Akustyka podłogowa premium: pięciu liderów. Przegląd systemów akustycznych podłogowych: Nie walcz o swoje Nowe budżetowe testy akustyki podłogowej

Akustyka podłogowa to system, który ma znaczne wymiary (szczególnie w pionie) i jest montowany bezpośrednio na podłodze, bez użycia jakichkolwiek dodatkowych urządzeń. Główną cechą wyróżniającą takie urządzenia jest ich wyższa czułość w porównaniu do analogów półkowych. Jednak wolnostojący domowy system audio będzie działał w pełni tylko wtedy, gdy zostanie wyposażony w mocny wzmacniacz, w przeciwnym razie otrzymasz po prostu duże głośniki.

Takie urządzenia mogą być wyposażone w dwa, trzy lub więcej pasm częstotliwości, ale nie we wszystkich przypadkach liczba głośników odpowiada wskaźnikowi „wnęki”. Bardzo często producenci wyposażają swoje systemy w dwa „głośniki niskotonowe”, wtedy nazywa się to 2,5-drożnym.

Spróbujmy zidentyfikować najbardziej wyróżniające się modele, przedstawiając Państwu krótką recenzję znanych marek.

Rocznica Sonus Faber Amati

O tym systemie możemy śmiało powiedzieć: „Handmade in Italy”. Nawet szybkie spojrzenie na ten model wystarczy, aby stwierdzić, że mamy do czynienia z niezwykle wysoką jakością i dobrą akustyką znanej marki.

Przypominająca z góry wrzeciono i profilowo przypominająca lutnię, ta poważna konstrukcja jest złożona z dwunastu klonowych prętów, starannie dopasowanych do siebie i połączonych opatentowanym klejem o składzie pochłaniającym wibracje. Aktywna akustyka o takim przekroju eliminuje występowanie fal stojących, a dodatkowo zapewni użytkownikowi doskonałe wytłumienie „szafy”.

Producent oferuje swoim fanom jedynie dwie opcje wykończenia – czarną (grafit) i drewnianą (skrzypce). Podobnie jak wielcy twórcy nienagannych instrumentów Stradivarius i Guarneri, marka ukrywa przed wścibskimi recepturami swoje lakiery, kleje i subtelności technologii, podkreślając fakt, że domowy system audio to w istocie ten sam sposób odtwarzania muzyki, co skrzypce. Dlatego ten model otrzymał swoją nazwę na cześć lutnika Andrei Amati ze starożytnej Cremony.

Charakterystyka modelu

Sonus Faber wyposażony jest w dwupierścieniowy głośnik wysokotonowy o całkowitej średnicy 25 mm, bez płynu ferromagnetycznego, ale z elementem optymalizującym charakterystykę biegunową. Efektywność dźwiękowa odpowiada konstrukcji „otwartej komory akustycznej”, czyli konstrukcja 150-milimetrowego przetwornika średniotonowego została wykonana w oparciu o zasady Kellogga i Faradaya.

Wyposażony w dwa głośniki niskotonowe o średnicy 220 mm z dyfuzorami aluminiowo-magnezowymi oraz cewkę o znacznie zwiększonym skoku roboczym. Każda głowica wyładowana jest na własny port bass-refleksu i umiejscowiona jest w tylnej części konstrukcji. Wszystkie charakterystyki amplitudy fazowej są zrównoważone, a wartość impedancji wejściowej jest zoptymalizowana dla częstotliwości podziału 350 i 4000 Hz (optymalna akustyka). Recenzje o „Sonusie Faberze” są niezwykle pozytywne, wystawiają je zarówno zwykli użytkownicy, jak i melomani-specjaliści, dlatego możemy każdemu polecić to nowoczesne dzieło.

T+A KS 300

Model 300. stał się okrętem flagowym całej serii. System okazał się dość kompaktowy i gdzieś nawet elegancki o wymiarach 95 cm (wysokość) i 19 cm (szerokość) - stylowy, prosty i wysokiej jakości.

Ten głośnik podłogowy ucieleśnia koncepcję ogólnego podejścia do sygnatury dźwiękowej i know-how w zakresie rozwiązań technologicznych. Wszystkie komponenty użyte przy projektowaniu modelu są kontynuacją oryginalnej serii T+A i jednocześnie unikalnymi opracowaniami inżynierów marki.

Korpus wykonany jest z wytłaczanego aluminium, co zapewnia całej konstrukcji sztywność i niezachwianość, a dzięki wyrafinowanym rozwiązaniom lokalnych projektantów akustyka, głośniki i cały wygląd są nasycone elegancją i wysokim kosztem.

Boczne ścianki obudowy wytłumiono autorskim materiałem, który jest w stanie pochłonąć każdy dźwięk, tłumiąc jednocześnie drgania całej konstrukcji, a jednocześnie redukując drgania rezonansowe.

Głośniki niskotonowe dobierane są z milimetrową precyzją swoimi parametrami do całkowitej objętości korpusu. Dzięki wzmocnieniu dyfuzorów włóknem węglowym, sygnał wyjściowy to niezwykle głęboki i niezwykle dokładny dźwięk o niskiej częstotliwości, nawet pomimo poziomu głośności.

Charakterystyka serii

Średnie częstotliwości z łatwością pokrywają cały zakres wokalny od 200 do 2000 Hz, zamieniając dźwięk w dynamiczny, naturalny i niezwykle żywy instrument percepcji. Dyfuzor wykonany w najnowszej technologii GreyCone posiada specjalne wycięcia, które uwalniają go od wszelkich rezonansów, a dzięki elastycznemu zawieszeniu praca układu ruchomego jest w pełni kontrolowana i charakteryzuje się doskonałą widocznością dźwięku. Takiego planu jeszcze nie wymyślono, a legendarny pierścieniowy promiennik wysokiej częstotliwości firmy T+A może bez żadnego wysiłku pokrywać zakresy częstotliwości do 40 000 Hz i nawet wyższe. Ogólny obraz dźwiękowy wygląda dynamicznie, przewiewnie i szybko, bez śladów szorstkości i szorstkości.

Starannie obliczony filtr zwrotnicy polega na podzieleniu częstotliwości na trzy pasma. Wykorzystuje wyłącznie komponenty najwyższej jakości, a charakterystyka jest starannie zoptymalizowana. Filtr zapobiega utracie liniowości ruchów głośników i utrzymuje dźwięk w ustalonym zakresie. W rezultacie nawet duże i niezwykle silne sygnały nie stanowią problemu dla układu trójdrożnego. KS-300 to doskonały model i doskonała akustyka. Opinie o systemie są w większości pozytywne; jedyne, na co narzekają użytkownicy, to skromna kolorystyka, ale to, jak mówią, nie jest dla wszystkich.

Wiedeński akustyczny Beethoven Baby Grand

Model ten znanej marki Grand można nazwać także okrętem flagowym firmy. „Beethoven” jest odzwierciedleniem wyższości całej linii wiedeńskich systemów akustycznych, co pozwala cieszyć się doskonałym dźwiękiem zarówno w dużych salach koncertowych, jak i w domu.

Model okazał się dynamiczny, otwarty i niezwykle muzykalny, ponieważ w urządzeniu połączono dwa 6-calowe głośniki o niskiej częstotliwości, jeden o średniej częstotliwości, a całość dopełnia głośnik wysokotonowy z jedwabnym dyfuzorem.

Cechy modelu

Dźwięk wydobywający się z głośników jest przejrzysty i naturalny, a tony średnie i wysokie są doskonale zbalansowane. Całość obrazu dopełniają dwa głośniki basowe, gdzie użytkownik cieszy się niesamowitą równowagą i jednolitością dźwięku. „Beethoven” to naprawdę wysokiej jakości, nowoczesna i po prostu piękna akustyka. Recenzje modelu są całkowicie pozytywne, dlatego niezwykle trudno jest znaleźć jakieś krytyczne punkty lub niuanse. Niektórzy właściciele narzekają, że nóżki systemu są zbyt ostre i rysują parkiet, ale można to łatwo rozwiązać za pomocą małej maty lub zasady „włóż i zostaw w spokoju”.

Opera Seconda

Akustyka Marshalla zadowoliła nas modelem Opera. Podobnie jak w poprzednich liniach, jako projekt dźwiękowy tej serii wykorzystano „zamknięte pudełko”. Nowy model otrzymał pewne aktualizacje wizualne, ale sama zasada projektowania w ogóle się nie zmieniła, więc po co zmieniać coś, co działa świetnie.

Dobra akustyka zapewnia konstrukcję 2,5-drożną, a głośniki średnio-niskotonowe zostały opracowane we współpracy ze Scanspeak. Dyfuzory pokryte są wysokiej jakości aluminium z dodatkiem masy uszczelniającej w celu dalszej redukcji rezonansów. Głośniki są wtopione w obudowę i mają wzmocnioną konstrukcję.

Charakterystyka systemu

Sekcja wysokotonowa wyposażona jest w jedwabną membranę oraz innowacyjny układ chłodzenia, w którym zakres pracy emitera zwiększono do 30 kHz. Warto również zauważyć, że amplituda ruchu membrany roboczej wynosi prawie 1 mm (dwa razy więcej niż w konkurencyjnych analogach), co pozwala na osiągnięcie wyższego poziomu emiterów wysokiej częstotliwości.

Głośnik wysokotonowy jest praktycznie niewrażliwy na jakiekolwiek wibracje pochodzące z innych głośników w systemie. Wszystko to dzięki częstotliwości rezonansowej (860 Hz) i grubej ściance przedniej (30 mm). Filtry separacji akustycznej drugiego poziomu posiadają doskonałe obwody, które zbudowane są na dwóch oddzielnych płytkach i rozmieszczone są w znacznej odległości od siebie. Ma to na celu ograniczenie nieprzyjemnego efektu wzajemnego indukowania się cewek, a dodatkowo pozwala pozbyć się efektu mikrofonu.

Wszystkie elementy konstrukcyjne poddawane są starannej selekcji i testom na wszystkich etapach produkcji, dzięki czemu możemy z całą pewnością stwierdzić, że „Opera” niezwykle dokładnie przekazuje sygnał muzyczny i prawidłowo buduje sceny dźwiękowe (akustyka przestrzenna). Recenzje tego modelu są w pełni pozytywne, więc po prostu nie ma na co narzekać, może tylko na cenę, ale wszystkie wysokiej jakości systemy akustyczne są podatne na tę „chorobę”.

Epos M 16i

„Epos” to podłogowy 2,5-drożny system akustyczny z inwersją fazy. Model sprawdza się równie dobrze jako zestaw stereo, jak i jako kino domowe. Seria otrzymała ulepszony głośnik wysokotonowy z aluminiową kopułką (25 mm), ferrofluidowym chłodzeniem cewki i doskonałym magnesem ferrytowym, co znacznie poprawiło przejrzystość dźwięku w porównaniu do poprzedników.

Głośniki

Głośnik średniotonowy (140 mm) wraz z polipropylenowym dyfuzorem jest wbudowany w konstrukcję obok głośnika wysokotonowego i oddzielony od niskich częstotliwości specjalną sekcją. Głośniki pracują w optymalnym zakresie częstotliwości dzięki filtrowi pierwszego rzędu (jeden głośnik wysokotonowy - jeden kondensator).

Wyróżnia się obecnością pyłoszczelnej matrycy zamiast rozdzielacza fazowego, a umieszczony z tyłu konstrukcji port bass-refleksu ma symetryczne rurki redukujące turbulencje przepływu dźwięku. Konstrukcja przewiduje również okablowanie typu by-wire, a wszystkie kluczowe zaciski znajdują się na ramie z anodyzowanego aluminium.

Yamaha NS 777

Zestaw akustyczny Yamaha NS to trójdrożny głośnik podłogowy z systemem bass-reflex w stylowej i charakterystycznej obudowie. Model posiada konstrukcję tubową Waveguide, co oznacza obecność głośników niskotonowych ze wzmocnionymi membranami PMD i wysokiej jakości autorskiego okablowania firmy Monster Cable. Dzięki temu system może odtwarzać najbardziej złożone cyfrowe sygnały audio i towarzyszyć filmom z dowolnymi źródłami muzyki.

Oprócz doskonałych parametrów technicznych, zestaw akustyczny Yamaha charakteryzuje się specyficznym, a jednocześnie eleganckim designem, który cieszy się uznaniem milionów fanów marki. Korpus wypolerowany na czarno z charakterystyczną dla produktów marki lekką wkładką głośnikową.

Rozmiar głośnika średniotonowego pozostał taki sam jak w poprzednich liniach (130 mm), zmieniła się czułość (89 dB) i granice zakresu częstotliwości - 30-35 000 Hz. Moc znamionowa układu nie przekracza 100/250 W przy rezystancji 6 omów. Dostępna jest także funkcja Bi-Wiring i szczegółowe ustawienia filtrów. Model doskonale sprawdza się zarówno w zastosowaniach profesjonalnych, jak i amatorskich.

Głośniki podłogowe w budżetowym segmencie rynku mają poważną przewagę nad głośnikami podstawkowymi: nie wymagają zakupu stojaków, a wysokie obudowy niekoniecznie mają imponujące wymiary. Warto też zaznaczyć, że wiele głośników tego typu charakteryzuje się większym, mocniejszym i odważniejszym dźwiękiem – dlatego wybór odpowiedniego zestawu ma ogromne znaczenie dla jakości naszego systemu.

Po triumfalnym przejściu pierwszego testu Wharfedale Diamond 230 natychmiast podjął walkę. Depta im po piętach nowa seria Q Acoustics 3000: wyjątkowo utalentowane, budżetowe głośniki podstawkowe QA 3020 sprawiły, że Diamond 220 sprawił już mnóstwo frajdy.

W konkursie biorą także udział Cambridge Audio Aero 6 – supergwiazda wielokrotnie nagradzanego zestawu wielokanałowego – oraz miniaturowe głośniki podłogowe z nowej oferty JBL Arena. Wszyscy są zdeterminowani walczyć do końca; kto wygra?

Cambridge Audio Aero 6 za 900 dolarów

Znamy już Aero 6: to najjaśniejsza gwiazda podwójnie nagradzanego wielokanałowego pakietu Aero 5.1 firmy Cambridge Audio. Często odwiedzali nasze laboratoria badawcze, ale zawsze w towarzystwie swoich braci. Teraz realizują program solowy - i biorąc pod uwagę poważną obniżkę ceny, wygląda to na wyjątkowo udany zakup.

Za tę kwotę otrzymasz wiele ciekawych rzeczy. Mowa oczywiście o głośnikach BMR, które często spotykane są w modelach tej firmy z wyższej półki. Głowica BMR emituje w szerokim zakresie częstotliwości (od 250 Hz do 22 kHz), co pozwala na przeniesienie sekcji pasma w obszar o niższej wrażliwości słuchu. Zniekształcenia właściwe dla punktu odpowiedzi częstotliwościowej są tam mniej zauważalne, co zwiększa przejrzystość i poprawia dopasowanie.

Na pierwszy rzut oka 4,6-centymetrowy przetwornik BMR można pomylić ze zwykłym głośnikiem wysokotonowym; pod spodem umieszczono dwa 16,5-centymetrowe emitery średnio-niskotonowe. Zwykłe prostokątne etui bardzo ładnie prezentują się dzięki wykończeniu naturalnym fornirem (orzech lub heban). Mały port bass reflex na przednim panelu, podobny rozmiarem do głośnika BMR, dodaje głośnikowi symetrii.

Przedni port umożliwia montaż głośnika blisko ściany; najlepiej jednak gra się w pewnej odległości od niego i z lekkim zwróceniem do wewnątrz. Wysokość 98 cm i proporcjonalnie obszerna konstrukcja sprawiają solidne wrażenie. Ale jeśli masz dla nich miejsce, nie pożałujesz.

Cambridge ma naprawdę inspirujące brzmienie – bogate w szczegóły, ostro skupione i pełne entuzjazmu. Różnią się zauważalnie od większości równoważnych konkurentów.

Utwór Hooked on a Feeling zespołu Blue Swede zachwyca entuzjazmem i energią, w pełni oddając potężny zapał rytmiczny i inspirację chwytliwą melodią.

Wpadający w ucho refren „hooga chaka” podkreśla skalę, wolumen i otwartość sceny muzycznej. Swoją drogą to jedna z głównych zalet zestawu wielokanałowego Aero 5.1.

Aero 6 - proste i celowe; Są bardziej pewni siebie niż asertywni. Niezawodna kontrola zapewnia klarowność i stabilność dźwięku; Równowaga i wysoka precyzja pozwalają tym kolumnom grać w taki sposób, że nie można się oderwać.

