Setarea subwoofer-ului de frecvență egală este activă. Configurarea unui radio auto pentru redarea muzicii de înaltă calitate. Ai nevoie de un subwoofer?

Setările egalizatorului​

Setările egalizatorului. Caracteristici de răspuns în frecvență.
Egalizator- dispozitiv de corecție cu gamă largă pentru reglarea răspunsului în frecvență al semnalelor audio.

Partea 1

Puțină istorie
Născut în anii 30, egalizator este cea mai veche și mai des folosită metodă de procesare a sunetului de către inginerii de sunet. Astăzi pe piață există suficiente dispozitive diferite pentru corectarea timbrului: de la un simplu corector de joasă frecvență din anii 50 până la un egalizator sofisticat multi-bandă cu parametri perfecti. În esență, un egalizator constă din mai multe filtre electronice care vă permit să schimbați caracteristicile de amplitudine-frecvență ale unui dispozitiv audio. În ultima jumătate de secol, circuitele egalizatorului s-au îmbunătățit enorm într-un efort de a răspunde cerințelor crescute ale industriei audio.

Înțelegerea esenței corecției timbrului și a impactului acesteia asupra semnalului audio

Să ne oprim asupra explicației a două domenii de aplicare a egalizatorului, și anume vocea și acompaniamentul său muzical. Vreau să discut despre diferitele componente spectrale ale sunetului: ce fac ele cu sunetul însuși și cum îl percepem noi. De ce sunetul este uneori aspru sau noroios? De ce nu putem înțelege uneori versurile unui cântec? Să găsim răspunsuri la aceste întrebări și, în general, să aducem măcar puțină claritate în lumea mistică a egalizatoarelor.

Voce

Regiunea de bază vocală este situată într-o parte destul de limitată a spectrului - aproximativ între 125 și 250 de herți. Baza ne permite să stabilim cine vorbește exact și, prin urmare, transmisia corectă a acestuia este o parte integrantă a sunetului de înaltă calitate.

Vocalele care conduc cea mai mare energie vocală ocupă banda 350 până la 2000 herți. Consoanele, situate în zona de la 1500 la 4000 de herți, au puțină energie, dar sunt componenta principală a inteligibilității vocii.

De exemplu, regiunea de la 63 la 500 de herți reprezintă aproximativ 60% din energia totală a vocii, dar afectează inteligibilitatea doar cu 5%. Regiunea 500 - 1000 hertzi oferă 35% din inteligibilitate, în timp ce intervalul de la 1 la 8 kiloherți reprezintă 5% din energie și 60% din inteligibilitate.

Prin reducerea nivelului componentelor părții de joasă frecvență a spectrului și creșterea nivelului în intervalul de la 1 la 5 kiloherți, puteți crește semnificativ inteligibilitatea și claritatea vocii. Iată câteva posibile consecințe ale interferenței de timbru dur în sunet:
creșterea răspunsului în frecvență în zona de 100 - 250 herți face ca vocea să fie în plină expansiune;
tăierea unei secțiuni de 150 - 500 de herți creează vid și netemeinicie;
o scădere a nivelului în zonă de la 500 la 1000 herți implică o rigiditate excesivă;
ridicarea unei părți a spectrului cu aproximativ 3 kiloherți are un sunet metalic dur;
reducerea câștigului în bandă de la 2 la 5 kiloherți duce la o scădere generală a inteligibilității, făcând sunetul lipsit de viață;
ridicarea zonei de la 4 la 10 kiloherți duce la fluierături și apariția „nisipului sonic”.

Consecințele corecției timbrului vocal

În toate cazurile, pentru un control sigur al tonului, cel mai bine este să utilizați un egalizator cu parametri reglabili.
80 - 125 hertzi
Adăugând senzualitate cântăreților care cântă în registrul de bas.

160 - 250 hertzi
Baza solidă.

315 - 500 hertzi
Foarte important pentru un sunet de calitate.

630 - 1000 hertzi
Important pentru sunetul natural.
Înălțimea excesivă are ca rezultat un „sunet de telefon”.

1250 - 4000 hertzi
Articulația vocală, stilul interpretului.

