Hiệu ứng guitar: méo tiếng, tăng tốc, mờ ảo. Chi tiết về hiệu ứng âm thanh: Distortion (méo)

Ngày 29 tháng 1 năm 2013

Bây giờ chúng ta đến với lớp hiệu ứng thú vị nhất - hiệu ứng biến dạng. Sự xuất hiện và phát triển của các hiệu ứng bóp méo đã tạo ra nhiều thể loại độc lập, trên thực tế, nhạc rock cổ điển và mọi thứ sau đó đều xuất hiện chính xác nhờ chúng.
Trong bài viết hôm nay chúng ta sẽ nói về các hiệu ứng như Distortion, Overdrive, Fuzz và một số thiết bị thú vị khác. Chi tiết dưới vết cắt.

Để bắt đầu, cần xác định thuật ngữ, vì trong lĩnh vực tác động bóp méo, có một số nhầm lẫn với các thuật ngữ. Từ méo móđược dịch từ tiếng Anh, nó thực sự có nghĩa là "sự biến dạng", và nhìn chung, tất cả các hiệu ứng làm biến dạng đều có thể được gọi là sự biến dạng. Tuy nhiên, trong môi trường âm nhạc (đặc biệt là giữa những người chơi guitar), người ta thường phân chia hiệu ứng theo tính chất biến dạng và từ ngữ. méo mó sẽ không còn có nghĩa là toàn bộ lớp hiệu ứng mà chỉ là một trong những đại diện của lớp này. Hãy bắt đầu với nó:

Méo mó

Biến dạng là một hiệu ứng âm thanh hoặc thiết bị đạt được bằng cách bóp méo tín hiệu bằng cách giới hạn biên độ của nó một cách "cứng". Thường được sử dụng trong rock, metal và punk rock kết hợp với guitar điện. Ngoài guitar điện, hiệu ứng này còn được sử dụng với các nhạc cụ khác, chẳng hạn như guitar bass. Hiệu ứng này cũng hiện diện như một thành phần trong bộ tổng hợp, bộ xử lý hiệu ứng và phần mềm xử lý âm thanh.

Chúng ta sẽ không đi sâu vào chi tiết kỹ thuật vô tuyến; tốt hơn là chỉ xem tín hiệu thay đổi như thế nào sau khi được xử lý bằng biến dạng:

Như có thể thấy từ biểu đồ, cái gọi là hiện tượng cắt tín hiệu xảy ra, hình sin bị cắt, do đó âm thanh thu được độ sắc nét đặc trưng. Một sự khác biệt quan trọng giữa âm thanh méo tiếng và âm thanh cắt thông thường là do một số đặc điểm thiết kế của thiết bị, tín hiệu được làm phong phú thêm về hài âm. Điều này, một cách tự nhiên, có tác dụng có lợi cho âm thanh.

Cái gọi là quá tải có thể đạt được bằng nhiều cách. Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn các phương pháp này:

Quá tải khuếch đại

Các bộ khuếch đại, tùy thuộc vào loại của chúng, không hoạt động với tất cả các biên độ có thể có của tín hiệu đầu vào mà chỉ hoạt động với một số phạm vi của chúng. Và khi biên độ của tín hiệu đầu vào đạt đến mức tối đa có thể đối với bộ khuếch đại, thì ngày càng có nhiều biến dạng phi tuyến của tín hiệu. Nhân tiện, đối với các bộ khuếch đại ống và bóng bán dẫn, những biến dạng phi tuyến này có một đặc tính khác. Overdrive (đặc biệt là bộ khuếch đại ống) khác với việc cắt đơn giản ở chỗ tín hiệu đầu ra có sự phụ thuộc phức tạp của các thành phần quang phổ vào biên độ và thành phần quang phổ của tín hiệu đầu vào, trái ngược với bộ giới hạn cơ bản.

Theo tôi, quá tải amply là tình trạng quá tải khủng khiếp nhất, tuy nhiên nó cũng có nhược điểm. Vấn đề chính là với mức tín hiệu yếu sẽ không thể đạt được mức độ méo cao.

Để giải quyết vấn đề này, âm thanh được làm ấm trước bằng cách đặt cái gọi là bộ tiền khuếch đại ở đường dẫn phía trước bộ khuếch đại. Trong trường hợp này, quá tải có thể được thực hiện thông qua bộ tiền khuếch đại, qua bộ khuếch đại hoặc bằng cách kết hợp cả hai quá tải.

Mô phỏng tương tự

Sơ đồ khối của bất kỳ biến dạng nào bao gồm các phần tử sau: bộ khuếch đại chính, tầng giới hạn và mạch xử lý tín hiệu thứ cấp. Bộ khuếch đại chính khuếch đại tín hiệu đầu vào lên 2-5 V. Mức tăng (Gain) thường có thể điều chỉnh được. Tùy thuộc vào kiểu biến dạng, bộ khuếch đại chính có thể bao gồm các bộ lọc cắt cao và thấp, có đáp ứng tần số dốc âm trầm với giảm âm bổng hoặc có mức tăng khoảng 500 Hz. Cũng có thể sử dụng máy nén kết hợp với bộ khuếch đại chính để tạo ra độ méo dày đặc. Đôi khi một số bộ khuếch đại chính được nối nối tiếp được sử dụng.

