Ceea ce deosebește un afișaj bun de unul rău: o metodă de testare a ecranelor. Ce monitor să alegi pentru ochii tăi? Ce anume sa cauti

© 2013 site

Numerele de lumină și de expunere (LV și EV) sunt valori fotografice convenționale care caracterizează condițiile de iluminare și parametrii de expunere necesari pentru fotografierea în aceste condiții. Acestea vă permit să indicați atât luminozitatea obiectelor fotografiate, cât și expunerea corespunzătoare acestei luminozități fără a apela la valori specifice ale vitezei de expunere și ale diafragmei, care în sine (fără a ține cont de iluminare) nu au nicio semnificație.

Numere ușoare

Număr luminos(LV – Valoarea luminii) caracterizează în mod unic luminozitatea unui obiect sau a unei scene în ansamblu. Numărul luminii indică luminozitatea absolută, din lumea reală, indiferent de expunere. Vorbim în special despre luminozitate, măsurată în candela pe metru pătrat, și nu despre iluminare, măsurată în lux. Nu ne interesează câtă lumină cade pe un obiect, ceea ce contează pentru noi este câtă lumină reflectă sau emite obiectul. Două pisici, albă și neagră, care se bucură de soare, primesc același număr de lux, dar reflectă lumina diferit și, prin urmare, luminozitatea pisicii albe va fi mai mare decât luminozitatea celei negre.

Când vorbesc despre valoarea luminii unei scene, se referă la luminozitatea medie a tuturor obiectelor acesteia.

Scara numerelor luminoase este logaritmică, adică Fiecare număr de lumină reprezintă o luminozitate care este de două ori mai strălucitoare decât numărul precedent și jumătate mai luminos decât următorul. De exemplu, LV 11 înseamnă o luminozitate de 256 cd/m2, iar LV 12 este deja de 512 cd/m2, adică. de doua ori mai mult.

Mai jos sunt valorile de luminanță și situațiile fotografice tipice pentru valorile LV de la -8 la 18. Scala de luminanță poate fi extinsă în ambele direcții, dar în practică un fotograf întâlnește rar valori LV mai mici sau mai mari decât valorile prezentate în tabel.

Numerele de expunere

Numărul de expunere(EV – Valoarea expunerii) indică parametrii de expunere (viteza obturatorului și diafragma) necesari pentru fotografierea unei anumite scene la o anumită sensibilitate ISO.

Numărul de expunere este determinat de formula:

N = log 2 (L S ⁄ K) , Unde

N– valoarea expunerii (EV);

L- luminozitatea obiectului, S– sensibilitatea materialului fotografic (ISO);

K– constantă de expunere, egală pentru camerele Nikon și Canon cu 12,5.

Evident, la ISO 100, numărul de expunere este egal cu numărul de lumină. Aceasta este scrisă după cum urmează: EV 100 = LV.

Pe măsură ce sensibilitatea se schimbă, se va schimba și EV. De exemplu, la ISO 100, un număr de lumină de 14 corespunde unui număr de expunere de 14 (f/8*1/250 s). Dacă sensibilitatea este crescută, să zicem, la ISO 400, adică. în doi pași, apoi pentru a obține aceeași expunere, ar trebui să luați numărul de expunere corespunzător numărului de lumină 16 (f/11*1/500 s), adică. EV 400 = LV + 2. Din fericire, nu trebuie să vă amintiți asta astăzi. Contorul de expunere al camerei face automat toate calculele necesare.

Vă rugăm să rețineți că cu cât numărul este mai mare, cu atât luminozitatea este mai mare și, în consecință, cu atât expunerea este mai mică. Astfel, numerele de expunere indică parametrii necesari obținerii normal expunerea în orice iluminare. Aceasta înseamnă că, dacă urmați fără minte instrucțiunile expometrului, un serviciu alb pe o față de masă albă poate deveni gri în fotografie, iar o pălărie neagră va deveni la fel de gri dacă ocupă suficient spațiu în cadru. Prin urmare, dacă subiectul principal ar trebui să fie mai deschis sau mai întunecat decât un ton neutru, i.e. Dacă este necesară o expunere diferită de cea normală, trebuie utilizate numere de expunere mai mici (pentru a crește expunerea) sau mai mari (pentru a reduce expunerea), comparativ cu cele recomandate de luminometru.

Apropo, în specificațiile tehnice ale camerelor, numerele de expunere (EV 100) sunt folosite pentru a indica intervalul de luminozitate permis în care expometrul și autofocusul pot funcționa corect.

Este important să rețineți că fiecare număr de expunere nu indică o combinație specifică de diafragmă și viteza obturatorului, ci toate combinațiile echivalente posibile care produc acea expunere anume.

EV 0 înseamnă o viteză de expunere de 1 secundă la f/1, totuși, conform legii reciprocității, aceeași expunere poate fi obținută folosind o viteză de expunere de 2 secunde la f/1,4. Acest nivel de expunere va da în continuare un EV de 0. În mod similar, un EV de 15 poate fi atins utilizând f/16*1/125 s, f/11*1/250 s, f/8*1/500 s sau orice alt combinație echivalentă.

Tabelul de mai jos arată combinațiile posibile de timp de expunere și diafragmă pentru diferite numere de expunere.

Culoarea albastră indică perechile de expunere care sunt selectate automat de cameră în modul program pentru determinarea expunerii (modul P). Se poate observa că, în fața valorilor limită ale diafragmei pentru un obiectiv dat (f/1.4 - f/16), programul este forțat să ajusteze expunerea, modificând doar viteza obturatorului, dar, din nou, doar în cadrul obturatorului. intervalul de viteză al unei anumite camere (1/8000 - 30 s).

Vitezele de expunere mai mari de 30 de secunde nu sunt de obicei disponibile în modurile automate, dar pot fi setate manual.

Un cititor atent ar fi observat că în secțiunea liniei de program de la EV 4 la EV 18 nu există suficiente numere de expunere impare. Desigur, expometrul nu sare deloc printre ele, ci schimbă expunerea lin și constant. Doar că în tabelul meu, pentru concizie, viteza obturatorului și valorile diafragmei sunt indicate în pași de un pas, în timp ce, în realitate, ambele componente ale perechii de expunere se modifică, de regulă, în pași de 1/3 pas. De exemplu, în intervalul de la EV 12 la EV 16, secvența completă ar arăta astfel:

Pentru a controla determinarea automată a expunerii, se utilizează compensarea expunerii, care vă permite să selectați numere de expunere mai mari sau mai mici în raport cu cele oferite de automatizare. Schimbarea programului face posibilă, păstrând în același timp un anumit număr de expunere, să alegeți combinații echivalente de timp de expunere și diafragmă care diferă de cele standard.