5000 - 8000 hertzi
Foarte important pentru lizibilitate.

1250 - 8000 hertzi
Oferă puritate și claritate.

5000 - 16000 herți
Amplificarea excesivă are ca rezultat un sunet slab, șuierat.

Creșterea prea mult a nivelului în zona 200 - 400 herți duce la mascarea consoanelor precum „m”, „b”, „v”. O creștere prea mare a nivelului în intervalul 1000 - 4000 herți duce la oboseală rapidă a auzului. Vocele pot fi ușor ușoare prin creșterea lor cu aproximativ 3 kiloherți, reducând simultan câștigul la aceeași frecvență pentru toate instrumentele de acompaniament.

Instrumente

Mixarea instrumentelor este o adevărată artă, iar inginerul de sunet trebuie să apeleze la egalizator de mai multe ori înainte de a găsi sunetul de care are nevoie. Multe instrumente au un sunet atât de puternic și bogat încât este aproape imposibil să îl transmiteți cu un microfon apropiat. Aici vine în ajutor egalizatorul, al cărui scop principal este să ne aducă acest sunet în forma sa cea mai naturală.

Claritatea sunetului multor instrumente poate fi mult îmbunătățită prin accentuarea armonicilor acestora. Urechea noastră le aude chiar și în cele mai joase sunete, cu un spectru aparent îngust. Tobele sunt un astfel de instrument în care luminozitatea sunetului poate fi mult îmbunătățită prin simpla reducere a câștigului la capătul inferior al spectrului, subliniind astfel armonicile existente în sunet. Iată câteva gânduri despre ce anume fac unele frecvențe cu sunetul și ce ne face să simtă urechile.

31 - 50 hertzi
Oferă muzicii putere și energie.
Dacă sunt accentuate prea mult, sunetul poate deveni tulbure și plictisitoare.
De asemenea, maschează unele componente armonice.

80 - 125 hertzi
Când sunt ridicate excesiv, apare un efect de boom.

160 - 250 hertzi
O problemă comună la majoritatea mixurilor.
Excesul privează fonograma de putere, dar ele totuși
necesar pentru sunetul „cald” al fonogramei.
160 hertzi este cea mai enervantă frecvență.
Aici se află și baza sonoră a chitarei bas și a altor instrumente bas.

300 - 500 hertzi
Aici se află baza sonoră a instrumentelor cu coarde și percuție.

400 - 1000 hertzi
Fundamentele și armonicele de coarde, claviaturi și percuție.
Iată cea mai importantă zonă responsabilă pentru sunetul natural -
Aici se află vocea instrumentului.
Excesul duce la un sunet asemănător trompetei.

800 - 4000 hertzi
Aceasta este zona cea mai potrivită pentru a evidenția instrumentul
sau încălziți-i ușor sunetul.
Excesul duce la oboseală auditivă rapidă.

1000 - 20000 hertzi
Excesul duce la o subțiere vizibilă a sunetului.

4000 - 10000 hertzi
Zona de inteligibilitate a percuției, a chimvalelor și a tobelor.

5000 hertzi
Responsabil pentru transparență.
Excesul adaugă puțină distanță la sunet.

8000 - 20000 hertzi
De foarte multe ori conceptul de calitate de înregistrare sau mixare este asociat cu acesta.
Aici se află sursa profunzimii amestecului și puritatea atmosferei sale.
Excesul duce la un sunet strident și fragil.

Și aici mai sunt câteva comentarii despre formarea răspunsului în frecvență, dar de data aceasta cu privire la diferite instrumente. Când lucrez cu sunet live, am setat chiar și aceste valori ale egalizatorului înainte de verificarea sunetului - acest lucru economisește timp la reglare. Dar nu puneți prea mult accent pe acest lucru - nu este altceva decât un punct de plecare, este convenabil să începeți.

Tobă de bas: Pe lângă tăierea obișnuită a regiunii de la 200 la 400 de herți, este de obicei tăiată o bandă îngustă a spectrului în regiunea de 160, 800 și 1300 de herți. Acest lucru eliberează spațiu pentru fundația sonoră a chitarei bas și a muzicii în general. De asemenea, am descoperit că aplicarea unui filtru trece-înalt de până la 50 de herți poate îngroșa sunetul tobei, lăsând doar semnalul potrivit pentru ca compresorul să funcționeze muzical. Creștere 5? 7 kHz pentru un clic distinct.