Sau giai đoạn giới hạn, âm thanh vốn đã bị méo sẽ đi vào mạch xử lý tín hiệu thứ cấp. Xử lý thứ cấp chủ yếu là xử lý tần số của tín hiệu bị méo, được thực hiện bởi các bộ lọc khác nhau. Một trong những trình mô phỏng tăng tốc analog nổi tiếng nhất là thiết bị SansAmp.

Mô phỏng kỹ thuật số

Thế hệ bộ xử lý guitar đầu tiên nhấn mạnh vào việc mô hình hóa chính xác đáp ứng tần số tĩnh của bộ khuếch đại ống mô phỏng và bàn đạp analog. Âm thanh tương tự, nhưng không có động lực, “áp lực” và lực truyền động. Điều này được giải thích là do trong các thiết bị thực, đáp ứng biên độ và tần số thay đổi linh hoạt tùy thuộc vào thành phần biên độ và tần số của tín hiệu đầu vào, ví dụ, do sự thay đổi điểm vận hành của đèn và bóng bán dẫn do một số đặc tính không đối xứng của chúng. liên quan đến các điểm vận hành, cũng như do các hiệu ứng tham số phi tuyến ít được nghiên cứu khác.

Thế hệ trung gian của bộ xử lý guitar đã sử dụng các ống thu nhỏ thực sự và mạch bán dẫn-diode để tạo ra độ méo và tăng tốc chất lượng cao. Tuy nhiên, rõ ràng đây không phải là một sự thỏa hiệp rẻ tiền và những con số sẽ phải gánh chịu hậu quả.

Thế hệ bộ xử lý guitar thứ hai, dựa trên bộ xử lý mạnh hơn, bắt đầu mô phỏng trực tiếp bằng kỹ thuật số tất cả các thành phần phi tuyến tính và các thành phần khác của mạch điện chịu trách nhiệm cho tình trạng "tăng tốc". Sự biến dạng và quá tải của bộ xử lý guitar nghe rất tự nhiên, thường tốt hơn so với các bộ khuếch đại analog rẻ tiền.

Chạy quá tốc độ

Tăng tốc là một hiệu ứng âm thanh hoặc thiết bị đạt được bằng cách bóp méo tín hiệu bằng cách giới hạn biên độ của nó một cách "nhẹ nhàng".
Về bản chất, tăng tốc cũng là sự biến dạng tương tự, chỉ có giới hạn nhẹ hơn. Hình ảnh làm cho nó rõ ràng hơn:

Ở đây tín hiệu ban đầu được hiển thị bằng màu xanh lam, méo tiếng màu đỏ, tăng tốc màu vàng.

Tăng tốc đạt được bằng cách tăng tốc các ống trong bộ khuếch đại. Khi khuếch đại tín hiệu, có thể sử dụng nhiều tầng ống, điều này tạo ra độ méo âm thanh dày hơn và phức tạp hơn.

Vì các ống cũng hoạt động tuyến tính trong một phạm vi điện áp nhất định nên các mạch tăng tốc được điều chỉnh sao cho các đỉnh giữa của tín hiệu hầu như không chạm đến vùng cắt, dẫn đến hiện tượng cắt nhẹ và ít biến dạng khắc nghiệt hơn.

Overdrive thường có đòn tấn công sắc nét, nhấp chuột, có nhiều sóng hài cao hơn, dẫn đến âm thanh "cạch" và "cạch". Cuộc tấn công có thể được làm dịu đi bằng cách cắt bỏ các tần số cao. Giai đoạn giảm tốc quá mức cũng chứa nhiều sóng hài cao và nhanh chóng biến mất. Điều này tạo ra một loại hiệu ứng “kêu rít”. Âm thanh mượt mà, hơi méo tiếng và có ít âm hài cao. Khi mờ dần, mức độ biến dạng giảm dần (do ngưỡng biến dạng mềm). Do đó, “đuôi” của tín hiệu thực tế không bị biến dạng.

Lông tơ

Fuzz là một hiệu ứng hoặc thiết bị làm biến dạng tín hiệu cho đến khi đường bao tín hiệu bị mất hoàn toàn.
Fuzz thường được thực hiện bằng cách đưa tín hiệu quá cao vào đầu vào của thiết bị bóng bán dẫn, điều này hạn chế nghiêm trọng và do đó làm biến dạng tín hiệu rất nhiều. Không giống như các hiệu ứng méo tiếng khác, fuzz tăng và cắt tín hiệu khá mạnh để đầu ra sóng hình sin đến sẽ có dạng sóng gần như vuông, tương ứng với âm fuzz cổ điển. Nó tạo ra độ méo lớn hơn đáng kể và tạo ra âm thanh tổng hợp cho nhạc cụ, không giống như độ méo tiêu chuẩn hoặc tăng tốc. Âm thanh mờ có xu hướng có tần số tầm trung thấp hơn, không giống như các loại biến dạng khác.