Este ușor de înțeles cum funcționează alte moduri de expunere automată. În modul de prioritate a diafragmei (A sau Av), setați diafragma dorită, iar luminometrul determină numărul de expunere și selectează viteza de expunere adecvată. În modul de prioritate a obturatorului (S sau Tv), setați viteza obturatorului și camera selectează diafragma corespunzătoare.

În fotografia digitală, legea reciprocității operează necondiționat, însă filmul fotografic tradițional, spre deosebire de o matrice digitală, la expuneri lungi (peste 1 s) este supus fenomenului de nereciprocitate sau efectului Schwarzschild, în urma căruia dublarea expunerea (adică cu 1 pas) poate solicita Mai mult decât dublarea vitezei de expunere. Cu cât viteza obturatorului este mai mare, cu atât este mai mare discrepanța dintre citirile expunetorului și viteza obturatorului efectiv necesară. Acest fenomen nu este același pentru diferite filme și trebuie luat în considerare la calcularea expunerii.

Vă mulțumim pentru atenție!

Vasily A.

Post scriptum

Dacă articolul ați găsit util și informativ, vă rugăm să susțineți proiectul contribuind la dezvoltarea lui. Dacă nu ți-a plăcut articolul, dar ai gânduri despre cum să-l îmbunătățești, critica ta va fi acceptată cu nu mai puțină recunoștință.

Vă rugăm să rețineți că acest articol este supus dreptului de autor. Retipărirea și citarea sunt permise cu condiția să existe un link valid către sursă, iar textul utilizat nu trebuie să fie distorsionat sau modificat în niciun fel.

În lumea modernă, caracteristicile televizoarelor vă ajută să faceți alegerea potrivită atunci când cumpărați echipamente. De asemenea, ei vă vor putea ajuta să vă configurați televizorul. Mulți oameni cred în mod eronat că prețul este principalul criteriu de evaluare a produselor, dar acest lucru este departe de a fi cazul. Dacă te uiți prin toate rafturile cu televizoare, vei observa o diferență semnificativă în calitatea imaginii. Consultantul va porni un televizor pentru a-l evalua și va fi dificil să găsești defecte fără a-l compara cu analogii. Aceasta înseamnă că atunci când achiziționați orice echipament, sunt necesare cunoștințe despre caracteristicile cheie. Articolul conține informații despre ei.

Este unul dintre cei mai importanți parametri ai televizoarelor. Pentru fiecare tip de ecran este necesară o rezervă de luminozitate a imaginii. Acest criteriu este responsabil pentru vizionarea confortabilă a filmelor dvs. preferate cu iluminare interioară scăzută sau prea puternică.

Se recomandă să selectați un televizor cu o valoare de 250-400 cd/m². Aceasta este limita minimă care poate oferi o calitate decentă. Luminozitatea depinde direct de dimensiunea diagonalei ecranului. De exemplu, pentru dispozitivele de nouăsprezece inchi luminozitatea acceptabilă este de 250 cd/m², iar pentru treizeci și șase de inchi - 500 cd/m². Acesta este minimul standard care trebuie respectat.

Pentru a verifica luminozitatea, trebuie să ridicați valoarea indicatorului la maxim în timp ce redați un videoclip în condiții medii de iluminare, apoi să o reduceți la minim. Dacă tehnologia este de bună calitate, imaginea se va întuneca vizibil pentru ochiul uman. Acest efect nu poate fi văzut pe LCD. Cel mai important lucru este ca luminozitatea imaginii să nu depășească norma, astfel încât ochii să nu vă doară în timp ce vizionați. La maxim, luminarea ar trebui să fie și ea vizibilă.

Unghiuri de vizualizare

Acest parametru era mai important cu câteva decenii în urmă. La televizoarele LCD, calitatea redării culorilor este ajustată de unghiul la care este afișată imaginea, spre deosebire de tuburile de imagine sovietice. La primele modele LCD, capacitatea de a vizualiza în unghi nu era deloc oferită. În ciuda acestui fapt, nu uitați să verificați din toate unghiurile. Pentru a vă asigura că aveți un unghi larg de vizualizare, trebuie să vă îndepărtați de ecran și să vă uitați la el. Dacă sunteți mulțumit de calitate, atunci puteți cumpăra unitatea.

Producătorii de televizoare moderne indică acest indicator în grade. Se recomandă să luați în considerare modele cu un unghi de cel puțin 175 de grade.

Pixeli

Merită să luați în considerare numărul de pixeli inactivi ca o caracteristică separată. Acestea sunt particule de imagine care nu pot dobândi culoarea cerută de mesajul primit. Puteți găsi aceste detalii pe orice ecran. Dezvoltatorii permit să apară mai multe fragmente care nu funcționează. Deci, atunci când alegeți un televizor, este recomandat să studiați în detaliu toate componentele acestuia și să alegeți un model fără pixeli morți.

Conectivitate

Caracteristicile tehnice ale televizoarelor sunt adesea destul de ridicate. Dar pentru a utiliza toate capabilitățile, trebuie să conectați dispozitive terțe. Atunci când alegeți echipamentul, acordați atenție numărului de conectori și locației acestora. Astăzi, cele mai comune dispozitive conectate sunt:

• Player Blu-ray;
• camera video si foto;
• Consolă pentru jocuri;
• calculator;
• Flash Drive USB;
• mic cinematograf;
• antene.

Există mai multe tipuri de conectori:

• scart;
• S-Video;
• componenta;
• lalea;
• HDMI;

În acest moment, ultimele dintre cele de mai sus sunt cele mai relevante.

Timpul de răspuns al matricei

Acest parametru demonstrează momentul în care cristalul se schimbă într-un punct pentru diferite abilități de transmisie a culorii. Modelele moderne cu cristale lichide au reușit să obțină rezultate în câteva milisecunde. Această caracteristică este decisivă pentru placa matrice a unui televizor LCD. Dezvoltatorii încearcă să reducă acest parametru cât mai mult posibil. Diferiți producători nu au o definiție uniformă a timpului de răspuns, așa că nu este neobișnuit ca televizoarele cu indicatori diferiți să demonstreze aceeași calitate.

