de distorsiune sunt introduse și noi armonici care au o anumită legătură cu semnalul original.

Desigur, dacă doriți să obțineți un sunet autentic de la instrumentele acustice, nu ar trebui să recurgeți la utilizarea distorsiunii. Cu toate acestea, aplicarea sa în muzica pop și rock modernă are un potențial enorm și sfera de aplicare a acesteia este foarte largă.

Distorsiuni armonice

Timbrul unui sunet depinde de prezența anumitor armonici în el. Din acest motiv, sunetul unui flaut este diferit de cel al clarinetului.

Distorsiunea armonică (distorsiunea) este înțeleasă ca introducerea de noi armonici care sunt legate muzical de cele deja prezente în versiunea originală a semnalului. Acest lucru provoacă, fără îndoială, anumite modificări ale timbrului.

Chiar și armonicile se disting printr-o mare muzicalitate, care îmbogățește sunetul, adăugându-i luminozitate și plenitudine. Majoritatea dispozitivelor cu tub generează distorsiuni cu armonici egale.

Distorsiunea armonică ciudată, cum ar fi cea generată de banda magnetică analogică, adaugă adesea sunetului o margine aspră, aspră și ascuțită. Cu toate acestea, o cantitate atentă de astfel de armonici poate, de asemenea, să îmbogățească și să aprofundeze sunetul.

Deși armonicile de înaltă frecvență generate de distorsiunea analogică adaugă adesea mizerie sunetului și perturbă muzicalitatea, utilizarea unui filtru LP (filtru de trecere înaltă) poate face rezultatul mai plăcut pentru ureche.

O astfel de filtrare poate avea loc de la sine, ca, de exemplu, în cazul unei chitare electrice. Acest lucru se datorează tendinței majorității difuzoarelor de chitară de a se deplasa abrupt în zonele de peste 4 kHz. Când scoateți difuzorul, înaltele chitarei vor suna ca o viespe într-un pahar de hârtie.

Difuzoarele pentru chitară au o deplasare naturală la frecvențe înalte, ceea ce face mai ușor de auzit sunetul distorsionat. Dacă, prin adăugarea de distorsiuni , observați că luminozitatea instrumentului de cânt a crescut excesiv, încercați să treceți semnalul prin, de exemplu, IK Multimedia Amplitube sau un alt simulator de difuzor similar.

Dacă doriți să adăugați o distorsiune organică înregistrării dvs., scoateți semnalul din recorder (placa de sunet), conectați-l la un amplificator de chitară și înregistrați semnalul, preluând-l din nou cu un microfon.

Această tehnică se numește reamping și este adesea folosită pe bas și chitară care au fost inițial înregistrate direct în linie, dar folosirea acesteia pe alte instrumente poate produce și rezultate foarte interesante.

Domnule Speaker

Fie cu un plug-in, fie cu un dispozitiv hardware precum Line 6 Pod, performanța unui simulator de difuzoare poate fi aproape identică cu cea a unui cabinet sau difuzor de chitară real.

Aici, ca și în cazul reamping, puteți folosi nu numai o chitară, ci și alte instrumente. Această metodă poate avea o flexibilitate mai mare în comparație cu reamping, deoarece Mai mult pluginurile vă permit să alegeți cabinetul care se potrivește cel mai bine cazului dumneavoastră specific.

Calitate peste cantitate

În timpul procesului de înregistrare, nu exagerați cu cantitatea de distorsiune. Poate fi adăugat în timpul mixării, dar este aproape imposibil să îl eliminați dintr-un semnal deja înregistrat. Dacă nu știți ce să faceți, utilizați un splitter sau o cutie A/B, care vă va permite să înregistrați simultan atât semnalul distorsionat, cât și versiunea curată, neprocesată, pe diferite piese.

Reducerea distorsiunii

Aici ar trebui să menționăm și câteva moduri prin care puteți reduce în continuare nivelul de distorsiune într-un sunet de chitară deja înregistrat.