Ở dạng đơn giản nhất, mạch bao gồm một bộ khuếch đại hai bóng bán dẫn có phản hồi dương - mạch này được gọi là bộ kích hoạt Schmitt. Bộ kích hoạt Schmitt là cơ sở của fuzz. Điểm đặc biệt của mạch là chuyển đổi tín hiệu đầu vào thành tín hiệu đầu ra hình chữ nhật. Trong số tất cả các hiệu ứng guitar phi tuyến tính, âm thanh fuzz sắc nét và biểu cảm nhất. Đặc điểm khó chịu chính là tính chất đơn âm của nó - không thể chơi hợp âm hoặc thậm chí là âm thanh kép. Đối với bảng điều khiển nhiều giọng nói, kênh xử lý tín hiệu và thu tín hiệu riêng biệt được sử dụng cho từng chuỗi. Mạch sáu kênh hóa ra rất đắt tiền, cồng kềnh và khó cấu hình.

Fuzz rất nhạy cảm với các thông số của tín hiệu đầu vào: nhiễu và nhiễu xuất hiện dưới dạng tiếng ồn rắc ở cùng mức với tín hiệu hữu ích và sự biến dạng của hình dạng dẫn đến mất âm cơ bản ở đầu ra. Mặt tích cực của hiệu ứng này là không có tiếng ồn trong quá trình tạm dừng và không nhạy cảm với nhiễu ở mức độ thấp.

máy nghiền bit

Bitcrusher là một hiệu ứng kỹ thuật số tạo ra biến dạng bằng cách giảm độ phân giải (độ sâu bit) hoặc băng thông (tốc độ lấy mẫu) của dữ liệu âm thanh kỹ thuật số. Kết quả là, tiếng ồn lượng tử hóa tạo ra có thể làm âm thanh "ấm" hoặc "làm thô" tùy thuộc vào mức độ thay đổi.
Nếu bạn giảm số bit được sử dụng để lưu trữ dữ liệu, số lượng giá trị có thể có sẽ giảm và do đó độ phân giải của tín hiệu sẽ giảm, điều này sẽ dẫn đến hiện tượng méo tín hiệu. Hình vẽ cho thấy một hình sin được xử lý bởi bitcrusher:

Những biến dạng này tạo thêm âm bội khiến dạng sóng trở nên góc cạnh. Điều này có thể khiến âm thanh trở nên “ấm” hơn bản gốc, đặc biệt nếu tín hiệu được làm tròn (các số được làm tròn) theo một cách nhất định. Thông thường hiệu ứng này được sử dụng cụ thể trong nhạc techno và điện tử.

máy tạo sóng
Waveshaper là hiệu ứng tạo thành sóng. Kết quả là những thay đổi dạng sóng thu được từ những âm thanh đơn giản. Hiệu ứng này phụ thuộc vào biên độ, khiến cho hiện tượng méo tiếng xuất hiện khác nhau ở các mức tín hiệu khác nhau.

Bộ tạo sóng chủ yếu được sử dụng trong âm nhạc điện tử để đạt được âm thanh sắc nét, sắc nét nhưng chúng cũng có thể tạo ra những biến dạng tinh tế, ấm áp. Hiệu ứng này thường được sử dụng để sửa đổi âm thanh tổng hợp bằng cách thay đổi dạng sóng của chúng. Bộ tạo sóng cũng có thể được sử dụng để tạo ra độ méo tiếng lớn trên guitar hoặc bass.

Khi mô hình hóa kỹ thuật số các thiết bị tương tự như bộ khuếch đại ống, bộ tạo sóng được sử dụng để tạo ra biến dạng tĩnh hoặc phi tuyến gần giống với đáp ứng truyền của đèn chân không hoặc bộ hạn chế đi-ốt.

Và cuối cùng, một ví dụ nhỏ ở đây:
1. Âm thanh rõ ràng
2. Chạy quá tốc độ
3. Biến dạng
4. Máy nghiền bit

Các bài viết trước trong loạt bài “Cách thức hoạt động”:

06.07.2016 15440

Giới thiệu

Vào đầu những năm 1940, các nghệ sĩ guitar blues thực tế đã biến bộ khuếch đại của họ từ trong ra ngoài, đẩy chúng đến giới hạn để tạo ra những âm thanh mạnh mẽ và méo mó. Và mặc dù những nỗ lực đầu tiên nhằm bóp méo âm thanh đã được phát hiện trong quá trình cố gắng chơi to nhất có thể, đôi khi không có bất kỳ lý do hợp lý nào và đôi khi bị ép buộc để có thể nghe thấy trong một khán giả ồn ào và giữa các thành viên khác trong ban nhạc, nhờ những huyền thoại nhạc jazz chẳng hạn như Chuck Berry, overdrive “âm nhạc” đã nhận được sự phát triển quốc tế và bắt đầu được các nghệ sĩ guitar giàu kinh nghiệm sử dụng như một yếu tố của nghệ thuật âm nhạc.

Khi sự phổ biến của nhạc rock tăng lên vào đầu những năm 60, nhu cầu về bộ khuếch đại cũng tăng theo, vì độ méo âm thanh đã được điều chỉnh cho phù hợp với bối cảnh nhạc rock trong thời kỳ này. Các nghệ sĩ guitar như Eric Clapton với chiếc amp Fender, Rory Gallagher với Vox và Jeff Beck với chiếc Marshall của anh ấy cùng nhiều người khác đã ảnh hưởng đến sự phát triển và tạo ra các tiện ích và hiệu ứng mạnh mẽ cho guitar.