De exemplu, pentru a obține un timp de răspuns scurt al plăcii, producătorii măsoară timpul de transformare al unui pixel dintr-o stare deschisă într-o stare închisă, adică de la negru la alb. Acest rezultat asigură că pixelului i se aplică o tensiune mare, prin urmare, crește și viteza de schimbare a poziției cristalelor. Dar atunci când se măsoară durata tranziției dintre limitele culorilor alb-negru, acest timp de tranziție este mult mai lung, ceea ce se întâmplă atunci când se măsoară într-un magazin.

Este necesar nu numai să țineți cont de datele pașaportului atunci când selectați un televizor, ci și să verificați singur calitatea imaginii. Este recomandat să verificați acest indicator folosind o schimbare rapidă a cadrului. Dacă în spatele imaginii nu există bucle, atunci timpul de răspuns este normal.

Rezolutia ecranului

Este necesar să comparați televizoarele pe baza acestor caracteristici. Parametrul indică numărul de puncte care sunt utilizate pentru a crea imaginea vizualizată pe ecran. Permisul este indicat în pașaport ca raport de două cifre. Primul indică numărul de pixeli pe orizontală, iar al doilea pe verticală. Dacă ne uităm la ecran în detaliu, putem distinge trei puncte care sunt componentele sale. Costul depinde de numărul de puncte. Cu cât sunt mai multe, cu atât claritatea și redarea culorilor sunt mai bune.

Pe lângă rezoluția ecranului televizorului, mai există și rezoluția semnalului extern care intră în dispozitiv. Prin urmare, puteți aprecia pe deplin caracteristicile televizorului doar urmărind materiale video de înaltă calitate.

De exemplu, un televizor cu o rezoluție de 1920 x 1080 primește un semnal de televiziune de 72 x 756 pixeli. Rezultatul va fi mai rău decât cel al unui televizor CRT vechi. Dar dacă semnalul este același cu ecranul televizorului, atunci ieșirea va fi o claritate excelentă.

Semnalul 1920x1080 se numește HDTV, cunoscut și sub denumirea de Full HD. Pentru a reda această rezoluție, trebuie să aveți un player Blu-ray și discuri adecvate. Există și ecrane cu o rezoluție de 1366x768, dar astăzi majoritatea modelelor acceptă 3840 până la 2160.

diagonala televizorului

Pentru a alege un televizor bun pe baza parametrilor și prețului, trebuie să vă concentrați pe diagonala ecranului. Unitățile sale de măsură sunt inci, este conținut în fișa tehnică a dispozitivului. Numele dispozitivului conține acest număr. Cel mai adesea este douăzeci și unu, treizeci și doi sau treizeci și șapte. Ar trebui să alegeți pe baza următorului factor. Distanța la care veți vizualiza dispozitivul. Distanța recomandată este de trei sau patru diagonale de afișare. Dar trebuie amintit că, cu cât spectatorul este mai aproape de televizor, cu atât defectele de imagine devin mai luminoase. Distorsiunea devine mai mică pe măsură ce rezoluția crește. Mai simplu spus, cu cât valoarea numerică a acestui parametru este mai mare, cu atât este permisă vizualizarea mai atentă. Dar nu ar trebui să privești de la o asemenea distanță încât trebuie să întorci capul.

Contrastul imaginii

Acest indicator arată câte unități o depășește o parte a imaginii pe cealaltă în contrast. În fișa tehnică, contrastul este de obicei indicat ca 900:1. Aceasta demonstrează raportul dintre nivelurile de alb și negru. Pentru a alege un televizor LCD bun, ar trebui să distingeți între două tipuri de contrast:

1. Dinamic. Se modifică în funcție de caracteristicile imaginii redate.
2. Static. Corespunde parametrului matricei de cristale lichide. Afișează cât de luminoasă va fi cea mai luminoasă imagine decât cea mai întunecată.

Dupa citirea acestui articol, consumatorul mediu va sti prin ce parametri sa aleaga un televizor si care este factorul determinant la achizitionarea lui.

Aici am examinat principalele caracteristici ale televizoarelor, care formează costul final al acestuia. Merită să ne amintim că achiziționarea de echipamente pe baza unui singur indicator este stupidă și nepractică. Adesea televizoarele din diferite categorii de preț au caracteristici numerice diferite. Ele pot fi mai mari sau mai mici. Doar o luare în considerare cuprinzătoare a parametrilor dispozitivului vă va permite să-l alegeți pentru o lungă perioadă de timp.

De asemenea, merită să acordați atenție selecției unui televizor pe baza parametrilor avansați. Dacă este dificil să faci o alegere pe baza indicatorilor standard, poți oricând să fii atent la detaliile care oferă avantajul unui anumit model.