În primul rând, duplicați foarte atent partea de chitară cântând același lucru pe sintetizator cu un sunet curat adecvat. Lizibilitatea notelor de chitară poate fi îmbunătățită prin amestecarea acestei părți la un astfel de nivel încât originea sa nenaturală să nu fie evidentă.

Contrast

Încercați să obțineți contrast. Dacă nu ești pasionat de death metal sau altele asemenea, este o idee bună să încerci să echilibrezi sunetele distorsionate cu sunete curate. Dacă în amestec există chitare distorsionate, acestea pot fi evidențiate mai mult, păstrând tobele și basul relativ curate.

Emotionant

Toată lumea știe că sunetul distorsionat este perceput de urechea umană ca nu atât de pur și transparent. Cu toate acestea, aplicarea distorsiunii doar unei anumite părți a spectrului de frecvență poate produce un rezultat complet diferit și poate face ca sunetul distorsionat să pară „vizual” mai curat și mai transparent.

Dispozitivul Aphex Aural Exciter funcționează într-un mod similar, preluând o anumită parte a semnalului de intrare, apoi trecând-o printr-un filtru, distorsionându-l într-un amplificator cu caracteristică neliniară și amestecând-o din nou cu semnalul original. Rezultatul acestui proces este sinteza de noi armonici de înaltă frecvență, care probabil nu au existat niciodată în original.

Sunetul procesat este perceput de urechile noastre cu mai multă luminozitate și detalii. Un egalizator nu este capabil să adauge ceva nou, ci doar îmbunătățește ceea ce este deja prezent în semnal.

Când procesați mixul, trebuie să fiți atenți la modul în care utilizați excitatoarele, altfel puteți ajunge să sună prea luminos și chiar obositor. Cu toate acestea, sunt mai multe utilizare agresivă Acest lucru va face ca toba și alte sunete de percuție să fie mai strălucitoare.

Fără a folosi un excitator, puteți obține rezultate similare prin adăugarea unui semnal distorsionat la semnalul original curat. Acest lucru se poate face prin copierea piesei pe o altă pistă și trecerea acesteia prin distorsiune.

Și, în sfârșit, nu te baza pe urechile tale pentru tot! Pentru urechea umană, muzica mai strălucitoare și mai tare pare să sune mai bine. Auzul este adesea greșit atunci când urechile sunt deja obosite de la ascultarea prelungită.

Prin urmare, se recomandă să ascultați întotdeauna instrumentele procesate în acest fel a doua zi, deoarece acest lucru face posibil să înțelegeți dacă o astfel de procesare are într-adevăr un efect pozitiv asupra sunetului sau dacă pur și simplu adaugă volum și luminozitate.

Lampă. Fi sau a nu fi?

Procesoarele de distorsiune dedicate includ adesea tuburi, dar nu vă așteptați la un sunet distorsionat vizibil de la un microfon cu tub obișnuit. Dezvoltarea microfoanelor tradiționale cu tub a avut loc la mijlocul secolului trecut, când nu existau încă alternative și, prin urmare, experții au făcut tot posibilul pentru a se asigura că tuburile s-au comportat cât mai liniar posibil.

Ca rezultat, artefactele de distorsiune reziduală care oferă o mare parte din caracterul dispozitivelor cu tuburi sunt remarcabil de subtile. În zilele noastre se numește „căldură” sau „catifea”.

Multe microfoane moderne care adaugă în mod special multă distorsiune în stil tub sună mai puțin muzical în comparație cu microfoanele cu tub reale, proiectate corespunzător.

Utilizarea corectă a distorsiunii tubului va ajuta la obținerea unor rezultate excelente. Cu toate acestea, nu trebuie să credeți că prezența lămpilor este o garanție a apariției distorsiunii ca atare. De exemplu, microfoanele cu tub sunt concepute pentru a face orice distorsiune cât mai puțin vizibilă.