Q Acoustics 3050 za 1500 dolarów są nieco bardziej wyrafinowane, ale szczery dźwięk Aero 6 jest bardzo szczegółowy i nie boi się pokazywać swojej godnej pozazdroszczenia mocy dynamicznej. Bębnienie w „Aggressive Expansion” ze ścieżki dźwiękowej do „Mrocznego rycerza” jest prezentowane coraz intensywniej, każde uderzenie jest potężne i mocne.

Te piękności ustępują Q Acoustics także pod względem mobilności basu, ale nie można im zarzucić braku mocy i energii. Głośnik BMR radzi sobie znakomicie: wysokie częstotliwości są czyste, szczegółowe i spójne. Głosy wszystkich wokalistów, czy to anielskie melodie Evy Cassidy, czy tupot Kanye Westa, brzmią żywo i zrozumiale.

Jeśli Twój budżet jest ograniczony do 900 USD, zdecydowanie polecamy Aero 6 do recenzji. Za tę cenę nie znajdziesz nic lepszego.

Stopień: 5

ZA: Mocny dźwięk; przestronna scena muzyczna; popęd rytmiczny; pracować w dowolnym zakresie; konsekwencja; solidna konstrukcja; stylowy panel przedni

PRZECIWKO: Wymiary

WERDYKT: Aero 6 są świetne; za tę cenę nie znajdziesz nic lepszego

Liczby i fakty

• Czułość: 90dB
• Rezystancja: 8 omów
• Maksymalna moc: 120 W
• Podwójne połączenie kablowe: Nie
• Opcje wykończenia:2
• Wymiary (wys.×szer.×gł.): 98×24×34 cm

JBL Arena 170 500 dolarów

Do niedawna najtańsze głośniki podłogowe JBL zajmowały środkowe pozycje w liniach serii Studio lub ES. To już nie jest prawdą. Wraz z wprowadzeniem na rynek nowej budżetowej linii Arena, która obejmuje dwa modele podłogowe, dwie pary głośników podstawkowych, głośnik kanału centralnego i subwoofer, wielokanałowy zestaw JBL można złożyć za około 1000 dolarów.

Mniejsze kolumny podłogowe z tego zestawu, Arena 170, są pierwszymi z nowej linii w naszych laboratoriach i są bardzo dobre.

Jeśli potrzebujesz głośników podłogowych do małego pomieszczenia, koniecznie się z nimi zapoznaj: są kompaktowe, świetnie brzmią ustawione blisko ściany (ich otwór bass-reflex znajduje się z tyłu) i nie przeciążają przestrzeni.

Ale właściciele dużych pomieszczeń nie powinni ich lekceważyć, chociaż JBL nie jest w stanie stworzyć tak potężnego dźwięku, jak Q Acoustics 3050 czy Wharfedale Diamond 230.

Częściowo jest to zasługa basu – dość szczegółowego i poruszającego, ale nie najpotężniejszego i energetycznego, przez co dźwięk jest ogólnie mniej dociążony. Potężne crescendo nie są tak szybkie i imponujące, jak powinny.

Mimo to dźwięk Areny 170 nas urzekł. Wyraźny i czysty, żywy i elastyczny, wyróżniający się precyzją i rytmem, idealnie nadaje się do muzyki szerokiej gamy gatunków - od blues rocka Van Morrisona po zjadliwy rap Eminema.

Galopujący rytm Frankly, Mr. Cii ankly by The Smiths zawsze poprawia nastrój dzięki szybkiemu i bezpośredniemu podejściu, które nie sprawia wrażenia nachalnego. Dzięki rozwojowi sceny muzycznej głos Morrisseya brzmi czysto i otwarcie. Wysokim tonom brakuje trochę wyrafinowania – wszechobecne talerze wydają się nieco szorstkie.

Pomimo braku rozmachu scena jest dość obszerna i nawet gęsty zespół smyczków w refrenie nie powoduje tłumów.

Gęstszy i lepszy dźwięk można uzyskać instalując głośniki bliżej tylnej ściany i mocując dołączone kolce do gumowych nóżek. Bardzo ważny jest prawidłowy dobór systemu; Wzmacniacz, który jest z natury zwinny i rytmiczny – taki jak Marantz PM6005 za 900 dolarów – jest doskonały. Należy unikać elementów o zbyt jasnym i suchym brzmieniu.

Uwielbiamy dziwaczny, nowoczesny design Areny 170: tylko panele boczne są pokryte naturalnym fornirem drewnianym, a przednie wykończenia są wykonane z ziarnistego plastiku, a tył o fantazyjnym kącie; Być może zrobiono to, aby zaoszczędzić pieniądze, ale wygląda stylowo.

Siatki ochronne o połowie wysokości sprawiają, że elewacja jest bardziej schludna. Jeśli je usuniemy, na przedniej ściance odkryjemy mnóstwo śrubek i dziur, jak gdyby głośniki służyły za cele na strzelnicy.

Pod siatką ukryty jest calowy głośnik wysokotonowy z miękką kopułką, umieszczony w nietypowym falowodzie, przeniesionym z topowych „profesjonalnych” modeli firmy. Według JBL poszerza to charakterystykę promieniowania kątowego i zwiększa szczegółowość HF (można argumentować, że to drugie). Poniżej znajduje się bardziej tradycyjny, 18-centymetrowy kompozytowy przetwornik średnio-niskotonowy.

Arena 170 nie mają wszechstronności liderów kategorii poniżej 1000 dolarów, ale mają bardzo przyjemny i wciągający dźwięk. Jeśli są to jakieś wskazówki dotyczące całej linii, z niecierpliwością czekamy na resztę modeli. Śledź wiadomości!

Stopień: 4

ZA:Żywy i elastyczny; czysty i wyraźny dźwięk; nadaje się do małych i niewygodnych pomieszczeń; jakość wykończenia

PRZECIWKO: LF brakuje energii i gęstości; mocni konkurenci w kategorii do 1000 dolarów

WERDYKT: Nie jest doskonały we wszystkim, ale utalentowany pod wieloma względami

Liczby i fakty

• Czułość: 87dB
• Rezystancja: 8 omów
• Maksymalna moc: 200W
• Podwójne połączenie kablowe: Nie
• Opcje wykończenia:2
• Wymiary (wys.×szer.×gł.): 96×22×28 cm

Q Acoustics 3050 1150 USD

Seria Q Acoustics 2000i zdobyła na przestrzeni lat mnóstwo nagród, a jej twórcy ciężko pracowali, aby osiągnąć nowy poziom. Poznaj serię 3000 – najnowszą linię budżetową.

Nie oznacza to, że czas pożegnać się z serią 2000i – pozostanie ona na półkach do końca roku – ale w miarę rozchodzenia się wieści sprzedaż zacznie spadać.

Mieliśmy przeczucie, że kolumny podłogowe 3050 powinny być dobre – ich podstawkowe odpowiedniki otrzymały w teście epitety „sensacja” i „fenomenalny”. I tak się okazało: jesteśmy totalnie zafascynowani.

Zmiany wprowadzone w serii 2000i więcej niż uzasadniają jej wznowienie. Stożki pary 16,5-centymetrowych głośników średniotonowych i niskotonowych są teraz wykonane z papieru i aramidu (lub kevlaru); Według Q Acoustics materiał ten podkreśla naturalny charakter dźwięku.

Calowy głośnik wysokotonowy oddzielony jest od korpusu za pomocą gumy butylowej, izolując go od drgań. Wysokiej jakości komponenty zwrotnicy pomagają zredukować zniekształcenia i zaniki fazy w punkcie zwrotnicy.

Obudowa ze ściankami wykonanymi z płyty MDF o grubości 1,5 cm zamknięta jest od góry dwucentymetrową dwuwarstwową płytą, a od przodu jeszcze grubszą; Żebra usztywniające zwiększają wytrzymałość i tłumią rezonanse. Zaciski do podłączenia dwóch kabli znajdują się teraz na tylnym panelu, a nie na dole; jest to o wiele wygodniejsze.

Jakość produkcji wytrzymałych skrzyń jest tradycyjnie wysoka. Zaokrąglone żebra są już znajome; wysokiej klasy wykończenie – jedna z dwóch opcji standardowych (matowy grafit i czarny orzech amerykański) oraz trzech opcjonalnych (czarny lub biały lakier lub czarna skóra) w cenie 1500 USD za sztukę. Zewnętrznie przypominają model 2050i, ale są nieco węższe (30 cm) i bardziej płaskie (20 cm). Cokół i regulowane zatrzaski zostały przeniesione ze starszego Concept 40; Dzięki nim głośniki są w stanie stabilnie stać na każdej powierzchni.

Zmniejszenie rozmiaru nie wpłynęło jednak na jakość dźwięku: 3050 jest dobry pod każdym względem. Starannie odtwarzając charakterystyczne dla Q Acoustics wyrafinowane podejście, są jeszcze bardziej przekonujące, przejrzyste i precyzyjne niż ich poprzednicy.

Pełny, mobilny i miodopłynny bas, a także wyraźne, kontrolowane wysokie tony decydują o ich charakterze tonalnym – nieco bogatszym niż neutralnym, jak zawsze w przypadku Q Acoustics. Ich brzmienie jest pełne, gęste i mocne w całym paśmie częstotliwości.

Po dźwięku nigdy nie zgadniesz, że głośność obudowy została zmniejszona. Głośniki o dużej mocy i asertywności robią wrażenie pod względem skali i z łatwością mogą wypełnić nawet największe z naszych laboratoriów testowych. Nawet jeśli umieścisz je bardzo daleko od siebie, nie zmniejszy to gęstości panoramy stereo; Najlepszą jakość dźwięku uzyskuje się, ustawiając urządzenie w odległości około 20 cm od ściany.

Ich wyważona muzykalność i precyzyjny rytm tworzą niesamowitą magię dźwięku; przesłuchaliśmy cały album Dire Straits, nawet nie zdając sobie z tego sprawy.

Kiedy zaczął się utwór Brothers in Arms, nie poczuliśmy najmniejszych oznak zmęczenia z głośników. Solo na gitarze elektrycznej jest swobodne, a delikatny wokal jest pełen emocji.

Q Acoustics 3050 to kolejne niezwykłe osiągnięcie firmy; są w stanie dać porządną walkę kolumnom za cenę dochodzącą do 2000 dolarów. Są po prostu świetne.

Stopień: 5

ZA: Bogactwo i opracowanie; maksymalne wyrafinowanie; siła i siła przekonywania; popęd rytmiczny; budowa i wykończenie

PRZECIWKO: Nic

WERDYKT: Firma Q Acoustics podniosła poprzeczkę jeszcze wyżej, ustanawiając nowy standard cenowy

Liczby i fakty

• Czułość: 92dB
• Rezystancja: 6 omów
• Maksymalna moc: 100W
• Podwójne połączenie kablowe: Tak
• Opcje wykończenia:5
• Wymiary (wys.×szer.×gł.):100×30×20 cm

Wharfedale Diamond 230 650 dolarów

To niesamowite, jak wiele może się zmienić w mgnieniu oka. Weźmy na przykład nowe głośniki podłogowe Wharfedale: zaledwie miesiąc temu otrzymały doskonałą ocenę, ale już odbiegały od zdolnych rywali. Nie oznacza to jednak, że Diamonds 230 stało się gorsze; Jeśli szukasz utalentowanych głośników podłogowych o kompaktowych wymiarach, ale dużym dźwięku, warto je obejrzeć.

Wciągający dźwięk Diamond 230 – 95 cm wysokości i 32 cm głębokości – sprawia, że ​​te solidne głośniki sprawiają wrażenie jeszcze większych. Refren utworu „Wing$” Macklemore’a i Ryana Lewisa wypełnia scenę muzyczną dramatycznym crescendo, któremu niewielu konkurentów może się równać.

Jednak ich mocny wizerunek nie ogranicza mobilności: Diamond 230 charakteryzuje się godną pozazdroszczenia energią i zapałem. Neutralny charakter tonalny jest przekonujący, bas jest głęboki i mocny, a góra jest wyraźna i precyzyjna.

Zwrotnica została przeprojektowana, aby poprawić spójność między głośnikami; Naszym zdaniem cel został osiągnięty – średnica jest prezentowana wyjątkowo harmonijnie.

Taktowanie i rozmieszczenie nut w Q Acoustics 3050 są nieco bardziej precyzyjne, ale podejście Wharfedale jest bardzo przyjemne, z naturalnym ciepłem i miękkością instrumentów. Ale nie można ich winić za gładkość i bezzębność: każdy dźwięk okazuje się gęsty i mocny.

Fortepian w Rapsodii na temat Paganiniego Rachmaninowa gra z ciężarem i szybkością, a zmieniająca się intensywność każdego uderzenia świadczy o doskonałej dynamice Diamond 230.

Ale pod tym względem Q Acoustics jest mocniejszy: mają wyższą teksturę klawiszy, słuchacz otrzymuje więcej informacji barwowej.

Wharfedale najlepiej sprawdzają się, gdy jest wolna przestrzeń – co najmniej 30cm od tylnej ściany i 60cm od boków. Lekki obrót w stronę słuchacza zwiększa gęstość panoramy stereo, ale zmniejsza szerokość sceny muzycznej.

Niezwykła konstrukcja akustyczna, zastosowana po raz pierwszy w serii Diamond 100, zwiększa wszechstronność instalacji. Zamiast używać bardziej konwencjonalnego tylnego lub przedniego portu bass reflex, Wharfedale zdecydował się skierować powietrze w dół, do szczeliny pomiędzy obudową a podstawą głośnika. Dzięki temu nie są tak kapryśni w lokalizacji jak wielu konkurentów; Ponadto zmniejszony jest poziom hałasu.

Na szczęście Diamond 230 nie dziedziczy wykończenia serii 100, która była przedmiotem wielu skarg związanych z nierówną jakością. Nowy budynek nie budzi żadnych zastrzeżeń; Starannie połączone winylowe wykończenia i schludne żebra dorównują tym, które można znaleźć u konkurencji. Lakierowany panel przedni wygląda bardzo stylowo.

Oprócz nowej obudowy i ulepszonej zwrotnicy warto zwrócić uwagę na powiększony magnes głośnika niskotonowego, co poprawia jego responsywność i ułatwia „pompowanie”. Twitter pozostaje taki sam; otoczony jest głębokim falowodem, co zwiększa jego wydajność.

Utrata wyceny byłaby smutną niespodzianką dla Wharfedale. Jednak te głośniki są nadal bardzo dobre; Dzięki swojej uniwersalności można je zastosować w różnorodnych pomieszczeniach i układach.

Stopień: 4

ZA: Dźwięk przestrzenny i wielkoskalowy; przestronna scena muzyczna; neutralny charakter tonalny; dokładność i gęstość; budowa i wykończenie

PRZECIWKO: Brakuje mu tekstury i finezji

WERDYKT: Straciwszy wysokie oceny, głośniki Wharfedale nadal zasługują na uwagę

Liczby i fakty

• Czułość: 88dB
• Rezystancja: 8 omów
• Maksymalna moc: 150 W
• Podwójne połączenie kablowe: Tak
• Opcje wykończenia: 4
• Wymiary (wys.×szer.×gł.): 95×20×32 cm

Podsumujmy to

Zwycięzca Q Acoustics 3050 1150 USD

Konkurencja w segmencie budżetowym jest niezwykle duża, niezależnie od tego, o jakim produkcie mówimy, a głośniki podłogowe nie są wyjątkiem. Dzięki Q Acoustic 3050 podnoszącym poprzeczkę w swojej kategorii, możesz teraz kupić tak wspaniałe głośniki jak nigdy dotąd za mniej niż 1500 dolarów.

Dzięki udoskonaleniom wielokrotnie nagradzanego modelu 2050i brytyjska firma po raz kolejny ustanowiła wyższe standardy dla głośników podłogowych. Niezrównane wyrafinowanie i muzykalność Q Acoustic 3050 pozwala im przyćmić konkurencję.

Przykro nam z powodu Wharfedale 230, który już po miesiącu stracił najwyższą ocenę. Ale i tak są bardzo dobrzy: moc, precyzja, entuzjazm i doskonałe wykończenie są bardzo zadowalające.

Nie zawahalibyśmy się umieścić ich na naszej liście rekomendacji, ale obecnie istnieją lepsze opcje pod względem stosunku jakości do ceny. Wśród nich jest Cambridge Audio Aero 6, który trafił do pięciogwiazdkowego klubu dzięki ostrej obniżce ceny. Ich energia, siła i skrupulatność są znacznie wyższe, niż można by się spodziewać po głośniku za 900 dolarów.