Snare Drum: Acesta este un instrument al cărui sunet poate fi ușor tulburat de prea mult fundul. Frecvențele sub 150 herți nu sunt niciodată folosite pentru a produce sunet modern. Pot sugera același filtru trece-înalt pentru a le suprima. Majoritatea modelelor de capcană necesită doar tăierea câtorva frecvențe. Începeți cu 400 de herți, 800 de herți și aproximativ 1300 de herți. Exact, începe, nu este deloc necesar să le întorci pe toate. Dacă capcana iese prea mult în amestec, dar nu doriți să-i schimbați nivelul, creșterea puțină la 5 kHz o va împinge puțin și apoi va compensa cu o ușoară creștere la 10 kHz.

Hi-hat: partea inferioară a spectrului conține foarte puține informații despre sunetul hi-hat-ului. Folosirea unui filtru trece-înalt cu o frecvență de tăiere de 200 de herți poate elimina sunetul de murdărie nedorită. Frecvențele principale ale sunetului unui hi-hat sunt în intervalul de la 400 la 1000 de herți și în special de la 600 la 800 de herți. Pentru a clarifica sunetul, este suficient să creșteți răspunsul în frecvență în zonă peste 12500 kHz.

Tomuri și tomuri de podea: necesită tăierea unei regiuni de la 300 la 800 herți. În plus, regiunea sub 100 de herți nu poartă practic nicio informație timbrală, ci doar maschează armonici utile și distorsionează sunetul natural al tomurilor.

Chitara bas: necesită prezența în spectru a acelor frecvențe care trebuie eliminate atunci când se lucrează cu alte instrumente. În special, în regiunea de 800 de herți există o zonă responsabilă pentru puritatea sunetului chitarei bas. Prea mult capătul inferior poate masca claritatea liniei de bas. Am auzit spunându-se că cel mai bun mod de a găsi un sunet de chitară bas este să tăiați totul sub 150 de herți, să modelați sunetul dorit în mijlocul spectrului și apoi să aduceți treptat partea de jos înapoi până când miezul sunetului este înapoi.până când începe să mascheze zona de puritate. Imaginează-ți răspunsul în frecvență sub forma unei imagini. Dacă nivelul componentei de joasă frecvență este prea ridicat, sunetul va fi puternic și opac, cu armonicile de înaltă frecvență mascate. Este utilizarea unui egalizator care vă permite să evitați astfel de greșeli.

Chitară, pian etc. au o bază în regiunea de frecvență medie. Cu toate acestea, reducerea câștigului în regiunea de joasă frecvență a spectrului în care se află armonicile de joasă frecvență neutilizate nu este o idee bună. Chiar dacă simți că nu poți auzi cu siguranță în regiunea de joasă frecvență, ceea ce este acolo este încă prezent în mix și joacă un rol.

Sunetele instrumentelor menționate mai sus din partea de joasă frecvență a spectrului oferă ceea ce se numește de obicei suport. Timbrul în sine este format în regiunea mijlocului 400 și 800 herți în partea de jos și de la 1000 la 5000 în partea de sus. Orice peste 5 kiloherți adaugă doar transparență și claritate.

Nu uitați să controlați gama de instrumente în relație unul cu celălalt. De exemplu, toba sau pianul sau chimvalele sună mai luminos decât vocea?

Partea 2

Egalizator
Egalizatorul este cel mai folosit dispozitiv din industria audio. Numai înțelegându-i esența, un inginer audio o poate gestiona în mod competent și obține rezultatul dorit. Cheia pentru înțelegerea esenței corecției timbrului este înțelegerea CUM să obțineți rezultatul de care aveți nevoie. La fel de important este să cunoaștem caracteristicile microfoanelor folosite sau posibilele probleme asociate cu amplasarea acestora. Un egalizator nu este un panaceu, nu poate corecta erorile, ci doar ajuta la evidentierea semnalului cu care vei lucra in continuare. Se descurcă mult mai bine cu sarcina de a tăia lucrurile inutile decât cu sarcina de a izola ceva de un semnal care nu există în el.