Ngày nay có rất nhiều loại thiết bị để xử lý âm thanh và các nghệ sĩ guitar hoàn thành toàn bộ cái gọi là bàn đạp trong đó họ thu thập tất cả các hiệu ứng yêu thích của mình. Với sự ra đời của các bàn đạp hiệu ứng mới, mạnh mẽ hơn và tiện lợi hơn, có nhiều khả năng biến dạng âm thanh “âm nhạc” hơn so với bộ khuếch đại tăng tốc gốc. Overdrive, Distortion, Fuzz là các biến thể cổ điển của hiệu ứng khuếch đại về cơ bản theo đuổi cùng một mục tiêu là làm biến dạng âm thanh của guitar điện nhưng có những khác biệt đáng kể.

Chúng tôi đề xuất xem xét kỹ hơn sự khác biệt giữa các hiệu ứng guitar này, bởi vì mỗi hiệu ứng đều có sắc thái âm nhạc độc đáo riêng.

Chạy quá tốc độ

Nếu bạn thêm công suất và tăng âm cho amp ống, bạn sẽ có được âm thanh mạnh mẽ nhưng tự nhiên với âm bội ấm áp. Nói một cách đơn giản, hiệu ứng tăng tốc mô phỏng quá mức của bộ khuếch đại ống. Nhưng nếu trước đây hiệu ứng này đạt được bằng cách tăng âm lượng và tăng tốc thì giờ đây, bàn đạp tăng tốc cho phép bạn bóp méo âm thanh ở mức âm lượng có thể chấp nhận được, chỉ thêm các sắc thái “giòn” cổ điển, mềm mại và tự nhiên.

Stevie Ray Vaughan nổi tiếng với việc sử dụng overdrive Ibanez Tube Screamer cổ điển để tạo ra âm thanh đặc trưng của mình. Eddie Van Halen đã sử dụng , mang lại cho âm thanh hiệu ứng Overdrive giống như ống đặc biệt.

Một lựa chọn khác cho tình trạng quá tải tự nhiên là sử dụng thiết bị tăng cường. Về cơ bản, đây là hiệu ứng tăng tốc tương tự, tuy nhiên, nếu tăng tốc làm thay đổi âm thanh gốc của ghi-ta thì bộ tăng áp sẽ duy trì đặc tính âm thanh gốc của bộ khuếch đại và ghi-ta, làm cho âm thanh chỉ to hơn và tải hơn. Vì vậy, nhiều nhạc sĩ sử dụng tên lửa đẩy để “khởi động” và làm nổi bật từng đoạn riêng lẻ của tác phẩm.

Đây là một lựa chọn tốt cho những người không thích chuông và còi và đã dành rất nhiều thời gian và tiền bạc để tìm kiếm chiếc amp trong mơ của họ và chỉ muốn nâng cao và làm nổi bật những gì nó đã có. Ví dụ: bàn đạp cho phép bạn tăng mức tín hiệu đầu ra thêm 20 dB.

Méo mó

Bàn đạp bóp méo mô phỏng âm thanh của bộ khuếch đại ống tăng tốc quá mức. Đồng thời, âm thanh trở nên dày đặc và kém tự nhiên hơn, độ ngân vang lâu hơn. So với Overdrive, biên độ của sóng âm bị méo bị cắt mạnh hơn và âm sắc của tín hiệu rõ ràng hơn. Âm thanh này đặc trưng cho nhạc rock và metal.

Sơ đồ cho thấy sự khác biệt về biên độ của sóng âm thanh với hiệu ứng tăng tốc và méo tiếng. Như có thể thấy từ biểu đồ, cái gọi là hiện tượng cắt tín hiệu xảy ra, hình sin bị cắt, do đó âm thanh thu được độ sắc nét đặc trưng. Chỉ trong trường hợp tăng tốc quá mức, hiệu ứng mới đạt được nhờ giới hạn biên độ “mềm” và khi bị biến dạng, nó sẽ sắc nét hơn. Màu xanh lam hiển thị tín hiệu gốc, màu đỏ hiển thị độ méo và màu vàng hiển thị quá mức.

Ví dụ: Randy Rhoads và Dimebag Darrel đã sử dụng bàn đạp MXR Distortion Plus. Mặc dù là bàn đạp bóp méo nhưng nó có cảm giác giống bàn đạp tăng tốc hơn. Steve Vai, Yngwie Malmsteen và Joe Satriani thích .

Lông tơ

Fuzz là một trong những thể loại biến dạng lâu đời nhất và trở nên phổ biến trong thời kỳ hoàng kim của psychedelic rock vào những năm 60. Âm thanh của bàn đạp gợi nhớ nhiều hơn đến âm thanh rè rè của bộ khuếch đại bị lỗi kết hợp với một số lượng lớn âm bội dẫn đến hiện tượng méo tiếng và rè rè như vậy. Rất khó để mô tả Fuzz theo bất kỳ cách nào khác, vì vậy tốt hơn hết bạn nên nghe nó một lần.

Jimi Hendrix nổi tiếng với việc sử dụng kem dưỡng da, một trong những loại phổ biến nhất.

Gần đây, chúng tôi đã nhận được một tin nhắn hỏi chúng tôi về sự khác biệt giữa bàn đạp tăng tốc, tăng tốc và biến dạng. Mặc dù thực tế là ban đầu chúng được tạo ra để thực hiện các chức năng tương tự nhưng vẫn luôn có sự nhầm lẫn xung quanh chúng.