Fiecare este bun la locul lui

Dacă interfața dvs. audio are suficiente intrări/ieșiri, treceți piesele printr-un extern echipamente analogice sau prin pedale de chitară, deoarece distorsiunea analogică reală are un sunet mai natural în comparație cu orice emulație digitală.

Comparați diferite dispozitive și alegeți-l pe cel a cărui performanță vi se potrivește cel mai bine. Dispozitivele care au transformatoare de intrare și/sau de ieșire sunt capabile să transmită sunetului distorsiuni eufonice, care este rezultatul saturației magnetice a nucleelor ​​lor. Cu toate acestea, trebuie amintit că pentru ca saturarea sau tăierea să apară, semnalul de intrare trebuie amplificat semnificativ, astfel încât semnalul de ieșire va trebui redus la un nivel tolerabil.

Sine pentru toate timpurile

Dacă preferați să lucrați în software decât să cântați la instrumente în viața reală, puteți încerca să alegeți ceva simplu, cum ar fi o undă sinusoidală și să îl rulați prin diferite pedale de distorsiune. Cu ajutorul, de exemplu, pedalei Boss MT2, poți adăuga textura și crea sunete interesante, trebuie doar să experimentezi și să răsuciți butoanele.

Distorsiuni la tobe

Deși nu sunt recomandate distorsiunile puternice și, în special, clipping-ul (cu excepția distorsiunii de tip tub la chitare sau la bas-uri sintetizatoare), o astfel de distorsiune puternică poate fi folosită pentru a procesa sunete scurte și strălucitoare precum o capcană.

De exemplu, sunetul agresiv al unei tobe de capcană în unele mixaje rock a fost obținut prin suprasolicitarea deliberată a circuitelor de intrare ale unui mixer analog înainte de a avea loc tăierea.

Desigur, utilizarea unor astfel de distorsiuni extreme nu este deloc necesară. Pentru a înviora un sunet de tobă lent, puteți adăuga o cantitate mică de distorsiune analogică.

Distorsiunea benzii

Utilizarea benzii magnetice adaugă distorsiuni subtile, mai ales vizibile atunci când înregistrați un semnal pe ea, al cărui nivel se apropie de maximul posibil pentru aceasta.

Pentru a crea un sunet caracteristic pe bandă, unii ingineri de sunet înregistrează chiar piese pe un magnetofon analog și apoi le înregistrează din nou în format digital. Această tehnică este deosebit de populară în stăpânirea muzicii rock.

Desigur, inginerii de masterat folosesc magnetofone moderne de înaltă tehnologie, în care viteza benzii este foarte mare. Cu toate acestea, nimic nu vă împiedică să încercați să obțineți rezultate similare folosind un magnetofon analog simplu, chiar și un casetofon.

Desigur, au existat de multă vreme pluginuri care simulează sunetul unei benzi magnetice, dar folosirea unei benzi reale este încă mai eficientă.

Limitarea spectrului

Toate tipurile de distorsiuni afectează negativ conținutul armonic al semnalului original. Cu alte cuvinte, prea multă distorsiune pe orice sursă poate face dificilă plasarea acelui semnal în mix, deoarece ocupă atât de mult spațiu în intervalul de frecvență.

Folosind filtrele HP și LP, puteți limita artificial spectrul sunetului distorsionat, ceea ce va economisi spațiu pentru alte instrumente.

Sunetele distorsionate pot prelua întregul mix, dar folosirea filtrelor poate rezolva această problemă.

Amestecare și fază

La combinarea variantelor de semnal distorsionat și curat, inclusiv varianta în care distorsiunea este localizată pe magistrala de trimitere, se recomandă verificarea fazării reciproce între semnale. În caz contrar, acest sunet combinat poate fi deteriorat de efectul de filtrare cu pieptene.

Pentru a faza semnalele, puteți folosi un procesor special pentru a inversa faza pe o singură pistă. Procesoare similare pot fi găsite sub formă de plug-in-uri, care includ Betabugs Phasebug, Voxengo PHA979 și Little Labs IBP pentru platforma Universal Audio.