Convertor de lungime și de distanță Convertor de masă Convertor de măsuri de volum ale produselor vrac și produse alimentare Convertor de zonă Convertor de volum și unități de măsură în rețetele culinare Convertor de temperatură Convertor de presiune, stres mecanic, modul de Young Convertor de energie și lucru Convertor de putere Convertor de forță Convertor de timp Convertor liniar de viteză Unghi plat Convertor eficiență termică și eficiență a combustibilului Convertor de numere în diverse sisteme numerice Convertor de unități de măsură a cantității de informații Rate valutare Îmbrăcăminte pentru femei și mărimi de pantofi Îmbrăcăminte pentru femei și mărimi de pantofi Îmbrăcăminte pentru bărbați și mărimi de pantofi Convertor de viteză unghiulară și frecvență de rotație Convertor de accelerație Convertor de accelerație unghiulară Convertor de densitate Convertor de volum specific Convertor de moment de inerție Convertor de moment de forță Convertor de cuplu Convertor de căldură specifică de ardere (în masă) Densitatea energiei și căldură specifică de ardere Convertor (în volum) Convertor de diferență de temperatură Convertor de coeficient de dilatare termică Convertor de rezistență termică Convertor de conductivitate termică Convertor de capacitate termică specifică Convertor de putere de expunere la energie și radiații termice Convertor de densitate a fluxului de căldură Convertor de coeficient de transfer de căldură Convertor de debit volumic Convertor de debit de masă Convertor de debit molar Convertor de densitate de flux de masă Convertor de concentrație molară Concentrație de masă în soluție Convertor Dinamic (absolut) convertor de vâscozitate Convertor de vâscozitate cinematic Convertor de tensiune superficială Convertor de permeabilitate la vapori Convertor de permeabilitate la vapori și de viteză de transfer de vapori Convertor de nivel de sunet Convertor de sensibilitate al microfonului Convertor de nivel de presiune sonoră (SPL) Convertor de nivel de presiune sonoră cu convertor de luminanță de presiune de referință selectabil Convertor de intensitate luminoasă Convertor de iluminare Convertor de rezoluție grafică pe computer Convertor de frecvență și lungime de undă Putere dioptrică și distanță focală Putere dioptrică și mărire a lentilei (×) Convertor de sarcină electric Convertor de densitate de sarcină liniară Convertor de densitate de sarcină de suprafață Convertor de densitate de sarcină de volum Convertor de densitate de încărcare electrică Convertor de densitate de curent liniar Convertor de densitate de curent de suprafață Convertor de intensitate a câmpului electric Potențial electrostatic și convertor de tensiune Convertor de rezistență electric Convertor de rezistivitate electrică Convertor de conductivitate electrică Convertor de conductivitate electrică Convertor de conductivitate electrică Capacitate electrică Convertor de inductanță Convertor de gabarit american de sârmă Niveluri în dBm (dBm sau dBm), dBV (dBV), wați etc. unități Convertor de forță magnetică Convertor de intensitate a câmpului magnetic Convertor de flux magnetic Convertor de inducție magnetică Radiație. Convertor de viteză de doză absorbită de radiații ionizante Radioactivitate. Convertor de dezintegrare radioactivă Radiație. Convertor de doză de expunere Radiație. Convertor de doză absorbită Convertor de prefix zecimal Transfer de date Convertor de tipografie și unități de procesare a imaginii Convertor de unități de volum de lemn Calculul masei molare Tabel periodic al elementelor chimice de D. I. Mendeleev

1 nit [nt] = 1 candela pe metru pătrat [cd/m²]

Valoarea initiala

Valoare convertită

candela pe metru pătrat candela pe centimetru pătrat candela pe picior pătrat candela pe inch pătrat kilocandela pe metru pătrat stilbe lumen pe metru pătrat. metru pe lumen steradian pe mp. centimetru pe lumen steradian pe picior pătrat non steradian nit millinite lambert millilambert foot-lambert apostilbe blondel vite ras

Mai multe despre luminozitate

Informații generale

Iluminare

Luminozitatea este o mărime fotometrică egală cu raportul dintre intensitatea luminii emise de o suprafață și aria proiecției acesteia pe un plan perpendicular pe axa de observare. Cantitatea de lumină aici este măsurată ca energie emisă de o sursă de lumină sau reflectată de o suprafață iluminată. Luminozitatea este cantitatea de lumină emisă sau reflectată, care este diferită de cantitatea totală de lumină din încăpere, cantitatea de lumină îndreptată către o suprafață (iluminare) sau cantitatea totală de lumină emisă la un anumit unghi solid (intensitatea luminoasă). ).

Practic, diferența dintre iluminare și luminozitate este clară, dar pentru a nu confunda aceste două concepte, le puteți aminti ca:

1. Luminozitate = lumina, reflectat de la suprafata
2. Iluminare = lumina, rubrica la suprafata

Luminozitatea se poate referi la două concepte: proprietatea fizică a luminii descrisă mai sus și conceptul subiectiv despre cât de strălucitor apare un obiect iluminat sau o sursă de lumină. Fiecare persoană percepe luminozitatea diferit, în funcție de o serie de factori, cum ar fi vederea individuală. Luminozitatea obiectelor și a mediului înconjurător afectează, de asemenea, cât de strălucitoare apare sursa de lumină sau obiectul care reflectă lumina. Prin urmare, în descrierea surselor de lumină se folosește conceptul de luminozitate, care denotă nu o mărime subiectivă, ci fizică. Această valoare este utilizată pentru a evalua luminozitatea afișajelor, cum ar fi ecranele de televiziune sau ceasurile digitale. Luminozitatea este, de asemenea, importantă pentru modul în care percepem operele de artă și lumea din jurul nostru.

Fiziologia percepției luminozității

Fotoreceptorii din ochi, tijele și conurile, sunt cei mai sensibili la lumină cu o lungime de undă de 550 nanometri (lumină verde). Sensibilitatea scade odată cu creșterea sau scăderea lungimii de undă. Datorită acestei sensibilități, verdele și culorile de lângă el în spectru (galben și portocaliu) ne par cele mai strălucitoare. Adică, luminanța este proprietatea luminii de a apărea strălucitoare sau slabă, în funcție de modul în care creierul procesează informațiile despre lungimea de undă.

Oamenii, ca și alte animale, se adaptează la condițiile înconjurătoare și, dacă nu există schimbări în mediul înconjurător, atunci oamenii se obișnuiesc și nu mai observă, deoarece nu reprezintă un pericol. Același lucru se întâmplă cu percepția luminozității. Oamenii se obișnuiesc cu luminozitatea mediului lor și judecă luminozitatea obiectelor în funcție de luminozitatea mediului. De exemplu, ecranul unui telefon mobil cu luminozitate constantă pare strălucitor noaptea și estompat în timpul zilei. Acest lucru se datorează faptului că noaptea ochii noștri se obișnuiesc cu întunericul și, prin urmare, o diferență mai mare între ecran și mediu înseamnă o luminozitate mai mare pentru noi. O diferență mai mică între lumina zilei și ecran înseamnă mai puțină luminozitate, deși în realitate luminozitatea ecranului nu se modifică.

Sensibilitate la contrast

Sensibilitatea la contrast este capacitatea ochiului de a vedea diferența dintre luminozitatea obiectelor. Această sensibilitate este deosebit de importantă în cazurile în care acest contrast este redus din cauza luminii, de exemplu în ceață, în întuneric sau când luminozitatea și culoarea obiectelor din apropiere sunt similare. Persoanele cu sensibilitate scăzută au de obicei dificultăți de a conduce seara sau în ceață, merg pe întuneric sau văd atunci când sunt orbite de strălucire. Sensibilitatea scăzută la contrast este deosebit de problematică pentru persoanele care suferă și de daltonism.