Cieszyliśmy się z powrotu JBL do segmentu budżetowego. Arena 170 to kolejna przyzwoita para głośników – szczególnie dobra do małych lub niewygodnych pomieszczeń. Z niecierpliwością czekamy na kolejne modele z linii Arena.

Z przyjemnością informujemy, że wszystkie cztery pary testowe wypadły znakomicie. Gdybyśmy jednak mieli wybierać głośniki dla siebie, zdecydowanie byśmy wybrali Q Acoustics 3050.

UKOŃCZ SYSTEM

Trzej partnerzy, którzy chcą w pełni wykorzystać niesamowity Q Acoustics 3050

odtwarzacz CD

Marantz CD6005 za 700 dolarów

Super okazja CENOWA; jego poprzednik był już liderem, a ten model otrzymał naszą nagrodę w 2014 roku

Wzmacniacz

Marantz PM6005 900 dolarów

Doskonały wzmacniacz i jeden z naszych ulubionych; przystępna cena i doskonała jakość dźwięku dowolnej muzyki analogowej i cyfrowej

Sieciowy odtwarzacz muzyki

Węzeł Bluesound za 700 dolarów

Ten niedrogi odtwarzacz, zdobywca nagrody 2014, jest doskonałym dodatkiem do Twojego systemu.

W przypadku każdego domowego systemu audio jednym z głównych punktów jest właściwy wybór akustyki. Przecież trudno sobie wyobrazić inny komponent, który byłby w stanie mieć tak poważny wpływ na jakość dźwięku. Jeden model zachwyci nawet przy pracy z najprostszym centrum muzycznym, drugi zaś jest w stanie „zabić” dźwięk najlepszymi modelami kompleksów High-End. Zwracamy uwagę na przegląd akustyki podłóg stojących, który będzie opcją korzystną dla obu stron.

Cechy systemów głośników podłogowych

Pomimo wyższych kosztów i stosunkowo dużych wymiarów, sprzęt tej klasy jest szczególnie poszukiwany wśród profesjonalistów. Jej wybór niesie ze sobą wiele korzyści:

• wysoka jakość (szczególnie w porównaniu z modelami półkowymi) reprodukcji niskich częstotliwości;
• większy zakres dynamiki częstotliwości audio;
• mocniejszy i głębszy bas;
• Nie ma konieczności zakupu dodatkowych stojaków do montażu głośników.

Jako najbardziej udane przykłady w teście kolumn podłogowych chciałbym zaproponować Państwu kilka ciekawych opcji: PolkAudio Signature S60, B&W 804D3, Dynaudio Excite X38, Dynaudio Contour 30.

PolkAudio Signature S60

Funkcje serii Signature

Seria Signature jest pozycjonowana przez producenta jako system akustyczny wdrażający nowy standard jakości. Do realizacji tego zadania użyliśmy:

• Technologia Dynamic Balance, która pozwala określić najskuteczniejsze kształty geometryczne i najlepsze materiały zapewniające najbardziej realistyczną jakość dźwięku;
• zoptymalizowana konstrukcja głośników dzięki instalacji analizatora zniekształceń wykorzystującego system Klippel;
• Opatentowana przez producenta technologia Power Port redukująca szumy i znacznie zwiększająca ciśnienie akustyczne w dolnym zakresie częstotliwości, co ostatecznie pozwala na efektywniejsze wykorzystanie mocy wzmacniacza i uzyskanie bardziej skoncentrowanego, szczegółowego i głębokiego basu;
• dyfuzory polimerowe do głośników średnio- i niskotonowych wykorzystujące wypełniacz mikowy.

W ramach przeglądu akustyki podłogowej trudno przejść obojętnie obok jednego z uznanych liderów w swojej dziedzinie i starszego modelu z tej serii. Jeśli planujesz instalację kina domowego Hi-Fi, ten model jest stworzony właśnie dla Ciebie! Do głównych zalet modelu można zaliczyć:

• dwukierunkowa akustyka typu bass-reflex z calowym głośnikiem wysokotonowym z kopułką Mylar, która jest optymalna do wysokiej jakości reprodukcji dźwięku High-Res;
• dolna granica częstotliwości roboczych, która zapewnia większą równomierność pola dźwiękowego w krytycznych dla słuchacza średnich częstotliwościach;
• wysoka czystość dźwięku dzięki obecności obudowy antyrezonansowej wykonanej z MDF;
• kaskadowa zwrotnica zapewniająca realistyczny dźwięk niezależnie od tego, w której strefie pomieszczenia znajduje się słuchacz.

Jedynym znaczącym „minusem” jest możliwość współpracy wyłącznie z amplitunerami AV lub wzmacniaczami małej mocy ze względu na czułość 90 dB.

Czarno-biały 804D3

Bowers and Wilkins (B&W) to jeden z nielicznych producentów, który może udowodnić swoją zdolność do tworzenia sprzętu dla koneserów nienagannego realistycznego dźwięku. Sekretem sukcesu jest aktywny rozwój i wdrażanie najlepszych istniejących technologii akustycznych. - Produkt na poziomie Hi-End.

Autorskie technologie kluczem do sukcesu modelu

Z każdym kolejnym modelem B&W udaje się osiągnąć wzorcową jakość. Osiąga się to dzięki następującym czynnikom:

• Diamentowe głośniki wysokotonowe zapewniają bogate tony i doskonałą czystość dźwięku.
• Dyfuzory Aerofoil o niskiej częstotliwości zapewniające głośność i głębię dźwięku oraz imponujący bas.
• System matrycowy z wewnętrznymi żebrami o zwiększonej sztywności, zapewniający dodatkową niezawodność ramy.

Zalety i wady modelu

Oprócz wymienionych wyżej zalet, posiadacze B&W 804D3 będą zadowoleni z:

• Nienaganna czystość dźwięku w każdym zakresie częstotliwości.
• Zwiększona niezawodność konstrukcji.
• Sztywna, obojętna obudowa eliminująca wibracje.
• Kompozytowa budowa dyfuzora, zapewniająca większą otwartość dźwięku.

Ale jednocześnie będziesz musiał pogodzić się z imponującą wagą i kosztem odpowiadającym wszystkim wymienionym zaletom.

Dynaudio Excite X38

Model ten jest okrętem flagowym w swojej serii, podczas którego opracowywaniu producentowi udało się uzyskać gęstszy i bardziej realistyczny dźwięk w porównaniu z wcześniej wypuszczonymi modelami. Dodatkowo warto podkreślić możliwość doboru głośników o mocy aż 250 W i wysokiej czułości (aż 88 dB), dzięki czemu jakość dźwięku będzie idealna nawet przy niewielkich poziomach głośności.

Cechy zastosowanych technologii

Kluczową cechą marki była opatentowana przez firmę produkcyjną technologia wykorzystania materiału krzemianu magnezu do produkcji dyfuzorów o średnicy 18 cm. Ponadto warto zwrócić uwagę na:

• nowe głowice do niskich częstotliwości;
• cewki drgające o średnicy 75 mm nawinięte drutem aluminiowym;
• odlewany kosz o wzmocnionej konstrukcji;
• układ magnetyczny wykonany ze stopu neodymu.

Zalety i wady modelu

Przegląd marek i modeli kolumn stojących wykazał, że charakteryzują się one:

• delikatny, wyraźny, ale wciąż energetyczny „niski”;
• skoordynowana praca grupy głowic średnio- i niskotonowych;
• czysty, bogaty dźwięk w wysokich częstotliwościach;
• duży zakres częstotliwości (34 Hz ​​- 24 kHz).

Taka akustyka zaspokoi gusta najbardziej wymagających słuchaczy i zachwyci ich wielowymiarowym, zrównoważonym dźwiękiem.

Wśród wad modelu możemy jedynie zauważyć dość imponujący koszt w porównaniu z analogami innych marek. Chociaż jest to względne, jeśli weźmie się pod uwagę inne cechy.

Dynaudio Kontur 30

W ramach tej linii producent oferuje dwudrożny system głośników podłogowych do średniej wielkości pomieszczeń. Nie będzie to zaskoczeniem dla użytkowników, którzy ze sprzętem tej serii są już zaznajomieni pod względem przejrzystości i autentyczności dźwięku. Ale są też ważne funkcje charakterystyczne dla Contour 30.

Cechy modelu

• Bas-refleks, wyposażony w dwa porty.
• Zwiększony skok głośników.
• Różne grubości dyfuzorów.
• Aluminiowe cewki zmniejszają wagę głośników i zwiększają długość uzwojenia, co poprawia obsługę. Jest to szczególnie ważne podczas odtwarzania dźwięku z dużą głośnością.
• Nowe mocowania głośników.

Zalety i wady modelu

• Czystszy bas dzięki nowej zwrotnicy.
• Doskonała nośność.
• Brak wibracji głośnika podczas pracy dzięki zastosowaniu wytrzymałej, solidnej aluminiowej płyty na panelu przednim.
• Obniżony poziom rezonansów, wibracji i zwiększoną sztywność konstrukcji zapewnia wielowarstwowa konstrukcja korpusu, która jest wykonana ręcznie.

Contour 30 pozwala śmiało powiedzieć, że dziś jest to jeden z najlepszych modeli w swojej klasie. Jedyne, co nieco ogranicza jego popularność, to wysoki koszt, charakterystyczny dla większości produktów tej marki.

Znając cechy najpopularniejszych modeli akustyki regałów, z łatwością możesz wybrać opcję idealną dla siebie! Z pełnym katalogiem produktów można zapoznać się na stronie naszego sklepu internetowego.

Uzyskanie czystego i przestrzennego dźwięku nie jest zadaniem najłatwiejszym, zwłaszcza jeśli chodzi o akustykę segmentu budżetowego. Wysokiej jakości systemy umożliwiają przesyłanie dźwięku z maksymalną szczegółowością i zrównoważone odtwarzanie wysokich, średnich i niskich częstotliwości. Jakie rodzaje głośników akustycznych istnieją i jak wybrać odpowiedni sprzęt do użytku domowego?

System akustyczny to urządzenie do odtwarzania dźwięku, składające się ze wzmacniacza, kilku emiterów (najczęściej dynamicznych) i filtrów elektrycznych służących do podziału odtwarzanego zakresu częstotliwości pomiędzy głośniki. Za optymalne widmo dla głośników średniej i wysokiej klasy uważa się częstotliwość od 20 Hz do 20 kHz. Pozwala to uzyskać zauważalny „sprężysty” bas i krystalicznie czysty wokal. Oczywiście wskaźniki zakresu częstotliwości nie mogą w pełni odzwierciedlać jakości dźwięku. W tym celu istnieje charakterystyka amplitudowo-częstotliwościowa.

Istnieją dwa główne typy systemów głośnikowych – aktywne i pasywne. Głośniki aktywne, oprócz zwrotnicy i głośnika, zawierają wbudowany wzmacniacz mocy wewnątrz obudowy. Dzięki temu są bardziej wszechstronne i kompaktowe niż systemy elementów pasywnych. Aktywna akustyka typu zamkniętego może obejmować nie tylko źródło dźwięku, ale także odtwarzacz, konsolę do wstępnego przetwarzania, a nawet cały instrument. Pozwala to na szybką konfigurację i montaż sprzętu. Jednak systemy aktywne nie nadają się do dużych sal i klubów, ponieważ skupiają dźwięk w jednym konkretnym miejscu.

Akustyka pasywna wymaga osobnego wzmacniacza, a w niektórych przypadkach zwrotnicy. Nie będzie to wygodne w przypadku małych sal lub klubów, ponieważ zajmuje dość dużo miejsca. Ale taki sprzęt lepiej radzi sobie z tworzeniem dźwiękowej atmosfery w dużych pomieszczeniach. Kolejną zaletą jest równomierny rozkład mocy, zmniejszający ryzyko przegrzania wzmacniaczy.

Umieszczenie

Ze względu na lokalizację w mieszkaniu systemy akustyczne dzielimy na półkowe, podłogowe, do zabudowy i naścienne. Różnią się rozmiarem, jakością transmisji dźwięku, ergonomią i żywotnością. Omówmy bardziej szczegółowo każdy rodzaj zakwaterowania.

Półka

Takie głośniki instaluje się głównie w małych pomieszczeniach do 18 metrów kwadratowych, ale zdarzają się modele, które potrafią wypełnić dźwiękiem nawet duże sale koncertowe. Systemy półek nie są tak kompaktowe, jak się wydaje na pierwszy rzut oka. Można je montować wyłącznie na specjalnych uchwytach. Oznacza to, że oszczędność miejsca, jak w przypadku akustyki wbudowanej lub montowanej na ścianie, nie zadziała. Jeśli spróbujesz zainstalować głośniki podstawkowe na zwykłym stole lub półce, zaczną one rezonować i mocno wibrować, co z pewnością popsuje jakość dźwięku.

Niektórzy uważają, że głośniki półkowe świetnie nadają się do kina domowego. Ale nadal lepiej jest używać sprzętu podłogowego, ponieważ daje on bogatszy bas i tworzy efekt immersyjny. Jednocześnie jakość transmisji dźwięku zależy nie tyle od rodzaju głośnika, ile od jakości głośników, komponentów i powierzchni pomieszczenia. W przypadku małych pomieszczeń lepiej jest używać regałów, w przypadku dużych pomieszczeń - regałów podłogowych.

Zalety:

• dobra jakość dźwięku;
• zajmują mniej miejsca niż systemy podłogowe;
• bardziej odporny na uszkodzenia zewnętrzne niż urządzenia montowane na podłodze;
• Nadaje się do małych klubów i barów, a także do odtwarzania w tle w megacentrach lub klubach sportowych.

Wady:

• rezonują po umieszczeniu na podłodze lub stole;
• nie są tak kompaktowe jak modele do zabudowy i montażu na ścianie.

Stojące na podłodze

Systemy głośników podłogowych najczęściej stosowane są w salach i klubach o powierzchni większej niż 20 metrów kwadratowych. Bogactwo dźwięku w takich systemach zależy bezpośrednio od wybranego wzmacniacza. Z reguły urządzenia podłogowe są bardziej wymagające pod względem obciążenia, dlatego źle dobrany wzmacniacz może uszkodzić sprzęt. Przed zakupem należy porównać moc znamionową głośników z mocą znamionową wszystkich komponentów. Jeśli przecenisz lub nie docenisz swojego odbiornika, może on nie zapewnić pełnego potencjału audio lub może wyłączyć się po zwiększeniu głośności.

Zalety:

• dźwięk jest mocniejszy niż w przypadku innych typów systemów głośnikowych;
• Nadaje się do dużych sal koncertowych, klubów lub innych miejsc publicznych;
• bas jest bardziej zauważalny w porównaniu do podobnych urządzeń w innych kategoriach;
• szeroka funkcjonalność.

Wady:

• zajmują dużo miejsca;
• koszt jest zwykle wyższy niż w przypadku urządzeń naściennych i półkowych;
• trudniejszy w konfiguracji.

Wbudowany

Wbudowane systemy głośnikowe są najczęściej instalowane w sufitach lub ścianach. W odróżnieniu od urządzeń półkowych i naściennych, ich obudowa jest całkowicie ukryta i nie zajmuje miejsca. Zwykle widoczne pozostają tylko maskownice głośników, ale zdarzają się specjalne „niewidoczne” urządzenia, w których nawet grzejnik jest pokryty cienką warstwą tynku. Głośniki tego typu nadają się do pomieszczeń komercyjnych takich jak kluby, supermarkety, centra sportowe itp., ponieważ są odporne na działanie czynników zewnętrznych. Wyróżniają się mniej naturalną transmisją dźwięku, ale dobrą zwartością. Będziesz jednak musiał zapłacić dużą sumę za proces instalacji akustyki.

Zalety:

• nie wyróżniaj się z ogólnego wnętrza;
• nie zajmuj miejsca w pokoju;
• Doskonale nadaje się zarówno do kina domowego, jak i obiektów komercyjnych, takich jak centra sportowe, sklepy itp.
• chroniony przed uszkodzeniami zewnętrznymi.

Wady:

• instalacja zajmuje dużo czasu i wysiłku;
• nie brzmią tak dobrze, jak inne urządzenia;
• Są znacznie droższe ze względu na swoją zwartość i ergonomię.