De asemenea, nu uitați că majoritatea pluginurilor de egalizare adaugă și distorsiuni de fază, schimbând faza unor benzi de frecvență față de altele. Adică, după egalizare, ar trebui să verificați relația de fază dintre semnale.

Claritatea basului

Un exemplu clasic de utilizare a distorsiunii în procesul de mixare este creșterea densității armonicilor de înaltă frecvență în bas. Folosind această metodă, veți îmbunătăți audibilitatea basului atunci când redați pe difuzoare mici.

Avantajele acestei metode față de egalizare sunt că adaugă armonici care nu sunt prezente în semnalul original și afectează uniform toate frecvențele din linia de bas.

Pedala Tech 21 SansAmp este adesea folosită pentru a implementa această metodă. Dispozitivul este adesea folosit de producători celebri precum Spike Stent și Mark Endert.

Mascare și distorsiune vocală

O problemă comună la amestecarea muzicii grele este aceea că chitarele distorsionate maschează frecvențele vocale importante, determinând vocea să sune tulbure chiar și pe cele mai pure piese originale.

În această situație, adăugarea unei ușoare distorsiuni la voce poate ajuta. În acest scop, mulți specialiști folosesc supraîncărcarea în compresoare sau instalarea distorsiunii în magistrala de trimitere și apoi trimiterea unui semnal vocal către aceasta.

Distorsiunea paralelă poate obține rezultate incredibile la voce și la tobe. Instalarea pluginului Antares Tube în magistrala de efecte și crearea trimiterilor de nivel scăzut către acesta vă va atrage.

Diviziunea în frecvență

Folosind distorsiunea pe buclele de tobe, puteți obține un sunet mai puternic și mai agresiv. Dar acest lucru poate afecta negativ și atacul de joasă frecvență al tobei. Din acest motiv, ar trebui să împărțiți intervalul de frecvență al buclei în mai multe benzi și, după ce le-ați separat pe cele joase, să folosiți mai puțină distorsiune pe ele.

Acest lucru se poate face automat folosind plugin-urile Cubase Quadrafuzz, Ohm Force Ohmicide sau MDA Bandisto sau o puteți face singur prin aplicarea unor filtre HP și LP suplimentare unei copii distorsionate (sau mai multe copii) a buclei. Ele vă vor ajuta să izolați diferite regiuni spectrale și să le procesați.

Cubase Quadrafuzz și alte efecte de distorsiune multi-bandă nu afectează negativ atacul de joasă frecvență, dar vă permit totuși să obțineți tonul dorit.

Întârziere și distorsiune

Puteți face diferența între semnalul original și semnalul întârziat pentru un mix clar și clar. Distorsiunea este de mare importanță în această chestiune. În acest sens, mulți specialiști își amintesc adesea vechile întârzieri analogice, deoarece cu ajutorul lor, semnalului întârziat se adaugă distorsiuni, ascuțite sau groase.

Poziția în lanț

La fel ca toate celelalte efecte, trebuie introdusă distorsiunea punctul potrivit circuite, mai ales în raport cu alte procesoare. Dacă vorbim despre chitară, atunci în acest caz locația pedalei de distorsiune înainte sau după pedala wah-wah este foarte importantă. Experimentează cu diferite configurațiiși încercați să înțelegeți cum interacționează între ei.

Distorsiuni digitale

Când vorbim despre distorsiune, nu putem să nu menționăm distorsiunea digitală. Desigur, distorsiunea analogică poate fi obținută cu sistemele digitale, dar prin experimentarea caracteristicilor digitale și eșantionarea, puteți obține și rezultate excelente.

Prin reducerea adâncimii de biți fără dithering, veți obține distorsiuni asociate cu erorile de cuantizare. Acest proces se numește de obicei „zdrobirea biților”. Prin downsampling, puteți obține aliasing în intervalul tactil.