Sensibilitatea la contrast se înrăutățește odată cu vârsta și, de asemenea, din cauza unui număr de boli, cum ar fi glaucomul, cataracta, infarctul miocardic sau retinopatia diabetică, adică afectarea retinei din cauza diabetului. Problemele de sensibilitate la contrast sunt independente de afectarea vederii și apar adesea la persoanele cu vedere excelentă, deși uneori vederea și sensibilitatea la contrast devin afectate în același timp. Testarea sensibilității la contrast diferă de testarea vederii prin faptul că se poate face cu ochelari sau lentile de contact dacă persoana le poartă în viața de zi cu zi. În locul unui tabel cu litere de diferite dimensiuni, pacientului i se oferă un tabel cu litere al căror contrast este redus. Într-o versiune mai complicată, tabelul arată nu litere, ci linii pe fundaluri diferite, iar sarcina este complicată de faptul că lumina poate fi direcționată și în ochi pentru a afecta vizibilitatea.

Ochelarii speciali, selectați pentru pacient pe baza rezultatelor unui test oftalmologic, ajută adesea la îmbunătățirea sensibilității la contrast. Acest test este similar cu testele efectuate înainte de operația cu laser. Apropo, intervenția chirurgicală cu laser pentru a corecta alte defecte de vedere ajută uneori la îmbunătățirea sensibilității la contrast, deși în unele cazuri, dimpotrivă, o agravează ca efect secundar. Sensibilitatea poate fi adesea îmbunătățită și prin purtarea de ochelari cu lentile galbene.

Vibranță în artă și design

Iluzii optice și efecte

Artiștii manipulează adesea luminozitatea pentru a obține un anumit efect sau iluzie. De exemplu, dacă luminozitatea culorii a două obiecte din apropiere este aceeași, atunci linia lor de contact apare neclară. Artiștii folosesc această proprietate pentru a descrie iluzia mișcării. Unul dintre cele mai cunoscute exemple este un tablou de Monet "Impresie. Soarele răsare"în ilustrație. Aici, iluzia soarelui pâlpâitor și a căii solare este cauzată tocmai de această proprietate - luminozitatea soarelui și a cerului din jur, precum și luminozitatea căii solare și a mării sunt foarte apropiate. Culoarea și luminozitatea sunt procesate de diferite părți ale creierului. Departamentul responsabil de luminozitate este, de asemenea, responsabil pentru locația în spațiu, perspectivă și mișcare. Datorită culorilor diferite, creierul înțelege că există un obiect de o culoare diferită, dar datorită aceleiași luminozități, nu poate determina unde se află, așa că se creează iluzia de scuturare sau de mișcare. Această tehnică poate fi folosită, de exemplu, pentru a crea iluzia de stele strălucitoare pe cerul serii.

Acest efect este adesea folosit și în fotografie. Când fotografiază un apus de soare, fotograful așteaptă momentul în care soarele sau norii devin aceeași luminozitate, dar o culoare diferită de cea a cerului. Dacă reușești să surprinzi acest moment, uneori soarele sau norii par să pâlpâie în fotografie.

Astfel de culori se găsesc în natură nu numai la apus și în zori. O combinație similară de culori poate fi găsită atât în ​​pajiște, cât și în patul de flori. De exemplu, lalelele din fotografie par să se balanseze ușor, datorită faptului că luminozitatea lor se contopește cu luminozitatea ierbii. Acest lucru este clar vizibil în fotografia alb-negru.

În unele cazuri, această combinație de culori poate fi ciudată. Luminile portocalii din castelul din fotografie par să pâlpâie, deoarece au aceeași luminozitate ca și zidurile castelului. Dacă culoarea lor se schimbă în roșu și întunecă cerul din jur, atunci cetatea continuă să pâlpâie, dar nu mai arată ca un palat ospitalier, ci un castel bântuit de rău augur.

Pe de altă parte, utilizarea culorilor cu luminozitate contrastantă, cum ar fi combinarea culorilor luminoase și întunecate, dă volum imaginii, ca o pictură în ulei a unei camelie roz. Floarea pare atât de voluminoasă încât vrei să treci mâna peste ea pentru a te asigura de ea – deși de fapt desenul a fost făcut în avion. Este mai dificil să transmiteți contrastul cu culorile întunecate decât cu cele deschise - acest lucru este clar vizibil în imaginea cu camelie și este vizibil mai ales în imaginea alb-negru. Floarea deschisă trece de la aproape alb la roșu închis și arată tridimensională. Frunzele întunecate au o diferență mult mai mică în contrast decât floarea și par mai plate. Comoditatea de a lucra cu culori deschise pentru a transmite contrastul a fost observată de Leonardo da Vinci și mulți artiști lucrează în această tehnică.

Proiecta

Scopul majorității artiștilor este să-l facă pe spectator să gândească, să evoce în el diferite sentimente. În acest scop, sunt utilizate diferite efecte, precum cele descrise mai sus. În design, pe de altă parte, claritatea este mai importantă decât efectele speciale. Acest lucru este important în special pe semne precum semnele rutiere sau avertismentele de pericol. Pentru a se asigura că cei cărora le este destinat mesajul îl înțeleg cât mai bine posibil, designerii folosesc culori contrastante, cu o diferență mare de luminozitate între mesaj și fundal. Acest lucru face textul sau imaginea mai vizibile.

Diferența de contrast face textul lizibil și micile detalii să iasă în evidență. Dacă, dimpotrivă, există o diferență mică de contrast între text sau imagini și fundal, atunci textul sau imaginile sunt greu de văzut și încep să danseze în ochi. Figura arată doar un astfel de text, care este greu de citit datorită faptului că, deși diferă ca culoare de fundal, se îmbină cu acesta în luminozitate.

Pe măsură ce saturația culorilor scade, lizibilitatea textului se deteriorează. În exemplul nostru de text, roșul este mai asemănător ca luminozitate cu fundalul decât verdele, dar este mai saturat. Prin urmare, se poate citi puțin mai bine, în ciuda faptului că verdele diferă mai mult de fundal în luminozitatea sa. Pentru ca textul să fie citit cât mai bine posibil, diferența de luminozitate dintre acesta și fundal este maximizată și saturația este, de asemenea, crescută.