Wiszące (montowane na ścianie)

Głośniki wiszące są niedrogą i dość kompaktową alternatywą dla systemów półkowych. Oszczędzają miejsce w pomieszczeniu, ponieważ mają mały emiter i lekką obudowę. Systemy wiszące doskonale nadają się do kina domowego i telewizorów, ponieważ zapewniają wystarczającą jakość dźwięku do oglądania filmów i innych plików wideo. Jakość odtwarzania nie jest jednak porównywalna z akustyką urządzeń stojących na podłodze lub półek, dlatego miłośnicy muzyki powinni zwrócić uwagę na bardziej profesjonalne modele.

Zalety:

• przystępny koszt w porównaniu z innymi rodzajami akustyki;
• zajmują mało miejsca, ponieważ są umieszczane na ścianach lub sufitach;
• służyć jako doskonały dodatek do kina domowego lub telewizora;
• nie wymagają drogich komponentów;
• łatwy w montażu w każdym pomieszczeniu.

Wady:

• pozostają w tyle za innymi rodzajami akustyki pod względem jakości dźwięku;
• nie pasują dobrze do wnętrza;
• nie nadają się do dużych pomieszczeń, ponieważ są dość ciche.

Jak wybrać dla swojego domu

Wybierając głośniki do domu, należy zwrócić uwagę na parametry techniczne, takie jak zakres częstotliwości, liczba pasm, obszar odtwarzania, poziom impedancji, maksymalna czułość i zwartość. Oto kilka przydatnych wskazówek, które pomogą Ci wybrać akustykę dla Twojego domu:

1. Zakres częstotliwości nie ma znaczenia. Często modele budżetowe mają szerszy zakres częstotliwości niż głośniki profesjonalne. Faktem jest, że dość trudno jest zmierzyć dokładne wskaźniki widma, dlatego producenci czasami losowo wskazują granice zasięgu. Lepiej skupić się na charakterystyce amplitudowo-częstotliwościowej, która dokładniej wskazuje wyrazistość różnych tonów.
2. Im więcej pasków, tym lepiej. Pasma to emitery odtwarzające różne części zakresu częstotliwości. Im więcej głośników mają głośniki, tym lepszy będzie dźwięk. Dwudrożne i trójdrożne systemy audio doskonale nadają się do użytku domowego, jednak do użytku profesjonalnego lepiej jest wziąć bardziej funkcjonalne modele.
3. Im większe pomieszczenie, tym mocniejszy i głośniejszy powinien być system. W przypadku małych pomieszczeń o powierzchni do 18 metrów kwadratowych odpowiednia jest aktywna akustyka wbudowana, podwieszana lub półkowa. W przypadku dużych pomieszczeń lepiej wybrać stojący z kilkoma modułami.
4. Czułość reguluje głośność. Im wyższa czułość, tym głośniej zabrzmi urządzenie. Najważniejsze jest, aby upewnić się, że dźwięk nie jest zniekształcony przy wysokich poziomach głośności.
5. Moc głośników powinna być równa mocy wzmacniacza. Nie lekceważ i nie przeceniaj potencjału urządzenia - wystarczy porównać moc głośników z mocą amplitunera.

Zwróć także uwagę na wymiary urządzenia. Nie należy wybierać nieporęcznych głośników do małych mieszkań, ponieważ zajmą dużo miejsca i nie zapewnią pożądanego dźwięku. Silna akustyka w małych pomieszczeniach może powodować buczenie lub zniekształcanie dźwięku.

Producenci

Zakup domowego systemu audio od niezawodnego producenta oznacza długi okres gwarancji, dobry serwis i stałe wsparcie klienta. Jeśli jesteś gotowy wydać wystarczająco dużo pieniędzy na zakup wysokiej jakości urządzenia, przedstawiamy listę najlepszych producentów sprzętu audio:

• Edytor
• Mikrolab
• Geniusz
• Logitech
• Klips
• Yamaha

Każda z tych marek tworzy doskonały sprzęt na każdą okazję. Sprzęt służy długo i cieszy się dobrą jakością dźwięku.

Ocena 2019

Producenci produkują wiele modeli głośników akustycznych, jednak nie wszystkie brzmią dobrze. Szczególnie trudno jest znaleźć urządzenie wysokiej jakości wśród przedstawicieli układów zawieszenia. Na podstawie recenzji i opinii klientów przygotowaliśmy ocenę 9 najlepszych najlepszych akustyków różnych typów:

Stojące na podłodze

• wysoka jakość dźwięku;
• doskonały montaż;
• nie trzeba plątać się w przewody;
• nadaje się do każdego wnętrza dzięki lakonicznemu projektowi;
• Miłośnicy dźwięku Hi-Fi będą zachwyceni.

• potrzebujesz subwoofera;
• wymagają rozgrzewki.

Najlepsza akustyka z oferty Censors. Posiada trwałą aluminiową podstawę, która chroni obudowę przed uszkodzeniami zewnętrznymi. Panele boczne wykonane są z płyty MDF i pokryte wysokiej jakości laminatem. Konstrukcja zawieszenia i opatentowany dyfuzor wykończony drewnem zapewniają doskonałą transmisję dźwięku i długotrwałe słuchanie muzyki.

• wysokiej jakości dźwięk;
• nadaje się do kina domowego;
• Doskonały dźwięk zarówno w trybie stereo, jak i pięciokanałowym.

• okładzina niskiej jakości;
• świetna waga i rozmiar.

Akustyka domu, która może zapewnić doskonałą jakość dźwięku nawet w dużych pomieszczeniach. Stożki głośników pokryte są warstwą papieru kraftowego. Dzięki specjalnemu płynowi ferromagnetycznemu system działa stabilnie przy dużych objętościach i nie przegrzewa się. Urządzenie nadaje się zarówno do użytku domowego, jak i komercyjnego.

• duża moc;
• głęboki i sprężysty bas;
• płynna charakterystyka amplitudowo-częstotliwościowa.

• potrzebujesz równie drogiego wzmacniacza.

Akustyka premium od znanego amerykańskiego producenta Polk Audio. Zrównoważona sześciowarstwowa konstrukcja laminatu z pięcioma warstwami cieczy tworzy najlepszy system tłumienia ścinania. Specjalny zaokrąglony kształt ścianki redukuje rezonans i redukuje zniekształcenia.

Wiszące

• przystępna cena;
• dwa paski odtwarzania;
• wysoka czułość;
• szybka instalacja.

• za mało basu.

Niedrogi 2-drożny system stereo do montażu na ścianie. Producent pozycjonuje go jako odporny na każdą pogodę, ponieważ ma chronioną obudowę i głośniki. Wyposażony w wysokiej jakości ochronę przeciwprzepięciową i tubę HF 90 na 90 stopni.

• nadaje się do użytku na zewnątrz;
• zajmuje mało miejsca w mieszkaniu;
• wysoka jakość dźwięku.

• potrzebujesz dobrego wzmacniacza.

System głośników na każdą pogodę z oferty GLE - jednej z najpopularniejszych serii w Europie. Wyposażony w innowacyjny filtr częstotliwości i otwór rezonansowy basu. Nadaje się zarówno do podłączenia do kina domowego, jak i do wykorzystania w klasach muzycznych, kawiarniach, restauracjach, klubach sportowych itp.

Kontynuujemy naszą tradycję i publikujemy kolejny artykuł z serii „metody badawcze”. Artykuły tego typu służą zarówno jako ogólne ramy teoretyczne pomagające czytelnikom we wprowadzeniu do tematu, jak i szczegółowe wskazówki dotyczące interpretacji wyników testów uzyskanych w naszym laboratorium. Dzisiejszy artykuł na temat metodologii będzie nieco nietypowy - postanowiliśmy poświęcić jego znaczną część teorii dźwięku i systemów akustycznych. Dlaczego jest to konieczne? Faktem jest, że dźwięk i akustyka są praktycznie najbardziej złożonymi ze wszystkich tematów poruszanych w naszych zasobach. Być może przeciętny czytelnik jest w tym obszarze mniej doświadczony niż, powiedzmy, ocena potencjału podkręcania różnych stopni Core 2 Duo. Mamy nadzieję, że materiały referencyjne, na których powstał artykuł, a także bezpośredni opis metodologii pomiarów i testowania, pomogą uzupełnić luki w wiedzy wszystkich miłośników dobrego dźwięku. Zacznijmy więc od podstawowych terminów i pojęć, które każdy początkujący audiofil musi znać.

Podstawowe terminy i pojęcia

Krótkie wprowadzenie do muzyki

Zacznijmy nietypowo: od początku. Z tego co gra w głośnikach io innych słuchawkach. Tak się składa, że ​​przeciętne ludzkie ucho potrafi rozróżnić sygnały w zakresie od 20 do 20 000 Hz (czyli 20 kHz). Ten dość pokaźny zakres z kolei dzieli się zwykle na 10 oktaw(można podzielić przez dowolną inną wielkość, ale akceptowana jest liczba 10).

Ogólnie oktawa to zakres częstotliwości, którego granice oblicza się poprzez podwojenie lub zmniejszenie częstotliwości o połowę. Dolną granicę kolejnej oktawy uzyskuje się poprzez podwojenie dolnej granicy oktawy poprzedniej. Każdy, kto zna algebrę Boole’a, uzna tę serię za dziwnie znajomą. Potęgi dwójki z dodanym zerem na końcu w czystej postaci. Właściwie po co ci znajomość oktaw? Jest to konieczne, aby zakończyć zamieszanie co do tego, co należy nazwać basem niskim, średnim czy jakimś innym basem i tym podobnymi. Ogólnie przyjęty zestaw oktaw jasno określa, kto jest kim, z dokładnością do najbliższego herca.

Liczba oktaw	Dolna granica, Hz	Górna granica, Hz	Nazwa	Tytuł 2
			Głęboki bas
			Średni bas	Podkontrola
			Górny bas
			Niższy środek
			Właściwie środek
			Wyższa średnia
			Dół górny
			Środkowy szczyt
			Górna, wysoka
			Górna oktawa

Ostatni wiersz nie jest numerowany. Wynika to z faktu, że nie zalicza się go do standardowych dziesięciu oktaw. Zwróć uwagę na kolumnę „Tytuł 2”. Zawiera nazwy oktaw podkreślanych przez muzyków. Ci „dziwni” ludzie nie mają pojęcia o głębokim basie, ale mają oktawę wyżej – od 20480 Hz. Stąd taka rozbieżność w numeracji i nazwach.

Teraz możemy porozmawiać bardziej szczegółowo o zakresie częstotliwości systemów głośnikowych. Zacznijmy od nieprzyjemnej wiadomości: w akustyce multimediów nie ma głębokiego basu. Zdecydowana większość melomanów po prostu nigdy nie słyszała częstotliwości 20 Hz na poziomie -3 dB. A teraz wiadomość jest przyjemna i nieoczekiwana. Takich częstotliwości nie ma także w sygnale rzeczywistym (oczywiście z pewnymi wyjątkami). Wyjątkiem jest np. nagranie z płyty sędziowskiej Konkursu IASCA. Piosenka nosi tytuł „Wiking”. Tam nawet 10 Hz rejestruje się z przyzwoitą amplitudą. Utwór ten został nagrany w specjalnym pomieszczeniu na ogromnych organach. Sędziowie ozdobią system, który zwycięży Wikingów, nagrodami, niczym choinka zabawkami. Ale z prawdziwym sygnałem wszystko jest prostsze: bęben basowy - od 40 Hz. Mocne chińskie bębny też zaczynają od 40 Hz (wśród nich jest jednak jeden megabęben. Zaczyna więc grać już od 30 Hz). Kontrabas na żywo ma zazwyczaj częstotliwość od 60 Hz. Jak widać, 20 Hz nie jest tutaj wspomniane. Nie musisz się więc martwić brakiem tak niskich podzespołów. Nie są potrzebne do słuchania prawdziwej muzyki.

Rysunek przedstawia spektrogram. Są na nim dwie krzywe: fioletowa DIN i zielona (ze starości) IEC. Krzywe te przedstawiają rozkład widma średniego sygnału muzycznego. Charakterystyka IEC stosowana była do lat 60-tych XX wieku. W tamtych czasach woleli nie kpić z piszczałki. A po latach 60. eksperci zauważyli, że preferencje słuchaczy i muzyka nieco się zmieniły. Znajduje to odzwierciedlenie we wspaniałym i potężnym standardzie DIN. Jak widać, wysokich częstotliwości jest znacznie więcej. Ale wzrostu basu nie było. Wniosek: nie ma co gonić za systemami superbasowymi. Co więcej, pożądane 20 Hz i tak nie zostało tam umieszczone w pudełku.

Charakterystyka systemów akustycznych

Teraz, znając alfabet oktaw i muzykę, możesz zacząć rozumieć pasmo przenoszenia. Pasmo przenoszenia (odpowiedź amplitudowo-częstotliwościowa) - zależność amplitudy oscylacji na wyjściu urządzenia od częstotliwości wejściowego sygnału harmonicznego. Oznacza to, że system zasilany jest na wejście sygnałem, którego poziom przyjmuje się jako 0 dB. Z tego sygnału głośniki z torem wzmacniającym robią, co mogą. Zwykle kończą się nie linią prostą przy 0 dB, ale linią nieco przerywaną. Swoją drogą najciekawsze jest to, że wszyscy (od entuzjastów audio po producentów sprzętu audio) dążą do idealnie płaskiego pasma przenoszenia, ale boją się „dążyć”.

Właściwie, jaka jest korzyść z pasma przenoszenia i dlaczego autorzy TECHLABS stale próbują mierzyć tę krzywą? Faktem jest, że można na jego podstawie ustalić rzeczywiste granice pasma, a nie te, które „zły duch marketingu” podpowiada producentowi. Zwyczajowo wskazuje się, przy jakim spadku sygnału częstotliwości graniczne są nadal odtwarzane. Jeśli nie określono, przyjmuje się, że przyjęto standardowe -3 dB. W tym właśnie tkwi haczyk. Wystarczy nie podawać, przy jakim spadku przyjęto wartości graniczne, a można z całą pewnością uczciwie wskazać co najmniej 20 Hz – 20 kHz, chociaż rzeczywiście te 20 Hz są osiągalne przy poziomie sygnału bardzo odbiegającym od przepisane -3.

Korzyści z odpowiedzi częstotliwościowej wyrażają się również w tym, że z niej, choć w przybliżeniu, można zrozumieć, jakie problemy będzie miał wybrany system. Co więcej, system jako całość. Na charakterystykę częstotliwościową wpływają wszystkie elementy ścieżki. Aby zrozumieć, jak system będzie brzmiał zgodnie z harmonogramem, trzeba znać elementy psychoakustyki. Krótko mówiąc, sytuacja wygląda następująco: osoba mówi na średnich częstotliwościach. Dlatego postrzega je najlepiej. A w odpowiednich oktawach wykres powinien być jak najbardziej równy, bo zniekształcenia w tym obszarze wywierają duży nacisk na uszy. Obecność wysokich, wąskich szczytów jest również niepożądana. Ogólna zasada jest taka, że ​​szczyty są słyszalne lepiej niż doliny, a ostre szczyty są słyszalne lepiej niż płaskie. Zastanowimy się nad tym parametrem bardziej szczegółowo, rozważając proces jego pomiaru.

Pasmo przenoszenia fazy (PFC) pokazuje zmianę fazy sygnału harmonicznego odtwarzanego przez głośnik w zależności od częstotliwości. Można jednoznacznie obliczyć na podstawie odpowiedzi częstotliwościowej za pomocą transformaty Hilberta. Idealna odpowiedź fazowa, która mówi, że w systemie nie występują zniekształcenia fazowo-częstotliwościowe, to linia prosta przechodząca przez początek współrzędnych. Akustyka o takiej odpowiedzi fazowej nazywana jest liniową fazą. Przez długi czas nie zwracano uwagi na tę cechę, ponieważ panowała opinia, że ​​​​człowiek nie jest podatny na zniekształcenia częstotliwości fazowej. Teraz mierzą i wskazują w paszportach drogich systemów.

Skumulowane tłumienie widmowe (CSF) - zbiór osiowej odpowiedzi częstotliwościowej (odpowiedzi częstotliwościowej mierzonej na osi akustycznej układu), uzyskanej w określonym przedziale czasu podczas tłumienia pojedynczego impulsu i odzwierciedlonej na jednym trójwymiarowym wykresie. Zatem z wykresu GLC można dokładnie określić, które obszary widma będą zanikać z jaką prędkością po impulsie, czyli wykres pozwala zidentyfikować opóźnione rezonanse AS.

Jeśli KZS będzie miał dużo rezonansów po górnej środkowej części, to taka akustyka będzie subiektywnie brzmiała „brudno”, „z piaskiem na wysokich częstotliwościach” itp.