Đầu tiên, tôi muốn làm rõ một điều: cả tăng tốc và méo tiếng đều làm tăng thêm độ méo cho tín hiệu của bạn! Sự khác biệt chính là các mạch bàn đạp tăng tốc được thiết kế để cắt nhẹ nhàng, trong khi các mạch bàn đạp bóp méo sẽ cắt tín hiệu một cách khắc nghiệt hơn. Điều này có nghĩa là mạch tăng tốc tạo ra âm thanh nhẹ nhàng hơn, trong khi mạch biến dạng bị cắt mạnh hơn sẽ tạo ra âm thanh chói hơn, bị cắt nhiều hơn.

Bàn đạp tăng cường thường không có mạch cắt và do đó không làm biến dạng tín hiệu. Chúng được thiết kế chỉ để tăng âm lượng của xe bán tải của bạn (và đôi khi làm sáng tín hiệu). Tuy nhiên, bàn đạp tăng tốc có thể tăng tốc bộ khuếch đại của bạn ở cài đặt mức tăng cao và do đó, một số bàn đạp tăng tốc có thể hoạt động như một mức tăng ở cài đặt mức tăng thấp và cài đặt âm lượng cao.

Vượt tốc, theo quy luật, âm thanh tốt cả trong kênh sạch của bộ khuếch đại và kênh được tải, thậm chí đến mức rè rè. Bộ tăng tốc tốt tạo ra cấu trúc tăng tốc phức tạp hơn mà không làm thay đổi âm cơ bản của bộ tăng âm.

Méo mó Nó thường có âm thanh tốt hơn khi kết nối với một kênh sạch. Theo kinh nghiệm, hiện tượng méo tiếng được cắt cứng cắm vào kênh khủng hoặc kênh khuếch đại cao có thể nghe có vẻ đáng sợ (theo nghĩa xấu). Cũng cần lưu ý rằng một số bàn đạp méo tiếng có xu hướng mạnh hơn và âm thanh sáng không phát tốt với bộ khuếch đại sáng hoặc bộ khuếch đại sáng ở chế độ sáng.

tăng cường thường thì âm thanh của chúng đã ổn, nhưng bạn có thể đặt nó trước sự biến dạng và tăng tốc để thêm phần cốt lõi vào âm thanh đã được điều khiển hoặc sau biến dạng và tăng tốc để thêm âm lượng trong phần dẫn, nhấn mạnh nó.

Những người mẫu nổi tiếng nhất

Người hét ống

Đã được chứng minh qua nhiều năm, Ibanez Tube Screamer là bàn đạp tăng tốc nổi tiếng nhất và đã truyền cảm hứng cho vô số nhà sản xuất amp guitar. Chúng có âm thanh tầm trung, với âm thanh tăng tốc nhẹ nhàng và ấm áp. Bàn đạp kiểu TS có đường cắt cấp thấp hoạt động tốt với hầu hết các bộ khuếch đại Fender (Bộ khuếch đại Fender và các loại tương tự có phần cắt âm trung và nhấn mạnh các âm thấp và cao)

Nhân mã Klon

Klon và các biến thể khác nhau của nó cũng là loại tăng tốc có thể hoạt động gần giống như tăng tốc ở cài đặt mức khuếch đại thấp và âm lượng cao hơn. Chúng cũng có âm trung được nâng lên (nhưng không nhiều bằng Tube Screamer).

OCD toàn âm

Bàn đạp được thiết kế để tạo ra các âm thanh từ tăng tốc nhẹ đến tiếng lạo xạo phong phú của Marshall 18 watt. OCD là một ví dụ tuyệt vời về bàn đạp đa năng giúp xóa mờ ranh giới giữa tăng tốc và biến dạng. Bạn có thể sử dụng nó ở mức khuếch đại thấp trong kênh đã được điều khiển hoặc tăng hết mức khuếch đại thành kênh sạch, buộc bàn đạp phải thực hiện tất cả công việc “bẩn”.

Plexiton Carl Martin

Hoạt động tốt nhất với âm thanh trung tính, trong trẻo (không có âm cao hoặc âm thấp nổi bật), chẳng hạn như bộ khuếch đại VOX AC30. Âm thanh tương tự như Marshall Super Leads thời kỳ đầu.

Ông chủ DS-1

DS-1 đã tồn tại được gần bốn mươi năm. Âm thanh được cắt gọn của nó được nhiều chuyên gia ưa chuộng. Steve Vai đã sử dụng bàn đạp này trong suốt sự nghiệp của mình. Steve đặt núm điều chỉnh âm thanh ở vị trí 9 hoặc 10 giờ để làm dịu âm thanh và cắm bàn đạp vào kênh giòn. Tất nhiên, điều này đi ngược lại những gì đã nói về việc cắm bàn đạp có kẹp cứng vào kênh amp bẩn. Nhưng điều này cũng nhấn mạnh rằng không có quy tắc nào trong việc lựa chọn âm thanh.

Phần kết luận

Chưa bao giờ có nhiều bàn đạp như bây giờ. Đây là khoảng thời gian tuyệt vời đối với những người chơi guitar như chúng tôi, nhưng nó cũng có thể gây khó khăn cho việc lựa chọn. Tôi hy vọng tôi có thể giải thích sự khác biệt giữa tăng tốc và biến dạng. Tôi chúc bạn may mắn và âm thanh tốt!