Dacă designul dvs. folosește mai multe culori cu luminozități diferite, cel mai mare contrast dintre luminozitatea fundalului și text ar trebui să fie pentru cel mai important text. Restul textului poate avea un contrast mai mic, iar cel mai puțin semnificativ - cu cea mai mică diferență de luminozitate.

Un fundal mai deschis face mai ușor să vedeți diferența dintre două imagini cu luminozitate diferită, așa că pentru a îmbunătăți contrastul, este recomandabil să luminați fundalul. Acest lucru nu funcționează întotdeauna, deoarece nu ajută oamenii care trebuie să se afle în medii foarte luminoase - cum ar fi piloții. De asemenea, trebuie să fiți atenți când alegeți culoarea textului dacă fundalul se schimbă frecvent, cum ar fi pe hărțile de navigator. De asemenea, rețineți că designul afișajului este limitat de gama de culori pe care le poate produce afișajul.

Luminozitate și perspectivă aeriană

Când priviți în depărtare, obiectele care sunt mai departe de observator, cum ar fi munții, par mai ușoare și mai neclare. De asemenea, contrastul și saturația culorilor scade. Artiștii folosesc această caracteristică pentru a transmite perspectiva. Adică, elementele de peisaj din fundal sunt vopsite mai deschise și mai neclare. Acest efect se numește „perspectivă aeriană” și este cauzat de împrăștierea luminii de către apă și alte particule din atmosferă.

Pe vreme cețoasă sau umedă, numărul de particule de apă din atmosferă crește brusc, iar efectul perspectivei aeriene are loc chiar și cu obiectele care sunt aproape de observator. Creierul percepe acest fenomen ca pe o perspectivă normală și persoanei i se pare că aceste obiecte sunt mai departe decât sunt în realitate. Acest lucru este foarte periculos atât pentru pietonii care traversează drumul, cât și pentru șoferi, și trebuie să vă amintiți acest lucru și să fiți deosebit de atenți în ceață.

Vi se pare dificil să traduceți unitățile de măsură dintr-o limbă în alta? Colegii sunt gata să vă ajute. Postați o întrebare în TCTermsși în câteva minute vei primi un răspuns.

Calcule pentru conversia unităților în convertor " Convertor de luminozitate" sunt efectuate folosind funcțiile unitconversion.org.

Flux de lumină- puterea radiației luminoase, adică radiația vizibilă, evaluată prin senzația de lumină pe care o produce asupra ochiului uman. Fluxul luminos se măsoară în lumeni.

De exemplu, o lampă cu incandescență (100 W) emite un flux luminos de 1350 lm, iar o lampă fluorescentă LB40 - 3200.

unu lumen egal cu fluxul luminos emis de o sursă izotropă punctiformă, cu o intensitate luminoasă egală cu o candela, per unghi solid, egală cu un steradian (1 lm = 1 cd sr).

Fluxul luminos total creat de o sursă izotropă cu o intensitate luminoasă de o candela este egal cu 4π lumeni.

Există o altă definiție: unitatea de flux luminos este lumen(lm), egal cu fluxul emis de un corp absolut negru dintr-o zonă de 0,5305 mm 2 la temperatura de solidificare a platinei (1773 ° C), sau 1 lumânare · 1 steradian.

Puterea luminii- densitatea spațială a fluxului luminos, egală cu raportul dintre fluxul luminos și valoarea unghiului solid în care radiația este uniform distribuită. Unitatea de măsură a intensității luminoase este candela.

Iluminare- densitatea de suprafață a fluxului luminos incident pe suprafață, egală cu raportul dintre fluxul luminos și dimensiunea suprafeței iluminate pe care este distribuit uniform.

Unitatea de iluminare este lux (lx), egală cu iluminarea creată de un flux luminos de 1 lm, distribuit uniform pe o suprafață de 1 m2, adică egală cu 1 lm/1 m2.

Luminozitate- densitatea suprafeței intensității luminoase într-o direcție dată, egală cu raportul dintre intensitatea luminoasă și aria de proiecție a suprafeței luminoase pe un plan perpendicular pe aceeași direcție.

Unitatea de luminozitate este candela pe metru pătrat (cd/m2).

Luminozitate (luminozitate)- densitatea de suprafață a fluxului luminos emis de suprafață, egală cu raportul dintre fluxul luminos și aria suprafeței luminoase.

Unitatea de luminozitate este 1 lm/m2.

Unități de mărime de lumină în sistemul internațional de unități SI (SI)

Exemple:

MANUAL ELECTROTEHNIC"
Sub redactia generala. Profesorii MPEI V.G. Gerasimova și alții.
M.: Editura MPEI, 1998

Metoda noastră de testare a ecranelor smartphone-urilor și tabletelor constă în patru teste relativ simple:

• Măsurarea luminozității maxime a câmpurilor alb-negru, precum și calcularea contrastului pe baza valorilor obținute;
• Determinarea gamei de culori și a punctului alb;
• Măsurarea temperaturii culorii;
• Măsurarea gama de afișare folosind trei culori primare (roșu, verde, albastru) și gri.

Rezultatele fiecăruia dintre aceste teste caracterizează caracteristicile individuale ale ecranului, așa că atunci când faceți o evaluare finală a calității afișajului, ar trebui să faceți toate cele patru teste simultan, și nu pe oricare dintre ele separat.

Pentru a determina fiecare parametru, se utilizează colorimetrul X-Rite i1Display Pro și pachetul software Argyll CMS. În acest material vom vorbi despre fiecare test și, de asemenea, vom explica cum să citim și să înțelegem graficele pe care le primim. Deci să mergem!

⇡ Determinarea luminozității maxime a câmpurilor alb-negru, precum și calculul contrastului static

La prima vedere, acest test pare a fi cel mai simplu. Pentru a măsura luminozitatea albului, afișăm o imagine complet albă pe ecran și măsurăm luminozitatea folosind un colorimetru - valoarea rezultată va fi numită luminozitatea câmpului alb. Și pentru a măsura luminozitatea negrului, facem același lucru cu o imagine complet neagră. Luminozitatea câmpurilor alb și negru este măsurată în cd/m2 (candele pe metru pătrat). Contrastul se găsește și mai ușor: împărțind luminozitatea câmpului alb la luminozitatea negrului, obținem valoarea dorită. Raportul de contrast static al unui ecran de smartphone sau tabletă aproape ideal este de 1000:1, deși rezultatele de 700:1 și mai sus pot fi, de asemenea, numite excelente.