Impedancja prądu przemiennego - jest to całkowity opór elektryczny głośnika, łącznie z oporem elementów filtrujących (wartość zespolona). Rezystancja ta obejmuje nie tylko rezystancję czynną, ale także reaktancję kondensatorów i indukcyjności. Ponieważ reaktancja zależy od częstotliwości, impedancja jest również całkowicie od niej zależna.

Jeśli mówią o impedancji jako wielkości liczbowej, całkowicie pozbawionej złożoności, to mówią o jej module.

Wykres impedancji jest trójwymiarowy (amplituda-faza-częstotliwość). Zwykle uwzględnia się jego rzuty na płaszczyzny amplituda-częstotliwość i faza-częstotliwość. Jeśli połączysz te dwa wykresy, otrzymasz wykres Bodego. A projekcja amplitudy i fazy jest wykresem Nyquista.

Biorąc pod uwagę, że impedancja zależy od częstotliwości i nie jest stała, można na jej podstawie łatwo określić, jak trudna jest akustyka wzmacniacza. Z wykresu widać też, jaka to akustyka (ZYa – obudowa zamknięta), FI (z bass-refleksem), jak będą odtwarzane poszczególne sekcje pasma.

Wrażliwość - zobacz parametry Thiela-Small .

Spójność - skoordynowane występowanie w czasie kilku procesów oscylacyjnych lub falowych. Oznacza to, że sygnał z różnych systemów akustycznych GG dotrze do słuchacza jednocześnie, czyli świadczy o bezpieczeństwie informacji fazowej.

Znaczenie pokoju odsłuchowego

Pomieszczenie odsłuchowe (wśród audiofilów często skracane do KdP) i panujące w nim warunki są niezwykle istotne. Niektórzy na pierwszym miejscu stawiają CDP, a dopiero potem – akustykę, wzmacniacz, źródło. Jest to w pewnym sensie uzasadnione, bo z wykresami i parametrami mierzonymi przez mikrofon pomieszczenie może robić, co chce. Mogą pojawić się szczyty lub spadki odpowiedzi częstotliwościowej, których nie zaobserwowano podczas pomiarów w cichym pomieszczeniu. Zmieni się zarówno charakterystyka fazowa (zgodnie z charakterystyką częstotliwościową), jak i charakterystyka stanów przejściowych. Aby zrozumieć skąd biorą się takie zmiany, trzeba wprowadzić pojęcie trybów pokojowych.

Modyfikacje pokoju to pięknie nazwane rezonanse pomieszczeń. Dźwięk jest emitowany przez system głośników we wszystkich kierunkach. Fale dźwiękowe odbijają się od wszystkiego w pomieszczeniu. Ogólnie rzecz biorąc, zachowanie dźwięku w pojedynczym pomieszczeniu odsłuchowym (CLR) jest całkowicie nieprzewidywalne. Istnieją oczywiście obliczenia, które pozwalają ocenić wpływ różnych modów na dźwięk. Ale istnieją dla pustego pokoju z wyidealizowanym wykończeniem. Dlatego nie warto ich tutaj przedstawiać, nie mają one praktycznej wartości w życiu codziennym.

Musisz jednak wiedzieć, że rezonanse i przyczyny ich pojawienia się zależą bezpośrednio od częstotliwości sygnału. Na przykład niskie częstotliwości pobudzają tryby pomieszczenia, które są określone przez rozmiar CDP. Dudnienie basu (rezonans przy 35–100 Hz) jest wyraźnym przedstawicielem pojawiania się rezonansów w odpowiedzi na sygnał o niskiej częstotliwości w standardowym pomieszczeniu o powierzchni 16–20 m 2. Wysokie częstotliwości powodują nieco inne problemy: pojawiają się dyfrakcja i interferencja fal dźwiękowych, które uzależniają charakterystykę kierunkowości głośników od częstotliwości. Oznacza to, że kierunkowość głośników staje się coraz węższa wraz ze wzrostem częstotliwości. Wynika z tego, że maksymalny komfort słuchacz otrzyma na przecięciu osi akustycznych głośników. I tylko on. Wszystkie inne punkty w przestrzeni otrzymają mniej informacji lub otrzymają je w taki czy inny sposób zniekształcone.

Wpływ pomieszczenia na głośniki można znacznie zmniejszyć, jeśli panel sterowania zostanie wyciszony. W tym celu stosuje się różne materiały dźwiękochłonne - od grubych zasłon i dywanów po specjalne płyty i sprytne konfiguracje ścian i sufitów. Im cichsze pomieszczenie, tym większy udział w dźwięku mają głośniki, a nie odbicia od ulubionego biurka komputerowego i doniczki z pelargoniami.

Przepisy na rozmieszczenie głośników w pomieszczeniu

Vandersteen zaleca umieszczenie głośników wzdłuż długiej ściany pomieszczenia w miejscach, w których występowanie trybów niskich częstotliwości jest najmniejsze. Musisz narysować plan pokoju. Na planie podziel długą ścianę kolejno na trzy, pięć, siedem i dziewięć części, narysuj odpowiednie linie prostopadłe do tej ściany. To samo zrób ze ścianą boczną. Punkty przecięcia tych linii wskażą te miejsca, w których wzbudzenie niskich częstotliwości w pomieszczeniu jest minimalne.

Brak basu, brak zwartego i wyraźnego basu:

spróbuj przesunąć głośniki bliżej tylnej ściany;

sprawdź, czy stojaki pod głośnikami są stabilne: w razie potrzeby użyj kolców lub nóżek stożkowych;

Sprawdź jak solidna jest ściana za głośnikiem. Jeśli ściana jest słaba i hałasuje, umieść głośnik przed mocną (solidną) ścianą.

Obraz stereo nie wykracza poza przestrzeń ograniczoną głośnikami:

przysuń głośniki bliżej siebie.

Nie ma głębi przestrzeni dźwiękowej. W środku pomiędzy głośnikami nie ma wyraźnego obrazu dźwiękowego:

wybierz optymalną wysokość głośników (użyj stojaków) i pozycję odsłuchową.

Ostry irytujący dźwięk w średnich i wysokich częstotliwościach:

jeśli głośniki są nowe, rozgrzewaj je na sygnale muzycznym przez kilka dni;

Sprawdź, czy przed słuchaczem nie występują silne odbicia od ścian bocznych lub podłogi.

Zniekształcenia

Od subiektywizmu należy przejść do koncepcji technicznych. Warto zacząć od zniekształceń. Dzielą się na dwie duże grupy: zniekształcenia liniowe i nieliniowe. Liniowy zniekształcenie nie tworzą nowych składowych widmowych sygnału, zmieniają jedynie składowe amplitudowe i fazowe. (Zniekształcają odpowiednio charakterystykę częstotliwościową i charakterystykę fazową.) Nieliniowy zniekształcenie dokonać zmian w widmie sygnału. Ich liczbę w sygnale przedstawia się w postaci współczynników zniekształceń nieliniowych i zniekształceń intermodulacyjnych.

Współczynnik zniekształceń harmonicznych (THD, THD – całkowite zniekształcenie harmoniczne) to wskaźnik charakteryzujący stopień, w jakim kształt napięcia lub prądu odbiega od idealnego kształtu sinusoidalnego. W języku rosyjskim: na wejście dostarczana jest sinusoida. Na wyjściu nie przypomina siebie, gdyż ścieżka wprowadza zmiany w postaci dodatkowych harmonicznych. Stopień różnicy pomiędzy sygnałem na wejściu i wyjściu jest odzwierciedlany przez ten współczynnik.

Współczynnik zniekształceń intermodulacyjnych - jest to przejaw nieliniowości amplitudy, wyrażający się w postaci produktów modulacji pojawiających się po przyłożeniu sygnału, składających się z sygnałów o częstotliwościach f 1 I f 2(w oparciu o zalecenie IEC 268-5 do pomiarów pobierane są częstotliwości F 1 i F 2, tak że F 1 < F 2/8. Możesz przyjąć inną zależność między częstotliwościami). Zniekształcenia intermodulacyjne ocenia się ilościowo na podstawie składowych widmowych z częstotliwościami f 2±(n-1) f 1, gdzie n=2,3,... Na wyjściu systemu porównywana jest liczba dodatkowych harmonicznych i oceniany jest procent zajmowanego przez nie widma. Wynikiem porównania jest współczynnik zniekształceń intermodulacyjnych. Jeżeli pomiary wykonuje się dla kilku n (zwykle wystarczą 2 i 3), to końcowy współczynnik zniekształceń intermodulacyjnych oblicza się z pośrednich (dla różnych n) poprzez pierwiastek kwadratowy z sumy ich kwadratów.

Moc

Można by o tym długo mówić, bo istnieje wiele rodzajów mierzonych mocy głośników.

Kilka aksjomatów:

Głośność nie zależy tylko od mocy. Zależy to również od czułości samego głośnika. W przypadku systemu akustycznego czułość zależy od czułości największego głośnika, ponieważ jest on najbardziej czuły;

podana moc maksymalna nie oznacza, że ​​można ją zastosować do systemu i głośniki zagrają idealnie. Wszystko jest po prostu bardziej nieprzyjemne. Maksymalna moc przez długi czas z dużym prawdopodobieństwem uszkodzi coś dynamicznie. Gwarancja producenta! Moc należy rozumieć jako granicę nieosiągalną. Tylko mniej. Nie równe i na pewno nie większe;

trochę! Przy mocy maksymalnej lub jej bliskiej system zagra wyjątkowo słabo, bo zniekształcenia wzrosną do zupełnie nieprzyzwoitych wartości.

Moc systemu głośników może być elektryczna lub akustyczna. Nierealne jest widzieć moc akustyczną na pudełku z akustyką. Podobno po to, żeby nie wystraszyć klienta małą liczbą. Faktem jest, że sprawność (współczynnik wydajności) GG (głowicy głośnika) w bardzo dobrym przypadku sięga 1%. Zwykle wartość wynosi do 0,5%. Zatem w idealnym przypadku moc akustyczna systemu może wynosić jedną setną jego potencjału elektrycznego. Cała reszta jest rozpraszana w postaci ciepła, które jest wykorzystywane do pokonania sił sprężystych i lepkich głośnika.

Główne rodzaje mocy jakie można zaobserwować na akustyce to: RMS, PMPO. To jest energia elektryczna.

RMS(Root Mean Squared - wartość średniokwadratowa) - średnia wartość dostarczonej mocy elektrycznej. Moc mierzona w ten sposób ma znaczenie. Mierzy się go poprzez przyłożenie fali sinusoidalnej o częstotliwości 1000 Hz, ograniczonej od góry zadaną wartością całkowitego zniekształcenia harmonicznego (THD). Aby nie dać się oszukać, konieczne jest zbadanie, jaki poziom zniekształceń nieliniowych producent uznał za akceptowalny. Może się okazać, że system jest podany na 20 watów na kanał, ale pomiary zostały przeprowadzone przy 10% SOI. W rezultacie nie da się słuchać akustyki przy tej mocy. Ponadto głośniki mogą grać z mocą RMS przez długi czas.

PMPO(Szczytowa moc wyjściowa muzyki – szczytowa moc wyjściowa muzyki). Jaka jest korzyść dla osoby, która wie, że w jej systemie może wystąpić krótka, trwająca krócej niż sekunda fala sinusoidalna o niskiej częstotliwości i dużej mocy? Jednak producenci bardzo lubią tę opcję. W końcu na plastikowych głośnikach wielkości dziecięcej pięści może znajdować się dumna liczba 100 watów. Nie było tam żadnych zdrowych pudeł po radzieckich S-90! :) Co dziwne, liczby te mają bardzo niewielki związek z rzeczywistym PMPO. Empirycznie (na podstawie doświadczenia i obserwacji) można uzyskać w przybliżeniu rzeczywiste waty. Weźmy jako przykład Genius SPG-06 (PMPO-120 Watt). Konieczne jest podzielenie PMPO na 10 (12 watów) i 2 (liczba kanałów). Moc wyjściowa wynosi 6 watów, co jest wartością zbliżoną do rzeczywistej. Jeszcze raz powtórzę: metoda ta nie jest naukowa, lecz opiera się na obserwacjach autora. Zwykle działa. W rzeczywistości parametr ten nie jest tak duży, a ogromne liczby opierają się jedynie na dzikiej wyobraźni działu marketingu.

Parametry Thiela-Small'a

Parametry te w pełni opisują głośnik. Istnieją parametry zarówno konstrukcyjne (powierzchnia, masa poruszającego się układu), jak i niestrukturalne (które wynikają z konstrukcyjnych). Jest ich tylko 15. Aby z grubsza wyobrazić sobie, jaki głośnik pracuje w kolumnie, wystarczą cztery.

Częstotliwość rezonansowa głośnika Fs(Hz) - częstotliwość rezonansowa głośnika pracującego bez konstrukcji akustycznej. Zależy od masy układu ruchomego i sztywności zawieszenia. Ważne jest, aby wiedzieć, ponieważ poniżej częstotliwości rezonansowej głośnik praktycznie nie brzmi (poziom ciśnienia akustycznego spada mocno i gwałtownie).

Równoważna objętość Vas(litry) - użyteczna objętość obudowy wymagana do działania głośnika. Zależy tylko od powierzchni dyfuzora (Sd) i elastyczności zawieszenia. To o tyle istotne, że podczas pracy głośnik opiera się nie tylko na zawieszeniu, ale także na powietrzu znajdującym się w obudowie. Jeśli ciśnienie nie będzie potrzebne, głośnik nie będzie działał idealnie.

Pełny współczynnik jakości Qts - stosunek sił sprężystych i lepkich w poruszającym się układzie dynamicznym w pobliżu częstotliwości rezonansowej. Im wyższy współczynnik jakości, tym większa elastyczność dynamiki i tym łatwiej brzmi przy częstotliwości rezonansowej. Składa się z mechanicznych i elektrycznych czynników jakości. Mechaniczna to elastyczność zawieszenia i pofałdowanie podkładki centrującej. Jak zwykle to falistość zapewnia większą sprężystość, a nie zewnętrzne zawieszenia. Współczynnik jakości mechanicznej - 10-15% całkowitego współczynnika jakości. Cała reszta to współczynnik jakości elektrycznej tworzony przez magnes i cewkę głośnika.

Rezystancja prądu stałego Odnośnie(Om). Nie ma tu nic specjalnego do wyjaśnienia. Odporność uzwojenia głowicy na prąd stały.

Współczynnik jakości mechanicznej Qms- stosunek sił sprężystych i lepkich głośnika; sprężystość uwzględniana jest tylko w przypadku elementów mechanicznych głośnika. Składa się ona ze sprężystości zawieszenia i pofałdowania podkładki centrującej.

Współczynnik jakości elektrycznej Pytanie- stosunek sił sprężystych i lepkich głośnika, siły sprężyste powstają w części elektrycznej głośnika (magnes i cewka).

Obszar dyfuzora Sd(m2) - mierzone, z grubsza, linijką. Nie ma to żadnego tajnego znaczenia.

Wrażliwość SPL(dB) - poziom ciśnienia akustycznego wytwarzanego przez głośnik. Mierzone w odległości 1 metra, przy mocy wejściowej 1 W i częstotliwości 1 kHz (typowo). Im wyższa czułość, tym głośniej gra system. W systemie dwudrożnym lub wielodrożnym czułość jest równa SPL najbardziej czułego głośnika (zazwyczaj kubka basowego).

Indukcyjność Le(Henry) to indukcyjność cewki głośnika.

Impedancja Z(Ohm) to złożona cecha, która pojawia się nie w przypadku prądu stałego, ale prądu przemiennego. Faktem jest, że w tym przypadku elementy reaktywne nagle zaczynają stawiać opór prądowi. Opór zależy od częstotliwości. Zatem impedancja jest stosunkiem złożonej amplitudy napięcia i złożonego prądu przy określonej częstotliwości. (Innymi słowy, złożona impedancja zależna od częstotliwości).

Moc szczytowa Pe(Wat) to PMPO, co omówiono powyżej.

Masa ruchomego układu mms d) jest efektywną masą poruszającego się układu, która obejmuje masę dyfuzora i oscylującego z nim powietrza.

Twardość względna Cms(metry/niuton) - elastyczność układu ruchomego głowicy głośnika, przemieszczenie pod wpływem obciążenia mechanicznego (np. palca mającego na celu szturchnięcie głośnika). Im wyższy parametr, tym bardziej miękkie zawieszenie.