Nếu bạn có một cây đàn guitar điện và rất muốn chơi nhạc rock nhưng lại không có ampli thì bài viết này sẽ hữu ích cho bạn! Trong bài viết này tôi đề xuất thiết kế một bộ khuếch đại guitar khá mạnh với hiệu ứng méo tiếng.

Tín hiệu từ guitar điện được đưa đến đầu vào của bộ khuếch đại hai tầng, có hệ số truyền cao. Các bóng bán dẫn trong nước KT3102E được sử dụng làm bóng bán dẫn VT1 và VT2.
Độ sâu của biến dạng và ngưỡng bắt đầu của hiệu ứng được điều chỉnh bằng cách thay đổi hệ số truyền theo tầng bằng điện trở thay đổi R4.

Hình 1 minh họa hiệu ứng này hoạt động như thế nào. Đường chấm chấm biểu thị ranh giới của vùng (làm việc) bình thường của tín hiệu âm thanh đầu vào. Biểu đồ đầu tiên phía trên hiển thị tín hiệu ban đầu đến đầu vào. Giả sử rằng có hai phần trong đó điện áp tín hiệu vượt quá phạm vi bình thường. Biểu đồ thứ hai phía dưới cho thấy rằng ở đầu ra của bộ khuếch đại hai tầng, xảy ra giới hạn đối xứng hai chiều của các phần này, tức là. "hạn chế" hoặc "cắt" xảy ra.

Ở vị trí ban đầu của biến trở R4, tín hiệu âm thanh thực tế sẽ không bị biến dạng, trong khi khi tháo nó ra, ngay cả điện áp trung bình của tín hiệu đầu vào từ đàn guitar điện cũng sẽ bị cắt. Âm thanh có vẻ gay gắt hơn.

Sau khi chúng ta có được hiệu ứng “Distortion”, tất cả những gì còn lại là khuếch đại tín hiệu âm thanh. Bộ khuếch đại được lắp ráp trên chip TDA2030 (hoặc TDA2050) sẽ hoàn thành nhiệm vụ này một cách hoàn hảo. Nó được cung cấp năng lượng đơn cực. Để không làm quá tải đầu vào bộ khuếch đại, tín hiệu đầu ra được lấy từ tải thu của bóng bán dẫn VT2 với tỷ lệ phân chia là 1:27.

Xin lưu ý rằng mạch được cấp nguồn bởi 2 pin Krona có điện áp 9 V. Pin thứ nhất (GB1) cấp nguồn cho phía bên trái của mạch, có nhiệm vụ làm méo tín hiệu đến và pin thứ hai (GB2) cấp nguồn cho bộ khuếch đại trên chip TDA2030. Nếu điện áp được cung cấp từ nguồn điện thì có thể xảy ra hiện tượng nhiễu mạng trong cột.

Hình 2. Sơ đồ mạch điện

Dưới đây là hình ảnh của quá trình lắp ráp.
Một hộp phân phối điện được sử dụng làm vỏ.

Biến trở trong trường hợp của tôi là như thế này (không phải là lựa chọn tốt nhất)

Và một thủ thuật nho nhỏ để tạo thiết bị đầu cuối cho pin “vương miện” từ một loại pin cũ tương tự. Đối với thiết bị này, bạn sẽ cần 2 miếng.

Bạn có thể xem phần trình diễn của thiết bị trong video đính kèm. Trong trường hợp của tôi, âm thanh đầu ra được nghe qua loa từ trung tâm âm nhạc (thông số loa 6 Ohm, 50 Watt).

Danh sách các nguyên tố phóng xạ

chỉ định	Kiểu	Mệnh giá	Số lượng	sổ ghi chú của tôi
D.A.	Bộ khuyếch đại âm thanh	TDA2030A	1	Vào sổ ghi chú
VT1 VT2	Transistor lưỡng cực	KT3102EM	2	Vào sổ ghi chú
C1, C3	tụ điện	0,22 µF	2	Vào sổ ghi chú
C2		10 µF	1	Vào sổ ghi chú
C4	Tụ điện	4,7 µF	1	Vào sổ ghi chú
C5	Tụ điện	22 µF	1	Vào sổ ghi chú
C6, C8, C9	tụ điện	0,1 µF	3	Vào sổ ghi chú
C7, C10	Tụ điện	2200 µF	2	Vào sổ ghi chú
R1	Điện trở	100 kOhm	1	Vào sổ ghi chú
R2, R12	Điện trở	2,2 kOhm	2	Vào sổ ghi chú
R3	Điện trở	15 kOhm	1	Vào sổ ghi chú
R4	Biến trở	15 kOhm	1	Vào sổ ghi chú
R5	Điện trở

Biến dạng (có nghĩa là biến dạng trong tiếng Nga) có lẽ là hiệu ứng phổ biến nhất đối với đàn guitar điện. Tôi nghĩ mình sẽ không quá sai nếu nói rằng chính âm thanh bị méo đã khiến nhiều bạn cầm đàn guitar điện lên. JJ là người mang lại âm thanh rock thực sự.