Din păcate, acest test poate fi numit doar simplu în aparență. În ultimii ani, producătorii de smartphone-uri au urmat aceeași cale ca și producătorii de televizoare: au început să adauge diverși „amplificatori” de imagine la firmware-ul dispozitivului. Acest lucru nu este surprinzător, ci mai degrabă logic, deoarece aproape toți cei mai mari producători de smartphone-uri dezvoltă televizoare și/sau monitoare.

În cazul afișajelor cu cristale lichide (cu OLED este exact opusul), acești „îmbunătățitori” funcționează de obicei după cum urmează: cu cât sunt mai puține puncte luminoase pe afișaj, cu atât luminozitatea iluminării de fundal este mai mică. Acest lucru a fost făcut, în primul rând, pentru a oferi o adâncime mai mare a negru în acele imagini care conțin multă această culoare. Și în al doilea rând, pentru a nu risipi energie electrică: dacă imaginea este în mare parte întunecată, nu are rost să străluciți la maximum lumina de fundal - este logic să o diminuați.

Problema este că contrastul real nu crește: atunci când utilizați „amplificator”, zonele luminoase din imaginea întunecată vor deveni, de asemenea, puțin mai întunecate, astfel încât raportul dintre luminozitatea alb și negru va rămâne în cel mai bun caz același ca și în cazul iluminării de fundal completă. . Adică, dacă pe un afișaj echipat cu optimizare dinamică a luminii de fundal, măsurați luminozitatea câmpurilor alb și negre, așa cum este descris mai sus, și apoi pur și simplu împărțiți unul la altul, veți obține nu o valoare reală a contrastului, ci o valoare mai degrabă abstractă. figura. Cel mai adesea este foarte tentant (cum ar fi 1500:1), dar nu are nimic de-a face cu contrastul real.

Pentru a ocoli această problemă, ne-am îndepărtat de imaginile care erau complet albe sau negre în favoarea imaginilor care erau 50% albe și 50% negre. Avem două astfel de imagini (50-50 și 50-50-2 în figura de mai jos), respectiv, măsurăm valorile de luminanță ale câmpurilor alb și negru în părțile superioare și inferioare ale afișajului - și contrastul valorile calculate după împărțirea acestor numere Avem o medie.

Un set complet de imagini de testare pentru a măsura performanța ecranelor LCD

Optimizarea introduce o cantitate destul de mare de eroare în măsurarea altor parametri ai ecranului - temperatura de culoare și gama. Prin urmare, pentru a obține rezultate mai corecte, pentru aceste teste nu folosim imagini care sunt complet umplute cu culoare, ci pătrate care ocupă aproximativ 50% din suprafața ecranului. În acest caz, fundalul este umplut cu alb sau negru, astfel încât raportul dintre punctele de lumină și întuneric de pe afișaj să fie mai uniform pentru toate imaginile de testare, iar ajustarea dinamică a luminii de fundal introduce o distorsiune minimă în rezultate.

Această abordare face posibilă creșterea realismului valorilor de contrast obținute și a altor parametri de afișare.

⇡ Măsurarea gamei de culori

Ochiul nostru este capabil să perceapă un număr mare de culori, tonuri, semitonuri și nuanțe. Dar cele mai moderne afișaje ale dispozitivelor mobile - precum „frații lor mai mari”, ecranele TV și monitorul - nu sunt încă capabile să reproducă toată această revoltă de culoare. Gama de culori a oricărui afișaj modern este cu mult inferioară părții din spectru vizibilă pentru ochiul uman.

Graficul de mai jos arată intervalul aproximativ al regiunii vizibile (optice) a spectrului sau „gama de culori a ochiului uman”. Triunghiul alb de pe el evidențiază spațiul de culoare sRGB, care a fost definit de Microsoft și HP încă din 1996 ca spațiu de culoare standard pentru toate echipamentele computerizate care implică lucrul cu culoare: monitoare, imprimante și așa mai departe.

În comparație cu întreaga regiune optică a spectrului, gama de culori sRGB nu este atât de mare. Și în comparație cu spectrul complet de radiații electromagnetice (nu este afișat pe grafic), este doar un grăunte de nisip într-o cutie de nisip

Sincer să fiu, atunci când lucrăm cu culoarea, totul este departe de a fi simplu, extrem de confuz și nu atât de bine standardizat pe cât ne-am dori. Cu toate acestea, deși cu o convenție destul de mare, putem spune că majoritatea imaginilor digitale sunt concepute pentru a utiliza spațiul de culoare sRGB.

Acest lucru are următorul corolar: în mod ideal, gama de culori a afișajului ar trebui să se potrivească cu spațiul de culoare sRGB. Apoi veți vedea imagini exact așa cum au intenționat creatorii lor. Dacă gama de culori a afișajului este mai mică, culorile își pierd saturația. Dacă sunt mai multe, devin mai saturate decât este necesar. O imagine „desen animat” cu culori suprasaturate pare de obicei mai elegantă, dar acest lucru nu este întotdeauna adecvat.

Valorile bune ale gamei de culori pot fi considerate valori de la 90 la 110% sRGB. Ecranele a căror gamă de culori este deja de 90% produc o imagine prea estompată. Ecranele cu o gamă de culori mai largă pot suprasatura în mod semnificativ culorile și pot face imaginea prea colorată.

De asemenea, astfel de setări de afișare ar trebui să fie considerate ca nu foarte reușite atunci când triunghiul gamei de culori este aproape ca zonă de sRGB, dar este foarte distorsionat: asta înseamnă că, în loc de culoarea oferită de standard, vei vedea pe afișaj o culoare semnificativ diferită. din ea. De exemplu, măsline în loc de verde sau morcov în loc de roșu bogat.

Un set de imagini pentru a determina gama de culori

De asemenea, la măsurarea gamei de culori, găsim coordonatele punctului alb și îl indicăm pe grafic. Vom vorbi despre asta mai detaliat în secțiunea următoare.