Opór mechaniczny Rms(kg/s) - aktywny opór mechaniczny głowicy. Zalicza się tu wszystko co może zapewnić opór mechaniczny w głowicy.

Moc silnika BL- wartość gęstości strumienia magnetycznego pomnożona przez długość drutu w cewce. Parametr ten nazywany jest również współczynnikiem mocy głośnika. Można powiedzieć, że jest to moc, która będzie działać na dyfuzor od strony magnesu.

Wszystkie powyższe parametry są ze sobą ściśle powiązane. To dość oczywiste z definicji. Oto główne zależności:

Fs wzrasta wraz ze wzrostem sztywności zawieszenia i maleje wraz ze wzrostem masy układu ruchomego;

Vas zmniejsza się wraz ze wzrostem sztywności zawieszenia i zwiększa się wraz ze wzrostem powierzchni dyfuzora;

Qt wzrasta wraz ze wzrostem sztywności zawieszenia i masy układu ruchomego, a maleje wraz ze wzrostem mocy B.L..

Znasz już podstawowy aparat teoretyczny niezbędny do zrozumienia artykułów na temat systemów akustycznych. Przejdźmy bezpośrednio do metodyki testowania stosowanej przez autorów naszego portalu.

Metodologia testowania

Pasmo przenoszenia Technika pomiaru i interpretacja

Na początku tej sekcji odejdziemy nieco od głównego tematu i wyjaśnimy, dlaczego to wszystko się robi. Na początek chcemy opisać naszą własną metodę pomiaru odpowiedzi częstotliwościowej, aby czytelnik nie miał żadnych dodatkowych pytań. Po drugie, powiemy Ci szczegółowo, jak postrzegać powstałe wykresy i co można powiedzieć z podanych zależności, a także czego nie należy mówić. Zacznijmy od metodologii.

Mikrofon pomiarowy Nady CM-100

Nasza technika pomiaru odpowiedzi częstotliwościowej jest dość tradycyjna i niewiele różni się od ogólnie przyjętych zasad prowadzenia szczegółowych eksperymentów. Właściwie sam kompleks składa się z dwóch części: sprzętu i oprogramowania. Zacznijmy od opisu rzeczywistych urządzeń, które wykorzystujemy w naszej pracy. Jako mikrofon pomiarowy wykorzystujemy bardzo precyzyjny mikrofon pojemnościowy Behringer ECM-8000 o charakterystyce dookólnej (dookólnej), który posiada całkiem niezłe parametry przy stosunkowo niskiej cenie. Można powiedzieć, że jest to „serce” naszego systemu. Instrument ten został zaprojektowany specjalnie do użytku z nowoczesną technologią w laboratoriach pomiarów budżetowych. Do dyspozycji mamy również podobny mikrofon Nady CM-100. Charakterystyki obu mikrofonów praktycznie się powtarzają, jednak zawsze wskazujemy, którym mikrofonem zmierzono daną charakterystykę częstotliwościową. Jako przykład podaję podane parametry techniczne mikrofonu Nady CM-100:

impedancja: 600 omów;

czułość: -40 dB (0 dB = 1 V/Pa);

zakres częstotliwości: 20-20000 Hz;

maksymalne ciśnienie akustyczne: 120 dB SPL;

zasilanie: fantomowe 15…48 V.

Pasmo przenoszenia mikrofonu pomiarowego

Przedwzmacniacz mikrofonowy M-Audio AudioBuddy

Jako przedwzmacniacz mikrofonowy wykorzystujemy zewnętrzne kompaktowe rozwiązanie M-Audio AudioBuddy. Przedwzmacniacz AudioBuddy został zaprojektowany specjalnie do zastosowań z dźwiękiem cyfrowym i jest zoptymalizowany do użytku z mikrofonami wymagającymi zasilania fantomowego. Dodatkowo użytkownik ma do dyspozycji niezależne wyjścia: zbalansowane lub niezbalansowane TRS. Główne parametry przedwzmacniacza to:

zakres częstotliwości: 5-50 000 Hz;

wzmocnienie mikrofonu: 60 dB;

impedancja wejściowa mikrofonu: 1 kOhm;

wzmocnienie instrumentu: 40 dB;

impedancja wejściowa przyrządu: 100 kOhm;

zasilanie: 9 V AC, 300 mA.

Karta dźwiękowa ESI Juli@

W celu dalszej analizy sygnał z wyjścia wzmacniacza podawany jest na wejście komputerowego interfejsu audio, który wykorzystuje kartę PCI ESI Juli@. Rozwiązanie to można śmiało zaliczyć do urządzeń półprofesjonalnych, a nawet amatorskich. Główne parametry:

ilość wejść/wyjść: 4 wejścia (2 analogowe, 2 cyfrowe), 6 wyjść (2 analogowe, 4 cyfrowe);

ADC/DAC: 24 bity/192 kHz;

zakres częstotliwości: 20 Hz - 21 kHz, +/- 0,5 dB;

zakres dynamiki: ADC 114 dB, DAC 112 dB;

wejścia: 2 analogowe, 2 cyfrowe (koncentryczne S/PDIF);

wyjścia: 2 analogowe, 2 cyfrowe (koncentryczne S/PDIF lub optyczne);

MIDI: 1 wejście MIDI i 1 wyjście MIDI;

interfejs: PCI;

synchronizacja: MTC, S/PDIF;

Sterowniki: obsługa sterowników EWDM dla Windows 98SE/ME/2000 i XP, MAC OS 10.2 lub starszych.

Generalnie nierówność toru całego układu w zakresie częstotliwości 20-20000 Hz mieści się w granicach +/- 1...2 dB, zatem nasze pomiary można uznać za w miarę dokładne. Głównym negatywnym czynnikiem jest to, że wszystkie pomiary przeprowadzane są w przeciętnym salonie ze standardowym pogłosem. Powierzchnia pokoju wynosi 34 m2, kubatura 102 m3. Zastosowanie komory bezechowej zwiększa oczywiście dokładność uzyskanego wyniku, jednak koszt takiej komory to co najmniej kilkadziesiąt tysięcy dolarów, więc na taką komorę mogą sobie pozwolić tylko duzi producenci systemów akustycznych lub inne bardzo zamożne organizacje "luksus". Ma to jednak również wymierne zalety: np. charakterystyka częstotliwościowa w rzeczywistym pomieszczeniu zawsze będzie odległa od odpowiedzi częstotliwościowej, jaką uzyskał producent w komorze testowej. Dlatego na podstawie naszych wyników możemy wyciągnąć pewne wnioski na temat interakcji konkretnej akustyki z przeciętnym pomieszczeniem. Informacje te są również bardzo cenne, ponieważ każdy system będzie pracował w rzeczywistych warunkach.

Popularne narzędzie PrawoMarek Audio Analizator

Drugim ważnym punktem jest część oprogramowania. Do dyspozycji mamy kilka profesjonalnych pakietów oprogramowania, m.in. RightMark Audio Analyzer ver. 5.5 (RMAA), TrueRTA wer. 3.3.2, wersja LSPCad. 5,25 itd. Z reguły korzystamy z wygodnego narzędzia RMAA, które jest swobodnie dystrybuowane i stale aktualizowane, jest bardzo praktyczne i zapewnia dużą dokładność pomiarów. W rzeczywistości stało się to już standardem wśród pakietów testowych w całej sieci RuNet.

Program PrawdziwaRTA

Moduł pomiarowy Programy JustMLS LSPCAD

Wydawać by się mogło, że każdy pomiar należy przeprowadzić według ściśle ustalonych zasad, jednak w dziedzinie akustyki tych zasad jest zbyt wiele i często nieco od siebie odbiegają. Na przykład podstawowe standardy i metody pomiarów podano jednocześnie w kilku bardzo znaczących dokumentach: przestarzałe GOST ZSRR (GOST 16122-87 i GOST 23262-88), zalecenia IEC (publikacje 268-5, 581-5 i 581- 7), niemiecka norma DIN 45500, a także amerykańskie przepisy AES i EIA.

Pomiary wykonujemy w następujący sposób. System akustyczny (AS) instaluje się na środku pomieszczenia w maksymalnej odległości od ścian i obiektów trójwymiarowych, do montażu wykorzystuje się wysokiej jakości stojak o wysokości 1 m. Mikrofon instaluje się w odległości około metra na osi prostej. Wysokość dobiera się tak, aby mikrofon „patrzył” mniej więcej na środkowy punkt pomiędzy głośnikami średniotonowymi i wysokotonowymi. Powstałą charakterystykę częstotliwościową nazywa się charakterystyką przyjmowaną na osi bezpośredniej i w klasycznej elektroakustyce uważa się ją za jeden z najważniejszych parametrów. Uważa się, że wierność reprodukcji zależy bezpośrednio od nierównomierności odpowiedzi częstotliwościowej. Przeczytaj jednak o tym poniżej. Zawsze mierzymy również charakterystykę kątową systemu. Idealnie byłoby uzyskać cały zestaw zależności w płaszczyźnie pionowej i poziomej w odstępach co 10...15 stopni. Wtedy całkiem rozsądne jest wyciąganie wniosków na temat kierunkowości głośników i udzielanie porad dotyczących prawidłowego rozmieszczenia w przestrzeni. Tak naprawdę charakterystyka częstotliwościowa kątowa jest nie mniej istotna niż charakterystyka częstotliwościowa wzdłuż osi prostej, gdyż to one decydują o charakterze dźwięku docierającego do słuchacza po odbiciu od ścian pomieszczenia. Według niektórych raportów udział odbić w miejscu odsłuchu sięga 80% i więcej. Usuwamy również wszystkie możliwe cechy ścieżki ze wszystkimi dostępnymi regulacjami częstotliwości, trybami takimi jak 3D itp.

Uproszczony schemat procesu pomiarowego

Z tych wykresów można wiele wywnioskować...

Subiektywne słuchanie

W ten sposób uzyskano wykresy odpowiedzi częstotliwościowej. Co możesz powiedzieć po ich szczegółowym przestudiowaniu? Tak naprawdę można powiedzieć wiele, jednak nie da się jednoznacznie ocenić systemu na podstawie tych zależności. Nie tylko charakterystyka częstotliwościowa nie jest cechą bardzo informacyjną i wymagana jest cała seria dodatkowych pomiarów, na przykład odpowiedź impulsowa, odpowiedź przejściowa, tłumienie widma skumulowanego itp., ale nawet na podstawie tych kompleksowych zależności dość trudno jest podać jednoznaczną ocenę akustyki. Mocne dowody na to można znaleźć w oficjalnym oświadczeniu AES (Journal of AES, 1994), że subiektywna ocena jest po prostu konieczna do uzyskania pełnego obrazu systemu akustycznego w połączeniu z obiektywnymi pomiarami. Innymi słowy, człowiek słyszy określony artefakt, ale jego pochodzenie można zrozumieć jedynie po wykonaniu serii precyzyjnych pomiarów. Czasami pomiary pozwalają wykryć nieistotną wadę, która podczas odsłuchu może łatwo prześlizgnąć się obok uszu, a „złapać” ją można jedynie skupiając uwagę na tym konkretnym zakresie.

Najpierw trzeba rozbić cały zakres częstotliwości na charakterystyczne sekcje, żeby było jasne, o czym mówimy. Zgadzam się, kiedy mówimy „średnie częstotliwości”, nie jest jasne, ile to jest: 300 Hz czy 1 kHz? Dlatego sugerujemy zastosowanie wygodnego podziału całego pasma dźwięku na 10 oktaw, opisanego w poprzednim rozdziale.

Wreszcie przechodzimy bezpośrednio do momentu subiektywnego opisu dźwięku. Istnieją tysiące terminów służących do oceny tego, co się słyszy. Najlepszą opcją jest użycie jakiegoś udokumentowanego systemu. A taki system istnieje, proponuje go najbardziej autorytatywna publikacja z półwieczną historią, Stereophile. Stosunkowo niedawno (na początku lat 90. ubiegłego wieku) ukazał się słownik akustyczny Audio Glossary pod redakcją Gordona Holta. Słownik zawiera interpretację ponad 2000 pojęć, które w taki czy inny sposób odnoszą się do dźwięku. Proponujemy zapoznać się tylko z niewielką ich częścią, co wiąże się z subiektywnym opisem dźwięku w tłumaczeniu Aleksandra Belkanowa (Magazyn „Salon AV”):

ah-ax (rymuje się z „rah” - Hurra). Zabarwienie samogłosek spowodowane szczytem pasma przenoszenia w okolicach 1000 Hz.

Zwiewność - zwiewność. Odnosi się do wysokich częstotliwości, które brzmią lekko, delikatnie, otwarcie, z uczuciem nieograniczonej góry. Właściwość systemu charakteryzującego się bardzo płynną reakcją przy wysokich częstotliwościach.

aw - (rymuje się z "łapa" [po:] - łapa). Zabarwienie samogłosek spowodowane szczytem pasma przenoszenia w okolicach 450 Hz. Stara się podkreślać i upiększać brzmienie dużych instrumentów dętych blaszanych (puzon, trąbka).

Boomy – przeczytaj słowo „bum” przez długie „m”. Charakteryzuje się nadmiarem średniego basu, często z przewagą wąskiego pasma niskich częstotliwości (bardzo blisko „jednotonowego basu” - basu na jednej nucie).

Boxy (dosłownie „boxy”): 1) charakteryzuje się „oh” - kolorem samogłosek, tak jakby głowa mówiła wewnątrz pudełka; 2) używany do opisu wyższego basu/niskiego środka głośników z nadmiernymi rezonansami ścian obudowy.

Jasne, błyszczące - jasne, z połyskiem, błyszczące. Często błędnie używany termin w audio, opisujący stopień twardości krawędzi odtwarzanego dźwięku. Luminancja odnosi się do energii zawartej w paśmie 4-8 kHz. Nie dotyczy to najwyższych częstotliwości. Wszystkie żywe dźwięki mają jasność, problem pojawia się dopiero, gdy jest jej nadmiar.

Buzz to brzęczący dźwięk o niskiej częstotliwości, który ma puszysty lub ostry charakter z powodu pewnej niepewności.

Chesty - z klatki piersiowej (skrzynia). Wyraźna gęstość lub ciężkość podczas odtwarzania męskiego głosu z powodu nadmiernej energii w wyższym basie/niższej średnicy.

Zamknięty (dosłownie - ukryty, zamknięty). Potrzebuje otwartości, powietrza i dobrych szczegółów. Dźwięk zamknięty jest zwykle spowodowany spadkiem częstotliwości HF powyżej 10 kHz.

Zimno - zimno, mocniej niż chłodno - chłodno. Ma trochę nadmiaru wzlotów i osłabionych dołków.

Kolorystyka - kolorowanie. Dźwiękowa „sygnatura”, za pomocą której system odtwarzający koloruje wszystkie przechodzące przez niego sygnały.

Fajne fajne. Umiarkowanie pozbawiony gęstości i ciepła z powodu monotonicznego zaniku zaczynającego się od 150 Hz.

Crisp - ostry, wyraźnie zdefiniowany. Precyzyjnie zlokalizowane i szczegółowe, czasami nadmiernie ze względu na szczyt w środkowym zakresie HF.

Dłonie złożone - ustnik wykonany z dłoni. Zabarwienie dźwiękiem nosowym lub w skrajnych przypadkach dźwiękiem przez megafon.

Ciemno - ciemno, ponuro (dosłownie). Ciepły, miękki, przesadnie bogaty dźwięk. Jest to odbierane przez ucho jako zgodne z ruchem wskazówek zegara nachylenie odpowiedzi częstotliwościowej w całym zakresie, w wyniku czego poziom wyjściowy jest tłumiony wraz ze wzrostem częstotliwości.

Dip (dosłownie - zanurzenie, porażka). Wąska szczelina pośrodku płaskiego pasma przenoszenia.

Nieciągłość (dosłownie - przerwa). Zmiana barwy lub barwy podczas przejścia sygnału z jednej głowicy na drugą w wielopasmowych systemach akustycznych.

Dół, Dół - w formie spodka, spodka odwróconego. Opisuje charakterystykę częstotliwościową z uszkodzonym środkiem. Dźwięk ma dużo basu i wysokich częstotliwości, głębia jest przesadzona. Postrzeganie jest zwykle martwe.

Suchy (dosłownie - suchy). Opisuje jakość basu: chudy, chudy, zwykle przetłumiony.