Deoarece componentele de frecvență ale distorsiunii sunt egale cu diferența matematică dintre rata de eșantionare și frecvența sunetului original, ele sunt capabile să apară sub frecvențele fundamentale ale sunetelor originale. Acesta este un fenomen rar în distorsiunea analogică. În cele mai multe cazuri, apare o distorsiune armonică care este un multiplu al frecvenței originale și situată deasupra acesteia.

Amintiți-vă și despre tăiere. Are un sunet aspru și trebuie evitat. Dar pentru a adăuga luminozitate capcanei, îl puteți folosi.

Sunetul distorsiunii digitale este la fel de muzical ca și distorsiunea analogică. Cu toate acestea, digitalul are un potențial creativ pozitiv care poate fi folosit pentru a crea sunete Lo-Fi și pentru a emula sunetul moștenirii dispozitive digitale, de exemplu, primele mostre.

O anumită distorsiune digitală este o caracteristică inerentă a eșantionarelor timpurii și a altor dispozitive digitale. Folosind pluginuri Jeroen Breebaart Mașina timpuluiși D16 Decimort poate restaura unele dintre proprietățile de mai sus.

_________________________________________

Distorsiunea este un efect în care amplitudinea semnalului este limitată pe ambele părți (Fig. 1), dar nu numai că poate crea acest efect, overdrive-ul poate obține și distorsiune prin pornirea amplificatorului la putere maximă. Distorsiunea este o limitare a amplitudinii semnalului pe ambele părți. Există două tipuri de restricții: soft - overdrive (Fig. 2) și hard - distorsion (Fig. 3). Cu soft, nivelul de limitare este invers proporțional cu nivelul semnalului de intrare. Acest lucru se realizează prin conectarea diodelor back-to-back în circuitul NFE (feedback negativ) al amplificatorului operațional. Cu limitarea strictă, nivelul semnalului este limitat într-un anumit interval. Acest lucru se realizează prin conectarea diodelor back-to-back la ieșirea amplificatorului operațional.

Voi da o diagramă a unui dispozitiv de distorsiune în care sunetul este cel mai potrivit pentru direcțiile „metalice”. A fost testat cu diferite tipuri chitare: „IBANEZ RG505”, „Honer Rock Wood”, „Fender Strutocastef”, „Russ tone” și domestice „Aelita”, „Formanta” și au dat rezultate bune, dar pentru acestea din urmă, pentru a crea un efect bun, a fost necesar pentru a folosi un preamplificator simplu. Schema acestui dispozitiv este prezentată în Fig. 4.

Semnalul de la ieșirea chitarei electrice trece prin condensatorul de cuplare C1 și rezistorul R1 la intrarea de inversare a amplificatorului operațional. Rezistorul R5 creează feedback între ieșirea și intrarea DA1.

Orez. 1. Amplitudinea semnalului

Orez. 2. Circuit overdrive

Orez. 3. Schema de distorsiuni

Orez. 4. Circuitul de preamplificare

Orez. 5. Circuitul de preamplificare

Circuitul R6, C5, R7 este conectat la acesta. Folosind rezistorul R7, distorsiunea este reglată. Dacă reglarea este slabă sau dispozitivul eșuează, trebuie să schimbați elementele R6 și C5. Apoi, semnalul amplificat este limitat de două diode și merge la ieșire.

Pentru funcționare normală dispozitiv, trebuie să selectați rezistențele R1 și R8, precum și diodele în funcție de caracteristicile curent-tensiune. Dacă distorsiunea are un efect slab, puteți utiliza preamplificatorul prezentat în Fig. 5. Este de dorit să folosiți un amplificator operațional cu zgomot redus în dispozitiv. Pe langa cele enumerate mai sunt potrivite si K553UD2, K153UD1...K153UDE etc. Preamplificatorul conține un tranzistor precum KT3102, KT315 (cu orice index de litere). Dispozitivul este asamblat pe placa de circuit imprimat realizat din folie PCB cu o singură față de 50x30 mm.