⇡ Determinarea temperaturii culorii

Temperatura ideală de culoare a albului este de 6500 Kelvin. Acest lucru se datorează faptului că lumina soarelui este caracterizată de această temperatură de culoare. Adică, această culoare albă este cea mai naturală și cea mai familiară ochiului uman. Nuanțele mai calde de alb au o temperatură sub 6500 K, de exemplu 6000 K. Cele mai reci au o temperatură mai mare, adică 8000 sau 10000 K și așa mai departe.

Abaterile în ambele direcții sunt, în principiu, nedorite. La o temperatură de culoare mai scăzută, imaginea de pe ecranul dispozitivului capătă o nuanță roșiatică sau gălbuie. La un nivel superior, trece în tonuri de albastru și albastru. De asemenea, trebuie avut în vedere că punctul alb al afișajului poate, în principiu, să nu cadă pe curba Planck, care determină exact culoarea albă. Pe un astfel de afișaj, albul are o nuanță verzuie complet nedorită (un dezavantaj foarte caracteristic al afișajelor AMOLED timpurii) sau violet.

În mod ideal, toate nuanțele de gri - care sunt în esență aceeași culoare albă, dar la o luminozitate mai mică - ar trebui să aibă aceeași temperatură și coordonate de culoare. Dacă diferă în limite minore, atunci nu este nimic rău în asta. Dacă se schimbă brusc de la gradație la gradație, atunci pe un astfel de afișaj diferite zone de imagini alb-negru dobândesc nuanțe diferite și, în general, se dovedesc a fi ușor „cu culoarea curcubeului”. Nu e foarte bine.

Imagini de testare utilizate pentru a măsura temperatura culorii

Măsurăm temperatura culorii pentru gradări de 10, 20, 30... 100% alb pur. Rezultatul este un grafic care arată astfel:

⇡ Măsurarea gama de afișare folosind trei culori primare (roșu, verde, albastru) și gri

Fără a intra în teorie profundă, graficele curbei gamma pot fi numite raportul dintre semnalul de intrare și semnalul măsurat afișat de monitor.

Set de imagini pentru măsurarea gamma

Din păcate, nu există afișaje perfecte, așa că orice culoare de pe ecran este afișată cu o eroare introdusă de matricea LCD. Aceasta este eroarea pe care o vom măsura. Pentru a ne asigura că măsurătorile noastre nu se dovedesc a fi „sferice în vid”, toate graficele cu curbe gamma conțin o curbă de referință desenată în negru. Gama standard este 2.2, care este folosită în spațiile de culoare sRGB și Adobe RGB.

Exemplele de grafice arată că curbele pe care le-am obținut nu coincid întotdeauna cu cele standard. Dacă curba gamma trece sub cea de referință, aceasta înseamnă că semitonurile de pe un astfel de afișaj sunt subluminate și arată mai întunecate decât se dorește. În acest caz, zonele întunecate ale imaginii pot suferi în special - detaliile se pierd în ele. Dacă curba depășește cea de referință, atunci semitonurile sunt supraexpuse și detaliile din părțile luminoase ale imaginii se pierd.

Există, de asemenea, curbe gamma în formă de S și în formă de Z. În primul caz, imaginea se dovedește a fi mai contrastată, în timp ce detaliile se pierd atât în ​​părțile luminoase, cât și în cele întunecate. În al doilea caz, dimpotrivă, contrastul este subestimat, deși cu un beneficiu pentru detaliu. Toate cazurile de nepotrivire gamma sunt rele în felul lor, deoarece din cauza lor imaginea de pe ecran se dovedește a fi schimbată în comparație cu originalul.

⇡ Concluzii

Pentru a distinge un ecran bun de unul rău, trebuie să vă uitați la toate diagramele și graficele simultan; unul sau câteva nu sunt suficiente.

Cu luminozitatea albă, totul este simplu - cu cât este mai mare, cu atât ecranul va fi mai luminos. Luminozitatea la un nivel de 250 cd/m2 poate fi considerată normală, iar toate valorile de mai sus sunt bune. Cu strălucirea unei materie negre, opusul este adevărat: cu cât este mai mică, cu atât mai bine. În ceea ce privește contrastul, aproape același lucru se poate spune despre acesta ca și despre luminozitatea albă: cu cât valoarea contrastului static este mai mare, cu atât afișajul este mai bun. Valorile în jur de 700:1 pot fi considerate bune, iar valorile în jur de 1000:1 sunt absolut grozave. Rețineți că ecranele AMOLED și OLED nu au aproape nicio lumină neagră - dispozitivul nostru pur și simplu nu ne permite să măsurăm valori atât de mici. În consecință, considerăm că contrastul lor este aproape infinit, dar în realitate - dacă vă echipați cu un dispozitiv mai precis - puteți obține valori precum 100.000.000:1.

Cu gama de culori, lucrurile sunt puțin mai complicate. Principiul „cu cât mai mult, cu atât mai bine” nu se mai aplică aici. Ar trebui să vă concentrați pe cât de bine se potrivește triunghiul gamei de culori cu spațiul de culoare sRGB. Ecranele care sunt complet ideale în acest sens nu se găsesc practic niciodată în dispozitivele mobile. Acoperirea optimă poate fi considerată a fi una care ocupă de la 90 la 110% din sRGB și este foarte de dorit ca forma triunghiului să fie apropiată de sRGB. De asemenea, merită să vă uitați la locația punctului alb pe graficul gamei de culori. Cu cât este mai aproape de punctul de referință D65, cu atât este mai bine balansul de alb al afișajului.

O altă măsură a balansului de alb este temperatura culorii. Pentru un monitor excelent, este de 6.500 K în alb saturat și aproape că nu se schimbă în diferite nuanțe de gri. Dacă temperatura este mai mică, ecranul va „îngălbeni” imaginea. Dacă este mai mare, atunci este „albastru”.

Cu curbele gamma este și mai simplu: cu cât curba măsurată este mai aproape de cea de referință, pe care o desenăm cu negru pe grafice, cu atât matricea de afișare introduce mai puține erori în imagine. Înțelegem perfect că nu este ușor să ne amintim toate acestea atât de repede. Prin urmare, ne vom referi la acest material în recenziile viitoare. Prin urmare, informațiile despre cum să citiți diagramele pe care le oferim vă vor fi întotdeauna la îndemână.