Ngày nay, có hàng nghìn mẫu biến dạng và tăng tốc khác nhau từ các nhà sản xuất khác nhau. Làm thế nào để không bị nhầm lẫn trong tất cả các hình dạng, màu sắc và âm thanh đa dạng này? Đây chính xác là những gì bài viết này có nghĩa vụ phải giúp đỡ.

Hầu hết các hiệu ứng đều có thể dự đoán được khi chuyển từ hiệu ứng từ nhà sản xuất này sang hiệu ứng tương tự từ nhà sản xuất khác. Ví dụ: bạn có thể thực hiện hầu hết mọi độ trễ kỹ thuật số, đặt thời gian trễ thành 125 ms, mức lặp lại và phản hồi thành 50% và nhận được âm thanh gần như mong đợi. Những kết quả mong đợi cũng nên được mong đợi từ những bàn gỡ hòa. Thực ra điều này không tệ chút nào, bởi vì... cho phép bạn tùy chỉnh “âm thanh” của mình trên các thiết bị khác nhau.

Nhưng với sự biến dạng, mọi thứ có một chút khác biệt. Distortion là một chiếc hộp đen trong thế giới hiệu ứng guitar, chúng đều độc đáo, bí ẩn và không bị ràng buộc bởi những tiêu chuẩn, thông số định sẵn. Có thể bạn chưa biết núm Tone sẽ được gọi là gì trên một thiết bị cụ thể, những giai điệu nào được nhấn mạnh và khuếch đại bởi núm có nhãn Distortion, hay núm Level có tác dụng gì (nó có hoạt động hay không tùy thuộc vào vị trí của các nút điều khiển khác) hoặc đơn giản là vậy. khuếch đại tín hiệu theo mức âm lượng). Thông thường, ngay cả những mô tả và hướng dẫn sử dụng cũng không thể giúp được gì, bởi vì... các nhà sản xuất không muốn tiết lộ bí mật về những gì bên trong chiếc hộp ma thuật của họ.

Vì vậy, nhược điểm là không thể nói trước bàn đạp biến dạng này phát ra âm thanh như thế nào nếu không trực tiếp nghe. Đọc các đánh giá hoặc nghiên cứu các thông số kỹ thuật sẽ không giúp ích gì ở đây. Internet, dưới dạng YouTube và những hình thức tương tự khác, có thể cung cấp một số trợ giúp. Tuy nhiên, bạn vẫn phải lết mình đến cửa hàng âm nhạc và bật cây đàn guitar ở quận.

Điểm cộng là điều này sẽ giúp bạn có cơ hội đi mua sắm, trò chuyện với mọi người và nghe các tiện ích khác nhau.

Tại sao chúng lại được đặt tên như vậy?

Cơm. 1 Biến dạng Ibanez DS7 và Boss Super Over Drive SD-1. Tên của tất cả các tay cầm trên bàn đạp đều giống nhau. Âm thanh của bàn đạp được phản ánh trong tên của chúng

Nếu bạn đang tìm kiếm một loại overdrive ấm áp, mang âm hưởng blues, bạn có thể loại trừ ngay những bàn đạp có từ "kim loại" trong tên của chúng. Ngược lại, nếu bạn đang tìm kiếm âm thanh kiểu Slipknot, thì bạn không nên giới hạn bản thân ở các bộ tăng tốc và các bàn đạp khác có tên blues và tube. Thông thường, đặc điểm âm sắc của bàn đạp được chứa trong tên của nó, ngay cả khi tên của các nút trên bàn đạp giống nhau, như trong Hình 1.

Cũng gây nhầm lẫn là việc một số công ty thoạt nhìn gọi các nút điều chỉnh một cách hoàn toàn kỳ lạ. Những thứ kia. Bạn không thể biết được công dụng của cây bút chỉ bằng tên của cây bút. Ví dụ: Yerasov - 5000 V.

Cơm. 2 Thoạt nhìn thì hoàn toàn không thể hiểu nổi so với sự xoắn xuýt

Thoạt nhìn, hoàn toàn không rõ tất cả những tay cầm này có ý nghĩa gì. Tuy nhiên, trang web của nhà sản xuất cho chúng ta biết rằng ĐIỆN ÁP là mức tăng, ĐỘ CỨNG là âm sắc và HIỆN TẠI là âm lượng. Không cần phải nói rằng những cái tên núm vặn xa hoa không đảm bảo một bàn đạp có âm thanh tuyệt vời, tức là. Bàn đạp này không hơn gì những cái tên thông thường.

Chạy quá tốc độ, biến dạng và mờ

Trên thực tế, tất cả những từ này đều được dùng để mô tả âm thanh của một cây đàn guitar điện bị méo.

Thuật ngữ Overdrive, có nghĩa là quá tải trong tiếng Nga, có nguồn gốc từ công nghệ ống. Chính sự tăng tốc của thiết bị đầu cuối ống vào buổi bình minh của guitar điện đã mang đến cho chúng ta âm thanh mà ngày nay chúng ta biết và yêu thích. Overdrive là một đoạn biến âm nhẹ nhàng, ấm áp, dễ nghe. Ngày nay, hầu hết tất cả các thiết bị có ghi Overdrive đều đang cố gắng tái tạo âm thanh cổ điển này. Một đại diện nổi bật của overdrive cổ điển là Ibanez Tube Screamer (TS-808), bản phát hành lại và bản sao của nó.