Corecție de joasă frecvență

Egalizarea este cel mai utilizat, cel mai solicitat, cel mai (gândește-te pentru tine) tip de dispozitiv de procesare a sunetului. În plus, este și cel mai puternic. Prin definiție, un egalizator (sau egalizator auto) este un dispozitiv pentru controlul nivelului semnalului într-un anumit domeniu de frecvență. Am petrecut mult timp studiind egalizarea, stând cu un egalizator grafic și o mare de coloane sonore diferite. După treizeci de ore de ascultare a modului în care modificările răspunsului la frecvență au afectat sunetul, am început să aud efectul EQ într-o mare varietate de mixaje și, de când am început să masterez, acesta a devenit un ghid direct despre cum să folosești EQ.

Astfel de exerciții sunt bune pentru etapele incipiente ale stăpânirii egalizării. Sunt destul de larg reprezentați pe CD-urile speciale, deși, desigur, nimic nu poate înlocui un simplu buton ON/OFF de pe egalizator.

Următorul pas în stăpânirea tehnicilor de egalizare este aplicarea unei egalizări specifice unui anumit instrument. Pentru egalizare, se folosesc anumite frecvențe cheie și ar trebui să fie posibilă compararea sunetului instrumentului cu sau fără egalizator, și toate acestea atât în ​​modul solo, cât și în mixul general.

Scopul acestor exerciții este de a antrena urechea pentru a determina cu exactitate ce modificări ale răspunsului în frecvență sunt necesare pentru fiecare mix individual. În timp ce unii câștigă capacitatea de a auzi cu adevărat frecvențele ca urmare a acestor exerciții, alții câștigă doar o capacitate limitată de a utiliza corect egalizarea.

Intervalele de frecvență

Cheia pentru înțelegerea egalizării este să înțelegeți exact modul în care modificările diferitelor game de frecvență afectează un mix sau un instrument individual.

Gama de frecvențe joase

Acoperind o octavă și jumătate de la 80 la 250 herți, acest interval de frecvență determină grosimea și plenitudinea sunetului. Egalizarea se aplică de obicei la frecvențe de 100 și 200 de herți.

Frecvențele din această gamă adaugă soliditate și plenitudine sunetului de bas și chitară. Nivelurile excesive creează un zgomot murdar. Frecvențele din acest interval sunt foarte susceptibile la efectul Fletcher-Mewson, ceea ce înseamnă că trebuie să ascultați mixul atât la niveluri de volum ridicate, cât și la niveluri de volum scăzute, la limita audibilității, pentru a menține echilibrul corect de frecvență al mixului. . În timp ce frecvențele în jur de 50 de herți vor produce un sunet coerent de bass/kick tobe, chitara va suna gros și gras, fără a provoca efecte noroioase. Reducerea nivelului de frecvență în jur de 100 de herți va determina o diferență între sunetul chitarei și al chitarei bas și, ca urmare, părțile lor vor suna separate. Cea mai joasă frecvență fundamentală a sunetului unei chitare este situată în jur de 80 de herți.

Pentru voce, frecvențele în jur de 200 de herți determină plenitudinea și bogăția sunetului său. Nivelul de frecvențe din acest interval poate fi redus pentru a crește inteligibilitatea vocală. Cu toate acestea, dacă s-au făcut modificări răspunsului în frecvență al căii vocale în intervalul de frecvență mai înalt, ducând la o pierdere a solidității sunetului și la apariția unui efect sonor subțire, o ușoară creștere a câștigului la 200 de herți va ajuta la restabilirea plenității. a sunetului. Dacă, la procesarea sunetului instrumentelor, câștigul la 100 herți a fost redus pentru a evita apariția unui sunet mototolit (unele note sunt la limita audibilității, în timp ce restul se contopesc în zgomot de neînțeles), o ușoară creștere a nivelul la 200 hertzi vă permite să compensați acest lucru și să returnați soliditatea sunetului. Chitara și chitara bas au aproape aceeași energie la frecvența bazei lor de sunet și la a doua sa armonică și, în acest sens, de foarte multe ori sunetele lor se îmbină și părțile devin greu de distins. În acest caz, reducerea câștigului cu 100 de herți și creșterea lui ușor cu 200 va restabili inteligibilitatea notei.