Nudny (dosłownie - nudny, nudny, nudny, ospały, przygnębiony). Opisuje martwy, zawoalowany dźwięk. Podobnie jak „miękkie” – miękkie, ale w większym stopniu. Słyszalny efekt roll-off HF po 5 kHz.

ona - rymuje się z my. Zabarwienie samogłosek spowodowane szczytem pasma przenoszenia w okolicach 3,5 kHz.

eh - jak w „łóżku”. Zabarwienie samogłosek spowodowane krótkim wzrostem odpowiedzi częstotliwościowej w zakresie 2 kHz.

Ekstremalne wzloty - ultrawysokie. Zakres słyszalnych częstotliwości przekracza 10 kHz.

Tłuszcz (dosłownie - obfity, bogaty, tłusty, oleisty). Słyszalny efekt umiarkowanej redundancji średniego i wyższego basu. Zbyt ciepło, bardziej „ciepło”.

Do przodu, do przodu (dosłownie - wysunięty na pierwszy plan, posuwający się do przodu). Jakość reprodukcji, która sprawia wrażenie, że źródła dźwięku są bliżej niż w momencie nagrania. Zwykle jest to wynikiem garbu w średnicy i wąskiej kierunkowości głośników.

Blask (dosłownie - olśniewający, błyszczący). Nieprzyjemna jakość twardości lub jasności spowodowana nadmierną niską lub średnio-wysoką energią.

Złoty (dosłownie - złoty). Eufoniczny kolor, charakteryzujący się okrągłością, bogactwem i melodią.

Twardy (dosłownie - twardy, twardy). Aspirujący do stali, ale nie tak przeszywający. Często jest to wynikiem umiarkowanego garbu w okolicach 6 kHz, czasami spowodowanego niewielkimi zniekształceniami.

Dźwięk klaksonu - dźwięk klaksonu wydawany przez róg. „aw” kolorystyka, charakterystyczna dla wielu systemów akustycznych wyposażonych w głośnik tubowy o średniej częstotliwości.

Gorąco (dosłownie - gorąco). Ostry skok rezonansowy w wysokich częstotliwościach.

Buczenie (dosłownie - brzęczenie). Ciągłe „swędzenie” przy częstotliwościach będących wielokrotnościami 50 Hz. Spowodowane przenikaniem częstotliwości podstawowej zasilania lub jej harmonicznych do ścieżki odtwarzania.

Garbaty (dosłownie - zgarbiony). Charakteryzuje dźwięk wysunięty do przodu (pod względem charakterystyki przestrzennej). Ogólny dźwięk jest powolny i skromny. Spowodowane szerokim wzrostem średnich częstotliwości i dość wczesnym spadkiem niskich i wysokich częstotliwości.

ih - jak w słowie „bit”. Zabarwienie samogłosek spowodowane szczytem pasma przenoszenia w okolicach 3,5 kHz.

Wyluzowany (dosłownie - odepchnięty, odepchnięty). Przygnębione, odległe brzmienie, z przesadną głębią, zwykle za sprawą średnicy w kształcie spodka.

Chudy - cienki, chudy, wątły. Efekt lekkiego spadku odpowiedzi częstotliwościowej, począwszy od 500 Hz. Mniej wyraźne niż „fajne” - fajne.

Światło światło. Słyszalny efekt przechylenia pasma przenoszenia w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara względem środka. Porównaj z „ciemnym” - ciemnym.

Luźne - luźne, luźne, niestabilne. Odnosi się do słabo zdefiniowanego/rozmytego i słabo kontrolowanego basu. Problemy z tłumieniem wzmacniacza lub przetwornikami dynamicznymi/konstrukcją akustyczną głośników.

Nierówny (dosłownie - nierówny). Dźwięk charakteryzujący się pewną nieciągłością pasma przenoszenia w dolnej części, począwszy od 1 kHz. Niektóre obszary wydają się wybrzuszone, inne osłabione.

Stłumiony - wyciszony. Brzmi bardzo powolnie, nudno i w ogóle nie ma wysokich częstotliwości w spektrum. Rezultatem jest spadek wysokich częstotliwości powyżej 2 kHz.

Nosowy (dosłownie - nosowy, nosowy). Brzmi podobnie do mówienia z zatkanym lub zatkanym nosem. Podobny do zabarwienia samogłoski „eh”. W systemach głośnikowych jest to często spowodowane zmierzonym szczytem ciśnienia w wyższej średnicy, po którym następuje spadek.

och - wymowa jak w „toe”. Zabarwienie samogłosek spowodowane szerokim skokiem odpowiedzi częstotliwościowej w obszarze 250 Hz.

One-note-bass - bas na jednej nucie. Przewaga jednej niskiej nuty jest konsekwencją ostrego szczytu w dolnym zakresie. Zwykle spowodowane złym tłumieniem głowicy głośnika niskotonowego, mogą również pojawić się rezonanse pomieszczenia.

oo - wymowa jak w słowie „mrok”. Zabarwienie samogłoski jest spowodowane szerokim wzrostem pasma przenoszenia w zakresie 120 Hz.

Zakres mocy - maksymalny zakres energii. Zakres częstotliwości około 200-500 Hz odpowiada zakresowi potężnych instrumentów orkiestrowych - blaszanych.

Zasięg obecności (dosłownie - zasięg obecności). Dolna część górnego zakresu wynosi około 1–3 kHz, tworząc wrażenie obecności.

Powściągliwy (dosłownie - powściągliwy). Umiarkowanie cofnięty. Opisuje dźwięk systemu, którego charakterystyka częstotliwościowa ma kształt spodka w zakresie średnich tonów. Przeciwnie do przodu.

Dzwonienie (dosłownie - dzwonienie). Słyszalny efekt rezonansu: zabarwienie, zamazany dźwięk, przenikliwość, brzęczenie. Ma charakter wąskiego skoku odpowiedzi częstotliwościowej.

Bez szwu (dosłownie - bez szwu, z jednego/pełnego kawałka). Nie ma zauważalnych nieciągłości w całym zakresie słyszalności.

Sejsmiczne - sejsmiczne. Opisuje reprodukcję niskich częstotliwości, które sprawiają, że podłoga wydaje się wibrować.

Syczenie (dosłownie - gwizdanie, syczenie). Ubarwienie podkreślające brzmienie wokalu „s”. Może się to wiązać z monotonicznym wzrostem pasma przenoszenia od 4-5 kHz lub z szerokim udarem w paśmie 4-8 kHz.

Srebrzyste - srebrzyste. Trochę ostry, ale wyraźny dźwięk. Nadaje fletowi, klarnetowi i altówce wyrazistości, ale gong, dzwonki i trójkąty mogą być natrętne i nadmiernie ostre.

Sizzly - syczenie, gwizdanie. Pasmo przenoszenia wzrasta w okolicach 8 kHz, dodając syczenia (gwizdka) do wszystkich dźwięków, zwłaszcza do brzmienia talerzy i syczenia w partiach wokalnych.

Przemoczony, rozmoczony (dosłownie – mokry, nabrzmiały wodą). Opisuje luźny i słabo zdefiniowany bas. Tworzy wrażenie niejasności i nieczytelności w dolnym zakresie.

Dźwięk półprzewodnikowy - dźwięk tranzystorowy, dźwięk półprzewodnikowy. Połączenie cech dźwiękowych typowych dla większości wzmacniaczy półprzewodnikowych: głębokiego, zwartego basu, lekko przesuniętego jasnego charakteru scenicznego i wyraźnie zdefiniowanej, szczegółowej góry.

Plucie (dosłownie - plucie, parskanie, syczenie). Ostre „ts” to kolorystyka, która nadmiernie podkreśla muzyczne podteksty i sybilans. Podobny do szumu powierzchniowego płyty winylowej. Zwykle rezultatem jest ostry pik odpowiedzi częstotliwościowej w skrajnym obszarze HF.

Stalowy - stalowy, stalowy. Opisuje przenikliwość, szorstkość, natrętność. Podobnie jak „twarde”, ale w większym stopniu.

Gruby - gruby, gruby, matowy. Opisuje mokry/tępy lub nieporęczny, ciężki dźwięk basowy.

Cienki - płynny, kruchy, rozcieńczony. Bardzo brakuje basu. Rezultatem jest silny, monotonny zanik w dół zaczynający się od 500 Hz.

Tizzy (dosłownie – podekscytowanie, niepokój), „zz” i „ff” to zabarwienie brzmienia talerzy i syczenie wokalu, spowodowane wzrostem pasma przenoszenia powyżej 10 kHz. Podobny do „żylastego”, ale przy wyższych częstotliwościach.

Jakość tonalna - jakość tonalna. Dokładność/poprawność, z jaką odtwarzany dźwięk odtwarza barwę oryginalnych instrumentów. (Wydaje mi się, że termin ten byłby dobrym zamiennikiem rozdzielczości barwowej – A.B.).

Dźwięk lampowy, lampowy - dźwięk wynikający z obecności lamp w torze nagrywania/odtwarzania. Połączenie walorów brzmieniowych: nasycenia (bogactwa, żywotności, jasności barw) i ciepła, nadmiaru środka i braku głębokiego basu. Wystający obraz sceny. Wierzch jest gładki i cienki.

Żylasty - twardy, napięty. Powoduje irytację przy zniekształconych wysokich częstotliwościach. Podobny do pędzli uderzających w talerze, ale potrafi podbarwić wszystkie dźwięki wydawane przez system.

Wełnisty - ospały, niejasny, kudłaty. Odnosi się do luźnego, luźnego, słabo zdefiniowanego basu.

Zippy - żywy, szybki, energiczny. Lekkie podkreślenie wyższych oktaw.

Zatem teraz, patrząc na dane pasmo przenoszenia, możesz scharakteryzować dźwięk za pomocą jednego lub większej liczby terminów z tej listy. Najważniejsze, że terminy mają charakter systemowy i nawet niedoświadczony czytelnik, patrząc na ich znaczenie, może zrozumieć, co autor chciał powiedzieć.

Na jakim materiale badana jest akustyka? Wybierając materiał do testów kierowaliśmy się zasadą różnorodności (w końcu każdy wykorzystuje akustykę w zupełnie innych zastosowaniach - kino, muzyka, gry, nie mówiąc już o różnych gustach muzycznych) i jakości materiału. Pod tym względem zestaw dysków testowych tradycyjnie obejmuje:

Płyty DVD z filmami i nagraniami koncertowymi w formatach DTS i DD 5.1;

płyty z grami na PC i Xbox 360 z wysokiej jakości ścieżkami dźwiękowymi;

wysokiej jakości nagrane płyty CD z muzyką różnych gatunków i gatunków;

Płyty MP3 ze skompresowaną muzyką, materiałem słuchanym głównie na akustyce MM;

specjalne płyty testowe i płyty HDCD o audiofilskiej jakości.

Przyjrzyjmy się bliżej płytom testowym. Ich celem jest identyfikacja wad systemów akustycznych. Istnieją płyty testowe z sygnałem testowym i materiałem muzycznym. Sygnałami testowymi są generowane częstotliwości odniesienia (umożliwiające określenie na podstawie ucha wartości granicznych odtwarzanego zakresu), szum biały i różowy, sygnał w fazie i przeciwfazie i tak dalej. Najciekawszy wydaje nam się popularny dysk testowy F.S.Q. (Szybka jakość dźwięku) i Pierwsza płyta testowa . Obie te płyty, oprócz sztucznych sygnałów, zawierają fragmenty kompozycji muzycznych.

Do drugiej kategorii zaliczają się płyty audiofilskie, zawierające całe kompozycje, nagrane w studiach najwyższej jakości i precyzyjnie zmiksowane. Korzystamy z dwóch licencjonowanych płyt HDCD (nagranych z częstotliwością próbkowania 24-bit i 88 kHz) - Audiophile Reference II (First Impression Music) i HDCD Sampler (Reference Recordings), a także samplera CD z muzyką klasyczną Reference Classic z firmy ta sama wytwórnia, Reference Recordings.

AudiofilOdniesienie II(płyta pozwala ocenić takie subiektywne cechy, jak rozdzielczość muzyczna, zaangażowanie, emocjonalność i prezencja, głębia niuansów brzmieniowych różnych instrumentów. Materiał muzyczny płyty to dzieła klasyczne, jazzowe i ludowe, nagrane z najwyższymi jakości i wyprodukowany przez słynnego czarodzieja dźwięku Winstona Ma. Na nagraniu można znaleźć wspaniały wokal, potężną chińską perkusję, głęboki bas smyczkowy, a na naprawdę wysokiej jakości systemie można uzyskać prawdziwą przyjemność ze słuchania.

HDCDPróbnik z Reference Recordings zawiera muzykę symfoniczną, kameralną i jazzową. Na przykładzie jego kompozycji można prześledzić zdolność systemów akustycznych do budowania sceny muzycznej, przekazywania makro- i mikrodynamiki oraz naturalności barw różnych instrumentów.

OdniesienieKlasyczny pokazuje nam prawdziwą mocną stronę Reference Recordings - nagrania muzyki kameralnej. Głównym celem płyty jest przetestowanie systemu pod kątem wiernego odwzorowania różnych barw i możliwości stworzenia prawidłowego efektu stereo.

Charakterystyka Z. Technika pomiaru i interpretacja

Z pewnością nawet najbardziej niedoświadczony czytelnik wie, że każda głowica dynamiczna, a co za tym idzie cały system głośnikowy, ma stały opór. Rezystancję tę można uznać za rezystancję prądu stałego. W przypadku sprzętu gospodarstwa domowego najczęściej spotykane liczby to 4 i 8 omów. W technologii motoryzacyjnej często spotyka się głośniki o rezystancji 2 omów. Rezystancja dobrych słuchawek monitorowych może sięgać setek omów. Z fizycznego punktu widzenia opór ten zależy od właściwości przewodnika, z którego nawinięta jest cewka. Jednakże głośniki, podobnie jak słuchawki, są zaprojektowane do pracy z prądem przemiennym o częstotliwości audio. Oczywiste jest, że wraz ze zmianą częstotliwości zmienia się również złożony opór. Zależność charakteryzująca tę zmianę nazywana jest charakterystyką Z. Badanie charakterystyki Z jest dość ważne, ponieważ... To za jego pomocą można wyciągnąć jednoznaczne wnioski dotyczące prawidłowego dopasowania głośnika i wzmacniacza, prawidłowego obliczenia filtra itp. Aby usunąć tę zależność, korzystamy z pakietu oprogramowania LSPCad 5.25, a dokładniej modułu pomiarowego JustMLS. Jego możliwości to:

Rozmiar MLS (sekwencja o maksymalnej długości): 32764,16384,8192 i 4096

Rozmiar FFT (szybka transformata Fouriera): 8192, 1024 i 256 punktów używanych w różnych pasmach częstotliwości

Częstotliwości próbkowania: 96000, 88200, 64000, 48000, 44100, 32000, 22050, 16000, 1025, 8000 Hz i możliwość wyboru przez użytkownika.

Okno: Przesunięcie w połowie

Reprezentacja wewnętrzna: od 5 Hz do 50 000 Hz, 1000 punktów częstotliwości z okresowością logarytmiczną.

Aby dokonać pomiaru, należy złożyć prosty obwód: rezystor odniesienia (w naszym przypadku C2-29V-1) jest podłączony szeregowo z głośników, a sygnał z tego dzielnika podawany jest na wejście karty dźwiękowej. Cały system (głośnik/AC+rezystor) jest podłączony poprzez wzmacniacz mocy AF do wyjścia tej samej karty dźwiękowej. Do tych celów wykorzystujemy interfejs ESI Juli@. Program jest bardzo wygodny, ponieważ nie wymaga starannej i długotrwałej konfiguracji. Wystarczy skalibrować poziomy dźwięku i nacisnąć przycisk „Zmierz”. W ułamku sekundy widzimy gotowy wykres. Następnie następuje jego analiza; w każdym konkretnym przypadku dążymy do innych celów. Zatem badając głośnik niskotonowy, interesuje nas częstotliwość rezonansowa, aby sprawdzić właściwy wybór konstrukcji akustycznej. Znajomość częstotliwości rezonansowej głowicy wysokiej częstotliwości pozwala na analizę poprawności rozwiązania filtra izolacyjnego. W przypadku akustyki pasywnej interesuje nas charakterystyka jako całość: powinna ona być możliwie liniowa, bez ostrych szczytów i spadków. Na przykład akustyka, której impedancja spada poniżej 2 omów, nie przypadnie do gustu prawie żadnemu wzmacniaczowi. Należy o tym wiedzieć i brać pod uwagę.