Cơm. 3 máy hét ống Ibanez

Tiếp theo là Biến dạng. Đây là một danh mục rất rộng - nó bao gồm mọi thứ vượt ra ngoài “ổ đĩa ống mềm” đến âm thanh dày và cứng như System of a Down. Nói chung, hầu hết tất cả các loại kim loại, lõi cứng, thay thế và các loại lỗ đít khác đều là âm thanh của một cây đàn guitar có độ méo.

Fuzz gần như là một bức tranh biếm họa về hiệu ứng bóp méo, hơi mũi, bẩn hơn và đa diện hơn rất nhiều. Fuzz chủ yếu được sử dụng để chơi solo và chơi guitar lead, bởi vì... Khi chơi hợp âm, âm thanh có thể quá cát và bẩn. Fuzz đã trở nên nổi tiếng nhờ Jimmi Hendrix, người đóng vai Dunlop Fuzz Face.

Cơm. 4 khuôn mặt lông xù của Dunlop

Nói chung, nhiều người gọi hầu hết mọi hiệu ứng biến dạng khắc nghiệt hơn và bẩn hơn nhạc blues ấm áp là lông tơ. Tôi nghĩ điều này hơi sai, bởi vì... fuzz, mặc dù bị bóp méo, nhưng có phần khác biệt.

Chà, bây giờ bạn đã quyết định âm thanh nào gần bạn hơn và bạn sẽ chơi gì (jazz, blues, hard core hoặc hard metal) và đã lựa chọn sơ bộ các ứng cử viên để thử giọng theo tên, đã đến lúc lắng nghe những âm thanh đã chọn. bàn đạp . Bạn có thể tìm thấy chúng từ bạn bè hoặc đến các cửa hàng âm nhạc.

Như trong bất kỳ vấn đề nghiêm trọng nào, ở đây cũng cần có một cách tiếp cận có hệ thống. Nghe ProCo The Rat với Les Paul chứa đầy các bộ thu âm công suất cao trong một cửa hàng thông qua Marshall, bạn không thể mong đợi cùng một bàn đạp phát ra âm thanh giống nhau ở một cửa hàng khác thông qua Stratocaster thành amp Fender. Đương nhiên, giải pháp tốt nhất là nghe từng bàn đạp trên thiết bị của riêng bạn, nhưng nếu điều này không khả thi, hãy chọn bộ thiết bị giống với thiết bị của bạn nhất.

Kiểm tra

Và vì vậy, cuối cùng, khi lựa chọn đã được thực hiện và tiện ích cần thiết nằm dưới chân bạn, điều đầu tiên bạn cần làm là điều chỉnh mức âm lượng (thường là Level). Những thứ kia. bạn cần đảm bảo rằng âm lượng của đàn guitar khi có và không có hiệu ứng nghe như nhau. Điều này là cần thiết để loại trừ ảnh hưởng của tâm lý học đến nhận thức. Thính giác của con người được thiết kế sao cho âm thanh lớn nghe hay hơn. Đây là hiệu ứng chúng tôi muốn tránh.

Cơm. 5 Tất cả các núm ở vị trí 12 giờ

Điều này thường có thể đạt được bằng cách đặt tất cả các núm trên bàn đạp, như trong Hình 5 - lúc 12 giờ. Hãy lắng nghe cách hoạt động của bàn đạp khi tay cầm ở vị trí trung lập. Chơi một cái gì đó, bật/tắt hiệu ứng nhiều lần. Sau đó từ từ giảm mức độ méo tiếng (thường là Gain) xuống mức tối thiểu rồi đến mức tối đa và lắng nghe xem bàn đạp tác động như thế nào đến âm thanh của cây đàn guitar của bạn. Không có gì khác, chỉ là một núm khuếch đại để lắng nghe xem bàn đạp thay đổi âm thanh một cách triệt để như thế nào. Chơi các ví dụ trực tiếp: nhịp điệu, độc tấu, đoạn ngắt âm, legato, nghe để ngân vang. Bây giờ là lúc cho núm điều chỉnh âm thanh. Hãy quay thử và lắng nghe âm thanh hoạt động như thế nào với mức tăng.

Nói chung, sử dụng bộ chỉnh âm có độ méo tiếng là một yếu tố quan trọng trong việc xây dựng âm thanh của bạn. Thông thường, đàn guitar càng bị méo thì bạn càng cần thêm treble. Điều này là do thực tế là tín hiệu càng bị méo thì càng bị nén và nén sẽ đẩy tần số cao lên. Vậy bạn nên sử dụng cái gì? Bộ chỉnh âm trong chính bàn đạp, bộ chỉnh âm trong bộ khuếch đại hoặc bộ khuếch đại, hay nói chung là bộ chỉnh âm bên ngoài? Và nếu bạn sử dụng bộ cân bằng bên ngoài thì nó sẽ ở đâu, trước hay sau khi bị biến dạng? Trên thực tế, không ai có thể đưa ra câu trả lời cho những câu hỏi này ngoại trừ bạn, bởi vì... đó là vấn đề sở thích cá nhân. Vì vậy, hãy dựa vào đôi tai của bạn và cầu mong Thần lực ở bên bạn!

Hãy nói với bạn bè của bạn!