50 hertzi

1. Măriți pentru a adăuga plenitudine instrumentelor care sună în partea de frecvență joasă a spectrului - tobă, tom și chitară bas.
2. Reduceți pentru a evita apariția unui efect de boom și mascarea armonicilor superioare și creșteți lizibilitatea părților de bas. Utilizat de obicei în muzica cu o linie de bas activă, cum ar fi muzica rock.

100 hertzi

1. Măriți pentru a adăuga asprime instrumentelor care sună în registrul de bas.
2. Măriți pentru a adăuga plenitudine sunetele chitarei și tobei.
3. Măriți pentru a adăuga căldură instrumentelor de pian și alamă.
4. Reduceți dacă trebuie să eliminați drona din sunetul chitarei și să creșteți inteligibilitatea acesteia.

200 hertzi

1. Măriți pentru a adăuga plenitudine părții vocale.
2. Măriți pentru a adăuga plenitudine sunetului tobei și chitarei (utilizate în muzica tare).
3. Reduceți pentru a evita sunetul noroios al instrumentelor care sună în intervalul de frecvență medie.
4. Reduceți pentru a evita sunetul ca de gong al chimvalelor.

400 hertzi

1. Măriți pentru a adăuga claritate liniei de bas, mai ales când ascultați la volume scăzute.
2. Reduceți pentru a evita sunetul de carton al tobelor cu sunet scăzut (tobe, tobe).
3. Reduceți pentru a accentua volumul sunetului chimvalelor.

800 hertzi

1. Creștere pentru un sunet clar și puternic de chitară bas.
2. Reduceți-l pentru a scăpa de sunetul ieftin al chitarelor.

1,5 kiloherți

1. Măriți pentru a sublinia atacul chitarei bas și armonicile sale.
2. Reduceți pentru a evita sunetul lent al chitarelor electrice și acustice.

3 kiloherți

1. Măriți pentru a sublinia atacul chitarei bas.
2. Măriți pentru a sublinia atacul chitarelor electrice și acustice.
3. Măriți pentru a accentua atacul piesei de pian interpretată într-un registru scăzut.
4. Creșteți pentru a sublinia claritatea și asprimea părții vocale.
5. Scădeți pentru a sublinia respirația și moliciunea vocilor secundare.
6. Reduceți dacă este necesar pentru a masca discordanța armonică a vocii sau chitarelor.

5 kilohertzi

1. Creștere pentru inteligibilitate vocală.
2. Măriți pentru a sublinia atacul tobelor cu sunet scăzut (tobe bas, toms).
3. Măriți pentru un sunet de chitară bas mai asemănător cu degetele.
4. Măriți pentru a sublinia atacul pianelor, chitarelor acustice și luminozitatea pieselor de chitară (în special chitarelor rock).
5. Reduceți pentru a face ca părțile redate în fundal să sune mai îndepărtate.
6. Reduceți pentru a atenua sunetul chitarelor.

7 kiloherți

1. Măriți pentru a obține atac la tobe cu sunet scăzut (sunet mai metalic)
2. Creste pentru a obtine atacul instrumentelor de percutie.
3. Creșteți când lucrați cu voci lente.
4. Măriți pentru un sunet de chitară bas mai asemănător cu degetele.
5. Scădeți pentru a reduce energia consoanelor sibilante.
6. Măriți pentru a adăuga claritate sunetelor chitarelor rock, sintetizatoarelor, chitarelor acustice și pianelor.

10 kilohertzi

1. Măriți pentru a ușura vocea.
2. Măriți pentru un sunet ușor și transparent la o chitară acustică sau un pian.
3. Măriți pentru a sublinia asprimea sunetului chimvalelor.
4. Scădeți pentru a reduce energia consoanelor sibilante.

15 kiloherți

1. Creșteți pentru a ușura vocea (sunet respirabil).
2. Măriți pentru a lumina chimvale, coarde, flaut.
3. Măriți pentru a face ca sintetizatorul să sune mai natural.