Zniekształcenia nieliniowe. Technika pomiaru i interpretacja

Całkowite zniekształcenie harmoniczne (THD) jest krytycznym czynnikiem przy ocenie głośników, wzmacniaczy itp. Czynnik ten wynika z nieliniowości ścieżki, w wyniku czego w widmie sygnału pojawiają się dodatkowe harmoniczne. Nieliniowy współczynnik zniekształceń (THD) oblicza się jako stosunek kwadratu podstawowej harmonicznej do pierwiastka kwadratowego z sumy kwadratów dodatkowych harmonicznych. Zwykle w obliczeniach uwzględniana jest tylko druga i trzecia harmoniczna, chociaż dokładność można poprawić, biorąc pod uwagę wszystkie dodatkowe harmoniczne. W nowoczesnych systemach akustycznych współczynnik zniekształceń nieliniowych jest normalizowany w kilku pasmach częstotliwości. Na przykład dla grupy o zerowej złożoności zgodnie z GOST 23262-88, której wymagania znacznie przekraczają minimalne wymagania klasy IEC Hi-Fi, współczynnik nie powinien przekraczać 1,5% w paśmie częstotliwości 250-2000 Hz i 1% w paśmie częstotliwości 2-6,3 kHz. Suche liczby oczywiście charakteryzują system jako całość, ale sformułowanie „THE = 1%” wciąż niewiele mówi. Uderzający przykład: wzmacniacz lampowy o współczynniku zniekształceń nieliniowych wynoszącym około 10% może brzmieć znacznie lepiej niż wzmacniacz tranzystorowy o tym samym współczynniku mniejszym niż 1%. Faktem jest, że zniekształcenia lampy powodowane są głównie przez te harmoniczne, które są ekranowane przez progi adaptacji słuchowej. Dlatego bardzo ważna jest analiza widma sygnału jako całości, opisując wartości poszczególnych harmonicznych.

Tak wygląda widmo sygnału konkretnej akustyki przy częstotliwości odniesienia 5 kHz

W zasadzie rozkład harmonicznych w całym widmie można sprawdzić za pomocą dowolnego analizatora, zarówno sprzętowego, jak i programowego. Te same programy RMAA czy TrueRTA robią to bez problemu. Z reguły używamy tego pierwszego. Sygnał testowy generowany jest za pomocą prostego generatora; wykorzystuje się kilka punktów testowych. Na przykład zniekształcenia nieliniowe, które zwiększają się przy wysokich częstotliwościach, znacznie zmniejszają mikrodynamikę obrazu muzycznego, a system z dużymi zniekształceniami jako całość może po prostu znacznie zniekształcić równowagę barwową, świszczący oddech, mieć obce dźwięki itp. Pomiary te pozwalają również na bardziej szczegółową ocenę akustyki w połączeniu z innymi pomiarami i sprawdzenie poprawności obliczeń filtrów separacyjnych, ponieważ zniekształcenia nieliniowe głośnika znacznie wzrastają poza jego zakresem pracy.

Struktura artykułu

Tutaj opiszemy strukturę artykułu o systemach akustycznych. Pomimo tego, że staramy się, aby lektura była jak najbardziej przyjemna i nie wciskać się w określone ramy, artykuły są opracowywane z uwzględnieniem tego planu, tak aby struktura była przejrzysta i zrozumiała.

1. Wstęp

Tutaj piszemy ogólne informacje o firmie (jeśli poznajemy ją po raz pierwszy), ogólne informacje o linii produktowej (jeśli stawiamy ją na test po raz pierwszy) oraz podajemy zarys działania obecny stan rynku. Jeśli poprzednie opcje nie są odpowiednie, piszemy o trendach na rynku akustycznym, w projektowaniu itp. - tak, aby zapisać 2-3 tysiące znaków (dalej - k). Wskazany jest rodzaj akustyki (stereo, dźwięk przestrzenny, trójfoniczny, 5.1 itp.) i pozycjonowanie na rynku - jako gra multimedialna na komputer, uniwersalna, do słuchania muzyki dla podstawowego kina domowego, pasywna dla kino domowe itp.

Charakterystyka taktyczna i techniczna podsumowana w tabeli. Przed tabelą z charakterystyką wykonania robimy krótkie wprowadzenie (np. „po akustyce kosztującej XXX możemy spodziewać się poważnych parametrów YYY”). Typ tabeli i zestaw parametrów są następujące:

Dla systemów2.0

Parametr	Oznaczający
Moc wyjściowa, W (RMS)
Wymiary zewnętrzne głośników, szer. x gł. x wys., mm
Waga brutto, kg
Masa netto, kg
Średnica głośnika, mm
Rezystancja głośnika, Ohm
Napięcie zasilania, V
Zakres częstotliwości, Hz
Nierówność odpowiedzi częstotliwościowej w zakresie roboczym, +/- dB
Regulacja niskiej częstotliwości, dB
Przesłuch, dB
Stosunek sygnału do szumu, dB
Kompletność
Średnia cena detaliczna, $

Dla systemów2.1

Parametr	Oznaczający
Moc wyjściowa satelitów, W (RMS)
SOI przy mocy znamionowej,%
Wymiary zewnętrzne satelitów, szer. x gł. x wys., mm
Waga brutto, kg
Masa netto satelitów, kg
Masa netto subwoofera, kg
Średnica głośnika, mm
Rezystancja głośnika, Ohm
Ekranowanie magnetyczne, dostępność
Napięcie zasilania, V
Regulacja wysokiej częstotliwości, dB
Regulacja niskiej częstotliwości, dB
Przesłuch, dB
Stosunek sygnału do szumu, dB
Kompletność
Średnia cena detaliczna, $

Dla systemów 5.1

Parametr	Oznaczający
Moc wyjściowa przednich satelitów, W (RMS)
Moc wyjściowa tylnych satelitów, W (RMS)
Moc wyjściowa kanału centralnego, W (RMS)
Moc wyjściowa subwoofera, W (RMS)
Całkowita moc wyjściowa, W (RMS)
SOI przy mocy znamionowej,%
Wymiary zewnętrzne przednich satelitów, szer. x gł. x wys., mm
Wymiary zewnętrzne tylnych satelitów, szer. x gł. x wys., mm
Wymiary zewnętrzne kanału centralnego, szer. x gł. x wys., mm
Wymiary zewnętrzne subwoofera, szer. x gł. x wys., mm
Waga brutto, kg
Masa netto przednich satelitów, kg
Masa netto tylnych satelitów, kg
Masa netto kanału centralnego, kg
Masa netto subwoofera, kg
Średnica głośnika, mm
Rezystancja głośnika, Ohm
Ekranowanie magnetyczne, dostępność
Napięcie zasilania, V
Zakres częstotliwości satelitów, Hz
Zakres częstotliwości subwoofera, Hz
Nierówność odpowiedzi częstotliwościowej w pełnym zakresie pracy, +/- dB
Regulacja wysokiej częstotliwości, dB
Regulacja niskiej częstotliwości, dB
Przesłuch, dB
Stosunek sygnału do szumu, dB
Kompletność
Średnia cena detaliczna, $

Za podstawę bierzemy podane tabele; jeśli są dostępne dodatkowe dane, tworzymy dodatkowe kolumny, dla których nie ma danych, po prostu je usuwamy. Po tabeli z charakterystyką działania kilka wstępnych wniosków.

3. Opakowanie i akcesoria

Opisujemy opakowanie i pudełko, co najmniej dwie fotografie. Tutaj oceniamy kompletność zestawu, opisujemy rodzaj kabli znajdujących się w zestawie i, jeśli to możliwe, szacujemy ich przekrój/średnicę. Dochodzimy do wniosku, że zestaw odpowiada kategorii cenowej, wygodzie i projektowi opakowania. Zwracamy uwagę na obecność instrukcji obsługi w języku rosyjskim i jej kompletność.

4. Design, ergonomia i funkcjonalność

Opisujemy pierwsze wrażenie projektu. Zwracamy uwagę na charakter materiałów, ich grubość, współczynnik jakości. Decyzje projektowe oceniamy pod kątem ich potencjalnego wpływu na dźwięk (pamiętając o dodaniu słowa „rzekomo”). Oceniamy jakość wykonania, obecność nóżek/kolców, grilla/tkaniny akustycznej przed dyfuzorami. Poszukujemy mocowań, możliwości montażu na stojaku/półce/ścianie.

Opisuje ergonomię i wrażenia z pracy z akustyką (bez odsłuchu). Zwraca się uwagę, czy po włączeniu słychać kliknięcie, czy przewody są wystarczająco długie i czy wszystkie elementy sterujące są wygodne w użyciu. Implementacja elementów sterujących (suwaki lub pokrętła analogowe, enkodery cyfrowe, przełączniki dwustabilne itp.) Kilka zdjęć elementów sterujących, pilot zdalnego sterowania, jeśli jest dostępny, zdjęcia głośników w ustawieniu lub w porównaniu ze zwykłymi obiektami. Wygoda i szybkość przełączania, konieczność sprawdzania fazowania, czy instrukcja pomaga itp. Zwracamy uwagę na skuteczność ekranowania magnetycznego (na monitorze CRT lub telewizorze). Zwracamy uwagę na dodatkowe wejścia, tryby pracy (dźwięk pseudoprzestrzenny, wbudowany tuner FM itp.), możliwości serwisowe.

5. Projekt

Demontujemy głośniki, jeśli jest subwoofer, to też. Zwracamy uwagę na następujące cechy konstrukcyjne:

Rodzaj projektu akustycznego (pudełko otwarte, zamknięte, bass reflex, promieniowanie pasywne, linia przesyłowa itp.) + ogólne zdjęcie konstrukcji wewnętrznej;

Wymiary i objętość wewnętrzna obudowy zakładają kompatybilność AO z GG;

Lokalizacja głowic głośnikowych (SG), sposób mocowania do konstrukcji akustycznej;

Jakość instalacji wewnętrznej, montażu, mocowania + 1-2 zdjęcia ze szczegółami instalacji wewnętrznej;

Dostępność tłumienia mechanicznego, jakość jego wykonania i użyte materiały + zdjęcie;

Kształt i wymiary bass reflexu (jeśli występuje), jego umiejscowienie (szacowany wpływ na dźwięk) oraz prawdopodobne adaptacje producenta mające na celu eliminację szumu odrzutowego + zdjęcie;

Jakość okablowania wewnętrznego, obecność zabezpieczenia przed przeciążeniem, propozycje modernizacji;

Stosowane współczynniki GG to rodzaj, materiał produkcyjny (papier, impregnowany jedwab, aluminium, plastik itp.), charakter powierzchni dyfuzora (powierzchnia stożkowa, wykładnicza, falista, z „żebrami usztywniającymi” itp.) oraz właściwości ochronne kapturek (płaski, „kula akustyczna” itp.), zawieszenie (guma, papier itp.), stopień sztywności zawieszenia), średnica cewki, chłodzenie głośnika wysokotonowego, oznaczenia, rezystancja + zdjęcie każdego GG;

Rodzaj mocowania przewodu do głośników (odpinany, zaciski śrubowe, zaciski sprężynowe, zaciski bananowe itp.) + zdjęcie;

Złącza kabli sygnałowych - rodzaje, ilość, jakość.

Zilustrujemy to za pomocą diagramów i wykresów:

Układ(y) wzmacniacza - tabela z kluczowymi charakterystykami, ich analiza pod kątem zgodności z charakterystyką wydajnościową i głośnikami, jeśli to możliwe - proszę przedstawić wykres mocy w funkcji SOI oraz zdjęcie, ewentualnie zdjęcie grzejnika;

Transformator mocy - tabela z prądami, rodzajem transformatora (torus, na płytkach w kształcie litery W itp.) wskazująca całkowitą moc w VA, wnioski dotyczące dostępności rezerwy zasilania, obecności filtra mocy itp. + zdjęcie;

Filtr separacyjny - szkicujemy obwód, wskazujemy kolejność filtra (i odpowiednio tłumienie sygnału) i wyciągamy wniosek na temat jego uzasadnienia; zastosowania (jeśli dostępne są odpowiednie pomiary), obliczamy częstotliwość odcięcia, jeśli później mierzymy rezonans i/lub charakterystykę Z;

Obliczamy częstotliwość rezonansową bas-refleksu, przedstawiamy wzór i uzasadniamy jego zastosowanie.

6. Pomiary

Wykonujemy następujące pomiary i przedstawiamy analizę każdego z nich, przyjmując założenia dotyczące natury dźwięku.

Osiowa charakterystyka częstotliwościowa kolumny ze szczegółową analizą;

Charakterystyka częstotliwościowa głośników pod kątem 30 i 45 stopni, analiza charakteru dyspersji głośników;

Pasmo przenoszenia subwoofera (jeśli występuje) + całkowita charakterystyka częstotliwościowa systemów, analiza jakości; dopasowanie trifoniczne, wpływ rezonansu bas-refleksu;

Osiowa charakterystyka częstotliwościowa w zależności od kontroli tonu (jeśli występuje);

Pasmo przenoszenia bas-refleksu, analiza;

Spektrum zniekształceń harmonicznych;

Pasmo przenoszenia głośników osobno (na przykład LF i HF), jeśli to konieczne.

7. Przesłuchanie

Najpierw podajemy pierwszą subiektywną ocenę charakteru dźwięku, wskazując, czy głośność jest wystarczająca dla różnych trybów odtwarzania. Zwracamy uwagę na specyfikę akustyki w każdym z typowych zastosowań - kinie (w przypadku systemów 5.1 skupiamy się na jakości pozycjonowania), muzyce i grach. Wskazujemy rodzaj pomieszczenia odsłuchowego, jego powierzchnię i kubaturę, a także stopień wymagań danej akustyki wobec pomieszczenia. Następnie analizujemy dźwięk głośników, korzystając z listy cech i terminologii opisanej powyżej. Staramy się unikać subiektywnych komentarzy i przy każdej okazji odwoływać się do wyniku pomiaru, który potwierdził tę czy inną cechę dźwięku. Ogólnie rzecz biorąc, cała analiza dźwięku jest wykonywana w połączeniu z pomiarami. Pamiętaj, aby zwrócić uwagę na następujące parametry:

Charakter akustyki w każdym z kluczowych zakresów częstotliwości, stopień uwypuklenia jednego lub drugiego zakresu;

Charakter i jakość efektu stereo (szerokość sceny, rozmieszczenie na niej źródeł dźwięku i instrumentów); dla akustyki 5.1 podana jest osobna ocena rozmieszczenia przestrzennego. Nie zapomnij o prawidłowym ustawieniu akustyki (kąt do przedniej pary wynosi 45 stopni, odległość jest nieco większa niż podstawa stereo, tylna para jest dwa razy bliżej słuchacza niż przednia para, wszystkie głośniki znajdują się przy uchu poziom);

Szczegółowość, przejrzystość dźwięku, „ziarno” (aktywność poimpulsowa w zakresie średnich i wysokich częstotliwości);

Obecność koloru i jego charakteru w różnych zakresach, równowaga barwowa i naturalny dźwięk;

Klarowność ataku dźwięku (odpowiedź impulsowa) i oddzielnie - działanie subwoofera (jeśli występuje);

Nasycenie sygnału harmonicznymi (ciepło lub zimno dźwięku);

Mikro- i makrodynamika dźwięku, szczegółowość dźwięków tła, „otwartość” lub „szczelność” dźwięku (szerokość zakresu dynamiki, jakość reakcji przejściowej GG);

Optymalne wartości kontroli tonów.

Tutaj podajemy ogólną ocenę akustyki, przede wszystkim zgodności zastosowanych w niej rozwiązań z efektem końcowym i kategorią cenową. Ocenia się, czy akustyka jest udana, obiecująca i nadaje się jako „półfabrykat” do modyfikacji. Podano listę zalet i wad systemu.

Wniosek

Uważny czytelnik po przeczytaniu tego artykułu prawdopodobnie dowiedział się dla siebie czegoś nowego i interesującego. Nie próbowaliśmy ogarnąć ogromu i uwzględnić wszystkich możliwych aspektów analizy systemów akustycznych, a zwłaszcza teorii dźwięku; pozostawimy to specjalistycznym publikacjom, z których każda ma swój własny pogląd na granicę, gdzie kończy się fizyka, a zaczyna szamanizm . Ale teraz wszystkie aspekty badań akustyki przez autorów naszego portalu powinny być niezwykle jasne. Nie przestajemy powtarzać, że dźwięk to kwestia subiektywna i przy wyborze akustyki nie można kierować się wyłącznie testami, mamy jednak nadzieję, że nasze recenzje będą Ci bardzo pomocne. Życzę dobrego dźwięku, drodzy czytelnicy!